Osip Afanasyevich Petrov |

Osip Petrov

"यो कलाकार रूसी ओपेरा को रचनाकारहरु मध्ये एक हुन सक्छ। उहाँ जस्ता गायकहरूलाई मात्र धन्यवाद, हाम्रो ओपेराले इटालियन ओपेरासँग प्रतिस्पर्धा गर्न सम्मानका साथ उच्च स्थान लिन सक्छ।" यसरी VV Stasov राष्ट्रिय कला को विकास मा Osip Afanasyevich Petrov को स्थान हो। हो, यो गायकसँग साँच्चै ऐतिहासिक मिशन थियो - उहाँ राष्ट्रिय संगीत थियेटरको उत्पत्तिमा बन्नुभयो, सँगै ग्लिंकाले यसको जग राखे।

1836 मा इवान सुसानिनको ऐतिहासिक प्रीमियरमा, ओसिप पेट्रोभले मुख्य भाग प्रदर्शन गरे, जुन उनले मिखाइल इवानोविच ग्लिंकाको निर्देशनमा तयार गरे। र तब देखि, उत्कृष्ट कलाकारले राष्ट्रिय ओपेरा स्टेजमा सर्वोच्च शासन गरेको छ।

रूसी ओपेराको इतिहासमा पेट्रोभको स्थानलाई महान् रूसी संगीतकार मुसोर्गस्कीद्वारा निम्नानुसार परिभाषित गरिएको थियो: "पेट्रोभ एक टाइटन हुन् जसले आफ्नो होमरिक काँधमा नाटकीय संगीतमा सिर्जना गरिएका लगभग सबै चीज बोकेका थिए - 30s देखि सुरु गर्न ... कति थियो। वसीयत, कति अविस्मरणीय र गहिरो कलात्मक प्यारा हजुरबाले सिकाउनुभयो।

Osip Afanasyevich Petrov नोभेम्बर 15, 1807 मा Elisavetgrad को शहर मा जन्म भएको थियो। इओन्का (उहाँलाई त्यसबेला भनिन्थ्यो) पेट्रोभ एक सडक केटाको रूपमा हुर्के, बुबा बिना। आमा, एक बजार व्यवसायी, कडा परिश्रम गरेर पैसा कमाउनुभयो। सात वर्षको उमेरमा, इओन्का चर्च गायकमा प्रवेश गरे, जहाँ उनको सुन्दर, धेरै सुन्दर ट्रेबल स्पष्ट रूपमा उभिएको थियो, जुन अन्ततः शक्तिशाली बासमा परिणत भयो।

चौध वर्षको उमेरमा, केटाको भाग्यमा परिवर्तन भयो: उसको आमाको भाइले आयोन्कालाई व्यवसायमा अभ्यस्त बनाउन उहाँलाई लगे। Konstantin Savvich Petrov हात मा भारी थियो; केटाले आफ्नो काकाको रोटी कडा परिश्रम गरेर तिर्नु पर्थ्यो, प्रायः रातमा पनि। साथै, मेरो काकाले आफ्नो सांगीतिक शौकलाई अनावश्यक, लाडका रूपमा हेर्नुभयो। केसले मद्दत गर्यो: रेजिमेन्टल ब्यान्डमास्टर घरमा बसोबास गरे। केटाको संगीत क्षमताहरूमा ध्यान आकर्षित गर्दै, उहाँ आफ्नो पहिलो संरक्षक बने।

Konstantin Savvich स्पष्ट रूपमा यी वर्गहरूलाई निषेध गरे; आफ्नो भतिजालाई बाजा बजाउँदै गरेको समातेपछि उनले नराम्ररी कुटपिट गरे। तर जिद्दी इओन्काले हार मानिनन्।

चाँडै मेरो काका आफ्नो भतिजालाई छोडेर दुई वर्षको लागि व्यापारमा जानुभयो। Osip आध्यात्मिक दया द्वारा प्रतिष्ठित थियो - व्यापार को लागी एक स्पष्ट बाधा। Konstantin Savvich समय मा फर्कन सफल भयो, अशुभ व्यापारीले आफैलाई पूर्ण रूपमा बर्बाद गर्न अनुमति दिएन, र ओसिपलाई "केस" र घर दुवैबाट निष्कासित गरियो।

