बहुभाषिकता |

ग्रीक पोलसबाट - धेरै र टोनालिटी

एक विशेष प्रकारको टोनल प्रस्तुति, पिच सम्बन्धको समग्र (तर एकीकृत) प्रणाली, मुख्य रूपमा प्रयोग गरिन्छ। आधुनिक संगीत मा। P. - "धेरै कुञ्जीहरूको योग होइन ... तर तिनीहरूको जटिल संश्लेषण, एक नयाँ मोडल गुणस्तर प्रदान गर्दै - बहुटोनिकतामा आधारित मोडल प्रणाली" (यु. आई. पैसोभ)। P. ले बहु-टोनल तारहरू (chord P.), बहु-टोनल मेलोडिक संयोजनको रूप लिन सक्छ। रेखाहरू (मेलोडिक। पी।) र तार र मेलोडिक संयोजन। रेखाहरू (मिश्रित पी।)। बाहिरी रूपमा, P. कहिलेकाहीं एक अर्काको शीर्षमा टोनली भिन्न सबस्ट्रक्चरहरूको सुपरपोजिसन जस्तो देखिन्छ (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्)।

P., एक नियमको रूपमा, एकल केन्द्र ("politonic", Paisov अनुसार), जुन, तथापि, अखंड (सामान्य कुञ्जीमा जस्तै) होइन, तर बहुविध, बहुहारमोनी स्तरीकृत (पॉलिहार्मोनी हेर्नुहोस्)। यसको अंशहरू ("सबटोनिक", पेसोभका अनुसार) सरल, डायटोनिक कुञ्जीहरूको टोनिकको रूपमा प्रयोग गरिन्छ (यस्ता अवस्थामा, P. VG Karatygin अनुसार, एक "स्यूडोक्रोमेटिक" सम्पूर्ण हो; Polyladovost हेर्नुहोस्)।

एसएस प्रोकोफिभ। "व्यंग्य", नम्बर 3।

P. को उद्भवको लागि सामान्य आधार एक जटिल (विसंगत र क्रोमेटिक) मोडल संरचना हो, जसमा तारहरूको टर्टियन संरचना (विशेष गरी सबकोर्डको स्तरमा) संरक्षित गर्न सकिन्छ। Prokofiev को "Sarcasms" बाट polytonic उदाहरण - polychord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – प्रणालीको एकल जटिल केन्द्र हो, र दुई साधारण केन्द्रहरू होइन, जसमा, अवश्य पनि, हामी विघटन गर्छौं। यो (ट्रायड्स बी-मोल र फिस-मोल); त्यसकारण, समग्र रूपमा प्रणाली एक साधारण कुञ्जी (b-moll), वा दुई (b-moll + fis-moll) को योगफलमा घटाउन मिल्दैन। (जसरी कुनै पनि अर्गानिक पूर्ण यसको भागहरूको योगफल बराबर हुँदैन, बहु-टोनल सबस्ट्रक्चरहरूको कन्सोनन्स एक म्याक्रोसिस्टममा फ्यूज हुन्छ जुन दुई वा धेरै कुञ्जीहरूको एकै साथ संयोजनमा घटाउन सकिँदैन: "सुन्नको क्रममा संश्लेषण", बहुटोनल आवाजहरू। "एउटा प्रमुख कुञ्जीमा रंगीन छन्" - V. Asafiev मा, 1925; तदनुसार, यस्तो म्याक्रोसिस्टमलाई एउटा पुरानो एकलताको नामले बोलाउनु हुँदैन, धेरै कम दुई वा धेरै पुरानो एकलताको नामबाट, उदाहरणका लागि, यो सक्दैन। भनिन्छ कि प्रोकोफिभको नाटक - संगीतको उदाहरण हेर्नुहोस् - बी-मोलमा लेखिएको थियो।)

P. को अवधारणासँग सम्बन्धित पोलिमोड, पोलिकोर्ड, पोलीहार्मोनीका अवधारणाहरू छन् (तिनीहरू बीचको भिन्नता मौलिक अवधारणाहरू: टोनालिटी, मोड, तार, सामंजस्यको बीचमा जस्तै छ)। ठ्याक्कै P को उपस्थिति संकेत गर्ने मुख्य मापदण्ड एकै समयमा। परिनियोजन भिन्नता। कुञ्जीहरू, सर्त यो हो कि ती प्रत्येकलाई एउटै व्यञ्जन (वा हर्मोनिक परिवर्तनहरू बिनाको चित्रण) द्वारा प्रतिनिधित्व गरिएको छैन, तर स्पष्ट रूपमा श्रव्य कार्यात्मक फलो-अप (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971)।

