Senezino (Senezino) |

सेनेसिनो

1650 औं शताब्दीको ओपेरा हाउसको शीर्षमा प्राइमा डोना ("प्राइमा डोना") र कास्ट्राटो ("प्राइमो उओमो") थिए। ऐतिहासिक रूपमा, गायकहरूको रूपमा कास्ट्राटीको प्रयोगको ट्रेसहरू XNUMX औं शताब्दीको अन्तिम दुई दशकहरूमा फिर्ता छन्, र तिनीहरूले XNUMX वरिपरि ओपेरामा आफ्नो आक्रमण सुरु गरे। यद्यपि, मोन्टेभर्डी र काभल्लीले उनीहरूको पहिलो ओपेरेटिक कार्यहरूमा अझै पनि चार प्राकृतिक गायन आवाजहरूको सेवाहरू प्रयोग गरे। तर क्यास्ट्राटीको कलाको वास्तविक फूल नेपोलिटन ओपेरामा पुग्यो।

युवा पुरुषहरूलाई गायक बनाउनको लागि कास्ट्रेशन, सम्भवतः सधैं अवस्थित छ। तर 1588 र XNUMX औं शताब्दीमा पोलिफोनी र ओपेराको जन्मसँगै युरोपमा पनि क्यास्ट्राटी आवश्यक भयो। यसको तत्काल कारण चर्च गायकहरूमा महिलाहरू गाउन, साथै पोप राज्यहरूमा थिएटर स्टेजहरूमा प्रदर्शन गर्न XNUMX पोपल प्रतिबन्ध थियो। केटाहरूलाई महिला अल्टो र सोप्रानो भागहरू प्रदर्शन गर्न प्रयोग गरियो।

तर जुन उमेरमा स्वर बिग्रन्छ, र त्यो समयमा उनीहरू अनुभवी गायक बन्न थालेका छन्, स्वरको लयले आफ्नो स्पष्टता र शुद्धता गुमाउँछ। यो हुनबाट रोक्नको लागि, इटाली र स्पेनमा, केटाहरूलाई कास्ट्रेट गरियो। शल्यक्रियाले गलाको विकास रोक्यो, जीवनको लागि वास्तविक आवाज - अल्टो वा सोप्रानो सुरक्षित राख्यो। यस बीचमा, रिबकेजको विकास जारी रह्यो, र सामान्य युवाहरूमा भन्दा पनि, यसरी, कास्ट्राटीमा सोप्रानो आवाज भएका महिलाहरूको तुलनामा श्वास छोड्ने हावाको मात्रा धेरै थियो। तिनीहरूको आवाजको बल र शुद्धता वर्तमान आवाजहरूसँग तुलना गर्न सकिँदैन, चाहे तिनीहरू उच्च स्वरहरू छन्।

शल्यक्रिया सामान्यतया आठ र तेह्र वर्षका केटाहरूमा गरिएको थियो। त्यस्ता अपरेशनहरू निषेधित भएकाले, तिनीहरू सधैं कुनै न कुनै रोग वा दुर्घटनाको बहानामा गरिन्छ। बच्चालाई तातो दूधमा डुबाइयो, दुखाइ कम गर्न अफिमको खुराक दिइयो। पूर्वमा अभ्यास गरिएझैँ पुरुषको जननांग हटाइएन, तर अण्डकोष काटेर खाली गरियो। युवाहरू बाँझो भए, तर गुणस्तरीय शल्यक्रियाले उनीहरू नपुंसक भएनन्।

