पोलिफोनिक भिन्नता |

पोलिफोनिक भिन्नताहरू - कन्ट्रापन्टल प्रकृतिको परिवर्तनको साथ एक विषयवस्तुलाई दोहोर्याइएकोमा आधारित एक संगीत फारम। एपी ए। स्वतन्त्र संगीत हुन सक्छ। उत्पादन। (शीर्षक to-rogo कहिलेकाहीं फारम निर्धारण गर्दछ, उदाहरणका लागि। "क्रिसमस गीतमा क्यानोनिकल भिन्नताहरू" I द्वारा। C. Bach) वा ठूलो चक्रीय को भाग। उत्पादन। (fp बाट ठूलो। quintet g-moll op। 30 Taneyev), एक क्यान्टाटा, ओपेरा मा एक एपिसोड (रिम्स्की-कोर्साकोभ द्वारा ओपेरा "द लिजेन्ड अफ द इनभिजिबल सिटी अफ काइटेज र मेडेन फेब्रोनिया" को कोरस "द वन्डरफुल हेभेन्ली क्वीन"); अक्सर पी. a. - ठूलो को एक खण्ड, सहित। गैर-पोलिफोनिक, रूपहरू (म्यास्कोव्स्कीको 2 औं सिम्फनीको दोस्रो आन्दोलनको केन्द्रीय भागको सुरुवात); कहिलेकाहीँ तिनीहरू गैर-पोलिफोनिकमा समावेश हुन्छन्। भिन्नता चक्र ("Symphonic Etudes" Schumann द्वारा)। के पी। a. भिन्नताहरूको फारमका सबै सामान्य विशेषताहरू लागू हुन्छन् (आकार, कडा र नि: शुल्कमा विभाजन, आदि); शब्द व्यापक छ। एर उल्लू संगीतशास्त्र मा। एपी ए। polyphony को अवधारणा संग सम्बन्धित। भिन्नता, जसले कन्ट्रापन्टललाई जनाउँछ। विषयवस्तुको अद्यावधिक, फारम खण्ड, चक्रको अंश (जस्तै, प्रदर्शनीको शुरुवात, बारहरू 1-26, र पुन: प्रदर्शन, बारहरू 101-126, बीथोभेनको 2st सिम्फनीको 1nd आन्दोलनमा; बाचको डबल्सको साथ चाइम्स II अंग्रेजी सुइट नम्बर १; "क्रोमेटिक आविष्कार" नम्बर। Bartok द्वारा "Microcosmos" बाट 145); पोलिफोनिक भिन्नता मिश्रित रूपहरूको आधार हो (उदाहरणका लागि, पी। सेन्चुरी, फ्युगु र बाचको क्यान्टाटा नम्बर 3 बाट एरिया नम्बर 170 मा तीन-भागको रूप)। मुख्य भनेको पोलिफोनिक हो। भिन्नताहरू: कन्ट्रापन्टल आवाजहरूको परिचय (स्वतन्त्रताको विभिन्न डिग्रीहरूको), सहित। मेलोडिक-रिदमिक प्रतिनिधित्व गर्दै। आधारभूत विकल्प। विषयहरू; म्याग्निफिकेसन, थिम रिभर्सल, आदि को आवेदन; तार प्रस्तुतीकरणको पोलिफोनाइजेशन र सँगैका आकृतिहरूको मेलोडिकाइजेशन, तिनीहरूलाई ओस्टिनाटोको चरित्र प्रदान गर्दै, नक्कल, क्यानन्स, फ्यूग्स र तिनीहरूका किस्महरूको प्रयोग; जटिल काउन्टरपोइन्टको प्रयोग; २० औं शताब्दीको पोलिफोनीमा। - एलेटोरिक्स, डोडेकाफोन श्रृंखलाको रूपान्तरण, आदि। मा पी. a. (वा फराकिलो - polyphonic संग। भिन्नता), रचनाको तर्क विशेष माध्यमद्वारा प्रदान गरिएको छ, जसमध्ये विषयवस्तुको आवश्यक तत्वहरू मध्ये एकलाई अपरिवर्तित (cf., उदाहरणका लागि, बार 1-3 मा प्रारम्भिक प्रस्तुति र बहुफोनिक रूपमा विविधता) को संरक्षण गर्न मौलिक महत्त्वको छ। जी-मोल सिम्फनी मोजार्टको मिनेटको 37-39 बारहरूमा); सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण आकार दिने माध्यम ओस्टिनाटो हो, जुन मेट्रिकमा निहित छ। स्थिरता र सद्भाव। स्थिरता; एकता स्वरूप पी। a. अक्सर c.