निकोलाई निकोलाविच फिगनर (निकोलाई फिगनर) |
गायक

निकोलाई निकोलाविच फिगनर (निकोलाई फिगनर) |

निकोलाई फिगर

जन्म मिति
21.02.1857
मृत्युको मिति
13.12.1918
पेशामा
गायक
आवाज प्रकार
टेनर
देश
रूस

निकोलाई निकोलाविच फिगनर (निकोलाई फिगनर) |

रूसी गायक, उद्यमी, स्वर शिक्षक। गायक MI Figner को पति। यस गायकको कलाले सम्पूर्ण राष्ट्रिय ओपेरा थियेटरको विकासमा महत्त्वपूर्ण भूमिका खेलेको थियो, गायक-अभिनेताको प्रकारको गठनमा जसले रूसी ओपेरा स्कूलमा उल्लेखनीय व्यक्तित्व बन्यो।

एक पटक सोबिनोभले फिगनरलाई उल्लेख गर्दै लेखे: "तपाईको प्रतिभाको मन्त्र अन्तर्गत, चिसो, कठोर हृदयहरू पनि काँप्छन्। उच्च उत्थान र सौन्दर्यका ती पलहरू तपाईलाई सुनेका कसैले पनि बिर्सने छैनन्।"

र यहाँ उल्लेखनीय संगीतकार A. Pazovsky को राय छ: "एक विशेषता टेनर आवाज भएको छ जुन टिम्बरको सौन्दर्यको लागि कुनै पनि हालतमा उल्लेखनीय छैन, Figner यद्यपि कसरी उत्तेजित गर्न जान्दथे, कहिलेकाहीँ स्तब्ध पनि, उनको गायनले सबैभन्दा विविध श्रोताहरू। , स्वर र स्टेज कला को मामला मा सबै भन्दा मांग सहित।

निकोलाई निकोलायेविच फिगनरको जन्म कजान प्रान्तको मामादिश सहरमा २१ फेब्रुअरी १८५७ मा भएको थियो। सुरुमा उनले कजान व्यायामशालामा अध्ययन गरे। तर, उहाँलाई त्यहाँ पाठ्यक्रम पूरा गर्न अनुमति नदिँदा, उहाँका आमाबाबुले उहाँलाई सेन्ट पिटर्सबर्ग नौसेना क्याडेट कोरमा पठाउनुभयो, जहाँ उहाँ सेप्टेम्बर 21, 1857 मा प्रवेश गर्नुभयो। त्यहाँबाट, चार वर्षपछि, निकोलाई एक मिडशिपम्यानको रूपमा रिहा भए।

नौसेना दलमा भर्ना भएका, फिगनरलाई अस्कोल्ड कार्वेटमा पालमा चढ्न नियुक्त गरिएको थियो, जसमा उनले संसारको परिक्रमा गरे। 1879 मा, निकोलाई मिडशिपम्यानमा पदोन्नति गरियो, र फेब्रुअरी 9, 1881 मा, उहाँलाई लेफ्टिनेन्टको पदको साथ सेवाबाट बिरामीको कारण बर्खास्त गरियो।

उनको समुद्री क्यारियर असामान्य परिस्थितिमा अचानक समाप्त भयो। निकोलाई एक इटालियन बोनसँग प्रेममा परे जसले आफ्ना परिचितहरूको परिवारमा सेवा गरे। सैन्य विभाग को नियम को विपरीत, Figner आफ्नो वरिष्ठ को अनुमति बिना तुरुन्तै विवाह गर्ने निर्णय गरे। निकोलाईले लुइसलाई गोप्य रूपमा लगे र उनीसँग विवाह गरे।

एक नयाँ चरण, निर्णायक रूपमा अघिल्लो जीवन द्वारा अप्रस्तुत, Figner को जीवनी मा सुरु भयो। उनले गायक बन्ने निर्णय गरे। उहाँ सेन्ट पीटर्सबर्ग कन्जर्वेटरी जानुहुन्छ। कन्जर्वेटरी परीक्षणमा, प्रसिद्ध ब्यारिटोन र गायन शिक्षक आईपी प्र्यानिश्निकोभले फिगनरलाई आफ्नो कक्षामा लैजान्छ।