कास्त्राटीहरूलाई साहित्यमा उनीहरूको हृदयको सामग्री र मुख्यतया बफुन ओपेरामा उपहास गरियो, जुन शक्ति र मुख्यसँग उत्कृष्ट थियो। तथापि, यी आक्रमणहरूले तिनीहरूको गायन कलालाई जनाउँदैनन्, तर मुख्यतया तिनीहरूको बाहिरी असर, प्रभावशीलता र बढ्दो असहनीय स्वगरमा। कास्त्राटीको गायन, जसले केटाको आवाजको लय र वयस्क मानिसको फोक्सोको बललाई पूर्ण रूपमा जोडेको थियो, अझै पनि सबै गायन उपलब्धिहरूको शिखरको रूपमा प्रशंसा गरिएको थियो। तिनीहरूबाट पर्याप्त दूरीमा मुख्य कलाकारहरू दोस्रो श्रेणीका कलाकारहरू द्वारा पछ्याइएको थियो: एक वा बढी टेनरहरू र महिला आवाजहरू। प्रिमा डोना र क्यास्ट्राटोले यी गायकहरूले धेरै ठूला र विशेष गरी धेरै कृतज्ञ भूमिकाहरू नपाउने कुरा सुनिश्चित गरे। पुरुष बासहरू बिस्तारै भेनिस समयको रूपमा गम्भीर ओपेराबाट गायब भए।

धेरै इटालियन ओपेरा गायक-कास्ट्रेटहरू भोकल र प्रदर्शन कलामा उच्च पूर्णतामा पुगेका छन्। कास्ट्राटो गायकहरूलाई इटालीमा बोलाइने महान् "मुजिको" र "वन्डर" मध्ये, क्याफेरेली, केरेस्टिनी, ग्वाडाग्नी, प्यासीरोटी, रोगिनी, वेलुटी, क्रेसेन्टिनी हुन्। पहिलो बीच यो Senesino नोट गर्न आवश्यक छ।

सेनेसिनो (वास्तविक नाम फ्रेटेस्को बर्नार्ड) को अनुमानित जन्म मिति 1680 हो। यद्यपि, यो धेरै सम्भव छ कि उहाँ वास्तवमा कान्छो हुनुहुन्छ। यस तथ्यबाट यस्तो निष्कर्ष निकाल्न सकिन्छ कि उनको नाम 1714 बाट मात्र कलाकारहरूको सूचीमा उल्लेख गरिएको छ। त्यसपछि भेनिसमा, उनले पोलारोलो सिनियरको "सेमिरामाइड" मा गाए। उनले बोलोग्नामा सेनेसिनोको गायन अध्ययन गर्न थाले।

1715 मा, impresario Zambekkari गायक को प्रदर्शन को तरिका को बारे मा लेख्छ:

"सेनेसिनो अझै पनि अनौठो व्यवहार गर्दछ, ऊ मूर्ति जस्तै गतिहीन उभिएको छ, र यदि कहिलेकाहीं उसले कुनै प्रकारको इशारा गर्छ भने, यो अपेक्षा गरिएको भन्दा ठीक उल्टो हुन्छ। निकोलिनीको सुन्दरता जत्तिकै डरलाग्दो छ, र एरियासको लागि, यदि ऊ आवाजमा छ भने उसले राम्रोसँग प्रदर्शन गर्दछ। तर हिजो राति, उत्कृष्ट एरियामा, उनी दुई बार अगाडि गए।

कासाटी बिल्कुल असहनीय छ, र उनको बोरिंग दयनीय गायन को कारण, र उनको अत्यधिक घमण्ड को कारण, उसले सेनेसिनो संग मिलेर बनाएको छ, र उनीहरु कसैलाई सम्मान गर्दैनन्। तसर्थ, कसैले पनि तिनीहरूलाई देख्न सक्दैन, र लगभग सबै नेपोलिटनहरूले तिनीहरूलाई आत्म-धर्मी नपुंसकहरूको जोडीको रूपमा (यदि तिनीहरू सबैको रूपमा सोचेका छन्) मान्नुहुन्छ। उनीहरूले मसँग कहिल्यै गाएका छैनन्, नेपल्समा प्रदर्शन गर्ने धेरै ओपेराटिक क्यास्ट्राटीहरू भन्दा फरक। यी दुई मात्र मैले कहिल्यै निम्तो गरेन। र अब म यस तथ्यमा सान्त्वना लिन सक्छु कि सबैले उनीहरूलाई नराम्रो व्यवहार गर्छन्।

