वाक्यांश |

ग्रीक prasis बाट - अभिव्यक्ति, अभिव्यक्ति को तरिका

1) कुनै पनि सानो अपेक्षाकृत पूर्ण संगीत कारोबार।

2) सांगीतिक रूपको अध्ययनमा, एक निर्माण जसले उद्देश्य र वाक्य बीचको मध्यवर्ती स्थान ओगटेको छ।

संगीत को एक अलग एकाइ प्रतिनिधित्व। भाषण, F. छिमेकी निर्माणहरूबाट caesura द्वारा अलग गरिएको छ, मेलोडी, सद्भाव, metrorhythm, बनावटको माध्यमबाट व्यक्त गरिएको छ, तर अपेक्षाकृत कम पूर्णताद्वारा वाक्य र अवधिहरूबाट भिन्न छ: यदि वाक्य स्पष्ट रूपमा उच्चारण गरिएको हार्मोनिकसँग समाप्त हुन्छ। cadenza, त्यसपछि F. "कुनै पनि बासको साथ कुनै पनि तारमा समाप्त हुन सक्छ" (IV Sposobin)। यसले दुई वा बढी उद्देश्यहरू समावेश गर्दछ, तर यो एक निरन्तर निर्माण पनि हुन सक्छ, विभाजित वा सशर्त रूपमा उद्देश्यहरूमा विभाजित छैन। वाक्य, बारीमा, 2 F मात्र होइन, तर ती मध्ये धेरै वा कम, वा F मा विभाजित नहुन सक्छ।

एल बीथोभेन। पियानोको लागि सोनाटा, ओप। 7, भाग II।

वाक्यांशहरूको उद्देश्य संरचना।

G. Rossini "सेभिल को बार्बर", अधिनियम II, पंचक।

वाक्यांशहरूको उद्देश्य संरचना।

एल बीथोभेन। पियानोको लागि सोनाटा, ओप। १०, नम्बर १, भाग III।

धारणाको मनोविज्ञानको दृष्टिकोणबाट, मापन र सन्दर्भमा निर्भर गर्दै, F. लाई पहिलो (ध्वनि) र दोस्रो (वाक्यात्मक) मापन स्तरहरू (ई. नाजाइकिन्स्की, 1972) मा श्रेय दिन सकिन्छ।

शब्द "एफ।" 18 औं शताब्दीमा मौखिक भाषणको सिद्धान्तबाट उधारिएको थियो, जब म्यूजको टुक्राटिका प्रश्नहरू थिए। फारम एक व्यापक सैद्धांतिक प्राप्त। नयाँ होमोफोनिक हार्मोनिकको विकासको सम्बन्धमा औचित्य। शैली, र अभ्यास प्रदर्शन गर्ने कार्यहरू - अर्थपूर्ण सही वाक्यांशको लागि आवश्यकता। यस मुद्दाले बारोक युगमा विशेष अत्यावश्यकता हासिल गर्यो, किनभने। 17 औं शताब्दी सम्म प्रभुत्वमा। wok। सेसुराको संगीतको अर्थ। मापन पाठको संरचना द्वारा निर्धारित गरिएको थियो, मौखिक वाक्यांश (लाइन) को अन्त्य, जुन, बारीमा, मन्त्रको लम्बाइसँग सम्बन्धित थियो। सास फेर्न। instr. संगीत, जुन 17-18 शताब्दीमा द्रुत रूपमा विकसित भएको थियो, वाक्यांशको मामिलामा कलाकारले मात्र आफ्नै भर पर्न सक्छ। कला। स्वभाव