यद्यपि, पहिले प्र्यानिश्निकोभ, त्यसपछि प्रसिद्ध शिक्षक के. एभरर्डीले उहाँलाई बोल्ने क्षमता नभएको कुरा बुझाउनुभयो र यो विचार त्याग्न सल्लाह दिनुभयो। फिगरको स्पष्ट रूपमा आफ्नो प्रतिभाको बारेमा फरक राय थियो।

अध्ययनको छोटो हप्तामा, Figner एक निश्चित निष्कर्षमा आउँछ, तथापि। "मलाई समय, इच्छा र काम चाहिन्छ!" उसले आफैलाई भन्यो। उसलाई प्रदान गरिएको भौतिक सहयोगको फाइदा उठाउँदै, उनी, लुइससँग, जो पहिले नै बच्चाको आशा गरिरहेका थिए, इटाली जान्छन्। मिलानमा, फिगनरले प्रख्यात भोकल शिक्षकहरूबाट मान्यता पाउन आशा गरे।

"मिलानको क्रिस्टोफर ग्यालरीमा पुगेपछि, यो गायन आदानप्रदान, फिगर "गायन प्रोफेसरहरू" बाट केही चारलाटनको पङ्क्तिमा पर्छन्, र उसले तुरुन्तै पैसा बिना मात्र होइन, तर आवाज बिना पनि छोड्छ, लेभिक लेख्छन्। - केही सुपरन्युमररी कोयरमास्टर - ग्रीक डेरोक्सास - उसको दुखद अवस्थाको बारेमा पत्ता लगाउँछन् र उहाँलाई सहयोगी हात बढाउँछन्। उसले उसलाई पूर्ण निर्भरतामा लिन्छ र छ महिनामा स्टेजको लागि तयार पार्छ। 1882 मा NN Figner नेपल्स मा आफ्नो डेब्यू गर्नेछ।

पश्चिममा क्यारियर सुरु गर्दै, NN Figner, एक विवेकी र बुद्धिमान व्यक्तिको रूपमा, सबै कुरालाई ध्यानपूर्वक हेर्छन्। उनी अझै जवान छन्, तर एक मीठो आवाजको गाउने बाटोमा, इटालीमा पनि, गुलाब भन्दा धेरै काँडाहरू हुन सक्छन् भनेर बुझ्नको लागि पहिले नै परिपक्व भइसकेका छन्। रचनात्मक सोचको तर्क, प्रदर्शनको यथार्थवाद - यी माइलस्टोनहरू हुन् जसमा उनी केन्द्रित छन्। सबैभन्दा पहिले, उसले आफैंमा कलात्मक अनुपातको भावना विकास गर्न र राम्रो स्वाद भनिने सीमाहरू निर्धारण गर्न थाल्छ।

फिगरले नोट गरे कि, धेरै जसो भागको लागि, इटालियन ओपेरा गायकहरू प्राय: पाठकको स्वामित्वमा छैनन्, र यदि तिनीहरूले गर्छन् भने, तिनीहरूले यसलाई उचित महत्त्व दिँदैनन्। तिनीहरू एरियास वा वाक्यांशहरू उच्च नोटको साथ, फिलेटिंग वा सबै प्रकारका ध्वनि फेडिंगका लागि उपयुक्त अन्त्यको साथ, प्रभावकारी भोकल स्थिति वा टेसिटुरामा मोहक ध्वनिहरूको क्यास्केडको साथ आशा गर्छन्, तर तिनीहरूका साझेदारहरूले गीत गाउँदा तिनीहरू स्पष्ट रूपमा कार्यबाट बन्द हुन्छन्। । तिनीहरू ensembles को लागि उदासीन छन्, अर्थात्, एक विशेष दृश्य को पराकाष्ठा अनिवार्य रूपमा व्यक्त गर्ने ठाउँहरूमा, र तिनीहरू प्रायः सधैं पूर्ण आवाजमा गाउँछन्, मुख्यतया तिनीहरूलाई सुन्न सकिन्छ। फिगनरले समयमै महसुस गरे कि यी सुविधाहरूले गायकको योग्यतालाई कुनै पनि हालतमा गवाही दिँदैनन्, कि तिनीहरू प्रायः समग्र कलात्मक छापको लागि हानिकारक हुन्छन् र प्राय: संगीतकारको मनसायको विपरीत चल्छन्। उनको आँखा अघि उनको समय को सबै भन्दा राम्रो रूसी गायकहरु, र सुसानिन, Ruslan, Holofernes को सुन्दर छविहरु द्वारा बनाईएको छ।