-l मा नियमित फिर्ता द्वारा निर्धारित। पोलिफोनिक प्रस्तुतिको प्रकार (उदाहरणका लागि, क्याननमा), प्रविधिको क्रमिक जटिलता, आवाजहरूको संख्यामा वृद्धि, आदि। को लागी पी. a. पूर्णताहरू सामान्य छन्, राई योगलाई पोलिफोनिक ध्वनि। एपिसोडहरू र प्रयोग गरिएका प्रविधिहरू संक्षेप गर्नुहोस्; यो कठिन contrapuntal हुन सक्छ। यौगिक (जस्तै Bach's Goldberg Variations, BWV 988 मा, canon (Largo from the 8th symphony, prelude gis-moll op. 87 नम्बर 12 शोस्टाकोविच); pl भिन्नता चक्र (गैर-पोलिफोनिक सहित, जसमा, तथापि, एक प्रमुख भूमिका बहुफोनिक द्वारा खेलिन्छ। विकास प्रविधिहरू) fugue-variation संग समाप्त हुन्छ, उदाहरणका लागि। op मा। एपी र। चाइकोव्स्की, एम। रेगेरा, बि. Britten र अन्य। किनभने पोलिफोनिक प्रविधि प्राय: होमोफोनिक प्रस्तुतीकरणसँग जोडिएको हुन्छ (उदाहरणका लागि, माथिल्लो आवाजबाट बासमा मेलोडी स्थानान्तरण, ठाडो चल काउन्टरपोइन्टमा जस्तै), र पी। a. भिन्नताको homophonic माध्यमहरू प्रयोग गरिन्छ, polyphonic बीच सीमाहरू। र गैर-पोलिफोनिक। भिन्नताहरू सापेक्ष छन्। एपी ए। ostinato मा विभाजित छन् (पुनरावर्ती विषयवस्तु परिवर्तन हुने केसहरू सहित, उदाहरण fp "Basso ostinato" Shchedrin) र neostinato। सबैभन्दा सामान्य पी। a. जिद्दी बास मा। एक दोहोरिने धुन कुनै पनि आवाजमा कायम राख्न सकिन्छ (उदाहरणका लागि, कडा शैलीका मालिकहरूले प्राय: क्यान्टस फर्मसलाई टेनरमा राख्छन् (२)) र एक आवाजबाट अर्कोमा स्थानान्तरण गरिन्छ (उदाहरणका लागि, त्रयीमा "निसासन नगर्नुहोस्, प्रिय"। ग्लिंकाको ओपेरा "इवान सुसानिन" बाट); यी केसहरूको लागि सामान्य परिभाषा P हो। a. एक निरन्तर धुनमा। Ostinate र neostinate प्रजातिहरू प्रायः सँगै रहन्छन्, तिनीहरू बीच कुनै स्पष्ट सीमा छैन। एपी ए। नारबाट आएको हो । आइस अभ्यासहरू, जहाँ दोहोरी दोहोरिने धुनले फरक पोलिफोनिक प्राप्त गर्दछ। सजावट। प्रारम्भिक उदाहरणहरू पी। a. प्रो मा। संगीत ओस्टिनाटो प्रकारको हो। एक विशेषता उदाहरण 13 औं शताब्दीको मोटेट हो। ग्यालियर्ड प्रकार (कलामा हेर्नुहोस्। Polyphony), जुन ग्रेगोरियन मन्त्रको 3 बास लाइनहरूमा आधारित छ। त्यस्ता रूपहरू व्यापक थिए (मोटेट्स "स्पेरावी", "Trop plus est bele - Biauté paree - je ne sui mie" G. डे माचोट)। पी मा अभ्यास सख्त शैली को मास्टर्स। a. व्यक्त गर्नेछ। पोलिफोनिक प्रविधिहरू। जिब्रो, आदि मधुर प्रविधि। रूपान्तरणहरू। TIPICHEN MOTET "La mi la sol" X। इजाका: क्यान्टस फर्मस ज्यामितीयमा लय घट्दै 5 पटक टेनरमा दोहोर्याइएको छ। प्रगतिहरू (दुई पटक छोटो अवधिको साथ पछिको होल्डिङ), काउन्टरपोइन्टहरू मुख्यबाट उत्पादन गरिन्छ। घटाउने विषयवस्तुहरू (तलको उदाहरण हेर्नुहोस्)। सिद्धान्त P. a. कहिलेकाहीं मास को आधार को रूप मा सेवा - ऐतिहासिक रूप देखि पहिलो प्रमुख चक्रीय। रूपहरू: क्यान्टस फर्मस, सबै भागहरूमा ओस्टिनाटो जस्तै गरिएको, एक विशाल भिन्नता चक्रको समर्थन स्तम्भ थियो (उदाहरणका लागि, जोस्क्विन डेस्प्रेस, प्यालेस्ट्रिना द्वारा L'homme armé मा मास)। सोभ। अनुसन्धानकर्ता वि. AT प्रोटोपोपोभ र एस। C. स्क्र्यापरहरू पोलिफोनिक मानिन्छ। भिन्नता (ओस्टिनाटोमा, अंकुरण र स्ट्रोफिकको सिद्धान्त अनुसार। प्रकार) 14 औं-16 औं शताब्दी को अनुकरण रूप को आधार। (सेमी। पोलिफोनी)। पुरानो प. a. क्यान्टस फर्मस भिन्नताहरू अघि अलग-अलग गरिएको थिएन; विशेष गरी भिन्नताका लागि विषयवस्तु अभिव्यक्त गर्ने चलन स्वरद्वारा तयार गरिएको थियो (cf. Intonation, VI) - मास अघि कोरेलको उद्घाटन वाक्यांश गाएर; रिसेप्शन 16 औं शताब्दी भन्दा पहिले तय गरिएको थियो। passacaglia र chaconne को आगमन संग, जो P को प्रमुख रूप बन्यो।

