लय |

ग्रीक rytmos, reo बाट - प्रवाह

समय मा कुनै पनि प्रक्रिया को प्रवाह को कथित रूप। डिकम्पमा आर को अभिव्यक्तिहरूको विविधता। कलाका प्रकार र शैलीहरू (लौकिक मात्र होइन, तर स्थानिय पनि), साथै कला बाहिर। क्षेत्रहरू (R. बोली, हिँड्ने, श्रम प्रक्रियाहरू, आदि) ले R को धेरै पटक विरोधाभासी परिभाषाहरू जन्म दिए (जसले यस शब्दलाई पारिभाषिक स्पष्टताबाट वञ्चित गर्दछ)। ती मध्ये, तीन ढिलो सीमांकन समूह पहिचान गर्न सकिन्छ।

फराकिलो अर्थमा, R. कुनै पनि कथित प्रक्रियाहरूको अस्थायी संरचना हो, तीन मध्ये एक (सुरु र सद्भावको साथमा) आधारभूत। संगीत को तत्व, समय को सम्बन्ध मा वितरण (PI Tchaikovsky अनुसार) melodic। र हार्मोनिक। संयोजनहरू। R. एक्सेन्टहरू, पजहरू, खण्डहरूमा विभाजन (व्यक्तिगत आवाजहरू सम्म विभिन्न स्तरहरूको लयबद्ध एकाइहरू), तिनीहरूको समूहीकरण, अवधिमा अनुपातहरू, आदि; संकीर्ण अर्थमा - ध्वनिहरूको अवधिहरूको अनुक्रम, तिनीहरूको उचाइबाट अमूर्त (लयबद्ध ढाँचा, मेलोडिकको विपरीत)।

यो वर्णनात्मक दृष्टिकोण ताललाई एक विशेष गुणको रूपमा बुझेर विरोध गरिएको छ जसले लयबद्ध चालहरूलाई गैर-लयबद्ध व्यक्तिहरूबाट अलग गर्छ। यो गुणलाई विपरित परिभाषा दिइएको छ। Mn अनुसन्धानकर्ताहरूले R. लाई नियमित परिवर्तन वा पुनरावृत्ति र तिनीहरूको आधारमा समानुपातिकताको रूपमा बुझ्छन्। यस दृष्टिकोणबाट, R. यसको शुद्ध रूपमा पेंडुलमको दोहोरिने दोलन वा मेट्रोनोमको बीट्स हो। सौन्दर्य R. को मूल्य यसको क्रमबद्ध कार्य र "ध्यानको अर्थव्यवस्था" द्वारा व्याख्या गरिएको छ, उदाहरणको लागि, धारणालाई सहज बनाउँदै र मांसपेशी कार्यको स्वचालनमा योगदान पुर्‍याउँछ। हिड्दा। संगीतमा, आर को यस्तो बुझाइले यसको पहिचान एक समान टेम्पो वा बीट - म्यूजको साथ हुन्छ। मिटर

तर संगीतमा (कवितामा जस्तै), जहाँ आर को भूमिका विशेष गरी महान छ, यो प्राय: मिटरको विपरित हुन्छ र सही पुनरावृत्तिसँग सम्बन्धित छैन, तर "जीवनको भावना", ऊर्जा, आदि व्याख्या गर्न गाह्रोसँग सम्बन्धित छ। "लय मुख्य शक्ति हो, पदको मुख्य ऊर्जा। यसलाई व्याख्या गर्न सकिदैन" - VV मायाकोव्स्की)। E. कर्टका अनुसार R. को सार "अगाडिको प्रयास, यसमा निहित आन्दोलन र निरन्तर शक्ति" हो। R. को परिभाषाहरूको विपरीत, commensurability (तर्कता) र स्थिर पुनरावृत्ति (स्थिर) मा आधारित, भावनात्मक र गतिशील यहाँ जोड दिइएको छ। R को प्रकृति, जुन मिटर बिना नै प्रकट हुन सक्छ र मेट्रिकली सही रूपहरूमा अनुपस्थित हुन सक्छ।

गतिशील आर को समझ को पक्ष मा "प्रवाह" क्रिया बाट यो शब्द को मूल बोल्छ, जसमा हेराक्लिटसले आफ्नो मुख्य व्यक्त गरे। स्थिति: "सबै प्रवाह।" हेराक्लिटसलाई "विश्वका दार्शनिक आर" भन्न सकिन्छ। र "विश्व सद्भावको दार्शनिक" पाइथागोरसको विरोध गर्न। दुवै दार्शनिकहरूले दुई आधारभूत अवधारणाहरू प्रयोग गरेर आफ्नो विश्व दृष्टिकोण व्यक्त गर्छन्। संगीतको प्राचीन सिद्धान्तका अंशहरू, तर पाइथागोरस ध्वनि पिचहरूको स्थिर अनुपातको सिद्धान्तमा, र हेराक्लिटस - समयमा संगीतको गठनको सिद्धान्तमा, उनको दर्शन र एन्टिक। तालहरूले एकअर्कालाई व्याख्या गर्न सक्छन्। कालातीत संरचनाहरूबाट मुख्य आरको ​​भिन्नता विशिष्टता हो: "तपाई एउटै स्ट्रिममा दुई पटक प्रवेश गर्न सक्नुहुन्न।" एकै समयमा, "विश्व आर।" हेराक्लिटस वैकल्पिक "वे अप" र "वे डाउन", जसका नामहरू - "आनो" र "काटो" - एन्टचका सर्तहरूसँग मेल खान्छ। लय, लयका २ भागहरू जनाउने। एकाइहरू (धेरै प्रायः "arsis" र "थिसिस" भनिन्छ), जसको अवधि R. वा यस एकाइको "लोगो" को रूपमा (हेराक्लिटसमा, "वर्ल्ड आर" पनि "विश्व लोगो" को बराबर हो) को अनुपात। तसर्थ, हेराक्लिटसको दर्शनले गतिशीलताको संश्लेषणको बाटो देखाउँछ। R. को तर्कसंगत को समझ, सामान्यतया पुरातनता मा प्रचलित।

भावनात्मक (गतिशील) र तर्कसंगत (स्थिर) दृष्टिकोणले वास्तवमा बहिष्कार गर्दैन, तर एकअर्काको पूरक हो। "लयबद्ध" सामान्यतया ती आन्दोलनहरू पहिचान गर्दछ जुन एक प्रकारको अनुनाद, आन्दोलनको लागि समानुभूति, यसलाई पुन: उत्पादन गर्ने इच्छामा व्यक्त गरिन्छ (लय अनुभवहरू सीधा मांसपेशी संवेदनाहरूसँग सम्बन्धित छन्, र बाह्य संवेदनाहरूबाट ध्वनिहरूमा, जसको धारणा प्रायः सँगसँगै हुन्छ। आन्तरिक संवेदनाहरू द्वारा। प्लेब्याक)। यसको लागि, यो आवश्यक छ, एकातिर, आन्दोलन अराजक छैन, कि यो एक निश्चित कथित संरचना छ, जो दोहोर्याउन सकिन्छ, अर्कोतर्फ, पुनरावृत्ति मेकानिकल छैन। R. भावनात्मक तनाव र संकल्पहरूको परिवर्तनको रूपमा अनुभव गरिन्छ, जुन सटीक पेंडुलम-जस्तै पुनरावृत्ति संग गायब हुन्छ। R मा, यसरी, स्थिर संयुक्त छन्। र गतिशील। संकेतहरू, तर, लयको मापदण्ड भावनात्मक र त्यसैले, अर्थमा रहन्छ। व्यक्तिपरक रूपमा, अराजक र मेकानिकलबाट लयबद्ध आन्दोलनहरूलाई अलग गर्ने सीमाहरू कडा रूपमा स्थापित गर्न सकिँदैन, जसले यसलाई कानुनी र वर्णनात्मक बनाउँछ। अन्तर्निहित दृष्टिकोण। भाषण (पद र गद्यमा) र संगीत दुवैको विशिष्ट अध्ययन। आर.