र फिगनरलाई उसको प्रारम्भिक चरणहरूबाट अलग गर्ने पहिलो कुरा भनेको पाठकहरूको प्रस्तुति हो, इटालियन स्टेजमा त्यो समयको लागि असामान्य। म्युजिकल लाइनमा अधिकतम ध्यान नदिइएको एक शब्द पनि छैन, शब्दको स्पर्शबाट बाहिर एक पनि नोट छैन... फिगरको गायनको दोस्रो विशेषता भनेको प्रकाश र छायाको सही गणना, रसदार स्वर र सब्युड सेमीटोन, सबैभन्दा उज्यालो विरोधाभास हो।

चलियापिनको सरल आवाज "अर्थव्यवस्था" को अनुमान गर्दै, फिगनरले आफ्ना श्रोताहरूलाई राम्रोसँग उच्चारण गरिएको शब्दको मन्त्रमुनि राख्न सक्षम थिए। कम्तिमा समग्र ध्वनि, कम्तिमा प्रत्येक आवाज छुट्टाछुट्टै - ठ्याक्कै जति गायकलाई हलको सबै कुनाहरूमा समान रूपमा राम्रोसँग सुन्नको लागि र श्रोतालाई टिम्बर रङहरूमा पुग्न आवश्यक छ।

छ महिना भन्दा कम पछि, फिगनरले नेपल्समा गौनोदको फिलेमोन र बाउसिसमा र केही दिन पछि फाउस्टमा आफ्नो सफल डेब्यू गरे। उसलाई तुरुन्तै थाहा भयो। उनीहरुको चासो बढ्यो । इटालीका विभिन्न सहरहरूमा भ्रमण सुरु भयो। यहाँ इटालियन प्रेसको उत्साहजनक प्रतिक्रियाहरू मध्ये एक मात्र हो। रिभिस्टा (फेरारा) अखबारले 1883 मा लेख्यो: "टेनर फिगनर, यद्यपि उनीसँग ठूलो दायराको आवाज छैन, वाक्यांशको समृद्धि, निर्दोष स्वर, कार्यान्वयनको अनुग्रह र सबै भन्दा बढी, उच्च नोटहरूको सुन्दरताले आकर्षित गर्दछ। , जुन उहाँसँग स्वच्छ र ऊर्जावान सुनिन्छ, थोरै प्रयास बिना। एरियामा "तिमीलाई जय हो, पवित्र आश्रय", एक खण्डमा जसमा उहाँ उत्कृष्ट हुनुहुन्छ, कलाकारले छाती "कर्नुहोस्" यति स्पष्ट र सुमधुर दिन्छ कि यसले सबैभन्दा तुफान ताली निम्त्याउँछ। च्यालेन्ज थ्री, लभ ड्युएट र अन्तिम ट्राइमा राम्रा पलहरू थिए। यद्यपि, उहाँका साधनहरू, असीमित नभए पनि, अझै पनि उहाँलाई यो अवसर प्रदान गर्ने हुनाले, यो वांछनीय छ कि अन्य क्षणहरू पनि उस्तै भावना र उही उत्साहले संतृप्त होस्, विशेष गरी प्रस्तावना, जसलाई थप भावुक र विश्वस्त व्याख्या चाहिन्छ। गायक अझै सानै छन् । तर बुद्धिमत्ता र उत्कृष्ट गुणहरूको लागि धन्यवाद जसको साथ उहाँ उदारतापूर्वक सम्पन्न हुनुहुन्छ, उहाँ सक्षम हुनुहुनेछ - एक सावधानीपूर्वक चयन गरिएको भण्डार प्रदान गरी - आफ्नो बाटोमा अगाडि बढ्न।