शताब्दीको पीको विकासको लागि प्रोत्साहन। (neostinata सहित) यसको लाक्षणिक सम्भावनाहरूको साथ वाद्यवाद थियो।

एउटा मनपर्ने विधा कोरल विविधताहरू हुन्, जसलाई "वारम बेट्रुबस्ट डु डिच, मेइन हर्ज" मा अंग P. v. S. Scheidt द्वारा उदाहरण दिइएको छ।

अंग P. in. Ya. P. Sweelinka on "Est-ce Mars" - सजावटी (विषयवस्तु एक विशिष्ट घटबढ (3) संग बनावटमा अनुमान गरिएको छ), कडा (विषयवस्तुको रूप संरक्षित छ), neostinata - 16 मा लोकप्रिय विभिन्न प्रकारका छन्। -17 शताब्दी। गीतको विषयवस्तुमा भिन्नताहरू।

Neostinatny P. in. 17 औं-18 औं शताब्दीमा सबैभन्दा जटिल फुगुसँग सम्पर्कमा रहेकाहरू हुन्। त्यसैले, पी. शताब्दीमा। काउन्टर-एक्सपोजरहरूको नजिकको उत्तराधिकार, उदाहरणका लागि fugues F-dur र g-moll D. Buxtehude मा।

रचना थप गाह्रो छ। G. Frescobaldi: पहिलो 2 fugues, त्यसपछि 3rd fugue variation (अघिल्लो fugues को विषयवस्तुहरु को संयोजन) र 4th fugue variation (1st को सामग्री मा)।

