मिटर |

ग्रीक मेट्रोनबाट - मापन वा मापन

संगीत र कवितामा, लयबद्ध क्रमबद्धता एक निश्चित उपायको पालनामा आधारित छ जसले लयबद्ध निर्माणहरूको परिमाण निर्धारण गर्दछ। यस मापनको अनुसार, मौखिक र संगीतको पाठ, सिमेन्टिक (वाक्यात्मक) अभिव्यक्तिको अतिरिक्त, मेट्रिकमा विभाजित गरिएको छ। एकाइहरू - पदहरू र श्लोकहरू, उपायहरू, इत्यादि। यी एकाइहरूलाई परिभाषित गर्ने विशेषताहरूमा निर्भर गर्दछ (अवधि, तनावहरूको संख्या, इत्यादि), संगीत वाद्ययन्त्रहरूको प्रणालीहरू भिन्न हुन्छन् (मेट्रिक, सिलेबिक, टोनिक, इत्यादि - versification मा, मासिक र घडी - संगीतमा), जसमध्ये प्रत्येकमा धेरै आंशिक मिटरहरू (मेट्रिक एकाइहरू निर्माण गर्नका लागि योजनाहरू) एक साझा सिद्धान्तद्वारा एकीकृत हुन सक्छन् (उदाहरणका लागि, घडी प्रणालीमा, आकारहरू 4/4, 3/2, 6/8, आदि)। मेट्रिकमा योजनाले मेट्रिकको अनिवार्य चिन्हहरू मात्र समावेश गर्दछ। एकाइहरू, जबकि अन्य लयबद्ध। तत्वहरू स्वतन्त्र रहन्छन् र लयबद्ध बनाउँछन्। दिइएको मिटर भित्र विविधता। मिटर बिना ताल सम्भव छ - गद्यको लय, पदको विपरित ("मापन," "मापन" बोली), ग्रेगोरियन गीतको मुक्त ताल, र यस्तै। आधुनिक समयको सङ्गीतमा नि:शुल्क लय सेन्जा मिसुरको नाम छ। संगीतमा एम. को बारेमा आधुनिक विचारहरू। केही हदसम्म काव्य संगीतको अवधारणामा निर्भर रहन्छ, जुन स्वयम् पद्य र संगीतको अविभाज्य एकताको चरणमा उत्पन्न भएको थियो र मूलतः संगीतमय थियो। संगीत-पद एकता, कविता र संगीतको विशिष्ट प्रणालीको विघटन संग। M., जस्तै M. तिनीहरूमा उच्चारण नियमन गर्दछ, न कि अवधि, पुरातन मेट्रिकमा जस्तै। versification वा मध्ययुगीन महिनावारीमा (lat. mensura - मापनबाट) संगीत। M. को बुझाइमा धेरै असहमति र तालसँग उनको सम्बन्ध Ch. arr तथ्य यो हो कि प्रणाली मध्ये एक को विशेषता विशेषताहरु को सार्वभौमिक महत्व को श्रेय दिइएको छ (आर. वेस्टफल को लागी, यस्तो प्रणाली पुरानो हो, X. रिमन को लागी - नयाँ समय को संगीत को ताल)। एकै समयमा, प्रणालीहरू बीचको भिन्नताहरू अस्पष्ट छन्, र सबै प्रणालीहरूमा के वास्तवमा सामान्य छ दृष्टिबाट बाहिर जान्छ: ताल एक योजनाबद्ध ताल हो, एक स्थिर सूत्रमा परिणत हुन्छ (प्रायः परम्परागत र नियमहरूको सेटको रूपमा व्यक्त गरिएको) कला द्वारा निर्धारित। सामान्य, तर साइकोफिजियोलोजिकल होइन। सामान्यतया मानव प्रकृतिमा निहित प्रवृत्तिहरू। कला परिवर्तन। समस्याहरूले प्रणाली M को विकासको कारण बनाउँछ। यहाँ हामी दुई मुख्य छुट्याउन सक्छौं। प्रकार।