इटाली भ्रमण गरेपछि, फिगनर स्पेनमा प्रदर्शन गर्दछ र दक्षिण अमेरिकाको भ्रमण गर्दछ। उनको नाम चाँडै व्यापक रूपमा परिचित भयो। दक्षिण अमेरिका पछि, इङ्गल्याण्ड मा प्रदर्शन पछि। त्यसैले पाँच वर्ष (1882-1887) को लागि Figner त्यो समयको युरोपेली ओपेरा हाउस मा एक उल्लेखनीय व्यक्तित्व बन्छ।

1887 मा, उहाँ पहिले नै Mariinsky थिएटर, र अभूतपूर्व अनुकूल सर्तहरूमा निमन्त्रणा गरिएको थियो। त्यसपछि Mariinsky थिएटर को एक कलाकार को उच्चतम तलब एक वर्ष 12 हजार rubles थियो। Figner दम्पतीसँग पहिलो सिजनमा न्यूनतम 500 प्रदर्शनको दरको साथ प्रति प्रदर्शन 80 rubles को भुक्तानको लागि प्रदान गरिएको थियो, अर्थात्, यो एक वर्ष 40 हजार rubles को रकम प्रदान गरिएको थियो।

त्यतिबेलासम्म, लुइसलाई इटालीमा फिगनरले त्यागेको थियो, र उनकी छोरी पनि त्यहीँ बसेकी थिइन्। भ्रमणमा, उनले एक युवा इटालियन गायक, मेडिया मेलाई भेटे। उनको साथ, फिगर सेन्ट पीटर्सबर्ग फर्कियो। चाँडै Medea उनको पत्नी बन्यो। विवाहित जोडीले एक साँच्चै उत्तम भोकल युगल गठन गर्यो जसले धेरै वर्षको लागि राजधानीको ओपेरा स्टेजलाई सजाएको थियो।

अप्रिल 1887 मा, उहाँ पहिलो पटक मारिन्स्की थिएटरको मञ्चमा राडाम्सको रूपमा देखा पर्नुभयो, र त्यस क्षणदेखि 1904 सम्म उहाँ समूहको प्रमुख एकल कलाकार, यसको समर्थन र गर्व बने।