JS Bach द्वारा संगीत - P. v. Bach को कला को विश्वकोश धेरै मा कोरल भिन्नता को चक्र सिर्जना गर्यो। chorale को वाक्यांशहरू बीच सुधारात्मक सम्मिलितहरूको कारण केसहरू नि: शुल्क आउँदैछन्। एउटै विधामा उत्सव "क्रिसमस गीतमा क्यानोनिकल भिन्नताहरू" (BWV 769) समावेश छ - क्यान्टस फर्मसमा दुई-आवाजको क्यानन्स-भिन्नताहरूको श्रृंखला (अष्टाभमा, पाँचौं, सातौं र म्याग्निफिकेसनमा अक्टेभमा; तेस्रो र चौथो क्याननहरू निःशुल्क छन्। आवाजहरू); अन्तिम 3 औं भिन्नतामा, कोरले दुईवटा स्वतन्त्र आवाजहरूको साथ (छैठौं, तेस्रो, दोस्रो, कुनै पनि) परिसंचरणमा क्याननहरूको सामग्री हो; उत्सवहरूमा। छ-आवाज कोडाले कोरलेका सबै वाक्यांशहरू जोड्दछ। पोलिफोनिक भिन्नताको विशेष सम्पत्तिले "गोल्डबर्ग भिन्नताहरू" लाई फरक पार्छ: चक्रलाई विभिन्न बास र रिटर्न - रिफ्रेन जस्तै - क्याननको प्रविधिमा सँगै राखिएको छ। स्वतन्त्र आवाजका साथ दुई-आवाज भएका क्याननहरू प्रत्येक तेस्रो भिन्नतामा राखिन्छन् (4 औं भिन्नतामा कुनै स्वतन्त्र आवाज छैन), क्याननहरूको अन्तराल एकताबाट कुनैमा विस्तार हुन्छ (१२ औं र १५ औं भिन्नताहरूमा प्रचलनमा); अन्य भिन्नताहरूमा - अन्य पोलिफोनिक। फारमहरू, तिनीहरूमध्ये फुगेटा (१० औं भिन्नता) र क्वाडलिबेट (३० औं भिन्नता), जहाँ धेरै लोक गीतका विषयवस्तुहरू खुसीसाथ काउन्टरपोइन्ट गरिएका छन्। c-moll (BWV5) मा अंग passa-calla उच्चतम सिमान्टिक संश्लेषण को रूप मा एक fugue संग मुकुट, फारम को स्थिर विकास को अतुलनीय शक्ति द्वारा प्रतिष्ठित छ। एक विषयवस्तुको आधारमा चक्रको संरचनाको रचनात्मक विचारको अभिनव अनुप्रयोगले "आर्ट अफ द फ्यूग" र बाचको "संगीत प्रस्ताव" लाई चित्रण गर्दछ; नि: शुल्क P. in को रूपमा। निश्चित क्यान्टाटाहरू chorales मा बनाइन्छ (उदाहरणका लागि, No 27)।

२ तलाबाट । 2 औं शताब्दीको भिन्नता र पोलिफोनी केही हदसम्म सीमांकित छन्: पोलिफोनिक। भिन्नता होमोफोनिक विषयवस्तु प्रकट गर्न सेवा गर्दछ, क्लासिक मा समावेश छ। भिन्नता फारम। त्यसोभए, एल. बीथोभेनले फ्युगुलाई भिन्नताहरू मध्ये एकको रूपमा प्रयोग गरे (प्रायः गतिशीलताको लागि, उदाहरणका लागि, 18 भिन्नताहरू op. 33 मा, 120 औं सिम्फनीबाट लार्गेटोमा फुगाटो) र यसलाई भिन्नता चक्रको समापनको रूपमा दाबी गरे (उदाहरणका लागि, विविधताहरू Es-dur op.7)। धेरै P. in. चक्रमा तिनीहरूले सजिलैसँग "दोस्रो योजनाको रूप" बनाउँछन् (उदाहरणका लागि, ब्राह्म्सको "ह्यान्डेलको विषयवस्तुमा भिन्नताहरू" मा, छैठौं भिन्नता-क्याननले अघिल्लो विकासको सारांश दिन्छ र यसरी अन्तिम फ्यूगको अनुमान गर्दछ। )। पोलिफोनिकको प्रयोगको ऐतिहासिक रूपमा महत्त्वपूर्ण परिणाम। भिन्नता - मिश्रित होमोफोनिक-पोलिफोनिक। फारमहरू (फ्री शैली हेर्नुहोस्)। क्लासिक नमूनाहरू - Op मा। मोजार्ट, बीथोभेन; Op मा। पछिल्ला युगका संगीतकारहरू - पियानोको समापन। क्वार्टेट ओप। 35 Schumann, Glazunov को 2th सिम्फनी को 6nd आन्दोलन (चरित्र मा sarabandes तीन-गति, concentric र सोनाटा रूपहरु संग संयुक्त छन्), Myaskovsky को 47 औं सिम्फनी को फाइनल (मुख्य विषयवस्तु को एक भिन्नता संग रोन्डो सोनाटा)। एउटा विशेष समूह कामहरू मिलेर बनेको छ जहाँ P. v. र fugue: Sanctus from Berlioz's Requiem (महत्वपूर्ण पोलिफोनिक र अर्केस्ट्रल जटिलताहरूको साथ परिचय र फ्यूगु रिटर्न); ग्लिंकाको ओपेरा इभान सुसानिनको परिचयबाट फ्यूगुमा प्रदर्शनी र स्ट्रेटालाई एक कोरसद्वारा अलग गरिएको छ जसले पोलिफोनिक भिन्नताको गुणस्तर परिचय दिन्छ। जोडी रूप; ओपेरा लोहेन्ग्रिनको परिचयमा, वाग्नरले P. v. विषय र जवाफको परिचयलाई तुलना गर्छन्। संगीत दोस्रो तल्लामा Ostinatnye P. v. 2 औं-7 औं शताब्दीमा विरलै र धेरै ढिलो प्रयोग गरियो। बीथोभनले c-moll मा 27 भिन्नताहरूमा पुरातन चाकोनेसका परम्पराहरूमा भर परेका थिए, कहिलेकाहीं उहाँले P. v. on basso ostinato लाई ठूलो रूपको भागको रूपमा व्याख्या गर्नुभयो (उदाहरणका लागि, 2th सिम्फनीको 18st आन्दोलनको दुखद कोडामा); तेस्रो सिम्फनीको साहसी समापनको आधार P. v. on Basso ostinato (प्रारम्भिक विषयवस्तु) हो, जसले रोन्डो (19nd, मुख्य विषयवस्तुको पुनरावृत्ति), त्रिपक्षीय (32nd fugato मा मुख्य कुञ्जीको फिर्ता) को विशेषताहरू प्रकट गर्दछ। ) र केन्द्रित रूपहरू। यो अनौठो रचनाले I. Brahms (1th सिम्फनीको फाइनल) र 9 औं शताब्दीका सिम्फोनिस्टहरूको लागि मार्गदर्शकको रूपमा काम गर्यो।