1719 मा, सेनेसिनो ड्रेसडेनको कोर्ट थिएटरमा गाउँछन्। एक वर्ष पछि, प्रख्यात संगीतकार ह्यान्डेलले लन्डनमा सिर्जना गरेको रोयल एकेडेमी अफ म्युजिकका लागि कलाकारहरू भर्ती गर्न यहाँ आए। सेनेसिनोसँगै बेरेनस्टाड र मार्गेरिटा दुरस्तान्ती पनि "फग्गी अल्बियन" को किनारमा गए।

सेनेसिनो लामो समय इंग्ल्याण्डमा बसे। उनले एकेडेमीमा ठूलो सफलताका साथ गाए, बोनोन्सिनी, एरियोस्टी, र सबै भन्दा माथि ह्यान्डेल द्वारा सबै ओपेराहरूमा प्रमुख भूमिका गाए। यद्यपि निष्पक्षतामा यो गायक र संगीतकार बीचको सम्बन्ध राम्रो थिएन भनेर भन्नु पर्छ। सेनेसिनो ह्यान्डेलको ओपेराको संख्यामा मुख्य भागहरूको पहिलो कलाकार बने: ओटो र फ्लेभियस (1723), जुलियस सीजर (1724), रोडेलिंडा (1725), स्किपियो (1726), एडमेटस (1727) ), "साइरस"। र "टोलेमी" (1728)।

5 मई, 1726 मा, ह्यान्डेलको ओपेरा अलेक्जेंडरको प्रीमियर भयो, जुन ठूलो सफलता थियो। मुख्य भूमिका खेल्ने सेनेसिनो प्रसिद्धिको शिखरमा थिए। सफलता उहाँसँग दुई प्राइमा डोना - कुजोनी र बोर्डोनी द्वारा साझा गरिएको थियो। दुर्भाग्यवश, बेलायतीहरूले प्राइम डोनासका असंगत प्रशंसकहरूको दुईवटा शिविरहरू बनाएका छन्। सेनेसिनो गायकहरूको झगडाबाट थाकेका थिए, र, आफू बिरामी भएको भन्दै, उनी आफ्नो मातृभूमि - इटाली गए। पहिले नै एकेडेमीको पतन पछि, 1729 मा, ह्यान्डेल आफैं सेनेसिनोमा उहाँलाई फर्कन अनुरोध गर्न आए।

त्यसोभए, सबै असहमतिहरूको बावजुद, सेनेसिनो, 1730 मा सुरु हुँदै, ह्यान्डेलद्वारा आयोजित सानो समूहमा प्रदर्शन गर्न थाले। उनले संगीतकारको दुई नयाँ कार्यहरू, एटियस (1732) र ओर्लान्डो (1733) मा गाए। यद्यपि, विरोधाभासहरू धेरै गहिरो हुन पुगे र 1733 मा अन्तिम ब्रेक थियो।

पछिका घटनाहरूले देखाएअनुसार, यो झगडाले दूरगामी परिणामहरू निम्त्यायो। उनी मुख्य कारणहरू मध्ये एक बनिन्, किन, ह्यान्डलको समूहको विरोधमा, एन. पोर्पोराको नेतृत्वमा "ओपेरा अफ द नोबिलिटी" सिर्जना गरियो। सेनेसिनोको साथमा, अर्को उत्कृष्ट "मुजिको" - फारिनेलीले यहाँ गाए। अपेक्षा विपरीत, तिनीहरू राम्रोसँग मिले। सायद कारण यो हो कि Farinelli एक sopranist हो, जबकि Senesino एक contralto छ। वा सायद सेनेसिनोले एक जवान सहकर्मीको सीपको ईमानदारीपूर्वक प्रशंसा गरे। दोस्रोको पक्षमा कथा हो जुन 1734 मा लन्डनको रोयल थिएटरमा ए. हस्सको ओपेरा "आर्टाक्सरक्सेस" को प्रिमियरमा भएको थियो।