प्रायः "पोली-मोड", "पोली-कोर्ड" र "पलिहार्मोनी" को अवधारणाहरू गलत रूपमा P सँग मिसाइन्छ। P सँग पोली-मोड वा पोली-कोर्डको अवधारणाहरू मिलाउनुको कारणले सामान्यतया गलत सैद्धान्तिक दिन्छ। अवधारणात्मक डेटाको व्याख्या: जस्तै मुख्य तारको स्वरलाई मुख्य रूपमा लिइन्छ। कुञ्जीको स्वर (टोनिक) वा, उदाहरणका लागि, तारको रूपमा C-dur र Fis-dur को संयोजन (IF Stravinsky द्वारा उही नामको ब्यालेबाट Petrushka को विषयवस्तु हेर्नुहोस्, स्ट्रिप 329 मा एक संगीत उदाहरण) कुञ्जीहरूको रूपमा C-dur र Fisdur को संयोजनको रूपमा लिइन्छ (अर्थात तारहरू "टोनालिटी" शब्दद्वारा गलत रूपमा नामित गरिएको छ; यो गल्ती गरिएको छ, उदाहरणका लागि, D. Millau, 1923 द्वारा)। तसर्थ, साहित्यमा दिइएको P. को धेरैजसो उदाहरणहरूले यसलाई वास्तवमा प्रतिनिधित्व गर्दैनन्। जटिल टोनल सन्दर्भबाट हर्मोनिक्स तहहरूको निकासीले साधारण टोनल सन्दर्भबाट फ्यूगुमा व्यक्तिगत आवाजहरूको सद्भावहरू च्यात्दा उस्तै (गलत) नतिजाहरू दिन्छ (उदाहरणका लागि, बाच, द वेल-द्वारा बी-मोल फ्यूगु स्ट्रेटामा बास। Tempered Clavier, 2nd Volume, bars 33 -37 Locrian मोडमा हुनेछ)।

पोलिस्ट्रक्चरको प्रोटोटाइपहरू (P.) नारका केही नमूनाहरूमा देख्न सकिन्छ। संगीत (जस्तै sutartines)। युरोपेली पोलिफोनीमा P. - मोडल दुई-स्तरको प्रारम्भिक प्रीफॉर्म (१३ औं शताब्दीको अन्तिम चौथाई - १५ औं शताब्दीको पहिलो क्वार्टर) प्रकारको विशेषता "गोथिक क्याडेन्स" हो:

cis — d gis — ae – d (Cadence हेर्नुहोस्)।

Dodecachord मा Glarean (1547) एकै समयमा भर्ना। विभिन्न आवाजहरू द्वारा प्रस्तुत संयोजन भिन्न। frets P. (1544) को एक प्रख्यात उदाहरण - X. Neusiedler द्वारा "यहूदी नृत्य" (प्रकाशन "Denkmäler der Tonkunst in Österreich", Bd 37) - वास्तवमा P. को प्रतिनिधित्व गर्दैन, तर polyscale। ऐतिहासिक रूपमा, पहिलो "पोलिटोनली" रेकर्ड गरिएको गलत पोलिकोर्ड समापनमा छ। WA मोजार्ट (K.-V. 522, 1787) द्वारा "ए म्युजिकल जोक" को बारहरू:

कहिले काँही, P. को रूपमा बुझिने घटनाहरू 19 औं शताब्दीको संगीतमा पाइन्छ। (MP Mussorgsky, एक प्रदर्शनीमा चित्रहरू, "दुई यहूदी"; NA Rimsky-Korsakov, "Paraphrase" बाट 16th भिन्नता - AP Borodin द्वारा प्रस्तावित विषयवस्तुमा)। P. को रूपमा उल्लेख गरिएका घटनाहरू 20 औं शताब्दीको संगीतको विशेषता हुन्। (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky र आदि)।