सायद, यो गायक को नाम को स्थायी बनाउन को लागी, यो पर्याप्त हुनेछ कि उनी स्प्याड्स को रानी मा हर्मन को भाग को पहिलो कलाकार थियो। त्यसैले प्रसिद्ध वकिल एएफ कोनीले यस्तो लेखे: “एनएन फिगनरले हर्मनको रूपमा अचम्मका कामहरू गरे। उसले बुझ्यो र हर्मनलाई मानसिक विकारको सम्पूर्ण क्लिनिकल चित्रको रूपमा प्रस्तुत गर्यो ... जब मैले एन एन फिगरलाई देखे, म छक्क परें। उसले कुन हदसम्म सही र गहिरो रूपमा पागलपनलाई चित्रण गर्यो ... र उसमा यो कसरी विकसित भयो भनेर म छक्क परें। यदि म एक पेशेवर मनोचिकित्सक भएको भए, म श्रोताहरूलाई भन्ने थिएँ: "जानुहोस् NN Figner हेर्नुहोस्। उसले तपाईंलाई पागलपनको विकासको चित्र देखाउनेछ, जुन तपाईंले कहिल्यै भेट्नुहुनेछैन र कहिल्यै फेला पार्नुहुनेछैन! .. NN Figner ले यो सबै खेलेको जस्तै! जब हामीले निकोलाई निकोलायेभिचको उपस्थितिलाई हेर्यौं, एक बिन्दुमा स्थिर नजरमा र अरूप्रति पूर्ण उदासीनतामा, यो उनको लागि डरलाग्दो भयो ... जसले एनएन फिगरलाई हर्मनको भूमिकामा देख्यो, उसले आफ्नो खेलमा पागलपनको चरणहरू पछ्याउन सक्छ। । यहींबाट उनको महान काम खेलिन्छ। मैले त्यस समयमा निकोलाई निकोलायेभिचलाई चिनेको थिएन, तर पछि मैले उहाँलाई भेट्ने सम्मान पाएँ। मैले उसलाई सोधें: "मलाई भन्नुहोस्, निकोलाई निकोलेविच, तपाईंले पागलपन कहाँ पढ्नुभयो? तपाईंले किताबहरू पढ्नुभयो वा देख्नुभयो?' - 'होइन, मैले ती पढेको वा पढेको छैन, मलाई यस्तो हुनुपर्छ जस्तो लाग्छ।' यो अन्तर्ज्ञान हो ..."

निस्सन्देह, न केवल हर्मन को भूमिका मा आफ्नो उल्लेखनीय अभिनय प्रतिभा देखाउनुभयो। पग्लियाचीमा उसको क्यानियो जस्तै उत्साहजनक सत्य थियो। र यस भूमिकामा, गायकले कुशलतापूर्वक भावनाहरूको सम्पूर्ण गामुट व्यक्त गरे, छोटो अवधिमा ठूलो नाटकीय वृद्धिको एक कार्यमा प्राप्त गर्दै, एक दुखद निन्दामा परिणत। कलाकारले जोस (कारमेन) को भूमिकामा सबैभन्दा बलियो छाप छोड्यो, जहाँ उनको खेलमा सबै कुरा सोचेको थियो, आन्तरिक रूपमा उचित र एकै समयमा जुनूनको साथ उज्यालो।

संगीत समालोचक वी. कोलोमित्सेभले 1907 को अन्त्यमा लेखेका थिए, जब फिगनरले आफ्नो प्रदर्शन पूरा गरिसकेका थिए:

“सेन्ट पिटर्सबर्गमा आफ्नो बीस वर्षको बसाईमा उनले धेरै भागहरू गाए। सफलताले उहाँलाई कतै परिवर्तन गरेन, तर मैले माथि बोलेको "लगडा र तरवार" को त्यो विशेष भण्डार उहाँको कलात्मक व्यक्तित्वमा विशेष रूपमा उपयुक्त थियो। उहाँ बलियो र शानदार, अपरेटिक, सशर्त जुनून को नायक हुनुहुन्थ्यो। सामान्यतया रुसी र जर्मन ओपेरा धेरै जसो केसहरूमा उनको लागि कम सफल थिए। सामान्यतया, निष्पक्ष र निष्पक्ष हुनको लागि, यो भन्नु पर्छ कि फिगरले विभिन्न चरण प्रकारहरू सिर्जना गरेनन् (अर्थमा, उदाहरणका लागि, चालियापिनले तिनीहरूलाई सिर्जना गर्दछ): लगभग सधैं र सबै कुरामा उनी आफैं रहे, अर्थात्, सबै समान। सुरुचिपूर्ण, नर्वस र भावुक पहिलो टेनर। उनको मेकअप पनि मुश्किलले परिवर्तन भयो - केवल वेशभूषा परिवर्तन भयो, रङहरू बाक्लो वा कमजोर भए, निश्चित विवरणहरू छायादार थिए। तर, म दोहोर्‍याउँछु, यस कलाकारको व्यक्तिगत, धेरै उज्यालो गुणहरू उनको भण्डारको उत्कृष्ट भागहरूको लागि धेरै उपयुक्त थिए; यसबाहेक, यो बिर्सनु हुँदैन कि यी विशेष रूपमा टेनर भागहरू आफैंमा, तिनीहरूको सारमा, धेरै एकरूप छन्।