एन्टिच। प्रणाली जसले "M" शब्दलाई जन्म दियो। संगीत र काव्यको चरणको प्रकार विशेषतासँग सम्बन्धित छ। एकता। M. यसको प्राथमिक कार्यमा कार्य गर्दछ, भाषण र संगीतलाई सामान्य सौन्दर्यको अधीनमा। मापन को सिद्धान्त, समय मान को अनुरूपता मा व्यक्त। सामान्य बोलीबाट पदलाई छुट्याउन सक्ने नियमितता संगीतमा आधारित हुन्छ, र मेट्रिकल, वा मात्रात्मक, प्रमाणीकरणका नियमहरू (प्राचीन, साथै भारतीय, अरबी, इत्यादि बाहेक), जसले बिना लामो र छोटो अक्षरहरूको क्रम निर्धारण गर्दछ। एकाउन्ट शब्द तनावहरूमा, वास्तवमा संगीत योजनामा ​​शब्दहरू सम्मिलित गर्न सेवा गर्दछ, जसको लय मौलिक रूपमा नयाँ संगीतको उच्चारण ताल भन्दा फरक छ र मात्रात्मक, वा समय-मापन भन्न सकिन्छ। समान्यताले मुख्य को मापनको एकाइको रूपमा प्राथमिक अवधि (ग्रीक xronos protos - "chronos protos", ल्याटिन मोरा - mora) को उपस्थितिलाई संकेत गर्दछ। ध्वनि (सिलेबिक) अवधिहरू जुन यस प्राथमिक मानको गुणन हो। त्यस्ता केही अवधिहरू छन् (पुरानो लयमा तीमध्ये 5 वटा छन् - l देखि 5 मोरा सम्म), तिनीहरूको अनुपातहरू सधैं हाम्रो धारणाद्वारा सजिलैसँग मूल्याङ्कन गरिन्छ (तीस-सेकेन्ड, इत्यादिको साथ पूरा नोटहरूको तुलनाको विपरीत, मा अनुमति दिइएको छ। नयाँ लय)। मुख्य मेट्रिक इकाई - खुट्टा - दुवै बराबर र असमान अवधि को संयोजन द्वारा बनाईएको छ। पदहरू (संगीत वाक्यांशहरू) र पदहरूमा श्लोकहरू (संगीत अवधिहरू) मा स्टपहरूको संयोजन पनि समानुपातिक हुन्छ, तर आवश्यक रूपमा समान भागहरू हुँदैन। लौकिक अनुपातको एक जटिल प्रणालीको रूपमा, मात्रात्मक लयमा, लयले लयलाई यस हदसम्म वशमा पार्छ कि यो पुरातन सिद्धान्तमा तालसँग यसको व्यापक भ्रम जरा हो। यद्यपि, पुरातन समयमा यी अवधारणाहरू स्पष्ट रूपमा फरक थिए, र एकले यस भिन्नताको धेरै व्याख्याहरू रूपरेखा गर्न सक्छ जुन आज पनि सान्दर्भिक छ:

1) देशान्तर द्वारा अक्षरहरूको स्पष्ट भिन्नता wok लाई अनुमति दिइएको छ। संगीतले अस्थायी सम्बन्धहरूलाई संकेत गर्दैन, जुन काव्य पाठमा स्पष्ट रूपमा व्यक्त गरिएको थियो। Muses। लय, यसरी, पाठ द्वारा मापन गर्न सकिन्छ ("त्यो भाषण मात्रा स्पष्ट छ: आखिर, यो छोटो र लामो शब्दांश द्वारा मापन गरिन्छ" - एरिस्टोटल, "श्रेणीहरू", एम।, 1939, पृष्ठ 14), जसले आफैले मेट्रिक दिए। संगीतको अन्य तत्वहरूबाट सारिएको योजना। यसले पद मिटरको सिद्धान्तको रूपमा संगीतको सिद्धान्तबाट मेट्रिक्स एकल गर्न सम्भव बनायो। त्यसैले काव्यात्मक लय र सांगीतिक लय बीचको विरोध जुन अझै पनि सामना गरिएको छ (उदाहरणका लागि, बी. बार्टोक र केवी क्विट्का द्वारा सांगीतिक लोककथामा काममा)। R. Westphal, जसले M. लाई भाषण सामग्रीमा लयको अभिव्यक्तिको रूपमा परिभाषित गरे, तर "M" शब्दको प्रयोगमा आपत्ति जनाए। संगीतमा, तर विश्वास छ कि यस अवस्थामा यो ताल संग पर्याय बन्न सक्छ।