"मेरो काकासँगको घोटाला त्यतिबेला भयो जब झुराखोभस्कीको समूह एलिसाभेटग्राडमा भ्रमण गरिरहेको थियो," एमएल लभोभ लेख्छन्। - एक संस्करणको अनुसार, झुराखोव्स्कीले गल्तिले पेट्रोभले गिटार बजाउने कत्तिको कुशलतापूर्वक सुन्नुभयो, र उनलाई समूहमा निम्तो दिनुभयो। अर्को संस्करण भन्छ कि पेट्रोभ, कसैको संरक्षण मार्फत, एक अतिरिक्त रूपमा स्टेजमा पुग्यो। एक अनुभवी उद्यमीको गहिरो नजरले पेट्रोभको जन्मजात स्टेज उपस्थितिलाई बुझ्यो, जसले तुरुन्तै स्टेजमा सहज महसुस गरे। त्यस पछि, पेट्रोभ समूहमा रहन लाग्थ्यो।

1826 मा, पेट्रोभले ए. शाखोव्स्कीको नाटक "द कोस्याक पोएट" बाट एलिसाभेटग्राड स्टेजमा डेब्यू गरे। उनले त्यसमा पाठ बोले र पदहरू गाए। यो सफलता उत्कृष्ट थियो किनभने उनले स्टेजमा "आफ्नो इओन्का" खेलेका थिए, तर मुख्य रूपमा पेट्रोभ "मञ्चमा जन्मेका थिए।"

1830 सम्म, Petrov को रचनात्मक गतिविधि को प्रान्तीय चरण जारी छ। उहाँले Nikolaev, Kharkov, ओडेसा, कुर्स्क, पोल्टावा र अन्य शहरहरूमा प्रदर्शन गर्नुभयो। युवा गायक को प्रतिभा श्रोता र विशेषज्ञहरु को अधिक र अधिक ध्यान आकर्षित गर्यो।

कुर्स्कमा 1830 को गर्मीमा, एमएसले पेट्रोभको ध्यान खिचे। Lebedev, सेन्ट पीटर्सबर्ग ओपेरा को निर्देशक। युवा कलाकारको फाइदाहरू निर्विवाद छन् - आवाज, अभिनय, शानदार उपस्थिति। त्यसैले, राजधानी अगाडि। पेट्रोभले भने, "बाटैमा हामी मस्कोमा केही दिन रोकियौं, एमएस शेपकिन भेट्यौं, जसलाई मैले पहिले नै चिनेको छु ... उहाँले कठिन उपलब्धिको लागि दृढ संकल्पको प्रशंसा गर्नुभयो र साथसाथै मलाई प्रोत्साहन दिनुभयो, यसो भन्नुभयो कि उसले देख्यो। म कलाकार बन्ने ठूलो क्षमता हो। यति ठूलो कलाकारका यी शब्दहरू सुनेर म कति खुसी भएँ! तिनीहरूले मलाई यति धेरै जोश र बल दिए कि मलाई थाहा थिएन कि एक अज्ञात व्यक्तिलाई उहाँको दयाको लागि उहाँप्रति कृतज्ञता व्यक्त गर्ने। थप रूपमा, उहाँले मलाई बोल्सोई थिएटरमा, म्याडम सोन्टागको खाममा लैजानुभयो। म उनको गायन संग पूर्णतया हर्षित थिए; त्यतिन्जेलसम्म मैले यस्तो कहिल्यै सुनेको थिइनँ र मानव आवाजले कुन पूर्णतामा पुग्न सक्छ भन्ने पनि बुझिनँ।

सेन्ट पीटर्सबर्ग मा, Petrov आफ्नो प्रतिभा सुधार गर्न जारी। उनले राजधानीमा मोजार्टको जादुई बाँसुरीमा सारास्ट्रोको भागबाट सुरु गरे, र यो डेब्यूले अनुकूल प्रतिक्रिया जगायो। अखबार "नर्दर्न बी" मा कसैले पढ्न सक्छ: "यस पटक, ओपेरा द म्याजिक फ्लुटमा, मिस्टर पेट्रोभ, एक युवा कलाकार, पहिलो पटक हाम्रो स्टेजमा देखा पर्‍यो, हामीलाई राम्रो गायक-अभिनेताको प्रतिज्ञा गर्दै।"