तनाव र संकल्पहरूको परिवर्तन (आरोही र अवरोही चरणहरू) तालबद्ध दिन्छ। पत्रिकाहरूको संरचना। चरित्र, जुन निश्चित को पुनरावृत्ति को रूप मा मात्र होइन बुझ्नुपर्छ। चरणहरूको अनुक्रम (ध्वनिकमा अवधिको अवधारणा तुलना गर्नुहोस्, आदि), तर यसको "गोलपन" को रूपमा पनि, जसले पुनरावृत्ति र पूर्णतालाई जन्म दिन्छ, जसले यसलाई पुनरावृत्ति बिना ताल बुझ्न सम्भव बनाउँछ। यो दोस्रो विशेषता सबै अधिक महत्त्वपूर्ण छ, उच्च तालबद्ध स्तर। एकाइहरू। संगीतमा (साथै कलात्मक भाषणमा), अवधि भनिन्छ। निर्माण एक पूर्ण विचार व्यक्त। अवधि दोहोर्याइएको हुन सक्छ (दुहेरी रूपमा) वा ठूलो फारमको अभिन्न भाग हुन सक्छ; एकै समयमा यो सानो शिक्षा प्रतिनिधित्व गर्दछ, एक कट स्वतन्त्र हुन सक्छ। काम।

लयबद्ध। तनाव (आरोही चरण, आर्सिस, टाई) रिजोल्युशन (अवरोहण चरण, थीसिस, डिनोइमेन्ट) र सेसुरास वा पजहरू द्वारा भागहरूमा विभाजन (आफ्नै arsis र थेसिसहरू सहित) को परिवर्तनको कारणले समग्र रूपमा रचनाद्वारा छाप सिर्जना गर्न सकिन्छ। । कम्पोजिशनलको विपरित, साना, प्रत्यक्ष रूपमा बुझिने अभिव्यक्तिहरूलाई सामान्यतया लयबद्ध उचित भनिन्छ। प्रत्यक्ष रूपमा बुझिने कुराको सीमा तोक्न सम्भव छैन, तर सङ्गीतमा हामीले आर. म्यूज भित्र वाक्यांश र articulatory एकाइहरू। अवधिहरू र वाक्यहरू, केवल सिमेन्टिक (सिन्ट्याक्टिक), तर शारीरिक पनि द्वारा निर्धारित। अवस्था र यस्तो शारीरिक संग परिमाण मा तुलना। आवधिकताहरू, जस्तै सास फेर्न र पल्स, टु-राई दुई प्रकारका लयका प्रोटोटाइपहरू हुन्। संरचनाहरु। पल्सको तुलनामा, सास फेर्न कम स्वचालित हुन्छ, मेकानिकलबाट टाढा। पुनरावृत्ति र R को भावनात्मक उत्पत्तिको नजिक, यसको अवधिहरू स्पष्ट रूपमा कथित संरचना छन् र स्पष्ट रूपमा चित्रित छन्, तर तिनीहरूको आकार, सामान्यतया लगभग अनुरूप। पल्स को 4 धड्कन, सजिलै यो मानक देखि विचलन। श्वासप्रश्वास नै बोली र संगीतको आधार हो। वाक्यांश, मुख्य को मूल्य निर्धारण। वाक्यांश एकाइ - स्तम्भ (संगीतमा यसलाई प्राय: "वाक्यांश" भनिन्छ, र उदाहरणका लागि, ए। रिचा, एम। लुसी, ए। F. Lvov, "लय"), पज र प्रकृति सिर्जना। मधुर रूप। cadences (शाब्दिक रूपमा "फल्स" - तालको अवरोही चरण। एकाइहरू), श्वास छोड्ने अन्ततिर आवाज कम भएको कारण। मेलोडिक प्रमोशनहरू र डिमोसनहरूको एकान्तरणमा "मुक्त, असममित आर" को सार हो। (Lvov) एक स्थिर मूल्य ताल बिना। एकाइहरू, धेरै को विशेषता। लोकगीत फारमहरू (आदिमबाट सुरु हुँदै र रूसीसँग समाप्त हुन्छ। लामो गीत), ग्रेगोरियन मन्त्र, znamenny गीत, आदि। आदि यो मधुर वा अन्तर्राष्ट्रीय आर। (जसको लागि मेलोडीको मोडल पक्षको सट्टा रेखीय मामिला हुन्छ) पल्सटिंग आवधिकता थप्दा एकरूप हुन्छ, जुन विशेष गरी शरीरको चाल (नृत्य, खेल, श्रम) सँग सम्बन्धित गीतहरूमा स्पष्ट हुन्छ। आवधिकताको औपचारिकता र सीमांकनमा पुनरावृत्तिता प्रबल हुन्छ, अवधिको अन्त्य एक आवेग हो जुन नयाँ अवधि सुरु हुन्छ, एक झटका, क्रिमियाको तुलनामा, बाँकी क्षणहरू, गैर-तनावयुक्त व्यक्तिहरूको रूपमा, माध्यमिक र एक पज द्वारा प्रतिस्थापित गर्न सकिन्छ। पल्सेटिंग आवधिकता हिड्ने, स्वचालित श्रम आन्दोलनको विशेषता हो, बोली र संगीतमा यसले टेम्पो निर्धारण गर्दछ - तनावहरू बीचको अन्तरालको आकार। प्राथमिक लयबद्ध स्वरको पल्सेशन द्वारा विभाजन। श्वासप्रश्वासको प्रकारका एकाइहरू बराबर सेयरहरूमा, मोटर सिद्धान्तमा वृद्धिद्वारा उत्पन्न, बारीमा, धारणाको समयमा मोटर प्रतिक्रियाहरू बढाउँछ र यसरी तालबद्ध हुन्छ। अनुभव। T. ओ।, पहिले नै लोकगीतको प्रारम्भिक चरणहरूमा, एक सुस्त प्रकारका गीतहरू "छिटो" गीतहरूद्वारा विरोध गरिन्छ, जसले थप लयबद्ध उत्पादन गर्दछ। छाप। तसर्थ, पहिले नै पुरातन, आर को विरोध। र मेलोडी ("पुरुष" र "महिला" शुरुवात), र आर को शुद्ध अभिव्यक्ति। नृत्यलाई मान्यता दिइन्छ (एरिस्टोटल, "पोएटिक्स", 1), र संगीतमा यो टक्कर र प्लक्ड वाद्ययन्त्रहरूसँग सम्बन्धित छ। आधुनिक समयमा लयबद्ध। चरित्र पनि preim को श्रेय दिइएको छ। मार्चिङ र नृत्य संगीत, र आर को अवधारणा। धेरै पटक श्वास संग भन्दा पल्स संग सम्बन्धित। यद्यपि, पल्सेशन आवधिकतामा एकतर्फी जोडले मेकानिकल पुनरावृत्ति र तनाव र रिजोलुसनको परिवर्तनलाई एकसमान प्रहारको साथ प्रतिस्थापन गर्दछ (यसैले मुख्य लयबद्ध क्षणहरूलाई जनाउने सर्तहरू "arsis" र "थिसिस" को शताब्दीयौं पुरानो गलतफहमी, र तनावको साथ एक वा अर्को पहिचान गर्ने प्रयास)। धेरै प्रहारहरू आर को रूपमा बुझिन्छ।