एल बीथोभेन। पियानोको लागि सोनाटा, ओप। 31. नम्बर 2, भाग III।

वाक्यांशहरूको उद्देश्य संरचना।

एमआई ग्लिंका। "इवान सुसानिन", वान्याको गीत।

यो तथ्य एफ द्वारा नोट गरिएको थियो। Couperin, जसले तेस्रो नोटबुक "Pièces de Clavecin" (3) को प्रस्तावनामा पहिलो पटक "F" शब्द प्रयोग गरे। संगीतको सानो संरचनात्मक एकाइ तोक्न। भाषण, यसलाई एक पज भन्दा बढी द्वारा सीमांकन गर्न सकिन्छ भन्ने कुरामा जोड दिँदै, र वाक्यांशहरू सीमांकन गर्न विशेष वर्ण (') को परिचय दिँदै। Muses को विभाजन को प्रश्न को एक व्यापक सैद्धांतिक विकास। I को कामहरूमा प्राप्त भाषणहरू। Mattezona। "संगीत शब्दकोश" ज्. G. रुसो (R., 1768) F को परिभाषित गर्दछ। "एक निर्बाध हार्मोनिक वा मेलोडिक प्रगतिको रूपमा जसको कम वा कम पूर्ण अर्थ हुन्छ र कम वा कम पूर्ण क्याडेन्जामा रोकिएर समाप्त हुन्छ"। र। Mattezon, I। A. एपी शल्ट्ज र जे। किर्नबर्गरले सानादेखि ठूला निर्माणको एकीकरणका धेरै चरणहरूको विचार व्यक्त गरे। G. TO। कोचले म्यूजको संरचनामा धेरै स्थानहरू राखे जुन क्लासिक बनेको छ। भाषण। उनका कामहरूमा, म्यूजको स्केल एकाइहरूको थप सटीक सीमांकन देखिन्छ। 4-पट्टी वाक्यको सबैभन्दा सानो एक-पट्टी निर्माणमा आन्तरिक विभाजनको वाणी र जागरूकता, जसलाई उहाँले "unvollkommenen Einschnitten" भन्नुहुन्छ, र ठूला दुई-पट्टी संरचनाहरू, एक-पट्टी वा अविभाज्यहरूबाट बनेको, "को रूपमा परिभाषित गरिएको छ। vollkommenen Einschnitten"। 19 in मा। बुझ्दै एफ। दुई-पट्टी संरचनाको रूपमा, एक-पट्टी आकृति र 4-पट्टी वाक्य बीचको मध्यवर्ती, परम्पराहरूको विशेषता बन्छ। संगीत सिद्धान्त (एल। बसलर, ई। प्राउट, ए। C. एरेन्स्की)। संगीत को संरचना को अध्ययन मा एक नयाँ चरण। बोली X नाम संग सम्बन्धित छ। Riemann, जसले यसको विभाजनको प्रश्नहरू म्यूज प्रणालीसँग नजिकको सम्बन्धमा राखे। लय र मेट्रिक्स। उनका कृतिहरूमा एफ. पहिलो पटक मेट्रिकको रूपमा व्यवहार गरियो। एकता (एउटा भारी बीटको साथ दुई एक-बार मोटिफहरूको समूह)। ऐतिहासिक प्रगतिशीलताको बावजुद, विभाजन को सिद्धान्त Riemann को धेरै कामहरु मा प्राप्त भयो। शैक्षिक चरित्र एकतर्फी र कट्टरताबाट मुक्त छैन। Rus बाट। संगीतको संरचनामा वैज्ञानिकहरू। सम्बोधनमा ध्यानाकर्षण भएको थियो । र। तनेभ, जी। L. क्याथर, आई। AT सोपोयन, एल। A. माजेल, यु। N. ट्युलिन, डब्ल्यू। A. जुकरम्यान। तिनीहरूको काममा, आधुनिक हेम जस्तै। सङ्गीतशास्त्र, त्यहाँ एफ को संकीर्ण, विशुद्ध छंदीय समझबाट प्रस्थान भएको छ। र यस अवधारणाको फराकिलो दृष्टिकोण, वास्तविक जीवनको विभाजनमा आधारित। तनेभ र कटुआरले पनि एफ. आन्तरिक रूपमा अविभाज्य निर्माणलाई प्रतिनिधित्व गर्न सक्छ र गैर-वर्ग संरचना (उदाहरणका लागि, तीन-चक्र) हुन सक्छ। Tyulin को काम मा देखाइएको रूपमा, F। एक पछि अर्को पछ्याउन सक्छ, उच्च अर्डर संरचनाहरूमा एकजुट नगरी, जुन wok को विशेषता हो। संगीत, साथै instr मा विकास खण्डहरू। संगीत। T. o., अवधि र अभिव्यक्तिको विशेषता वाक्यको विपरीत, F। थप "सर्वव्यापी" बन्नुहोस्, सबै म्यूजहरू भेट्टाउँदै। उत्पादन। माजेल र जुकरम्यानले एफलाई बुझ्ने पक्षमा बोलेका थिए। विषयगत वाक्य रचनाको रूपमा। एकता; Tyulin जस्तै, तिनीहरूले केसहरूको अपरिहार्यतालाई जोड दिए जब दिइएको म्यूजको पदनामको लम्बाइ। खण्डमा, तपाइँ "मोटिभ" र "एफ" शब्द दुवै प्रयोग गर्न सक्नुहुन्छ। त्यस्ता अवस्थाहरू उत्पन्न हुन्छन् जब एक भन्दा बढी मापनको लम्बाइको साथ निरन्तर निर्माणहरू वाक्य भित्र अभिव्यक्तिको पहिलो चरण हो। भिन्नताहरू दृष्टिकोणमा छन् जुन यस घटनालाई मानिन्छ: शब्द "मोटिभ" संगीतको सट्टा बोल्छ।

एल बीथोभेन। पियानोको लागि सोनाटा, ओप। 106, भाग I।

सन्दर्भ: एरेन्स्की ए।, वाद्य र भोकल संगीतको रूपहरूको अध्ययनको लागि गाइड, एम।, 1893, 1921; Catuar G., संगीत रूप, भाग 1, M., 1934; स्पोसोबिन I., संगीत रूप, M. - L., 1947, M., 1972; Mazel L., संगीत कार्यहरूको संरचना, M., 1960, 1979; Tyulin यू।, संगीत भाषण को संरचना, एल।, 1962; Mazel L., Zukkerman V., संगीत कार्यहरूको विश्लेषण, M., 1967; नाजाइकिन्स्की के., संगीत धारणाको मनोविज्ञानमा, एम।, 1972।

IV Lavrentieva