Nevmy |

लेट ल्याट।, ग्रीकबाट न्युमा नम्बरको एकाइ। Pneyuma - सास

1) मध्य युगमा युरोपमा प्रयोग हुने संगीत लेखनका संकेतहरू, मुख्य रूपमा। क्याथोलिक गायनमा (ग्रेगोरियन गीत हेर्नुहोस्)। N. मौखिक पाठ भन्दा माथि राखिएको थियो र गायकलाई उहाँलाई चिनेका गीतहरूमा मेलोडीको आन्दोलनको दिशाको सम्झना गराउँदछ। गैर-बाध्यकारी नोटेशनका संकेतहरू ठूलो मात्रामा अन्य ग्रीकबाट उधारिएका थिए। बोली उच्चारणको पदनाम - बोलीको स्वरलाई बढाउँदै र घटाउने, जसले यसको अभिव्यक्ति निर्धारण गर्दछ। N. मा, तिनीहरूले चेइरोनोमीको मूर्त रूप र चिन्हहरू फेला पारे - हात र औंलाहरूको सशर्त आन्दोलनहरूको मद्दतमा गायकहरूको नियन्त्रण। N. प्रणालीहरू धेरैमा अवस्थित थिए। प्राचीन संस्कृतिहरू (इजिप्ट, भारत, प्यालेस्टाइन, फारस, सिरिया, आदि)। बाइजान्टियममा विकसित विकृत लेखनको विकसित प्रणाली; क्याथोलिक एनसँग बाइजान्टियम छ। उत्पत्ति। बुल्गेरिया, सर्बिया, आर्मेनिया (खजी हेर्नुहोस्), रसिया (कोन्डाकर नोटेशन, हुक वा ब्यानर लेखन - कोन्डाकर गायन, क्र्युकी हेर्नुहोस्) मा गैर-स्थायी लेखनसँग मिल्दोजुल्दो नोटेशन प्रणालीहरू अवस्थित छन्। Zap मा। युरोप धेरै तरिकामा फरक छ। क्याथोलिकसँग सम्बन्धित स्थानीय प्रजातिहरू। विकृत लेखन को धार्मिक विधि; बेनेभेटियन (झुण्डको केन्द्र दक्षिणी इटालीको बेनेभेन्टो सहर थियो), मध्य इटालियन, उत्तरी फ्रान्सेली, एक्विटेन, एंग्लो-नर्मन, जर्मन वा सेन्ट ग्यालेन (झुण्डको केन्द्र स्विट्जरल्याण्डको सेन्ट ग्यालेन शहर थियो)। , आदि। तिनीहरू गैर-अनिवार्य क्यारेक्टरहरूको शिलालेखमा महत्त्वपूर्ण रूपमा भिन्न थिए, तिनीहरूमध्ये एक वा अर्कोको प्रमुख प्रयोग। व्यापक रूपमा विकसित N. प्रणालीले क्याथोलिकको सुमधुर रूपमा विकसित भागहरू रेकर्ड गर्न सेवा गर्यो। चर्च सेवाहरू। यहाँ अवस्थित N., ओटीडीलाई जनाउँदै। पाठको एउटै शब्दांश (lat. virga र punctum) मा पर्ने ध्वनी वा ध्वनिहरूको समूह, आवाज माथि (lat. pes वा podatus) र तल (lat. flexa वा clinis) आदि। N. डेरिभेटिभहरू पनि प्रयोग गरिन्थ्यो, प्रतिनिधित्व गर्ने। आधारभूत संयोजन। N. को केहि किस्महरूले प्रदर्शन र मेलोडिक विधिहरू तोक्न सेवा दिए। गहना।

क्याथोलिक चर्चको सबैभन्दा पुरानो स्मारक जुन हामीलाई तल आएको छ। डिमेन्सिया लेखनले 9 औं शताब्दीलाई जनाउँछ। (म्युनिख "कोड 9543" मा राखिएको, 817 र 834 को बीचमा लेखिएको)।