२) एन्टिच। गद्यमा लय हुनुपर्छ भनेर माग गर्ने वक्तृत्व, तर एम., जसले यसलाई पदमा परिणत गर्छ, वाक् लय र वाक् लय बीचको भिन्नताको प्रमाण दिन्छ। M. - लयबद्ध। सुव्यवस्थितता जुन पदको विशेषता हो। सही M. र मुक्त लयको यस्तो विरोध आधुनिक समयमा बारम्बार भेटिएको छ (उदाहरणका लागि, फ्री पदको लागि जर्मन नाम फ्री रिदमेन हो)।

3) सही पदमा, लयलाई आन्दोलनको ढाँचाको रूपमा पनि छुट्याइएको थियो र यो ढाँचा भर्ने आन्दोलनको रूपमा ताल। प्राचीन पदमा, यो आन्दोलन उच्चारणमा समावेश थियो र, यसको सम्बन्धमा, मेट्रिकको विभाजनमा। आरोही (arsis) र अवरोही (थिसिस) भागहरूमा एकाइहरू (यी लयबद्ध क्षणहरूको बुझाइ तिनीहरूलाई बलियो र कमजोर बीटहरूसँग बराबरी गर्ने इच्छाले ठूलो बाधा पुर्‍याउँछ); लयबद्ध उच्चारणहरू मौखिक तनावहरूसँग जोडिएका छैनन् र पाठमा प्रत्यक्ष रूपमा व्यक्त गरिएका छैनन्, यद्यपि तिनीहरूको स्थान निश्चित रूपमा मेट्रिकमा निर्भर गर्दछ। योजना।

४) कवितालाई यसको सङ्गीतबाट क्रमशः अलग गर्ने । फारमहरू cf को मोडमा पहिले नै नेतृत्व गर्दछ। शताब्दीयौंदेखि नयाँ प्रकारको कविताको उदय भएको छ, जहाँ देशान्तरलाई ध्यानमा राखिएको छैन, तर अक्षरहरूको संख्या र तनावको स्थान। क्लासिक "मीटर" को विपरीत, नयाँ प्रकार को कविता "लय" भनिन्थ्यो। यो विशुद्ध मौखिक प्रमाणीकरण, जुन आधुनिक समयमा पहिले नै यसको पूर्ण विकासमा पुगेको छ (जब नयाँ युरोपेली भाषाहरूमा कविता, संगीतबाट अलग भयो), कहिलेकाहीँ अहिले पनि (विशेष गरी फ्रान्सेली लेखकहरू द्वारा) "लयबद्ध" को रूपमा मेट्रिकको विरोध गरिन्छ (हेर्नुहोस्। , उदाहरणका लागि, Zh. Maruso, भाषिक सर्तहरूको शब्दकोश, M., 4, p. 1960)।