"त्यसोभए, जनताबाट एक गायक, पेट्रोभ, युवा रूसी ओपेरा हाउसमा आए र यसलाई लोक गायनको खजानाले समृद्ध बनाए," एमएल लभोभ लेख्छन्। - त्यस समयमा, ओपेरा गायकबाट यस्तो उच्च ध्वनि आवश्यक थियो, जुन विशेष प्रशिक्षण बिना आवाजमा पहुँच गर्न नसकिने थियो। कठिनाई यस तथ्यमा रहेको छ कि उच्च ध्वनिहरूको गठनलाई नयाँ प्रविधि चाहिन्छ, जुन दिइएको आवाजलाई परिचित ध्वनिहरूको गठनमा फरक छ। स्वाभाविक रूपमा, पेट्रोभले यो जटिल प्रविधिलाई दुई महिनामा मास्टर गर्न सकेनन्, र आलोचक सही थियो जब उनले डेब्यूमा आफ्नो गायनमा उल्लेख गरे "माथिल्लो नोटहरूमा यसको तीव्र संक्रमण।" यो यस संक्रमणलाई सुचारु गर्ने र धेरै उच्च आवाजहरू मास्टर गर्ने सीप थियो जुन पेट्रोभले पछिका वर्षहरूमा काभोससँग निरन्तर अध्ययन गरे।

यो रोसिनी, मेगुल, बेलिनी, औबर्ट, वेबर, मेयरबियर र अन्य संगीतकारहरू द्वारा ओपेराहरूमा ठूला बास भागहरूको भव्य व्याख्याहरू पछि गरिएको थियो।

"सामान्यतया, मेरो सेवा धेरै खुसी थियो," पेट्रोभले लेखे, "तर मैले धेरै काम गर्नुपर्‍यो, किनकि मैले नाटक र ओपेरा दुवै खेलेको थिएँ, र उनीहरूले जुनसुकै ओपेरा दिए पनि म जताततै व्यस्त थिएँ ... यद्यपि म खुसी थिएँ। उसले रोजेको क्षेत्रमा मेरो सफलता, तर प्रदर्शन पछि उनी आफैंमा विरलै सन्तुष्ट थिए। कहिलेकाहीँ, म स्टेजमा अलिकति असफलताको सामना गर्थे र निद्रा नलागेको रातहरू बिताउँथे, र भोलिपल्ट तपाईं रिहर्सलमा आउनुहुन्थ्यो - काभोसलाई हेर्दा धेरै लाज लाग्थ्यो। मेरो जीवन शैली धेरै सामान्य थियो। मसँग थोरै चिनजानहरू थिए ... धेरैजसो, म घरमा बसें, हरेक दिन तराजू गाएँ, भूमिकाहरू सिके र थिएटर जान्थें।

पेट्रोभ पश्चिमी युरोपेली ओपेरेटिक रिपोटियरको पहिलो-कक्षा कलाकारको रूपमा जारी रहे। विशेषता, उहाँले नियमित रूपमा इटालियन ओपेरा को प्रदर्शन मा भाग लिनुभयो। आफ्ना विदेशी सहकर्मीहरूसँग मिलेर, उनले बेलिनी, रोसिनी, डोनिजेट्टीको ओपेरामा गाए र यहाँ उनले आफ्नो फराकिलो कलात्मक सम्भावनाहरू, अभिनय कौशल, शैलीको भावना पत्ता लगाए।

विदेशी भण्डारमा उनको उपलब्धिले उनको समकालीनहरूको निष्कपट प्रशंसाको कारण बनायो। मेयरबियरको ओपेरालाई जनाउने लेजेचनिकोभको उपन्यास द बासुरम्यानका लाइनहरू उद्धृत गर्न लायक छ: “के तपाईंलाई रोबर्ट द डेभिलमा पेट्रोभ याद छ? अनि कसरी याद नगर्ने ! मैले उहाँलाई यो भूमिकामा एक पटक मात्र देखेको छु, र आजसम्म, जब म उहाँको बारेमा सोच्छु, आवाजले मलाई सताउँछ, जस्तै नरकबाट आएको कल: "हो, संरक्षक।" र यो रूप, जसको आकर्षणबाट तपाईंको आत्मामा आफूलाई मुक्त गर्ने शक्ति छैन, र यो केसर अनुहार, जुनूनको उन्मादले विकृत। र यो कपालको जंगल, जहाँबाट, सर्पको पूरै गुँड बाहिर निस्कन तयार छ जस्तो देखिन्छ ... "

र यहाँ एएन सेरोभ के हो: "आत्माको प्रशंसा गर्नुहोस् जसको साथ पेट्रोभले पहिलो अभिनयमा आफ्नो एरियोसो प्रदर्शन गर्दछ, रबर्टसँगको दृश्यमा। पितृप्रेमको राम्रो भावना नरक मूलको चरित्रसँग बाझिएको छ, त्यसैले, भूमिका छोडेर हृदयको यो बहावलाई स्वाभाविकता दिन गाह्रो कुरा हो। Petrov पूर्ण रूपमा यहाँ र आफ्नो सम्पूर्ण भूमिका मा यो कठिनाई परास्त।