विकृत पत्रको उदयले म्यूजको आवश्यकताहरू पूरा गर्‍यो। अभ्यासहरू। फरकसँग समान पाठहरूको प्रयोग। संगीतको लागि आवश्यक थियो कि गायकले चाँडै याद गर्न सक्नुहुन्थ्यो कुन धुन उसले प्रदर्शन गर्नुपर्छ, र पागल रेकर्डिङले उनलाई यसमा मद्दत गर्यो। अल्फाबेटिक नोटेशनको तुलनामा, गैर-म्यानुअल लेखनको महत्त्वपूर्ण फाइदा थियो - मेलोडिक। रेखा धेरै स्पष्ट रूपमा चित्रण गरिएको थियो। यद्यपि, यसमा गम्भीर कमजोरीहरू पनि थिए - ध्वनिहरूको सही पिच निश्चित नभएको कारणले, धुनको रेकर्डिङहरू बुझ्न कठिनाइहरू थिए, र गायकहरूलाई सबै भजनहरू सम्झन बाध्य पारियो। त्यसैले, पहिले नै 9 औं शताब्दीमा। धेरै संगीतहरू। कार्यकर्ताहरूले यो प्रणालीप्रति असन्तुष्टि व्यक्त गरे। म्यानुअल लेखनलाई सुधार गर्ने प्रयास गरिएको छ। करिब ९ गते सुरु भएको हो । पश्चिममा, अक्षरहरू N मा थपिन थाले, ध्वनिहरूको उचाइ वा तिनीहरू बीचको अन्तरालहरू निर्दिष्ट गर्दै। यस्तै एउटा प्रणाली भिक्षु हर्मन क्रोमी (हर्मनस कन्ट्रक्टस - ११ औं शताब्दी) द्वारा पेश गरिएको थियो। यसले मेलोडीको प्रत्येक अन्तरालको सही पदनामको लागि प्रदान गर्यो। शब्दहरूको प्रारम्भिक अक्षरहरू N मा थपियो, एक निश्चित अन्तरालको लागि चाललाई जनाउँदै: e – equisonus (unison), s – semitonium (semitone), t – टोन (टोन), ts – टोन कम सेमिटोनियो (सानो तेस्रो), tt -ditonus (ठूलो तेस्रो), d - diatessaron (quart), D - diapente (पाँचौं), Ds - diapente cum semitonio (small sixth), D t - diapente cum tono (ठूलो छैटौं)।

तिनीहरूलाई समायोजन गर्न पाठ माथि लाइनहरूको परिचय संग, नयाँ जीवहरू भएको छ। यस प्रणालीको पुनर्संरचना। पहिलो पटक, संगीत लाइन कोन मा प्रयोग भएको थियो। 10 औं ग। कोर्बीको मठमा (कालक्रमिक रेकर्ड 986)। सुरुमा, यसको पिच मान स्थिर थिएन; पछि, एउटा सानो अक्टेभको पिच f त्यसलाई तोकियो। पहिलो लाइन पछ्याउँदै, दोस्रो, c1, प्रस्तुत गरिएको थियो। रेखा f रातो र रेखा c1 पहेंलोमा कोरिएको थियो। यो नोटेशन म्युज सुधारियो। सिद्धान्तकार, भिक्षु Guido d'Arezzo (इटालियन: Guido d'Arezzo); उनले टर्ट्स अनुपातमा चार लाइनहरू लागू गरे; तिनीहरूमध्ये प्रत्येकको उचाइ रङ वा अक्षर पदनामको रूपमा कुञ्जी चिन्हद्वारा निर्धारण गरिएको थियो। चौथो लाइन Guido d'Arezzo द्वारा राखिएको थियो, आवश्यकता अनुसार, माथि वा तल:

H. रेखाहरूमा र तिनीहरूको बीचमा राख्न थालियो; त्यसपछि। गैर-उच्चारण चिन्हहरूको पिच अर्थको अनिश्चितता परास्त भयो। संगीत नोटेशनको परिचय पछि, रेखाहरू पनि परिवर्तन भए - मुख्यतया नोटहरूको फ्रान्को-नर्मन प्रणालीको आधारमा, तथाकथित संगीत नोटहरू देखा पर्‍यो र द्रुत रूपमा विकास गर्न थाले। वर्ग अंकन (नोटा चतुर्भुज)। कोरल नोटेशनको नाम यस प्रणालीमा तोकिएको थियो; यो केवल संगीत संकेत को शैली मा पागल रैखिक लेखन देखि भिन्न थियो। त्यहाँ कोरल नोटेशनको दुई मुख्य किस्महरू थिए - रोमन र जर्मन। ग्रेगोरियन चर्चमा तालको प्रश्न पूर्ण रूपमा स्पष्ट छैन। गैर-मानसिक नोटेशन को अवधि को गायन। त्यहाँ दुईवटा दृष्टिकोणहरू छन्: पहिलो अनुसार, धुनहरूको लय वाक् उच्चारणद्वारा निर्धारण गरिएको थियो र प्रायः समान थियो; दोस्रो अनुसार - लयबद्ध। भिन्नता अझै पनि अवस्थित छ र केहि एच र पूरक द्वारा दर्शाइएको थियो। अक्षरहरू।

2) वार्षिकोत्सव - मेलिज्म्याटिक। ग्रेगोरियन गीतमा सजावट, एक अक्षर वा स्वरमा प्रदर्शन, मुख्य रूपमा। एन्टिफोन, हल्लेलुजाह, इत्यादिको अन्त्यमा। यी स्वर अनुग्रहहरू प्राय: एक सासमा प्रदर्शन हुने हुनाले, तिनीहरूलाई निमा (ल्याटिन निमाबाट - श्वास) पनि भनिन्थ्यो।

३) बुध। शताब्दीयौं, एक अलग ध्वनि, एक pli धेरै द्वारा गाइयो। धुनको शब्दांश सुनिन्छ, कहिलेकाहीँ पूरै धुन।

सन्दर्भ: ग्रुबर आर. आई., История музыкальной культуры, т. १, च. २, एम. — एल., १९४१; Fleischer О, Neumenstudien, Vol। 1-2, Lpz।, 1941-1, Vol। 2, В, 1895, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 97 — Neumenkunde, Lpz., 3, 1904, Hildesheim — Wiesbaden, 2 ; वुल्फ जे, ह्यान्डबच डेर नोटेशनकुंडे, भोल्युम। 1905, Lpz।, 1912; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1962; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1, n 1913; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1924, No 1951; Jammers E., न्युम लेखनको उद्भवको लागि सामग्री र बौद्धिक आवश्यकताहरू, "साहित्य विज्ञान र बौद्धिक इतिहासको लागि जर्मन त्रैमासिक जर्नल", 30, वर्ष 1954, H. 1, его же, Neumenschnften अध्ययन, न्यूम्याटिक पाण्डुलिपिहरू, र न्यूम संगीत, पुस्तकालय र विज्ञान, भोल्युम 1958, 32 मा; Cardine E., Neumes et rythme, "Etudes grígoriennes", 4, No 2; कुन्ज एल., प्रारम्भिक मध्ययुगीन न्यूम्समा पुरातनता तत्व, "किर्चेनमुसिकालिचेस जाहरबुच", 1965 (वर्ष 1959); फ्लोरोस एस., युनिभर्सेल न्यूमेनकुन्डे, खण्ड। 3-1962, कासेल, 46; एपेल डब्ल्यू., द नोटेशन अफ पोलिफोनिक म्युजिक 1-3, Lpz।, 1970।

VA Vakhromeev