समयको व्यक्तिपरक मूल्याङ्कन पल्सेशनमा आधारित हुन्छ (जसले सामान्य पल्सको समय अन्तराल, ०,५-१ सेकेन्डको नजिक मानहरूको सम्बन्धमा सबैभन्दा ठूलो शुद्धता प्राप्त गर्दछ) र त्यसकारण, मात्रात्मक (समय-मापन) अवधिको अनुपातमा निर्मित ताल, जसले क्लासिक प्राप्त गर्यो। पुरातनता मा अभिव्यक्ति। यद्यपि, यसमा निर्णायक भूमिका शारीरिक कार्यहरू द्वारा खेलिन्छ जुन मांसपेशी कामको विशेषता होइन। प्रवृत्ति, र सौन्दर्य। आवश्यकताहरू, समानुपातिकता यहाँ स्टिरियोटाइप होइन, तर कला हो। क्यानन। मात्रात्मक लयको लागि नृत्यको महत्त्व यसको मोटरको कारणले होइन, तर यसको प्लास्टिक प्रकृति, दृष्टिमा निर्देशित, जुन तालको लागि हो। psychophysiological को कारण धारणा। कारणहरूको लागि आन्दोलन, तस्विरहरूको परिवर्तन, एक निश्चित समय सम्मको अवरोध आवश्यक छ। ठ्याक्कै यो पुरानो जस्तै थियो। नृत्य, R. to-rogo (Aristides Quintilian को गवाही अनुसार) नृत्य को परिवर्तन मा शामिल। पोज ("योजनाहरू") "चिन्हहरू" वा "बिन्दुहरू" द्वारा विभाजित (ग्रीक "semeyon" दुवै अर्थहरू छन्)। मात्रात्मक लयमा बीटहरू आवेगहरू होइनन्, तर आकारमा तुलनात्मक खण्डहरूको सीमाहरू हुन्, जसमा समय विभाजित हुन्छ। यहाँ समयको धारणा स्थानियको नजिक पुग्छ, र तालको अवधारणा समरूपतामा पुग्छ (समानता र सद्भावको रूपमा तालको विचार पुरातन लयहरूमा आधारित छ)। अस्थायी मानहरूको समानता तिनीहरूको समानुपातिकताको एक विशेष मामला बन्छ, क्रिमियाको साथमा, त्यहाँ अन्य "आर को प्रकारहरू" छन्। (रिदमिक एकाइका २ भागहरूको अनुपात - arsis र thesis) - 0,5:1, 2:1, आदि। अवधिहरूको अनुपात पूर्वनिर्धारित गर्ने सूत्रहरूमा प्रस्तुति, जसले नृत्यलाई अन्य शारीरिक चालहरूबाट अलग गर्दछ, संगीत-पदमा पनि स्थानान्तरण गरिन्छ। विधाहरू, प्रत्यक्ष रूपमा नृत्यसँग सम्बन्धित छैन (उदाहरणका लागि, महाकाव्यसँग)। अक्षरहरूको लम्बाइमा भिन्नताको कारण, पद पाठले R. (मीटर) को "मापन" को रूपमा काम गर्न सक्छ, तर लामो र छोटो अक्षरहरूको अनुक्रमको रूपमा मात्र; वास्तवमा पदको आर ("प्रवाह"), गधा र थेसिसहरूमा यसको विभाजन र तिनीहरूद्वारा निर्धारण गरिएको उच्चारण (मौखिक तनावसँग सम्बन्धित छैन) संगीत र नृत्यसँग सम्बन्धित छ। सिंक्रेटिक मुकदमाको पक्ष। तालबद्ध चरणहरूको असमानता (खुट्टा, पद, श्लोक, आदिमा) समानता भन्दा धेरै पटक हुन्छ, पुनरावृत्ति र वर्गताले धेरै जटिल निर्माणहरूलाई मार्ग दिन्छ, वास्तु अनुपातको सम्झना दिलाउँछ।

सिंक्रेटिकको युगहरूको लागि विशेषता, तर पहिले नै लोककथा, र प्रो। art-va quantitative R. अवस्थित छ, पुरातन बाहेक, धेरै पूर्वी को संगीत मा। देशहरू (भारतीय, अरब, आदि), मध्य युगमा। मासिक संगीत, साथै अन्य धेरैको लोककथामा। मानिसहरू, जसमा कसैले प्रोफेसरको प्रभाव मान्न सक्छ। र व्यक्तिगत रचनात्मकता (बार्ड्स, एशग्स, ट्राउबाडोर, आदि)। नाच। आधुनिक समयको सङ्गीतले यस लोककथालाई डिसेम्बरमा समावेश गरी धेरै संख्यात्मक सूत्रहरू दिन्छ। एक निश्चित क्रममा अवधि, दोहोरिने (वा निश्चित सीमा भित्रको भिन्नता) to-rykh ले एक विशेष नृत्यलाई चित्रण गर्दछ। तर आधुनिक समयमा प्रचलित ट्याक्ट लयको लागि, वाल्ट्ज जस्ता नृत्यहरू बढी विशेषता हुन्छन्, जहाँ भागहरूमा विभाजन हुँदैन। "पोज" र निश्चित अवधिको तिनीहरूको सम्बन्धित समय खण्डहरू।

