अनुनाद |

फ्रान्सेली अनुनाद, ल्याटबाट। रेसोनो - म जवाफमा आवाज दिन्छु, म प्रतिक्रिया दिन्छु

एक ध्वनिक घटना जसमा, एक शरीरको कम्पनको प्रभावको परिणामस्वरूप, एक भाइब्रेटर भनिन्छ, अर्को शरीरमा, एक रेजोनेटर भनिन्छ, कम्पन आवृत्तिमा समान र आयाममा बन्द हुन्छ। R. भाइब्रेटरको कम्पन फ्रिक्वेन्सीमा रेजोनेटरको सटीक ट्युनिङको अवस्था र कम्पनको राम्रो (कम ऊर्जा हानिको साथ) प्रसारणको अवस्थामा पूर्ण रूपमा प्रकट हुन्छ। जब गाउन र संगीत मा प्रदर्शन। R. ध्वनिलाई विस्तार गर्न उपकरणहरूमा प्रयोग गरिन्छ (कम्पनहरूमा रेजोनेटर बडीको ठूलो क्षेत्र समावेश गरेर), टिम्बर परिवर्तन गर्न, र प्रायः ध्वनिको अवधि बढाउन (भाइब्रेटर-रेजोनेटरमा रेजोनेटर भएकोले। प्रणालीले भाइब्रेटरमा निर्भर शरीरको रूपमा मात्र काम गर्दैन, तर आफ्नै टिम्बर र अन्य विशेषताहरू भएको स्वतन्त्र रूपमा दोलन शरीरको रूपमा पनि कार्य गर्दछ)। कुनै पनि भाइब्रेटरले रेजोनेटरको रूपमा सेवा गर्न सक्छ, तथापि, व्यवहारमा, विशेषहरू डिजाइन गरिएका छन्। रेजोनेटरहरू, तिनीहरूको विशेषताहरूमा इष्टतम र संगीतको लागि आवश्यकताहरू अनुरूप। उपकरण आवश्यकताहरू (पिच, भोल्युम, टिम्बर, ध्वनिको अवधिको सन्दर्भमा)। त्यहाँ एकल रेजोनेटरहरू छन् जसले एक फ्रिक्वेन्सीलाई प्रतिक्रिया दिन्छ (रेसोनेटिंग ट्युनिङ फोर्क स्ट्यान्ड, सेलेस्टा, भाइब्राफोन रेजोनेटरहरू, इत्यादि), र बहुविध रेजोनेटरहरू (fp डेक, भायोलिन, आदि)। G. हेल्महोल्ट्जले आवाजको टिम्बर विश्लेषण गर्न R. को घटना प्रयोग गरे। उनले आर को सहयोगमा मानव श्रवण अंगको कार्यको बारेमा व्याख्या गरे; उनको परिकल्पना अनुसार, कान उतार चढाव द्वारा कथित। आन्दोलनहरूले ती कोर्टी आर्कहरू (भित्री कानमा अवस्थित) लाई सबैभन्दा बढी उत्तेजित गर्छ, टू-राईलाई दिइएको ध्वनिको आवृत्तिमा ट्युन गरिन्छ; तसर्थ, हेल्महोल्ट्जको सिद्धान्त अनुसार, पिच र टिम्बरमा ध्वनिहरू बीचको भिन्नता R. शब्द "R" मा आधारित छ। प्रायः गल्तीले परिसरको ध्वनिक गुणहरू चित्रण गर्न प्रयोग गरिन्छ (सर्तहरू "प्रतिबिम्ब", "अवशोषण", "रिभरबरेशन", "डिस्पर्सन", आदि को सट्टा वास्तुकला ध्वनिक मा प्रयोग गरिन्छ)।

सन्दर्भ: संगीत ध्वनिक, एम।, 1954; Dmitriev LB, स्वर प्रविधिको आधारभूत कुरा, एम।, 1968; हेमहोल्ट "एच। v., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863," 1913 (रूसी अनुवाद - Helmholtz G., The doctrine of Auditory sensations as a ory of music, Petersburgs 1875. St. ; Schaefer K., Musikalische Akustik, Lpz., 1902, S. 33-38; Skudrzyk E., Die Grundlagen der Akustik, W., 1954 लाई पनि हेर्नुहोस्। लेख संगीत ध्वनिक को लागी।

यु। एन रग्स