पछिल्ला विरोधाभासहरूले परिभाषाहरू निम्त्याउँछ जुन प्रायः फिलोलोजिस्टहरूमा पाइन्छ: M. - अवधिहरूको वितरण, लय - उच्चारणहरूको वितरण। त्यस्ता सूत्रहरू संगीतमा पनि लागू गरिएको थियो, तर M. Hauptmann र X. Riemann को समयदेखि (रूसमा पहिलो पटक GE Konyus द्वारा प्राथमिक सिद्धान्तको पाठ्यपुस्तकमा, 1892), यी सर्तहरूको विपरीत बुझाइ प्रबल भएको छ। लय संग अधिक संगत छ। म संगीत र कविता तिनीहरूको अलग अस्तित्वको चरणमा निर्माण गर्छु। "लयबद्ध" कविता, कुनै पनि अन्य जस्तै, एक निश्चित लयबद्ध तरिकामा गद्य भन्दा फरक छ। अर्डर, जसले साइज वा एमको नाम पनि प्राप्त गर्दछ (यो शब्द G. de Machaux, 14 औं शताब्दीमा पहिले नै पाइन्छ), यद्यपि यसले अवधिको मापनलाई जनाउँदैन, तर शब्दांश वा तनावहरूको गणनालाई बुझाउँछ - विशुद्ध रूपमा बोली। कुनै निश्चित अवधि नभएको मात्रा। एम को भूमिका सौन्दर्य मा छैन। संगीत नियमितता जस्तै, तर ताललाई जोड दिँदै र यसको भावनात्मक प्रभाव बढाउँदै। सेवा प्रकार्य मेट्रिक बोक्दै। योजनाहरूले आफ्नो स्वतन्त्र सौन्दर्य गुमाउँछन्। ब्याज र गरीब र अधिक नीरस बन्न। एकै समयमा, मेट्रिक पदको विपरित र "versification" शब्दको शाब्दिक अर्थको विपरित, एउटा पद (लाइन) साना भागहरू समावेश गर्दैन, b.ch। असमान, तर बराबर शेयरहरूमा विभाजित। "डोल्निकी" नाम, निरन्तर संख्याको तनाव र विभिन्न संख्यामा तनावरहित अक्षरहरू भएका पदहरूमा लागू हुन्छ, यसलाई अन्य प्रणालीहरूमा विस्तार गर्न सकिन्छ: सिलेबिकमा। प्रत्येक सिलेबल पदहरूमा "डुल" हो, सिलेबो-टोनिक पदहरू, तनावग्रस्त र अनस्ट्रेस्ड सिलेबलहरूको सही परिवर्तनको कारण, समान सिलेबिक समूहहरूमा विभाजित हुन्छन् - फीट, जसलाई गन्ती भागहरूको रूपमा मान्नुपर्दछ, सर्तहरूको रूपमा होइन। मेट्रिक एकाइहरू पुनरावृत्तिद्वारा बनाइन्छ, समानुपातिक मानहरूको तुलनाद्वारा होइन। एक्सेन्ट एम., मात्रात्मक एकको विपरित, तालमा हावी हुँदैन र यी अवधारणाहरूको भ्रमलाई जन्म दिँदैन, तर तिनीहरूको विरोधमा, ए. बेली: ताल M बाट विचलन हो। सिलेबिक-टोनिक प्रणालीको विशेषताहरूसँग सम्बन्धित, जहाँ, निश्चित परिस्थितिहरूमा, वास्तविक उच्चारण मेट्रिक एकबाट विचलित हुन्छ)। समान मेट्रिक योजनाले लयको तुलनामा पदमा माध्यमिक भूमिका खेल्छ। विविधता, 18 औं शताब्दीमा को उद्भव द्वारा प्रमाणित। नि: शुल्क पद, जहाँ यो योजना बिल्कुल अनुपस्थित छ र गद्यबाट भिन्नता केवल विशुद्ध ग्राफिकमा छ। रेखाहरूमा विभाजन, जुन वाक्य रचनामा निर्भर हुँदैन र "M मा स्थापना" सिर्जना गर्दछ।

संगीतमा पनि त्यस्तै विकास भइरहेको छ । 11 औं-13 औं शताब्दीको मासिक ताल। (तथाकथित मोडल), एन्टिक जस्तै, कविता (troubadours र trouvers) संग घनिष्ठ सम्बन्ध मा उत्पन्न हुन्छ र एक निश्चित अवधि को क्रम (मोडस) दोहोर्याएर बनाइन्छ, प्राचीन फुट जस्तै (सबै भन्दा साधारण 3 मोडहरू, यहाँ व्यक्त गरिएको छ। आधुनिक नोटेशन द्वारा: 1- औं

, दोस्रो

र तेस्रो

)। 14 औं शताब्दीदेखि संगीतमा अवधिहरूको अनुक्रम, बिस्तारै कविताबाट अलग हुँदै, स्वतन्त्र हुन्छ, र पोलिफोनीको विकासले स-साना अवधिहरूको उदय हुन्छ, जसले गर्दा प्रारम्भिक मासिक लयबद्ध सेमिब्रेभिसको सबैभन्दा सानो मान "पूरै नोटमा परिणत हुन्छ। ", जसको सम्बन्धमा लगभग सबै अन्य नोटहरू अब गुणनहरू छैनन्, तर भाजकहरू छन्। यस नोटसँग सम्बन्धित अवधिहरूको "मापन", ह्यान्ड स्ट्रोक (ल्याटिन मेन्सुरा), वा "मापन" द्वारा चिन्हित, कम बलको स्ट्रोकहरू, र यस्तै अन्यहरूद्वारा विभाजित गरिएको छ। 17 औं शताब्दीको सुरुमा त्यहाँ एक आधुनिक मापन छ, जहाँ बीटहरू, पुरानो नापको 2 भागहरूको विपरीत, जसमध्ये एउटा अर्को भन्दा दोब्बर ठूलो हुन सक्छ, बराबर छन्, र त्यहाँ 2 भन्दा बढी हुन सक्छ। सबैभन्दा सामान्य केस - 4)। आधुनिक समयको संगीतमा बलियो र कमजोर (भारी र हल्का, समर्थन र गैर-समर्थन) बीटहरूको नियमित एकान्तरणले पद मिटर जस्तै एक मीटर, वा मीटर सिर्जना गर्दछ - एक औपचारिक लयबद्ध बीट। योजना, विभिन्न नोट अवधिहरूको साथ एक झुण्ड भरेर तालबद्ध बनाउँछ। रेखाचित्र, वा संकीर्ण अर्थमा "लय"।