घडी ताल, 17 औं शताब्दीमा। महिनावारीलाई पूर्ण रूपमा प्रतिस्थापन गर्दै, तेस्रो (अन्तर्राष्ट्रिय र मात्रात्मक पछि) प्रकार आरसँग सम्बन्धित छ। - उच्चारण, स्टेजको विशेषता जब कविता र संगीत एकअर्काबाट अलग हुन्छ (र नृत्यबाट) र प्रत्येकले आफ्नै ताल विकसित गर्यो। कविता र संगीतमा सामान्य। R. यो हो कि ती दुबै समयको मापनमा होइन, तर उच्चारण अनुपातमा बनाइएको हो। संगीत विशेष गरी। घडी मिटर, बलियो (भारी) र कमजोर (हल्का) तनाव को एकान्तरण द्वारा बनाईएको, निरन्तरता (पद मा विभाजन को अनुपस्थिति, मेट्रिक) द्वारा सबै पद मिटरहरु (दुबै सिंक्रेटिक संगीत-भाषण र विशुद्ध वाणी मिटर) बाट भिन्न हुन्छ। वाक्यांश); मापन एक निरन्तर संगत जस्तै छ। एक्सेन्ट प्रणाली (सिलेबिक, सिलेबो-टोनिक र टनिक) मा मिटरिङ जस्तै, बार मिटर मात्रात्मक एक भन्दा गरीब र अधिक नीरस छ र तालबद्ध को लागी धेरै अवसर प्रदान गर्दछ। परिवर्तनशील विषयगत द्वारा सिर्जना गरिएको विविधता। र वाक्य रचना। संरचना। उच्चारण लयमा, यो मापन (मीटरको आज्ञाकारिता) होइन जुन अगाडि आउँछ, तर आर को गतिशील र भावनात्मक पक्षहरू, उसको स्वतन्त्रता र विविधतालाई शुद्धता भन्दा माथि मूल्यवान गरिन्छ। मिटरको विपरीत, वास्तवमा आर। सामान्यतया अस्थायी संरचनाका ती घटकहरूलाई भनिन्छ, टु-राई मेट्रिकद्वारा विनियमित हुँदैन। योजना। संगीतमा, यो उपायहरूको समूह हो (हेर्नुहोस् p। बीथोभेनको निर्देशन "आर। 3 बारको", "आर। 4 बारहरू"; ड्यूकको द सर्सरर्स एप्रेन्टिस, इत्यादिमा "राइथमे टर्नायर"। आदि), वाक्यांशहरू (संगीतबाट। मिटरले लाइनहरूमा विभाजनलाई सिफारिस गर्दैन, यस सन्दर्भमा संगीत पद्य भाषण भन्दा गद्यको नजिक छ), बार डिकम्प भर्दै। नोट अवधिहरू - लयबद्ध। रेखाचित्र, यसलाई Krom गर्न। र रूसी प्राथमिक सिद्धान्त पाठ्यपुस्तकहरू (एक्स को प्रभाव अन्तर्गत। रिमन र जी. कोनुस) आर को अवधारणा कम गर्नुहोस्। त्यसैले आर. र मीटर कहिलेकाहीँ अवधि र उच्चारणको संयोजनको रूपमा विपरित हुन्छन्, यद्यपि यो स्पष्ट छ कि dec सँग अवधिहरूको समान अनुक्रमहरू। उच्चारणको व्यवस्थालाई लयबद्ध रूपमा समान मान्न सकिँदैन। विपक्षमा आर. मिटर निर्धारित योजनाको एक साँच्चै कथित संरचनाको रूपमा मात्र सम्भव छ, त्यसैले, वास्तविक उच्चारण, घडीसँग मिल्दोजुल्दो र यसको विरोधाभास, R लाई बुझाउँछ। उच्चारण लयमा अवधिहरूको सहसम्बन्धले आफ्नो स्वतन्त्रता गुमाउँछ। अर्थ र उच्चारणको एक माध्यम बन्नुहोस् - छोटो ध्वनिहरूको तुलनामा लामो ध्वनिहरू फरक छन्। ठूला अवधिहरूको सामान्य स्थिति मापनको बलियो बीटहरूमा हुन्छ, यस नियमको उल्लङ्घनले सिंकोपेशनको छाप सिर्जना गर्दछ (जुन मात्रात्मक ताल र यसबाट व्युत्पन्न नृत्यहरूको विशेषता होइन। mazurka-प्रकार सूत्रहरू)। एकै समयमा, लयबद्ध मात्राहरूको संगीत पदनाम। रेखाचित्र, वास्तविक अवधिहरू होइन, तर नापको विभाजनहरू, संगीतमा राईलाई संकेत गर्नुहोस्। प्रदर्शन फैलिएको र फराकिलो दायरामा संकुचित छन्। एगोगिक्सको सम्भावना यस तथ्यको कारण हो कि वास्तविक समय सम्बन्धहरू लयबद्ध अभिव्यक्तिको माध्यम मात्र हुन्। रेखाचित्र, जुन वास्तविक अवधिहरू नोटहरूमा संकेत गरिएकासँग मेल खाँदैन भने पनि बुझ्न सकिन्छ। ताल तालमा एक मेट्रोनोमिकली पनि टेम्पो अनिवार्य मात्र होइन, बरु बेवास्ता गरिएको छ; यसको नजिक पुग्नाले सामान्यतया मोटर प्रवृत्तिहरू (मार्च, नृत्य) लाई संकेत गर्दछ, जुन शास्त्रीयमा सबैभन्दा बढी उच्चारण गरिन्छ।

मोटोरिटी वर्ग निर्माणहरूमा पनि प्रकट हुन्छ, जसको "सचता" ले रिमन र उनका अनुयायीहरूलाई तिनीहरूमा म्यूजहरू हेर्नको लागि कारण दियो। मीटर, जसले पद मिटर जस्तै, मोटिफ र वाक्यांशहरूमा अवधिको विभाजन निर्धारण गर्दछ। यद्यपि, निश्चितसँग अनुपालनको सट्टा साइकोफिजियोलोजिकल प्रवृत्तिका कारण उत्पन्न हुने शुद्धता। नियम, मिटर भन्न सकिँदैन। बार लयमा वाक्यांशहरूमा विभाजनको लागि कुनै नियमहरू छैनन्, र त्यसैले यो (वर्गको उपस्थिति वा अनुपस्थितिको बाबजुद) मेट्रिकमा लागू हुँदैन। रिमनको शब्दावलीलाई उहाँमा पनि सामान्यतया स्वीकार गरिएको छैन। संगीतशास्त्र (उदाहरणका लागि, एफ. वेनगार्टनर, बीथोभेनको सिम्फोनीहरूको विश्लेषण गर्दै, लयबद्ध संरचनालाई रिम्यान स्कूलले मेट्रिक संरचनाको रूपमा परिभाषित गरेको छ) र ग्रेट ब्रिटेन र फ्रान्समा स्वीकार गरिएको छैन। E. Prout ले R. लाई "संगीतको टुक्रामा क्याडेन्जाहरू राख्ने क्रम अनुसार" ("म्युजिकल फारम", मस्को, 1900, p. 41) भनिन्छ। M. Lussy ले मेट्रिकल (घडी) उच्चारणलाई लयबद्ध - phrasal सँग भिन्नता दिन्छ, र प्राथमिक वाक्यांश एकाइमा ("लय", लुस्सीको शब्दावलीमा; उहाँले पूर्ण विचार, अवधि "वाक्यांश" भन्नुभयो) त्यहाँ सामान्यतया दुईवटा हुन्छन्। यो महत्त्वपूर्ण छ कि लयबद्ध एकाइहरू, मेट्रिकको विपरीत, एक ch को अधीनताद्वारा गठन गरिएको छैन। तनाव, तर बराबरको संयोजनद्वारा, तर कार्यमा फरक, एक्सेन्टहरू (मीटरले तिनीहरूको सामान्य संकेत गर्दछ, यद्यपि अनिवार्य स्थिति होइन; त्यसैले, सबैभन्दा सामान्य वाक्यांश दुई-बीट हो)। यी कार्यहरू मुख्यसँग पहिचान गर्न सकिन्छ। कुनै पनि आर मा अन्तर्निहित क्षणहरू - arsis र थीसिस।

