उद्देश्य |

जर्मन मोटिभ, फ्रान्सेली आकृति, ल्याटबाट। moveo - सार्नुहोस्

1) एक धुन को सानो भाग, हार्मोनिक। अनुक्रम, जसमा सिमान्टिक अखण्डता छ र धेरै अन्य समानहरू बीचमा पहिचान गर्न सकिन्छ। निर्माणहरू। M. ले एक निश्चित रचनात्मक एकाइलाई पनि प्रतिनिधित्व गर्दछ। एक नियमको रूपमा, M. ले एउटा बलियो बीट समावेश गर्दछ र त्यसैले प्राय: एक पट्टी बराबर हुन्छ:

एल बीथोभेन। पियानो अप को लागी सोनाटा। 111, भाग II।

निश्चित परिस्थितिहरूमा, संगीतको गति, आकार, बनावट। उत्पादन। ठूला २-बार आकृतिहरू पनि सम्भव छन्:

एल बीथोभेन। पियानो अप को लागी सोनाटा। 7, भाग I।

केहि अवस्थामा, M. लाई साना रचनात्मक कक्षहरूमा विभाजित गरिन्छ, जसलाई सबमोटिभ भनिन्छ। सबमोटिभको सिमेन्टिक अखण्डता छैन र सम्पूर्णको अंशको रूपमा मात्र अवस्थित छ:

एफ चोपिन। पियानोको लागि सोनाटा बी-मोल, आन्दोलन I।

सामान्यतया मेट्रिकले मेट्रिक रूपमा कमजोर र बलियो कालहरू वा, यसको विपरीत, बलियो र कमजोर कालहरू समावेश गर्दछ। त्यहाँ एम।, केवल एक, बलियो, समय समावेश छन्। तिनीहरूलाई काटिएको एम भनिन्छ।

एल बीथोभेन। पियानो अप को लागी सोनाटा। 10 नम्बर 1, भाग I।

M. लाई वाक्यांश वा ठूला संरचनाहरूमा दुई र तीनमा जोड्न सकिन्छ। एकै समयमा, तिनीहरू स्पष्ट रूपमा एकअर्काबाट अलग वा एक पूर्णमा मर्ज हुन्छन्। केहि अवस्थामा, निरन्तर, जोडिएको मेलोडिक। उद्देश्यमा विभाजन असम्भव हुन जान्छ।

M. वा M को पङ्क्ति (सामान्यतया दुई), जसको साथ संगीत सुरु हुन्छ। होमोफोनिक उत्पादनको विषयवस्तु, यसको मूल बनाउनुहोस्। विषयवस्तु भित्रको थप विकासले प्रारम्भिक M. वा नयाँ M मा केही परिवर्तनहरूलाई जीवनमा ल्याउँछ। विषयवस्तुको अन्त्यमा, अन्तिम M ध्वनिहरू। विषयवस्तुले सम्पूर्ण कार्यको रूपलाई निहित गर्दछ, जसमा यसलाई अन्य विषयवस्तुहरूसँग तुलना गरिन्छ र विकास हुन्छ। विषयगत विकास मुख्यतया खण्डहरूको दोहोर्याइएको होल्डिङमा समावेश छ। एउटा विषयवस्तुको भिन्नताहरू, त्यसबाट अलग-अलग मोटिफहरू एकल गर्दै, र तिनीहरूलाई अन्य विषयवस्तुहरूको उद्देश्यसँग टक्कर दिने।

विषयगत रूपमा विशेष तनाव। विकास सोनाटा फारम को विकास मा पुग्छ। यो विकास प्रायः वाक्यांशहरूको निरन्तर स्ट्रिम हो, M. - पहिले उल्लेख गरिएका विषयहरूको "खण्डहरू"। एकै समयमा, एम डिकम्पको अधीनमा हुन सक्छ। रूपान्तरणहरू। तिनीहरूको घटक अन्तरालहरू, मधुरहरूको दिशा परिवर्तन हुन सक्छ। चालहरू (उरोही द्वारा प्रतिस्थापन गर्न को लागी, र यसको विपरित), तिनीहरूको हार्मोनिक। भर्ने; तिनीहरू संलग्न हुन सक्छन्। पोलिफोनिक प्रकार। जडानहरू। एकै समयमा, लय सबैभन्दा स्थिर तत्व रहन्छ। रेखाचित्र उनको प्राणी हो। केहि अवस्थाहरूमा परिवर्तनहरूले दिइएको M. लाई पूर्ण रूपमा नष्ट गर्न सक्छ र वास्तवमा, नयाँ सिर्जना गर्न सक्छ।

केही संगीत। उत्पादन। एउटा M को निरन्तर विकासलाई प्रतिनिधित्व गर्दछ। तिनीहरूमा, केवल समय-समयमा नयाँ M देखा पर्दछ, तथापि, मुख्यको आवाज वा यसको भिन्नताहरू प्रतिनिधित्व गर्दै। हो, संगीत। बीथोभेनको 5 औं सिम्फनीको पहिलो आन्दोलनको विकास प्रारम्भिक चार-बिट मोटिफबाट पछ्याउँछ:

एक एम को यो प्रकार को स्थिर विकास को व्यापक रूप देखि बीथोभेन र शुमान को कार्यहरु मा प्रतिनिधित्व गरिएको छ।

एम को सिद्धान्त विकास गर्न पहिलो प्रयास दोस्रो तल्ला मा बनाइएको थियो। 2 औं शताब्दी I. Mattheson, J. Ripel र GK कोच। एकै समयमा, शब्द "एम।" तिनीहरूले लागू गरेनन्। यो इटालीबाट उत्पत्ति भएको हो, जहाँ यसको अर्थ 18 औं शताब्दीमा थियो। मुख्य विषयगत एरिया कोर। M. को सिद्धान्तमा सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण योगदान 18 औं शताब्दीमा बनाइएको थियो। एबी मार्क्स र विशेष गरी एक्स रिमन। R. Westphal र T. Wiemeyer को विपरीत, Riemann ले संगीतलाई लयबद्ध संरचनाको रूपमा मात्र नभई लयबद्ध, मेलोडिक, हार्मोनिक, गतिशील र टिम्बर कारकहरूको एकताको रूपमा पनि बुझे।

M. को Riemannian सिद्धान्तको कमजोर पक्ष भनेको केवल iambic (कमजोर सेयरबाट बलियो सम्म) को वास्तविक अस्तित्वको पहिचान हो, तर कोरिक M होइन। रूसमा, M. को सिद्धान्त एसआई तनेभ द्वारा विकसित गरिएको थियो।

2) दैनिक अर्थमा - एक धुन, एक धुन, एक धुन।

सन्दर्भ: Catuar G., संगीत रूप, भाग 1-2, M., 1934-36; स्पोसोबिन IV, संगीत रूप, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., संगीत कार्यहरूको संरचना, M., 1960; ट्युलिन यु। एन।, संगीत भाषणको संरचना, एल।, 1962; Arzamanov F., SI Taneev - संगीत रूप को पाठ्यक्रम को शिक्षक, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of Musical Works, Part 1, M., 1967. lit यो पनि हेर्नुहोस्। लेख संगीत फारम अन्तर्गत।

VP Bobrovsky