19 औं शताब्दीमा व्यापक बहुफोनिक हुन्छ। निरन्तर धुनमा भिन्नता; प्राय: यो सोप्रानो ओस्टिनाटो हो - बासो ओस्टिनाटोको तुलनामा फारम कम सुसंगत छ, तर राम्रो रंग छ। (जस्तै, ग्लिन्काको रुस्लान र ल्युडमिलाको फारसी गीतमा दोस्रो भिन्नता) र दृश्य (उदाहरणका लागि, मुसोर्गस्कीको बोरिस गोडुनोभको भार्लामको गीतमा एपिसोडहरू) सम्भावनाहरू, सोप्रानो ओस्टिनाटो मेनमा P. v. मा। रुचि पोलिफोनिक परिवर्तनहरूमा केन्द्रित छ। (साथै संगत, orc, आदि) मेलोडी डिजाइन। विषयवस्तुहरू सामान्यतया मधुर हुन्छन् (जस्तै, शुबर्टको मास एस-दुरबाट एट इन्कारनेटस, वर्डीको रिक्विमबाट ल्याक्रिमोसा आन्दोलनको सुरुवात), आधुनिकमा पनि। संगीत (मेसियानको "तीन साना लिटर्जी" को दोस्रो)। समान P. in. प्रमुख रूपहरूमा समावेश गरिएको छ (जस्तै, Beethoven's 2th symphony बाट Larghetto मा) सामान्यतया अन्य प्रकारका भिन्नताहरू (जस्तै, Glinka's Kamarinskaya, Glazunov's variations in piano op. 2, Reger's Variations and Fugue on a Theme of Mozart )। ग्लिंकाले P. शताब्दीलाई सँगै ल्याउँछन्। गीतको दोप्ला फारमको साथ दिगो धुनमा (जस्तै, ओपेरा "इभान सुसानिन" को क्यानन "कस्तो अद्भूत क्षण" बाट तीनको जोडीको भिन्नतामा ठाडो गतिशील काउन्टरपोइन्ट "घुसाउनु पर्दैन, प्रिय"। "रुस्लान र ल्युडमिला" कन्ट्रापन्टल वातावरण रिसपोस्टमा प्रवेश गर्दै जस्तै P. v. प्रस्तावमा)। ग्लिंका परम्पराको विकासले धेरै तरिकामा फारमको फस्टाउन थाल्यो। op Borodin, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Lyadov, Tchaikovsky र अन्य। यो bunks को प्रशोधन मा प्रयोग भएको थियो। एभी अलेक्जान्ड्रोभका गीतहरू (उदाहरणका लागि, "फिल्डमा एउटा बाटो छैन"), युक्रेनी। संगीतकार ND Leontovich (उदाहरणका लागि, "चट्टानी पहाडको कारण", "पोपी"), उज्बेक। संगीतकार एम. बुर्खानोभ ("अन ए हाइ माउन्टेन"), एस्टोनियाई संगीतकार वी. टोर्मिस (कोरल चक्र "सङ्ग्स अफ सेन्ट जोन्स डे" मा आधुनिक हार्मोनिक र पोलिफोनिक प्रविधिको प्रयोगको साथ विभिन्न ओस्टिनाटो रचनाहरू) र अन्य धेरै। अरू