यदि म गलत छैन भने, Figner कहिल्यै Glinka को ओपेरा मा देखा परेन। लोहेन्ग्रिनलाई चित्रित गर्ने असफल प्रयास बाहेक उनले वाग्नर पनि गाएनन्। रूसी ओपेराहरूमा, उनी ओपेरा नेप्रभनिकमा डुब्रोव्स्कीको छविमा र विशेष गरी त्चाइकोव्स्कीको द क्विन अफ स्प्याड्समा हरमनको छविमा निस्सन्देह शानदार थिए। र त्यसपछि यो अतुलनीय अल्फ्रेड, फाउस्ट (मेफिस्टोफिल्समा), राडेम्स, जोस, फ्रा डायभोलो थियो।

तर जहाँ Figner ले एक साँच्चै अमिट छाप छोडेको थियो Meyerbeer को Huguenots मा Raoul र Verdi को ओपेरा मा Othello को भूमिका मा थियो। यी दुई ओपेराहरूमा, उहाँले धेरै पटक हामीलाई ठूलो, दुर्लभ आनन्द दिनुभयो।

फिगनरले आफ्नो प्रतिभाको उचाइमा स्टेज छोडे। धेरै श्रोताहरूले विश्वास गरे कि यसको कारण 1904 मा आफ्नी पत्नीबाट सम्बन्धविच्छेद थियो। यसबाहेक, मेडिया ब्रेकअपको लागि दोषी थियो। फिगनरले उनीसँग एउटै स्टेजमा प्रदर्शन गर्न असम्भव फेला पारे ...

1907 मा, ओपेरा स्टेज छोड्ने फिगनरको विदाई लाभ प्रदर्शन भयो। "रूसी म्युजिकल अखबार" ले यस सम्बन्धमा लेख्यो: "उनको तारा अचानक उठ्यो र तुरुन्तै जनता र व्यवस्थापन दुवैलाई अन्धा पार्यो, र साथै, उच्च समाज, जसको सद्भावले फिगनरको कलात्मक प्रतिष्ठालाई अहिलेसम्म अज्ञात रूसी ओपेरा गायकहरूसम्म उचाइमा पुर्यायो ... फिगर छक्क पर्यो। । उहाँ हामीकहाँ आउनुभयो, यदि उत्कृष्ट स्वरको साथ होइन, त्यसपछि आफ्नो भोकल माध्यममा भाग अनुकूलन गर्ने अद्भुत तरिका र अझ अचम्मको भोकल र नाटकीय बजाउने।

तर एक गायक को रूप मा आफ्नो क्यारियर समाप्त पछि, Figner रूसी ओपेरा मा रह्यो। उहाँ ओडेसा, टिफ्लिस, निजनी नोभगोरोडमा धेरै समूहहरूको आयोजक र नेता बन्नुभयो, एक सक्रिय र बहुमुखी सार्वजनिक गतिविधिको नेतृत्व गर्नुभयो, सार्वजनिक कन्सर्टहरूमा प्रदर्शन गर्नुभयो, र ओपेरा कार्यहरू सिर्जना गर्न प्रतिस्पर्धाको आयोजक थिए। सांस्कृतिक जीवनमा सबैभन्दा उल्लेखनीय चिन्ह सेन्ट पीटर्सबर्ग पीपुल्स हाउसको ओपेरा समूहको प्रमुखको रूपमा उनको गतिविधिले छोडेको थियो, जहाँ फिगनरको उत्कृष्ट निर्देशन क्षमताहरू पनि प्रकट भयो।

निकोलाई निकोलाविच फिगनरको 13 डिसेम्बर, 1918 मा निधन भयो।

जवाफ छाड्नुस्