Muses। R., पद जस्तै, सिमेन्टिक (विषयगत, सिन्ट्याक्टिक) संरचना र मीटर को अन्तरक्रिया द्वारा बनाइन्छ, जसले घडी लय, साथै उच्चारण पद प्रणाली मा सहायक भूमिका खेल्छ।

घडी मिटरको गतिशील, अभिव्यक्त र विच्छेदन कार्य, जसले (पद मिटरको विपरीत) मात्र उच्चारणलाई नियमन गर्दछ, र विराम चिन्ह (सेसुरास) होइन, तालबद्ध (वास्तविक) र मेट्रिक बीचको द्वन्द्वमा प्रतिबिम्बित हुन्छ। एक्सेन्टुएशन, सिमान्टिक सेसुरास र भारी र हल्का मेट्रिकको निरन्तर परिवर्तनको बीचमा। क्षणहरू।

घडी ताल 17 को इतिहास मा - प्रारम्भिक। बीसौं शताब्दीका तीनवटा मुख्य बुँदाहरू छुट्याउन सकिन्छ। युग। JS Bach र G. f को काम द्वारा सम्पन्न। ह्यान्डेलको बारोक युगले DOS स्थापना गर्दछ। homophonic harmonic संग सम्बन्धित नयाँ ताल को सिद्धान्त। सोच। युगको शुरुवातलाई सामान्य बास, वा निरन्तर बास (बासो कन्टिन्युओ) को आविष्कारद्वारा चिन्हित गरिएको छ, जसले सेसुरासद्वारा नजोडिएको सद्भावको अनुक्रम लागू गर्दछ, जसमा परिवर्तनहरू सामान्यतया मेट्रिकसँग मेल खान्छ। उच्चारण, तर यसबाट विचलित हुन सक्छ। मेलोडिका, जसमा "गति शक्ति" "रिदमिक" (ई. कर्ट) वा "आर। ती" घडी R" मा। (A. Schweitzer), उच्चारणको स्वतन्त्रता (चातुर्यको सम्बन्धमा) र टेम्पो, विशेष गरी पठनमा। टेम्पो स्वतन्त्रता कडा टेम्पोबाट भावनात्मक विचलनमा व्यक्त गरिन्छ (के. मोन्टेभर्डीले टेम्पो डेल'-अफेटो डेल एनिमो र मेकानिकल टेम्पो डे ला मानोसँग भिन्नता देखाउँछ), निष्कर्षमा। decelerations, जसको बारेमा जे. फ्रेस्कोबाल्डीले पहिले नै लेखेका छन्, टेम्पो रुबाटो ("छिपेको टेम्पो") मा, संगतको सापेक्ष मेलोडीको परिवर्तनको रूपमा बुझिन्छ। F. Couperin द्वारा mesurй जस्ता सङ्केतहरूले प्रमाणित गरे जस्तै कडा टेम्पो एक अपवाद बन्छ। संगीत नोटेशनहरू र वास्तविक अवधिहरू बीचको सटीक पत्राचारको उल्लङ्घन लामो समयको बिन्दुको कुल बुझाइमा व्यक्त गरिएको छ: सन्दर्भमा निर्भर गर्दछ

मतलब गर्न सकिन्छ

, आदि, क

संगीतको निरन्तरता। कपडा बनाइएको छ (basso continuo संग) polyphonic। मतलब - विभिन्न आवाजहरूमा तालहरूको बेमेल (उदाहरणका लागि, बाखको कोरल व्यवस्थाहरूमा श्लोकहरूको अन्त्यमा साथमा आवाजहरूको निरन्तर आन्दोलन), व्यक्तिगत लयको विघटन। समान गतिमा चित्रण (गतिको सामान्य रूप), एक-हेडमा। रेखा वा पूरक लयमा, एक आवाजको स्टपहरू अन्य आवाजहरूको आन्दोलनसँग भर्दै

इत्यादि), उद्देश्यहरू चेनिङ गरेर, हेर्नुहोस्, उदाहरणका लागि, बाखको 15 औं आविष्कारमा विषयवस्तुको सुरुवातसँग विरोधको तालको संयोजन:

क्लासिकवादको युगले लयलाई हाइलाइट गर्दछ। ऊर्जा, जुन उज्यालो उच्चारणहरूमा, टेम्पोको ठूलो समानतामा र मिटरको भूमिकामा वृद्धिमा अभिव्यक्त हुन्छ, जसले तथापि, गतिशीलतालाई मात्र जोड दिन्छ। मापनको सार, जसले यसलाई मात्रात्मक मिटरबाट अलग गर्छ। प्रभाव-आवेगको द्वैधता यस तथ्यमा पनि प्रकट हुन्छ कि बीटको बलियो समय म्यूजको सामान्य अन्त्य बिन्दु हो। सिमेन्टिक एकताहरू र, एकै समयमा, नयाँ सद्भाव, बनावट, इत्यादिको प्रविष्टि, जसले यसलाई बारहरू, बार समूहहरू र निर्माणहरूको प्रारम्भिक क्षण बनाउँछ। मेलोडीको विभाजन (b. नृत्य-गीत चरित्रको भागहरू) संगतले पार गर्दछ, जसले "डबल बन्ड" र "इन्ट्रुडिङ क्याडेनजास" सिर्जना गर्दछ। वाक्यांश र आकृतिहरूको संरचनाको विपरीत, मापनले प्राय: टेम्पो, गतिशीलता (बार लाइनमा अचानक f र p), अभिव्यक्ति समूह (विशेष गरी, लीगहरू) को परिवर्तन निर्धारण गर्दछ। विशेषता sf, मेट्रिकलाई जोड दिँदै। पल्सेशन, जुन बाख द्वारा समान परिच्छेदहरूमा, उदाहरणका लागि, क्रोमेटिक काल्पनिक र फ्यूगु चक्रबाट कल्पनामा) पूर्ण रूपमा अस्पष्ट छ।

राम्रोसँग परिभाषित समय मिटरले आन्दोलनको सामान्य रूपहरूसँग वितरण गर्न सक्छ; शास्त्रीय शैली विविधता र लयको समृद्ध विकास द्वारा विशेषता हो। फिगर, सधैं सहसंबद्ध, तथापि, मेट्रिकसँग। समर्थन गर्दछ। तिनीहरूको बीचमा ध्वनिहरूको संख्या सजिलै बुझिने सीमाहरू (सामान्यतया 4), लयबद्ध परिवर्तनहरू भन्दा बढी हुँदैन। विभाजनहरू (ट्रिप्लेट्स, क्विन्टुप्लेट्स, आदि) बलियो बिन्दुहरूलाई सुदृढ बनाउँछन्। मेट्रिक सक्रियता। समर्थनहरू पनि सिंकोपेशनहरूद्वारा सिर्जना गरिन्छ, यद्यपि यी समर्थनहरू वास्तविक ध्वनिमा अनुपस्थित छन्, जस्तै बीथोभेनको 9th सिम्फनीको फाइनलको एउटा खण्डको सुरुमा, जहाँ तालबद्ध पनि अनुपस्थित छ। जडता, तर संगीत को धारणा ext आवश्यक छ। काल्पनिक मेट्रिक गणना। उच्चारण:

यद्यपि बार जोर प्रायः सम टेम्पोसँग सम्बन्धित छ, शास्त्रीय संगीतमा यी दुई प्रवृत्तिहरू बीचको भिन्नता महत्त्वपूर्ण छ। तालहरू। WA मोजार्टमा, समानताको चाहना मेट्रिक हो। शेयर (यसको लय मात्रात्मकमा ल्याउँदै) सबैभन्दा स्पष्ट रूपमा डन जुआनबाट मिनेटमा प्रकट भएको थियो, जहाँ एकै समयमा। विभिन्न आकारहरूको संयोजनले एगोगीच समावेश गर्दैन। बलियो समय हाइलाइट गर्दै। Beethoven मा रेखांकित मेट्रिक छ। उच्चारणले एगोगिक्स र मेट्रिक ग्रेडेशनलाई थप स्कोप दिन्छ। तनावहरू प्रायः मापनभन्दा बाहिर जान्छन्, बलियो र कमजोर उपायहरूको नियमित रूपान्तरणहरू बनाउँदै; यसको सम्बन्धमा, वर्ग तालको बीथोभेनको भूमिका बढ्छ, जस्तै "उच्च क्रमको बारहरू", जसमा सिंकोप सम्भव छ। कमजोर उपायहरूमा उच्चारण, तर, वास्तविक उपायहरूको विपरीत, सही विकल्प उल्लङ्घन गर्न सकिन्छ, विस्तार र संकुचन अनुमति दिँदै।

रोमान्टिकवादको युगमा (बृहत्तर अर्थमा), उच्चारणात्मक लयलाई मात्रात्मक (लौकिक सम्बन्ध र मिटरको माध्यमिक भूमिका सहित) बाट अलग गर्ने विशेषताहरू सबैभन्दा ठूलो पूर्णताका साथ प्रकट हुन्छन्। Int. बीटहरूको विभाजन यति सानो मानहरूमा पुग्छ कि इन्डको अवधि मात्र होइन। ध्वनि, तर तिनीहरूको संख्या प्रत्यक्ष रूपमा बुझिएको छैन (जसले हावा, पानी, इत्यादिको निरन्तर आन्दोलनको संगीत छविहरूमा सिर्जना गर्न सम्भव बनाउँछ)। इन्ट्रालोबार डिभिजनमा परिवर्तनहरूले जोड दिँदैन, तर मेट्रिकलाई नरम पार्छ। बीट्स: डुओलको संयोजन र ट्रिपलेट (

) लगभग quintuplets रूपमा मानिन्छ। Syncopation प्रायः रोमान्टिकहरू बीच समान कम गर्ने भूमिका खेल्छ; मेलोडीको ढिलाइबाट बनेको सिन्कोपेशनहरू (पुरानो अर्थमा रुबाटो लेखिएको) धेरै विशेषता हुन्, जस्तै ch मा। चोपिनको काल्पनिक भागहरू। रोमान्टिक संगीतमा "ठूलो" ट्रिपलेटहरू, क्विन्टपलेटहरू, र विशेष लयका अन्य केसहरू देखा पर्दछ। विभाजनहरू एक होइन, तर धेरै। मेट्रिक शेयर। मेट्रिक सीमानाहरू मेटाउन ग्राफिक रूपमा बाइन्डिङहरूमा व्यक्त गरिन्छ जुन स्वतन्त्र रूपमा बार लाइन मार्फत जान्छ। उद्देश्य र नापको द्वन्द्वमा, मोटिभ एक्सेन्टहरू सामान्यतया मेट्रिकमा हावी हुन्छन् (यो I. ब्रह्म्सको "टकिंग मेलोडी" को लागि धेरै सामान्य छ)। क्लासिक शैलीमा भन्दा धेरै पटक, बीटलाई काल्पनिक पल्सेशनमा घटाइन्छ, जुन सामान्यतया बीथोभेनको तुलनामा कम सक्रिय हुन्छ (लिज्टको फाउस्ट सिम्फनीको सुरुवात हेर्नुहोस्)। पल्सेशनको कमजोरीले यसको एकरूपताको उल्लङ्घनको सम्भावनाहरू विस्तार गर्दछ; रोमान्टिक प्रदर्शन अधिकतम टेम्पो स्वतन्त्रता द्वारा विशेषता हो, अवधि मा बार बीट दुई तुरुन्तै पछि बीट को योग भन्दा बढी हुन सक्छ। वास्तविक अवधि र संगीत नोटेशनहरू बीचको यस्तो भिन्नताहरू स्क्रिबिनको आफ्नै प्रदर्शनमा चिन्ह लगाइन्छ। उत्पादन। जहाँ नोटहरूमा टेम्पो परिवर्तनको कुनै संकेत छैन। किनकि, समकालीनहरूका अनुसार, एएन स्क्रिबिनको खेल "लय" द्वारा प्रतिष्ठित थियो। स्पष्टता", यहाँ लयको उच्चारणात्मक प्रकृति पूर्ण रूपमा प्रकट भएको छ। रेखाचित्र। नोट नोटेशनले अवधिलाई संकेत गर्दैन, तर "वजन", जुन, अवधिसँगै, अन्य माध्यमद्वारा व्यक्त गर्न सकिन्छ। तसर्थ विरोधाभासात्मक हिज्जेहरूको सम्भावना (विशेष गरी चोपिनमा बारम्बार), जब fn मा। एउटै आवाजको प्रस्तुति दुई फरक नोटहरू द्वारा संकेत गरिएको छ; उदाहरणका लागि, जब अर्को आवाजको आवाज "सही" हिज्जेको साथमा, एक आवाजको त्रिगुटको 1st र 3rd नोटमा आउँछ।

सम्भावित हिज्जे

। डा। संगीतको नियमको विपरीत, समान स्तरको वजन कायम राख्न संगीतकारलाई विभाजन गर्दै। हिज्जे, संगीत मानहरू परिवर्तन गर्दैन (आर. स्ट्रास, SV Rachmaninov):

आर. स्ट्रस। "डन जुआन"।

instr मा मापन को विफलता सम्म मिटर को भूमिका को पतन। रेसिटेटिभ, क्याडेन्सेस, आदि, संगीत-अर्थात्मक संरचनाको बढ्दो महत्त्व र संगीतका अन्य तत्वहरूमा R. को अधीनतासँग सम्बन्धित छ, आधुनिक संगीतको विशेषता, विशेष गरी रोमान्टिक संगीत। भाषा।

