प्रतिक्रिया |

lat बाट। repercussio - प्रतिबिम्ब

1) फ्यूगुको सिद्धान्तमा कडा शैलीमा (जे. फुच्स र अन्य), प्रदर्शनी पछि निम्न, विषयवस्तुको होल्डिंग र सबै आवाजहरूमा जवाफ (जर्मन Wiederschlag, zweite Durchführung), साथ प्रदर्शनको पुनरुत्पादन। विरोधी। परिवर्तन, जीनस पॉलीफोनिक। एक्सपोजरमा भिन्नताहरू (आधुनिक संगीतशास्त्रमा, शब्द प्रयोग गरिएको छैन; "R" को अवधारणा फ्यूग काउन्टर-एक्सपोजरको अवधारणामा आउँदैछ)। प्रदर्शनीमा विषय प्रस्तुत गर्ने आवाजलाई R. (र उल्टो) मा जवाफ दिइन्छ; R. मा विषयवस्तु र उत्तरलाई पज पछि वा फराकिलो अन्तरालमा जम्प गरेर प्रस्तुत गरिन्छ (धेरै असन्तुष्टिमा) ताकि आगमन कोरस। आवाज यसको दायराको फरक दर्तामा सुनियो; R मा, विषयवस्तुको रूपान्तरणहरू सम्भव छन् (जस्तै, वृद्धि, रूपान्तरण), स्ट्रेटाको प्रयोग (सामान्यतया फारमको पछिल्लो खण्डमा भन्दा कम ऊर्जावान), र विकास र भिन्नताका अन्य माध्यमहरू। आर. प्राय: सीसुरा बिना एक्सपोजर पछ्याउँछ; R. र फारमको अन्तिम भाग (reprise, final stretta, die Engführung) लाई प्राय: cadenza द्वारा छुट्याइन्छ। उदाहरणका लागि हेर्नुहोस्, Buxtehude's Toccata and Fugue for Organ in F-dur: exposition – bars 38-48; आर - बारहरू 48-61; निष्कर्षमा पुग्छ। मापन 62 बाट भाग। ठूला fugues मा, त्यहाँ धेरै हुन सक्छ। आर.

2) ग्रेगोरियन गीतमा, फाइनल पछि, सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण सन्दर्भ टोन मोड, ध्वनि हो, जसमा मेलोडिक केन्द्रित हुन्छ। तनाव (टेनर, टुबा पनि भनिन्छ)। अन्य आवाजहरू भन्दा धेरै पटक देखा पर्दछ; धेरै साल्मोडिक भजनहरूमा। क्यारेक्टर, यसमा लामो पठन गरिन्छ। यो फाइनल भन्दा माथि छ, प्रत्येक मोडमा परिभाषित अन्तरालद्वारा अलग गरिएको छ (सानो तेस्रो देखि सानो छैठौं सम्म)। मोडको मुख्य टोक (फाइनलिस) र आर। धुनको मोडल सम्बद्धता निर्धारण गर्दछ: डोरियन मोडमा, फाइनलिस डी र आर, र हाइपोडोरियन मोडमा, क्रमशः d र f, फ्रिगियन मोडमा, e र c। , आदि

सन्दर्भ: फक्स जे., ग्रेडस एड पर्नासम, डब्ल्यू., 1725 (अंग्रेजी अनुवाद - पर्नाससको स्टेप्स, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. lit यो पनि हेर्नुहोस्। कला मा। ग्रेगोरियन भजन।

VP Frayonov