सन्दर्भ: कराटिगिन वी। जी., रिचर्ड स्ट्रस र उनको "इलेक्ट्रा", "स्पीच", 1913, नम्बर 49; उनको आफ्नै, "वसन्तको संस्कार", ibid।, 1914, नं। ४६; मिलो डी।, सानो व्याख्या, “टुवार्ड न्यू शोर्स”, १९२३, नम्बर १; his, Polytonality and atonality, ibid., 46, No 1923; Belyaev V।, मेकानिक्स वा तर्क?, ibid।; उनको आफ्नै, इगोर स्ट्राभिन्स्कीको "लेस नोसेस", एल।, 1 (abbr। संस्करणमा रूसी संस्करण: बेल्याएव वी। एम।, मुसोर्गस्की। स्क्रिबिन। Stravinsky, M., 1972); असाफिभ बी। AT (आईजी। ग्लेबोव), बहुभाषिकतामा, आधुनिक संगीत, १९२५, नम्बर ७; उनको, हिन्देमिथ र कासेला, आधुनिक संगीत, १९२५, नम्बर ११; उनको आफ्नै, पुस्तकमा प्रस्तावना: क्यासेला ए।, पोलिटोनालिटी र एटोनालिटी, ट्रान्स। इटालियन, एल, 1926 बाट; ट्युलिन यु। एन., तालमेलको बारेमा शिक्षण, M.-L., 1937, M., 1966; उनको आफ्नै, आधुनिक हार्मनीमा विचार, "SM", 1962, नम्बर 10; his, Modern Harmony and Its Historical Origin, in: Questions of Contemporary Music, 1963, in: The Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; उसको आफ्नै, प्राकृतिक र परिवर्तन मोड, M., XNUMX; ओगोलेवेट्स ए। एस., हार्मोनिक भाषाको आधारभूत कुरा, M.-L., 1941, p। ४४-५८; Skrebkov S., आधुनिक Harmony मा, "SM", 44, No 58; उनको आफ्नै, उत्तर V। Berkov, ibid।, नं। १०; बर्कोभ वी।, बहुभाषिकताको बारेमा थप। (एस द्वारा लेखको सम्बन्धमा। Skrebkova), ibid।, 1957, नम्बर। १०; अहंकार, विवाद समाप्त भएको छैन, ibid।, 10, नम्बर 1958; ब्लक V।, बहुभाषिक सद्भावमा धेरै टिप्पणीहरू, ibid।, 1, नम्बर 1958; Zolochevsky B। एन., युक्रेनी सोभियत संगीत र लोक स्रोतहरूमा पोलिलाडोटोनालिटीको बारेमा, "लोक कला र एथनोग्राफी", 1963। प्रिन्स। ३; उसको आफ्नै, मोड्युलेसन र पोलिटोनालिटी, संग्रहमा: युक्रेनी संगीत अध्ययन। Vol। 4, Kipv, 1969; उनको आफ्नै, मोड्युलेसन बारे, Kipv, 1972, p। 96-110; कोप्टेभ एस., बहुभाषिकताको प्रश्नको इतिहासमा, मा: XX शताब्दीको संगीतको सैद्धान्तिक समस्या, अंक 1, एम।, 1967; उनको, अन द फेनोमेना अफ पोलिटोनालिटी, पोलिटोनालिटी र पोलिटोनालिटी इन फोक आर्ट, शनि: प्रॉब्लेम्स अफ लाडा, एम., १९७२; खोलोपोभ यु। एन।, प्रोकोफिभको सद्भावको आधुनिक विशेषताहरू, एम।, 1967; उनको आफ्नै, आधुनिक हार्मनीमा निबन्ध, एम., १९७४; युसफिन ए। G., लिथुआनियाई लोक संगीतमा बहुभाषिकता, "स्टुडिया म्युजिकोलॉजिका एकेडेमिया साइन्टिआरम हंगरीका", 1968, टी। दस; Antanavichyus Yu., sutartin मा व्यावसायिक पोलिफोनी को सिद्धान्त र रूपहरु को एनालॉगिज, "लोक कला", Vilnius, 10, No 1969; डायचकोवा एल। S., Polytonality in Stravinsky's work, in: Questions of Music Theory, vol. 2, मस्को, 1970; Kiseleva E., Polyharmony and polytonality in C को काम। Prokofiev, in: संगीत सिद्धान्त को प्रश्न, vol। २, एम., १९७०; रायसो वि. यु।, एक पटक फेरि बहुभाषिकताको बारेमा, "SM" 1971, नम्बर 4; उनको आफ्नै, बहुभाषिक सद्भावको समस्या, 1974 (डिस); उनको, पोलिटोनालिटी र सांगीतिक रूप, शनिमा: संगीत र आधुनिकता, खण्ड। १०, एम., १९७६; उनको, XX शताब्दीका सोभियत र विदेशी संगीतकारहरूको काममा बहुभाषिकता, एम।, 10; Vyantskus A., polyscale and polytonality को सैद्धान्तिक आधार, in: Menotyra, vol. १, विल्नियस, १९६७; उसको, तीन प्रकारका बहुटोनालिटी, "SM", 1, No 1967; आफ्नै, Ladovye संरचना। Polymodality and polytonality, in: Problems of Musical Science, vol. २, मस्को, १९७३; Khanbekyan A., लोक डायटोनिक र ए को बहुटोनालिटी मा यसको भूमिका। Khachaturian, in: संगीत र आधुनिकता, खण्ड। ८, एम., १९७४; Deroux J., Polytonal Music, "RM", 8; कोचलिन एम। Ch।, सद्भावको विकास। समकालीन अवधि ..., मा: कन्जर्वेटरीको संगीत र शब्दकोशको विश्वकोश, संस्थापक ए। Lavignac, (v। 6), pt। २ पृ।, १९२५; Erpf H., आधुनिक संगीतको सामंजस्य र ध्वनि प्रविधिमा अध्ययन, Lpz।, 2; Mersmann H., नयाँ संगीतको टोनल भाषा, Mainz, 1925; его же, संगीत सिद्धान्त, VI., (1927); Terpander, आधुनिक संगीतमा बहुभाषिकताको भूमिका, द म्युजिकल टाइम्स, 1928, डिसेम्बर; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, "RM", 1930, v. १२; एनएल ई। v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; हिन्डेमिथ पी., संरचनामा निर्देशन, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, "कुरियर संगीत", 1939, नम्बर 9; सिकोर्स्की के., हार्मोनी, cz। ३, (क्रि., १९४९); Wellek A., Atonality and polytonality - an obituary, «Musikleben», 3, vol. ६, एच. ४; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 4, No 1951-11; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 12; सेरले एच., बीसौं शताब्दी काउन्टरपोइन्ट, एल।, 1953; कार्थौस डब्ल्यू., संगीतको प्रणाली, वी., 1955; उलेहला एल., समकालीन सद्भाव, एन। Y., 1966; लिन्ड बी।