विशिष्ट को सबै भन्दा उल्लेखनीय अभिव्यक्तिहरु संग। 19 औं शताब्दीको संगीतमा उच्चारण तालका विशेषताहरू। एकले लोकगीतको अपीलसँग सम्बन्धित पहिलेका प्रकारका लयहरूमा रुचि पत्ता लगाउन सक्छ (लोक-गीत अन्तरराष्ट्रीय लयको प्रयोग, रूसी संगीतको विशेषता, स्पेनिश, हंगेरी, पश्चिम स्लाभिक, धेरै पूर्वी मानिसहरूको लोकगीतमा संरक्षित मात्रात्मक सूत्रहरू) र २० औं शताब्दीमा लयको नवीकरणको पूर्वचित्रण गर्दै

एमजी हार्लाप

यदि 18-19 शताब्दीमा। प्रो मा। युरोपेली संगीत। अभिमुखीकरण आर एक अधीनस्थ स्थिति ओगटेको थियो, त्यसपछि 20 औं शताब्दीमा। संख्याको अर्थमा। शैलीहरू, यो एक परिभाषित तत्व, सर्वोपरि भएको छ। 20 औं शताब्दीमा ताल एक तत्वको रूपमा सबैको महत्त्वमा यस्तो लय संग प्रतिध्वनित हुन थाल्यो। युरोपेली इतिहास मा घटना। संगीत, मध्य युगको रूपमा। मोड, isorhythm 14-15 शताब्दी। क्लासिकवाद र रोमान्टिकवादको युगको संगीतमा, केवल एक ताल संरचना यसको सक्रिय रचनात्मक भूमिकामा 20 औं शताब्दीको ताल संरचनाहरूसँग तुलना गर्न सकिन्छ। - "सामान्य 8-स्ट्रोक अवधि", तार्किक रूपमा Riemann द्वारा जायज। तर, २० औं शताब्दीको संगीतको लय लयभन्दा निकै फरक छ। विगतको घटना: यो वास्तविक म्यूजको रूपमा विशिष्ट छ। घटना, नृत्य र संगीतमा निर्भर नहुनु। वा काव्य संगीत। आर.; उसको मतलब। मापन अनियमितता, विषमता को सिद्धान्त मा आधारित छ। २० औं शताब्दीको संगीतमा तालको नयाँ प्रकार्य। यसको रचनात्मक भूमिकामा, लयबद्ध रूपमा प्रकट भयो। विषयगत, लयबद्ध पोलिफोनी। संरचनात्मक जटिलताको सन्दर्भमा, उहाँले सद्भाव, मेलोडीमा पुग्न थाले। R. को जटिलता र तत्वको रूपमा यसको तौलमा भएको बृद्धिले सैद्धान्तिक रूपमा लेखकहरूद्वारा आंशिक रूपमा निश्चित गरिएको शैलीगत रूपमा व्यक्तिगत सहित धेरै संरचनात्मक प्रणालीहरूलाई जन्म दियो। लेखनहरू।

सांगीतिक नेता। आर. 20 औं शताब्दीमा अनियमितताको सिद्धान्तले समय हस्ताक्षरको मानक परिवर्तनशीलता, मिश्रित आकार, उद्देश्य र बीट बीचको विरोधाभास, र लयको विविधतामा प्रकट भयो। रेखाचित्र, गैर-वर्गता, लयबद्ध विभाजनको साथ पोलिरिदम। कुनै पनि संख्याका साना भागहरूका लागि एकाइहरू, पोलिमेट्री, उद्देश्य र वाक्यांशहरूको पोलिक्रोनिज्म। प्रणालीको रूपमा अनियमित लयको परिचयको प्रारम्भकर्ता IF Stravinsky थिए, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, साथै रूसी भाषाबाट आएका यस प्रकारका प्रवृत्तिहरूलाई तिखार्दै। लोक पद र रूसी भाषण आफै। 20 औं शताब्दीको शैलीगत रूपमा, लयको व्याख्या एसएस प्रोकोफिभको कामद्वारा विरोध गरिएको छ, जसले 18 औं र 19 औं शताब्दीको शैलीहरूको नियमितता (चातुर्य, वर्गता, बहुमुखी नियमितता, आदि) को विशेषताहरूलाई समेकित गर्यो। । ओस्टिनाटोको रूपमा नियमितता, बहुमुखी नियमितता K. Orff द्वारा खेती गरिन्छ, जसले शास्त्रीयबाट अगाडि बढ्दैन। प्रो. परम्पराहरू, तर पुरातनलाई पुन: निर्माण गर्ने विचारबाट। घोषणात्मक नृत्य। प्राकृतिक कार्य

स्ट्राभिन्स्कीको असममित ताल प्रणाली (सैद्धान्तिक रूपमा, यो लेखक द्वारा खुलासा गरिएको थिएन) अस्थायी र उच्चारण भिन्नता र दुई वा तीन तहहरूको मोटिभिक पोलिमेट्रीमा आधारित छ।

चम्किलो अनियमित प्रकारको O. Messiaen को लयबद्ध प्रणाली (उनले पुस्तकमा घोषणा गरेको: "द टेक्निक अफ माई म्युजिकल ल्याङ्ग्वेज") मापनको आधारभूत परिवर्तनशीलता र मिश्रित उपायहरूको एपरियोडिक सूत्रहरूमा आधारित छ।

A. Schoenberg र A. Berg, साथै DD Shostakovich ले लयबद्ध छ। अनियमितता "संगीत को सिद्धान्त मा व्यक्त गरिएको थियो। गद्य", गैर-वर्गता, घडी परिवर्तनशीलता, "पेरेमेट्रिजेशन", पोलिरिदम (नोवोभेन्स्काया स्कूल) को विधिहरूमा। A. Webern को लागि, उद्देश्य र वाक्यांश को polychronicity, चाल र ताल को पारस्परिक तटस्थता विशेषता भयो। जोडको सम्बन्धमा रेखाचित्र, पछि उत्पादनहरूमा। - लयबद्ध। क्यानन्स।

नवीनतम शैलीहरूको संख्यामा, दोस्रो तला। लयबद्ध रूपहरू बीच 2 औं शताब्दी। संगठनहरु एक प्रमुख स्थान ताल द्वारा कब्जा गरिएको थियो। श्रृङ्खलाहरू सामान्यतया अन्य मापदण्डहरूको शृङ्खलासँग मिलाइन्छ, मुख्य रूपमा पिच प्यारामिटरहरू (L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, AG Schnittke, EV Denisov, AA Pyart, र अन्यका लागि)। घडी प्रणालीबाट प्रस्थान र लयबद्ध विभाजनहरूको मुक्त भिन्नता। एकाइहरू (20, 2, 3, 4, 5, 6, आदि) ले दुई विपरित प्रकारको R. नोटेशनलाई नेतृत्व गर्यो: सेकेन्डमा नोटेशन र निश्चित अवधि बिना नोटेशन। सुपर-पोलिफोनी र एलेटोरिकको बनावटको सम्बन्धमा। एउटा अक्षर (उदाहरणका लागि, D. Ligeti, V. Lutoslavsky मा) स्थिर देखिन्छ। आर।, एक्सेन्ट पल्सेशन र टेम्पोको निश्चितता रहित। रिदमिक। नवीनतम शैली को विशेषताहरु प्रो. संगीत लय भन्दा मौलिक रूपमा फरक छ। सामूहिक गीत, घरेलु र estr को गुण। 7 औं शताब्दीको संगीत, जहाँ, यसको विपरित, तालबद्ध नियमितता र जोड, घडी प्रणालीले यसको सबै महत्त्व राख्छ।