20 औं शताब्दीमा P. को मूल्य in. (मुख्य रूपमा बासो ओस्टिनाटोमा) नाटकीय रूपमा बढेको छ; ओस्टिनाटोको संगठित क्षमताले आधुनिकताको विनाशकारी प्रवृत्तिलाई बेअसर गर्छ। सद्भाव, र एकै समयमा basso ostinato, कुनै पनि contrapuntal को लागी अनुमति दिदै। र पोलिटोनल तहहरू, हार्मोनिकमा हस्तक्षेप गर्दैन। स्वतन्त्रता। ओस्टिनाटो रूपहरूमा फर्किँदा, सौन्दर्यशास्त्रले भूमिका खेलेको थियो। नियोक्लासिकवादको स्थापना (उदाहरणका लागि, एम. रेगर); धेरै पी.का केसहरूमा - शैलीकरणको वस्तु (उदाहरणका लागि, स्ट्राभिन्स्की द्वारा ब्याले "ओर्फियस" को निष्कर्ष)। शताब्दीको neostinatny P. मा। क्याननको प्रविधि प्रयोग गर्ने परम्परागत प्रवृत्ति पत्ता लगाउन सकिन्छ (उदाहरणका लागि, बार्टोकको "माइक्रोकोसमोस" बाट "फ्री भेरिएशन" नम्बर 140, वेबर्नको सिम्फनी ओप. 21 को फाइनल, श्चेड्रिनको पियानो सोनाटाबाट "वेरियाजियोनी पोलिफोनिकी", श्निट्के द्वारा सेलो, वीणा र टिम्पानीका लागि "भजन")। P. in. मा नयाँ पोलिफोनीको माध्यमहरू प्रयोग गरिन्छ: डोडेकाफोनीको भिन्नता स्रोतहरू, तहहरूको पोलिफोनी र पोलिफोनिक। aleatoric (उदाहरणका लागि, आर्केस्ट्रा op. V. Lutoslavsky मा), परिष्कृत मेट्रिकल। र लयबद्ध। प्रविधि (उदाहरणका लागि, P. v. in Messiaen's Four Rhythmic Etudes), आदि। तिनीहरू सामान्यतया परम्परागत पोलिफोनिकसँग जोडिन्छन्। चालहरू; सामान्य तिनीहरूको सबैभन्दा जटिल रूपहरूमा परम्परागत माध्यमहरूको प्रयोग हो (उदाहरणका लागि, Shchedrin's sonata को 2nd आन्दोलनमा contrapuntal निर्माणहरू हेर्नुहोस्)। आधुनिक संगीतमा शास्त्रीय संगीतका धेरै उत्कृष्ट उदाहरणहरू छन्; बाख र बीथोभनको अनुभवको लागि अपीलले उच्च दार्शनिक महत्वको कलाको बाटो खोल्छ (पी. हिन्डेमिथ, डीडी शोस्टाकोविचको काम)। यसरी, शोस्टाकोविचको लेट (op. 134) भायोलिन सोनाटा (ओस्टिनाटो डबल पियानो, जहाँ गिस-मोलमा काउन्टरपोइन्टले साइड पार्टको अर्थ राख्छ) को समापनमा बीथोभेनको परम्परा गहिरो म्यूजको प्रणालीमा महसुस हुन्छ। विचारहरू, सम्पूर्ण जोड्ने क्रममा; यो उत्पादन हो। - आधुनिक सम्भावनाहरूको प्रमाण मध्ये एक। P. को रूपहरू।

सन्दर्भ: प्रोटोपोपोभ Vl।, यसको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण घटनामा पोलिफोनीको इतिहास। रूसी शास्त्रीय र सोभियत संगीत, एम।, 1962; उनको, यसको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण घटनामा पोलिफोनीको इतिहास। XVIII-XIX शताब्दीको पश्चिमी यूरोपीय क्लासिक्स, एम।, 1965; उनको, संगीतको रूपमा भिन्नता प्रक्रियाहरू, एम।, 1967; Asafiev बी, एक प्रक्रिया को रूप मा संगीत रूप, एम।, 1930, समान, पुस्तक। 2, M., 1947, (दुबै भाग) L., 1963, L., 1971; Skrebkov S., संगीत शैली को कलात्मक सिद्धान्त, एम।, 1973; जुकरम्यान वी।, संगीत कार्यहरूको विश्लेषण। भिन्नता फारम, एम।, 1974।

VP Frayonov