सेरोभले विशेष गरी रूसी अभिनेताको खेलमा उल्लेख गरे जुन पेट्रोभलाई यस भूमिकाको अन्य उत्कृष्ट कलाकारहरूबाट राम्रोसँग फरक पार्छ - खलनायकको आत्मामा मानवता खोज्ने क्षमता र यसको साथमा दुष्टको विनाशकारी शक्तिलाई जोड दिने क्षमता। सेरोभले दाबी गरे कि बर्ट्रामको भूमिकामा पेट्रोभले फर्जिङ, र ताम्बुरिनी, र फोर्मेज र लेभासेरलाई उछिनेको छ।

संगीतकार ग्लिन्काले गायकको रचनात्मक सफलतालाई नजिकबाट पछ्याए। उहाँ पेट्रोभको आवाजमा धनी आवाजबाट प्रभावित हुनुभयो, जसले मोटो बासको शक्तिलाई हल्का ब्यारिटोनको गतिशीलतासँग जोड्दछ। "यो आवाज ठूलो चाँदीको घण्टीको तल्लो आवाज जस्तै थियो," लभोभ लेख्छन्। "उच्च नोटहरूमा, यो रातको आकाशको बाक्लो अन्धकारमा बिजुली चम्किएझैं चम्कियो।" पेट्रोभको रचनात्मक सम्भावनाहरूलाई ध्यानमा राख्दै, ग्लिंकाले आफ्नो सुसानिन लेखे।

नोभेम्बर 27, 1836 ग्लिन्काको ओपेरा ए लाइफ फर द जारको प्रिमियरको लागि महत्त्वपूर्ण मिति हो। त्यो पेट्रोभको सबैभन्दा राम्रो समय थियो - उनले उत्कृष्ट रूपमा रूसी देशभक्तको चरित्र प्रकट गरे।

यहाँ उत्साही आलोचकहरूबाट दुईवटा समीक्षाहरू छन्:

"सुसानिनको भूमिकामा, पेट्रोभले आफ्नो विशाल प्रतिभाको पूर्ण उचाइमा पुग्यो। उहाँले एक पुरानो प्रकार सिर्जना गर्नुभयो, र हरेक आवाज, सुसानिनको भूमिकामा पेट्रोभको प्रत्येक शब्द टाढाको सन्तानमा जानेछ।

"नाटकीय, गहिरो, निष्कपट भावना, अचम्मको पथोमा पुग्न सक्षम, सरलता र सत्यता, जोश - यही हो जसले तुरुन्तै हाम्रा कलाकारहरूमा पेट्रोभ र वोरोब्योभालाई पहिलो स्थानमा राख्यो र रूसी जनतालाई भीडमा लाइफ फर द प्रदर्शनमा जाने बनायो। जार ""।

कुलमा, पेट्रोभले सुसानिनको भाग दुई सय नब्बे तीन पटक गाए! यो भूमिका उनको जीवनी मा एक नयाँ, सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण चरण खोल्यो। ग्लिंका, डार्गोमिज्स्की, मुसोर्गस्की - महान संगीतकारहरू द्वारा मार्ग प्रशस्त गरिएको थियो। लेखकहरू जस्तै, दुवै दुखद र हास्य भूमिकाहरू समान रूपमा उनको अधीनमा थिए। यसको चुचुराहरू, सुसानिनलाई पछ्याउँदै, रुस्लान र ल्युडमिलामा फर्लाफ, रुसाल्कामा मेलनिक, द स्टोन गेस्टमा लेपोरेलो, बोरिस गोडुनोभमा वरलाम हुन्।

संगीतकार सी. कुईले फारलाफको भागको प्रदर्शनको बारेमा लेखे: "म श्री पेट्रोभको बारेमा के भन्न सक्छु? उनको असाधारण प्रतिभालाई आश्चर्यको सबै श्रद्धाञ्जली कसरी व्यक्त गर्ने? खेलको सबै सूक्ष्मता र विशिष्टता कसरी व्यक्त गर्ने; साना साना शेडहरूमा अभिव्यक्तिको निष्ठा: उच्च बौद्धिक गायन? पेट्रोभ द्वारा बनाईएको धेरै प्रतिभाशाली र मौलिक भूमिकाहरू मध्ये, फर्लाफको भूमिका सबै भन्दा राम्रो मध्ये एक हो भन्ने कुरा गरौं।

र VV Stasov ले सही रूपमा Farlaf को भूमिकाको पेट्रोभको प्रदर्शनलाई मोडेलको रूपमा मान्नुभयो जसमा यस भूमिकाका सबै कलाकारहरू बराबर हुनुपर्छ।