VN Kholopova।

सन्दर्भ: सेरोभ ए। एन, एक विवादास्पद शब्दको रूपमा ताल, सेन्ट। Petersburg Gazette, 1856, जून 15, उहाँको पुस्तकमा समान: क्रिटिकल लेख, vol. १५ सेन्ट। पीटर्सबर्ग, 1892, p। ६३२-३९; लभोभ ए। F., O मुक्त वा असममित लय, सेन्ट। पिटर्सबर्ग, 1858; वेस्टफल आर, आर्ट र रिदम। ग्रीक र वाग्नर, रूसी मेसेन्जर, 1880, नम्बर 5; बुलिच एस., म्युजिकल रिदमको नयाँ सिद्धान्त, वार्सा, १८८४; मेलगुनोभ यू। एन., बाचको फ्यूग्सको लयबद्ध प्रदर्शनमा, म्युजिकल संस्करणमा: I द्वारा पियानोका लागि टेन फ्यूग्स। C. आर द्वारा लयबद्ध संस्करणमा बाच। वेस्टफालिया, एम।, १८८५; सोकाल्स्की पी। P., रूसी लोक संगीत, ग्रेट रूसी र सानो रूसी, यसको मधुर र लयबद्ध संरचनामा र आधुनिक हार्मोनिक संगीतको जगबाट यसको भिन्नता, हर।, 1888; संगीत र एथनोग्राफिक आयोगको कार्यवाही ..., खण्ड। १3, होईन। 1 - संगीत तालमा सामग्री, एम।, 1907; सबनीव एल., रिदम, संग्रहमा: मेलोस, पुस्तक। १५ सेन्ट। पिटर्सबर्ग, 1917; आफ्नै, बोलीको संगीत। सौन्दर्य अनुसन्धान, एम।, 1923; टेप्लोभ बि। M., संगीत क्षमताहरूको मनोविज्ञान, M.-L., 1947; Garbuzov एच। A., टेम्पो र तालको क्षेत्रीय प्रकृति, M., 1950; मोस्ट्रास के. जी., वायलिनवादकको लयबद्ध अनुशासन, एम.-एल., 1951; माजेल एल।, संगीत कार्यहरूको संरचना, एम।, 1960, ch। 3 - ताल र मीटर; नाजाइकिन्स्की ई। वी।, ओ म्युजिकल टेम्पो, एम।, १९६५; उनको आफ्नै, संगीत धारणाको मनोविज्ञानमा, एम., 1965, निबन्ध 1972 - संगीत तालको लागि प्राकृतिक पूर्वाधारहरू; माजेल एल। ए, जुकरम्यान वी। ए।, संगीत कार्यहरूको विश्लेषण। संगीत को तत्वहरु र साना रूपहरु को विश्लेषण को विधिहरु, एम।, 1967, ch। 3 - मीटर र ताल; खोलोपोभा वी।, 1971 औं शताब्दीको पहिलो भागका संगीतकारहरूको काममा तालका प्रश्नहरू, एम।, XNUMX; उनको आफ्नै, गैर-वर्गको प्रकृतिमा, शनि: संगीतमा। विश्लेषणका समस्याहरू, एम।, 1974; हार्लाप एम। G., Beethoven को ताल, पुस्तकमा: Beethoven, Sat: Art., Issue। १, एम., १९७१; उनको, लोक-रूसी संगीत प्रणाली र सङ्गीतको उत्पत्तिको समस्या, संग्रहमा: कलाको प्रारम्भिक रूपहरू, एम।, 1; कोन यु।, स्ट्राभिन्स्की द्वारा "द राईट अफ स्प्रिंग" बाट "द ग्रेट सेक्रेड डान्स" मा रिदममा टिप्पणीहरू: संगीत प्रकार र विधाहरूको सैद्धान्तिक समस्याहरू, M., 1971; इलाटोभ वी। I., एक ताल को मद्देनजर, मिन्स्क, 1974; साहित्य र कलामा लय, स्थान र समय, संग्रह: st., L., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Westphal R., Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. बाख, Lpz।, 1880; लुसी एम।, ले रिदम म्युजिकल। Son origine, sa fonction et son accentuation, P., 1883; पुस्तकहरू के., काम र ताल, Lpz।, 1897, 1924 (рус। प्रति - बुचर के., कार्य र ताल, एम., 1923); Riemann H., System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt। 1-2, लुसेन, 1907, 1916 (रूसी प्रति। ज्याक-डाल्क्रोज ई., रिदम। जीवन र कलाको लागि यसको शैक्षिक मूल्य, ट्रान्स। N. Gnesina, P., 1907, M., 1922); Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); फोरेल ओ। एल।, द रिदम। मनोवैज्ञानिक अध्ययन, "जर्नल फर साइकोलोजी अण्ड न्यूरोलोजी", 1921, बीडी 26, एच। १-२; आर. Dumesnil, Le rythme Musical, P., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, B., 1926; Stoin V., बुल्गेरियाई लोक संगीत। मेट्रिका र रिट्मिका, सोफिया, १९२७; तालको समस्यामा व्याख्यान र वार्तालाप ..., "सौंदर्यशास्त्र र सामान्य कला विज्ञानको लागि जर्नल", 1927, खण्ड। ६, एच. ३; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 3; Messian O., Technique of my musical language, P., 1944; Sashs C., रिदम र टेम्पो। संगीत इतिहास मा एक अध्ययन, L.-N। Y., 1953; विलेम्स ई., संगीत ताल। Йtude psychologique, P., 1954; एल्स्टन ए., समकालीन संगीतमा केही तालबद्ध अभ्यास, "MQ", 1956, v। ,, होईन। ३; Dahlhaus С., 3 औं शताब्दीमा आधुनिक घडी प्रणाली को उदय मा। शताब्दी, "AfMw", 1961, वर्ष 18, नम्बर 3-4; его же, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, в кн.: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, В., 1965; लिसा जेड, एस द्वारा "सिथियन सुइट" मा लयबद्ध एकीकरण। Prokofiev, в кн.: Sergei Prokofiev को काम मा। अध्ययन र सामग्री, Kr., 1962; के. Stockhausen, Texte..., Bd 1-2, Kцln, 1963-64; स्मिथर एच। ई., 20 औं शताब्दीको संगीतको लयबद्ध विश्लेषण, "द जर्नल अफ म्युजिक थ्योरी", 1964, v। ८, नम्बर १; स्ट्रोह डब्ल्यू। एम., अल्बान बर्गको "रचनात्मक ताल", "नयाँ संगीतको दृष्टिकोण", 1968, v। ,, होईन। १; Giuleanu V., संगीत ताल, (v।