क्रमिकता, क्रमिकता |

फ्रेन्च म्युजिक सेरिएल, जर्मन। serielle संगीत - धारावाहिक, वा धारावाहिक, संगीत

धारावाहिक प्रविधि को एक किस्म, जसको साथ decomp को एक श्रृंखला। प्यारामिटरहरू, जस्तै। पिच र रिदम वा पिचहरू, ताल, गतिशीलता, अभिव्यक्ति, एगोगिक्स र टेम्पोको श्रृंखला। S. लाई पोलिसेरीहरू (जहाँ एकको दुई वा बढी श्रृङ्खलाहरू, सामान्यतया उच्च-उचाइ, प्यारामिटरहरू प्रयोग गरिन्छ) र क्रमिकताबाट (जसको अर्थ व्यापक अर्थमा क्रमिक प्रविधिको प्रयोग हो, साथै केवल उच्चको प्राविधिक) बाट छुट्याउनुपर्दछ। -उचाई श्रृंखला)। S. को प्रविधिको एक सरल प्रकारको उदाहरण: पिचहरूको उत्तराधिकार संगीतकार (पिच) द्वारा छनोट गरिएको श्रृङ्खलाद्वारा विनियमित हुन्छ, र ध्वनिहरूको अवधि स्वतन्त्र रूपमा चयन गरिएको वा व्युत्पन्न अवधिहरूको श्रृंखलाद्वारा विनियमित हुन्छ। पिच श्रृंखला (अर्थात्, अर्को प्यारामिटरको श्रृंखला)। यसरी, 12 पिचहरूको शृङ्खलालाई 12 अवधिहरूको शृङ्खलामा परिणत गर्न सकिन्छ - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, प्रत्येक अंकले सोह्रौंको सङ्ख्यालाई जनाउँछ भन्ने कल्पना गर्दै। (आठौं, तीस सेकेन्ड) दिइएको अवधिमा:

जब पिच शृंखलालाई तालबद्धमा सुपरइम्पोज गरिन्छ, सिरियल होइन, तर सिरियल फेब्रिक उत्पन्न हुन्छ:

AG Schnittke। भायोलिन र अर्केस्ट्राको लागि कन्सर्टो नम्बर 2।

S. सिरियल प्रविधि (उच्च-पिच श्रृंखला) को सिद्धान्तहरूको विस्तारको रूपमा उत्पन्न भयो जुन अन्य प्यारामिटरहरूमा स्वतन्त्र रह्यो: अवधि, दर्ता, अभिव्यक्ति, टिम्बर, इत्यादि। एकै समयमा, मापदण्डहरू बीचको सम्बन्धको प्रश्न उठ्छ। नयाँ तरिका: संगीत को संगठन मा। सामग्री, संख्यात्मक प्रगतिको भूमिका, संख्यात्मक अनुपात बढ्छ (उदाहरणका लागि, EV डेनिसोभको क्यान्टाटा "द सन अफ द इन्कास" को तेस्रो भागमा, तथाकथित संगठित संख्याहरू प्रयोग गरिन्छ - श्रृंखलाका 3 ध्वनिहरू, 6 गतिशील। शेडहरू। , 6 टिम्ब्रेस)। त्यहाँ प्रत्येक मापदण्ड वा "interchromatic" को माध्यम को सम्पूर्ण दायरा को लगातार र कुल उपयोग को लागी एक प्रवृत्ति छ, अर्थात् विभिन्न मापदण्डहरु को मर्ज गर्न को लागी - सामंजस्य र टिम्बर, पिच र अवधि (पछिल्लो एक पत्राचार को रूप मा कल्पना गरिएको छ। संख्यात्मक संरचनाहरू, अनुपातहरू; माथिको उदाहरण हेर्नुहोस्)। के. स्टकहाउसेनले म्यूजका २ वटा पक्षलाई जोड्ने विचार राखे। समय - माइक्रोटाइम, ध्वनिको पिच द्वारा प्रतिनिधित्व गरिएको, र म्याक्रोटाइम, यसको अवधि द्वारा प्रतिनिधित्व, र तदनुसार दुवैलाई एउटै लाइनमा तानिएको, अवधिको क्षेत्रलाई "लामो अक्टेभ्स" (डाउर्नोक्टाभेन; पिच अक्टेभ्स, जहाँ पिचहरू छन्) मा विभाजन गर्नुहोस्। 6: 2 को रूपमा सम्बन्धित, लामो अष्टाभहरूमा जारी राख्नुहोस्, जहाँ अवधिहरू समान रूपमा सम्बन्धित छन्)। अझ ठूला समय एकाइहरूमा संक्रमणले म्यूजमा विकसित हुने सम्बन्धहरूलाई जनाउँछ। फारम (जहाँ 2:1 अनुपात को प्रकटीकरण वर्गता को अनुपात हो)। संगीतको सबै मापदण्डहरूमा क्रमिकताको सिद्धान्तको विस्तारलाई कुल सिम्फनी भनिन्छ (बहु-आयामी सिम्फनीको उदाहरण हो स्टकहाउसेन समूहहरू थ्री आर्केस्ट्रा, 2)। यद्यपि, विभिन्न मापदण्डहरूमा एउटै शृङ्खलाको कार्यलाई पनि समान मानिएको छैन, त्यसैले एकअर्कासँग प्यारामिटरहरूको सम्बन्ध एक काल्पनिक हुन जान्छ, र मापदण्डहरूको बढ्दो कडा संगठन, विशेष गरी कुल S. मा। तथ्य भनेको असंगतता र अराजकताको बढ्दो खतरा, रचना प्रक्रियाको स्वचालितता, र आफ्नो काममा संगीतकारको श्रवण नियन्त्रण गुमाउनु हो। P. Boulez "संगठन संग काम प्रतिस्थापन" को विरुद्ध चेतावनी दिए। टोटल एस भनेको शृङ्खला र सिरियलाइजेशनको एकदमै मौलिक विचारको अन्त्य हो, नि: शुल्क, सहज संगीतको क्षेत्रमा अप्रत्याशित रूपान्तरणको लागि नेतृत्व गर्दछ, एलेटोरिक्स र इलेक्ट्रोनिक्सको बाटो खोल्छ (प्राविधिक संगीत; इलेक्ट्रोनिक संगीत हेर्नुहोस्)।

पहिलो अनुभव S. लाई स्ट्रिङ मान्न सकिन्छ। E. Golyshev द्वारा trio (1925 मा प्रकाशित), जहाँ, 12-टोन कम्प्लेक्स को अतिरिक्त, ताल प्रयोग गरिएको थियो। पङ्क्ति। A. Webern S. को विचारमा आए, जो, यद्यपि, शब्दको सही अर्थमा सिरियलिस्ट थिएनन्; धेरै सिरियल कामहरूमा। उसले पूरक प्रयोग गर्छ। संगठित गर्ने अर्थ - दर्ता (उदाहरणका लागि, सिम्फनी op. 1 को पहिलो भागमा), गतिशील-आर्टिक्युलेटरी (पियानो op. 21, 27nd भागको लागि "भिन्नता"), लयबद्ध (लय 2, 2, 2 को अर्ध-श्रृंखला , अर्केस्ट्राको लागि "भिन्नताहरू" मा 1, op.2)। सचेत र लगातार S. पियानोको लागि "30 लयबद्ध अध्ययन" मा O. Messiaen लागू गरियो। (जस्तै, फायर आइल्याण्ड II, नम्बर 4, 4 मा)। यसबाहेक, Boulez S. (“Polyphony X” for 1950 instruments, 18, “structures”, 1951a, for 1 fp., 2), Stockhausen (“क्रस प्ले” for an ensemble of instruments, 1952; “Counterpoints” वाद्ययंत्रहरूको एक समूह, 1952; तीन आर्केस्ट्राहरूका लागि समूह, 1953), एल. नोनो (1957 वाद्ययन्त्रहरूको लागि बैठकहरू, 24, क्यान्टाटा इंटरप्टेड गीत, 1955), ए. पुसर (वेबरन मेमोरी क्विन्टेट, 1956), र अन्य। उत्पादन उल्लू मा। संगीतकारहरू, उदाहरणका लागि। डेनिसोभ द्वारा (भोकल चक्र "इटालियन गीतहरू", 1955 बाट नम्बर 4, आवाज र वाद्ययंत्रहरूको समूहको लागि "मिस्टर केयुनर बारे 1964 कथाहरू" बाट नम्बर 3, 5), AA Pyart (1966 र 2 औं सिम्फनीबाट 1 भाग, 2 , 1963), AG Schnittke ("म्यूजिक फर चेम्बर अर्केस्ट्रा", 1966; "पियानो र चेम्बर आर्केस्ट्राको लागि संगीत", 1964; "पियानिसिमो" अर्केस्ट्राको लागि, 1964)।