मे 4, 1856 मा, पेट्रोभले पहिलो पटक डार्गोमिज्स्कीको रुसाल्कामा मेलनिकको भूमिका खेले। आलोचनाले उनको खेललाई निम्न रूपमा लियो: "हामी सुरक्षित रूपमा भन्न सक्छौं कि यो भूमिका सिर्जना गरेर, श्री पेट्रोभले निस्सन्देह कलाकारको शीर्षकको विशेष अधिकार प्राप्त गरेका छन्। उनको अनुहारको हावभाव, कुशल वाचन, असामान्य रूपमा स्पष्ट उच्चारण ... उनको नक्कल कला यति पूर्णतामा ल्याइएको छ कि तेस्रो अभिनयमा, उनको मात्र उपस्थितिमा, उनको अनुहारको हावभावले, आक्रोशले एक शब्द पनि सुनेन। उसको हातको चाल, यो स्पष्ट छ कि दुर्भाग्यपूर्ण मिलर पागल भएको छ।"

बाह्र वर्ष पछि, निम्न समीक्षा पढ्न सकिन्छ: "मेलनिकको भूमिका पेट्रोभ द्वारा तीन रूसी ओपेराहरूमा सिर्जना गरिएका तीन अतुलनीय प्रकारहरू मध्ये एक हो, र यो सम्भव छैन कि उनको कलात्मक रचनात्मकता मेलनिकमा उच्चतम सीमामा पुगेन। मेलनिकको सबै बिभिन्न स्थानहरूमा, जसमा उसले लोभ प्रकट गर्दछ, राजकुमारको दासता, पैसाको नजरमा आनन्द, निराशा, पागलपन, पेट्रोभ समान रूपमा महान छ।

यसमा यो जोड्नु पर्छ कि महान गायक पनि च्याम्बर भोकल प्रदर्शन को एक अद्वितीय मास्टर थियो। समकालीनहरूले हामीलाई ग्लिंका, डार्गोमिज्स्की, मुसोर्गस्कीको रोमान्सको पेट्रोभको आश्चर्यजनक रूपमा प्रवेश गर्ने व्याख्याको धेरै प्रमाणहरू छोडे। संगीत को शानदार रचनाकारहरु संग, Osip Afanasyevich सुरक्षित रूपमा रूसी गायन कला को संस्थापक दुवै ओपेरा चरण र कन्सर्ट चरण मा भनिन्छ।

तीव्रता र प्रतिभामा कलाकारको अन्तिम र असाधारण वृद्धि 70 को दशकमा भयो, जब पेट्रोभले धेरै भोकल र स्टेज उत्कृष्ट कृतिहरू सिर्जना गरे। ती मध्ये लेपोरेल्लो ("द स्टोन गेस्ट"), इभान द टेरिबल ("द मेड अफ प्सकोभ"), वरलाम ("बोरिस गोडुनोभ") र अन्य हुन्।

आफ्नो दिन को अन्त सम्म, Petrov मंच संग भाग गरेन। मुसोर्गस्कीको लाक्षणिक अभिव्यक्तिमा, उनले "आफ्नो मृत्युशय्यामा, उनले आफ्नो भूमिकालाई बाइपास गरे।"

गायक मार्च 12, 1878 मा मृत्यु भयो।

सन्दर्भ: ग्लिंका एम., नोट्स, "रूसी पुरातनता", 1870, खण्ड। 1-2, MI Glinka। साहित्यिक सम्पदा, खण्ड। 1, M.-L., 1952; Stasov VV, OA Petrov, पुस्तकमा: रूसी आधुनिक आंकडा, भोल्युम। 2, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1877, p। 79-92, उही, उनको पुस्तकमा: संगीतको बारेमा लेख, खण्ड। २, एम., १९७६; Lvov M., O. Petrov, M.-L., 2; Lastochkina E., Osip Petrov, M.-L., 1976; Gozenpud ए, रूस मा संगीत थिएटर। उत्पत्ति देखि ग्लिंका सम्म। निबन्ध, एल।, 1946; उनको आफ्नै, पहिलो शताब्दीको रूसी ओपेरा थिएटर, (खण्ड। 1950) – 1959-1, (1836) – 1856-2, (1857) – 1872-3, एल।, 1873-1889; Livanova TN, रूस मा ओपेरा आलोचना, vol। १, नं. २-२, भोल्युम। ३, नं. 1969-73, M., 1-1 (VV Protopopov सँग संयुक्त रूपमा अंक 2)।