संगीतको एक विशिष्ट सांगीतिक रूप ट्याक्ट हो, जसले सम्बन्धित कलाहरूबाट अलग संगीतको रूपमा आकार लिन्छ। संगीतको बारेमा परम्परागत विचारहरूको महत्त्वपूर्ण कमीहरू। M. यस तथ्यबाट उत्पन्न हुन्छ कि यो ऐतिहासिक रूपले सशक्त रूपलाई संगीतमा "स्वभावद्वारा" अन्तर्निहित रूपमा मान्यता दिइएको छ। भारी र हल्का क्षणहरूको नियमित रूपान्तरणको श्रेय पुरातन, मध्यकालीन संगीत, लोकगीत, आदि मानिसहरूलाई दिइन्छ। यसले प्रारम्भिक युग र म्युजको संगीत मात्र बुझ्न गाह्रो बनाउँछ। लोककथा, तर आधुनिक समयको संगीतमा तिनीहरूको प्रतिबिम्ब पनि। रूसी नार मा। गीत pl। लोककथाकारहरूले बारलाइनलाई बलियो बीटहरू (जुन त्यहाँ छैनन्), तर वाक्यांशहरू बीचको सीमाहरू निर्दिष्ट गर्न प्रयोग गर्छन्। यस्ता "लोक बीटहरू" (पीपी सोकाल्स्कीको शब्द) प्रायः रूसीमा पाइन्छ। प्रो. संगीत, र असामान्य मिटरको रूपमा मात्र होइन (उदाहरणका लागि, Rimsky-Korsakov द्वारा 11/4), तर दुई-भागको रूपमा पनि। त्रिपक्षीय, आदि चक्र। यी हुन् 1st fp को फाइनलका विषयवस्तुहरू। कन्सर्टो र त्चाइकोव्स्कीको दोस्रो सिम्फनी, जहाँ एक बलियो बीटको पदनामको रूपमा बारलाइनलाई ग्रहण गर्दा तालको पूर्ण विकृति हुन्छ। संरचनाहरू। बार नोटेशनले फरक लय मास्क गर्छ। संगठन र पश्चिम स्लाभिक, हंगेरी, स्पेनिश, र अन्य मूलका धेरै नृत्यहरूमा (पोलोनाइस, माजुर्का, पोल्का, बोलेरो, हबनेरा, आदि)। यी नृत्यहरू सूत्रहरूको उपस्थितिद्वारा विशेषता हुन्छन् - अवधिहरूको एक निश्चित अनुक्रम (निश्चित सीमाहरूमा भिन्नतालाई अनुमति दिँदै), किनारहरूलाई लयबद्ध रूपमा मान्नु हुँदैन। मापन भर्ने ढाँचा, तर मात्रात्मक प्रकारको M. को रूपमा। यो सूत्र मेट्रिक फुट जस्तै छ। पुष्टिकरण। शुद्ध नृत्यमा। पूर्व संगीत। जन सूत्रहरू पद भन्दा धेरै जटिल हुन सक्छ (उसुल हेर्नुहोस्), तर सिद्धान्त उस्तै रहन्छ।