यस ओपेरामा, सेनेसिनोले फरिनेलीसँग पहिलो पटक गाए: उनले क्रोधित तानाशाहको भूमिका खेले, र फारिनेली - एक दुर्भाग्यपूर्ण नायक जंजीकृत। जे होस्, आफ्नो पहिलो एरियाको साथ, उसले क्रोधित तानाशाहको कठोर हृदयलाई यति छोयो कि सेनेसिनो, आफ्नो भूमिका बिर्सेर, फरिनेलीमा दौडेर उसलाई अँगालो हाल्यो।

यहाँ संगीतकार I.-I को विचार छ। क्वान्ट्ज जसले इङ्गल्याण्डमा गायक सुने:

"उनीसँग एक शक्तिशाली, स्पष्ट र रमाइलो कन्ट्राल्टो थियो, उत्कृष्ट स्वर र उत्कृष्ट ट्रिल्सको साथ। उनको गाउने शैली निपुण थियो, उनको अभिव्यक्तिलाई कुनै बराबर थाहा थिएन। अडाजियोलाई गहनाको साथ ओभरलोड नगरी, उनले अविश्वसनीय परिष्कृतताका साथ मुख्य नोटहरू गाए। उहाँका एलेग्रोहरू आगोले भरिएका थिए, स्पष्ट र छिटो सेसुरासका साथ, तिनीहरू छातीबाट आएका थिए, उहाँले तिनीहरूलाई राम्रो अभिव्यक्ति र रमाइलो शिष्टताका साथ प्रदर्शन गर्नुभयो। उहाँले स्टेजमा राम्रो व्यवहार गर्नुभयो, उहाँका सबै इशाराहरू प्राकृतिक र महान थिए।

यी सबै गुणहरू एक राजसी व्यक्तित्व द्वारा पूरक थिए; उनको रूप र व्यवहार प्रेमी भन्दा नायकको पार्टीमा बढी उपयुक्त थियो।"

दुई ओपेरा घरहरू बीचको प्रतिद्वन्द्वी 1737 मा दुवैको पतनमा समाप्त भयो। त्यसपछि सेनेसिनो इटाली फर्के।

सबैभन्दा प्रसिद्ध क्यास्ट्राटीले धेरै ठूलो शुल्क प्राप्त गर्यो। भन्नुहोस्, नेपल्समा 30s मा, एक प्रसिद्ध गायकले प्रति सिजन 600 देखि 800 स्पेनिश डब्लुनहरू प्राप्त गरे। लाभ प्रदर्शनबाट कटौतीको कारण रकम उल्लेखनीय रूपमा बढ्न सक्छ। सन कार्लो थिएटरमा १७३८/३९ मा गाएको सेनेसिनोले सिजनको लागि यहाँ प्राप्त गरेको ८०० डब्लुन्स वा ३६९३ डुकाट्स थिए।

अचम्मको कुरा, स्थानीय श्रोताहरूले उचित सम्मान बिना गायकको प्रस्तुतिमा प्रतिक्रिया दिए। सेनेसिनोको संलग्नता अर्को सिजनमा नवीकरण गरिएको थिएन। यसले डे ब्रोस जस्ता संगीतको पारखीलाई आश्चर्यचकित बनायो: "महान सेनेसिनोले मुख्य भाग प्रदर्शन गरे, म उनको गायन र बजाउने स्वादले मोहित भएँ। तर, उहाँका देशवासीहरू खुसी नभएकोमा मैले अचम्मका साथ याद गरें। पुरानै शैलीमा गाएको गुनासो छ । यहाँ संगीतको स्वाद हरेक दस वर्षमा परिवर्तन हुन्छ भन्ने प्रमाण हो।"

नेपल्सबाट, गायक आफ्नो जन्मस्थान टस्कनी फर्कन्छ। उनको अन्तिम प्रदर्शन, स्पष्ट रूपमा, Orlandini द्वारा दुई ओपेरा - "Arsaces" र "Ariadne" मा भएको थियो।

सेनेसिनो 1750 मा मृत्यु भयो।