सन्दर्भ: डेनिसोभ ईभी, डोडेकाफोनी र आधुनिक कम्पोजिङ प्रविधिको समस्या, मा: संगीत र आधुनिकता, खण्ड। ६, एम., १९६९; Shneerson GM, सीरियलिज्म र एलेटोरिक्स - "विपरीतको पहिचान", "SM", 6; नम्बर १; Stockhausen K., Weberns Konzert für 1969 Instrumente op। 1971, "मेलोस", 1, जाहर्ग। 9, H. 24, उही, आफ्नो पुस्तकमा: Texte…, Bd l, Köln, (1953); उनको आफ्नै, संगीत इम रौम, पुस्तकमा: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 20, (H.) 12; आफ्नै, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1963, (H.) 1959 (युक्रेनी अनुवाद - Stockhausen K., Rhythmichni kadansi Mozart द्वारा, संग्रहमा: Ukrainian musicology, v. 2, Kipv, 1961, p. 4 -10 ); उनको आफ्नै, Arbeitsbericht 1975/220: Orientierung, आफ्नो पुस्तकमा: Texte…, Bd 71, 1952; ग्रेडिंगर पी., दास सेरिले, डाइ रेइहेमा, 53, (एच।) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1963, (H.) 1955; Krenek E., ist "Reihenmusik" थियो? "NZfM", 1, Jahrg। ११९, हि. ५, ८; उनको आफ्नै, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, "Darmstädter Beiträge", 1957, (H.) 3; उनको, धारावाहिक प्रविधिको विस्तार र सीमा "MQ", 1958, v. 119, No 5. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, Die Reihe मा, 8, (N.) 1958 उही , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1, (H. ) 1960; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, "Darmstädter Beiträge", 46, (H.) 2; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, Die Reihe मा, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg। २७, एच १२; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, Die Reihe मा, 7, (H।) 1958; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 1, (H.) 1958; Buyez P., Die Musikdenken heute 4, Mainz - L. - P. - NY, (1960); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 27, शीर्षक अन्तर्गत: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 12 (Russian translation — Kohutek Ts., Technique of Composition in Music, M11, M1960) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 6, Jahrg। 1960; Westergaard P., Webern र "कुल संगठन": पियानो भिन्नता को दोस्रो आन्दोलन को एक विश्लेषण, op। 7, "नयाँ संगीतको दृष्टिकोण", NY - प्रिन्सटन, 1 (v. 1, No 1963); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1962; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1965); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, "Musica", 1976, Jahrg 1963, H. 103; Vogt H., Neue Musik seit 27, Stuttg., (1963); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1), संरचना 2 (1966), Perspektiven neuer Musik, Mainz मा। (1972); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1972, H. 26; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, in Forum musicologicum, Bern, (3)।

यु। एच खोलोपोभ