लय (लम्बाइ अनुपात-रिमान) सँग विपरित मेलोडिक (एक्सेन्ट रेसियो) जुन मात्रात्मक लयमा लागू हुँदैन, आधुनिक समयको उच्चारण लयमा पनि संशोधन आवश्यक हुन्छ। उच्चारण लयमा अवधि आफै उच्चारणको माध्यम बन्छ, जुन आफैलाई एगोगिक्स र लयमा प्रकट हुन्छ। फिगर, जसको अध्ययन रिम्यानले सुरु गरेका थिए। अद्भूत अवसर। उच्चारण यो तथ्यमा आधारित छ कि बीटहरू गणना गर्दा (जसले M को रूपमा समयको मापनलाई प्रतिस्थापन गर्यो), अन्तर-आघात अन्तरालहरू, परम्परागत रूपमा बराबरको रूपमा लिइन्छ, फराकिलो सीमाहरूमा फैलाउन र संकुचित हुन सक्छ। तनावको एक निश्चित समूहको रूपमा मापन, शक्तिमा भिन्न, टेम्पो र यसको परिवर्तनहरू (त्वरण, धीमा, फर्मेट) मा निर्भर गर्दैन, दुबै नोटहरूमा संकेत गरिएको र संकेत गरिएको छैन, र टेम्पो स्वतन्त्रताको सीमाहरू शायदै स्थापित गर्न सकिन्छ। रचनात्मक लयबद्ध। रेखाचित्र नोट अवधि, प्रति मेट्रिक विभाजन संख्या द्वारा मापन। ग्रिड तिनीहरूको वास्तविकताको पर्वाह नगरी। अवधिहरू पनि तनावको स्तरीकरणसँग मेल खान्छ: नियमको रूपमा, लामो अवधिहरू बलियो बीटहरूमा पर्दछन्, मापनको कमजोर धड्कनहरूमा साना हुन्छन्, र यस क्रमबाट विचलनहरूलाई सिंकोपेशनको रूपमा मानिन्छ। मात्रात्मक लयमा त्यस्तो कुनै मानक छैन; विपरित, प्रकारको उच्चारण गरिएको छोटो तत्वको साथ सूत्रहरू

(प्राचीन iambic, mensural संगीत को दोस्रो मोड),

(प्राचीन anapaest), आदि उनको धेरै विशेषता हो।

उच्चारण अनुपातमा Riemann द्वारा एट्रिब्यूट गरिएको "मेट्रिकल क्वालिटी" तिनीहरूको मानक चरित्रको आधारमा मात्र तिनीहरूको हो। बारलाइनले उच्चारणलाई संकेत गर्दैन, तर उच्चारणको सामान्य स्थान र यसरी वास्तविक उच्चारणहरूको प्रकृति, यसले देखाउँछ कि तिनीहरू सामान्य छन् वा बदलिएका (सिंकोपहरू)। "सही" मेट्रिक। एक्सेन्टहरू मापनको पुनरावृत्तिमा सबैभन्दा सरल रूपमा व्यक्त गरिन्छ। तर यस तथ्य बाहेक कि समयमा उपायहरूको समानतालाई कुनै पनि हिसाबले सम्मान गर्दैन, त्यहाँ आकारमा प्रायः परिवर्तनहरू हुन्छन्। त्यसैले, स्क्रिबिनको कवितामा op। 52 यस्तो परिवर्तनको 49 चक्रहरूको लागि होइन 42. 20 औं शताब्दीमा। "फ्री बारहरू" देखा पर्दछ, जहाँ कुनै समय हस्ताक्षर छैन र बार लाइनहरूले संगीतलाई असमान खण्डहरूमा विभाजन गर्दछ। अर्कोतर्फ, सम्भवतः आवधिक। पुनरावृत्ति nonmetric। एक्सेन्टहरू, जसले "लयबद्ध विसंगतिहरू" को चरित्र गुमाउँदैन (हेर्नुहोस् बीथोभेनको ठूला निर्माणहरू 7 औं सिम्फनीको फाइनलमा कमजोर बीटमा एक्सेन्टहरू सहित, पहिलो भागमा तीन-बीट बारहरूमा दुई-बीट लयहरू "क्रस"। तेस्रो सिम्फनी र आदि)। hl मा M. बाट विचलनहरूमा। आवाजहरूमा, धेरै अवस्थामा यो संगतमा संरक्षित छ, तर कहिलेकाहीँ यो काल्पनिक झटकाहरूको श्रृंखलामा परिणत हुन्छ, जसको सम्बन्धले वास्तविक आवाजलाई विस्थापित चरित्र दिन्छ।

"काल्पनिक संगत" तालबद्ध जडता द्वारा समर्थित हुन सक्छ, तर शुमानको "म्यानफ्रेड" ओभरचरको सुरुमा, यो अघिल्लो र निम्नसँग कुनै पनि सम्बन्धबाट अलग छ:

सिंकोपेशन शुरुवात नि: शुल्क बारहरूमा पनि सम्भव छ:

SV Rakhmaninov। रोमान्स "मेरो बगैंचामा रातमा", op। ३८ नम्बर १।

सांगीतिक सङ्केतमा उपायहरूमा विभाजनले लयलाई व्यक्त गर्दछ। लेखकको अभिप्राय, र Riemann र उनका अनुयायीहरूको प्रयासले वास्तविक उच्चारण अनुसार लेखकको व्यवस्थालाई "सही" गर्छ, M. को सारको गलतफहमीलाई संकेत गर्दछ, वास्तविक लयको साथ दिइएको उपायको मिश्रण।

यो परिवर्तनले M. को अवधारणालाई वाक्यांश, अवधि, इत्यादिको संरचनामा विस्तार गर्न पनि नेतृत्व गर्‍यो (पदसँग समानताको प्रभाव बिना)। तर सबै प्रकारका काव्य संगीतबाट, विशेष गरी सांगीतिक संगीतको रूपमा, युक्ति फरक हुन्छ। ठ्याक्कै मेट्रिक्सको अभावमा। वाक्यांश। पदमा, तनावको स्कोरले पद सीमानाको स्थान निर्धारण गर्दछ, वाक्य रचना (इन्जाम्बेमेन्टहरू) सँगको असंगतताले पद "लयबद्ध" मा सिर्जना गर्दछ। असमानताहरू।" संगीतमा, जहाँ M. ले उच्चारण मात्र नियमन गर्छ (केही नृत्यहरूमा अवधिको अन्त्यका लागि पूर्वनिर्धारित स्थानहरू, उदाहरणका लागि, पोलोनाइजमा, मात्रात्मक M को विरासत हो), इन्जाम्बमेन्टहरू असम्भव छन्, तर यो कार्य द्वारा गरिन्छ। syncopations, पदमा अकल्पनीय (जहाँ कुनै संगत छैन, वास्तविक वा काल्पनिक, जसले मुख्य आवाजहरूको उच्चारणलाई विरोध गर्न सक्छ)। कविता र संगीतमा फरक छ। M. स्पष्ट रूपमा तिनीहरूलाई अभिव्यक्त गर्ने लिखित तरिकाहरूमा प्रकट गरिएको छ: एक अवस्थामा, रेखाहरू र तिनीहरूका समूहहरूमा विभाजन (स्ट्यान्जा), मेट्रिकलाई संकेत गर्दै। पजहरू, अर्कोमा - चक्रहरूमा विभाजन, मेट्रिक जनाउने। उच्चारणहरू। सांगीतिक संगीत र संगत बीचको सम्बन्ध यस तथ्यको कारण हो कि एक बलियो क्षणलाई मेट्रिकको सुरुवातको रूपमा लिइन्छ। एकाइहरू, किनभने यो सद्भाव, बनावट, इत्यादि परिवर्तन गर्नको लागि एक सामान्य स्थान हो। "कंकाल" वा "वास्तुकला" सीमाहरू को रूपमा बार लाइनहरूको अर्थ कोनुस द्वारा सिन्ट्याक्टिकको काउन्टरवेटको रूपमा अगाडि राखिएको थियो। कभरिंग" अभिव्यक्ति, जसले रिम्यान स्कूलमा "मेट्रिक" नाम प्राप्त गर्यो। Catoire ले वाक्यांशहरूको सीमाहरू (वाक्यात्मक) र "निर्माणहरू" को बीचमा विसंगतिको लागि पनि अनुमति दिन्छ जुन बलियो कालमा सुरु हुन्छ ("उसको शब्दावलीमा "2nd प्रकारको ट्रोकियस")। निर्माणहरूमा उपायहरूको समूहीकरण प्रायः "वर्गता" तर्फ झुकाव र बलियो र कमजोर उपायहरूको सही परिवर्तनको अधीनमा हुन्छ, मापनमा बीटहरूको एकान्तरणको सम्झना दिलाउँछ, तर यो प्रवृत्ति (मनोवैज्ञानिक रूपमा कन्डिशन गरिएको) मेट्रिक छैन। सामान्य, muses प्रतिरोध गर्न सक्षम। सिन्ट्याक्स जसले अन्ततः निर्माणको आकार निर्धारण गर्दछ। अझै पनि, कहिलेकाहीँ साना उपायहरू वास्तविक मेट्रिकमा समूहबद्ध हुन्छन्। एकता - "उच्च अर्डरको बार", सिंकोपको सम्भावना द्वारा प्रमाणित रूपमा। कमजोर उपायहरूमा उच्चारण:

एल. बीथोभेन सोनाटा पियानोको लागि, अप। 110, भाग II।

कहिलेकाहीँ लेखकहरूले पट्टीहरूको समूहलाई प्रत्यक्ष रूपमा संकेत गर्छन्; यस अवस्थामा, वर्ग समूह (रित्मो डि क्वाट्रो ब्याटुट) मात्र सम्भव छैन, तर तीन-बारहरू (बिथोभेनको 9th सिम्फनीमा ritmo di tre battute, ड्यूकको The Sorcerer's Apprentice मा rythme Ternaire)। कामको अन्त्यमा ग्राफिक खाली उपायहरू, एक बलियो मापनमा समाप्त हुने, उच्च क्रमको उपायहरूको पदनामको अंश पनि हुन्, जुन भियनीज क्लासिक्समा बारम्बार हुन्छन्, तर पछि पनि फेला पर्छन् (एफ. लिज्ट, "मेफिस्टो वाल्ट्ज। " No1, PI Tchaikovsky, 1st symphony को समापन) , साथै समूह भित्र मापन को संख्या (Liszt, "Mephisto Waltz"), र तिनीहरूको काउन्टडाउन एक बलियो मापन संग सुरु हुन्छ, र सिन्ट्याक्टिक संग होइन। सीमानाहरू। काव्य संगीत बीचको मौलिक भिन्नता। M. wok मा तिनीहरू बीचको सीधा सम्बन्ध बहिष्कार। नयाँ युगको संगीत। एकै समयमा, तिनीहरू दुवैमा समान विशेषताहरू छन् जसले तिनीहरूलाई मात्रात्मक M. बाट अलग गर्दछ: उच्चारण प्रकृति, सहायक भूमिका र गतिशील प्रकार्य, विशेष गरी संगीतमा स्पष्ट रूपमा व्यक्त गरिन्छ, जहाँ निरन्तर घडी M. ", basso continuo) टुट्दैन, तर यसको विपरित, यसले "दोहोरो बन्धन" सिर्जना गर्दछ जसले संगीतलाई उद्देश्य, वाक्यांश, आदिमा अलग हुन दिँदैन।

सन्दर्भ: Sokalsky PP, रूसी लोक संगीत, ग्रेट रूसी र सानो रूसी, यसको मधुर र लयबद्ध संरचनामा र आधुनिक हार्मोनिक संगीतको जगबाट यसको भिन्नता, खार्कोभ, 1888; कोनुस जी।, प्रारम्भिक संगीत सिद्धान्तको व्यावहारिक अध्ययनको लागि कार्य, अभ्यास र प्रश्नहरूको सङ्कलन (1001) को पूरक, एम।, 1896; समान, M.-P., 1924; उनको आफ्नै, सांगीतिक रूपको क्षेत्रमा परम्परागत सिद्धान्तको आलोचना, एम।, 1932; Yavorsky B., संगीत भाषण सामग्री र नोटहरूको संरचना, भाग 2, एम।, 1908; उनको आफ्नै, संगीतको आधारभूत तत्वहरू, "कला", 1923, No l (त्यहाँ छुट्टै छाप छ); सबनीव एल., संगीतको भाषण सौन्दर्य अनुसन्धान, एम।, 1923; रिनागिन ए, संगीत र सैद्धांतिक ज्ञान को प्रणालीगत, पुस्तक मा। संगीत शनिवार। कला।, एड। I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, संगीत कार्यहरूको विश्लेषण। muchyka को तत्वहरु र साना रूपहरु को विश्लेषण को विधिहरु, M., 1967; Agarkov O., संगीत मीटर को धारणा को पर्याप्तता मा, Sat मा। संगीत कला र विज्ञान, खण्ड। 1, मस्को, 1970; खोलोपोवा वी।, 1971 औं शताब्दीको पहिलो आधाका संगीतकारहरूको काममा तालका प्रश्नहरू, एम।, 1; Harlap M., Beethoven को ताल, पुस्तक मा। बीथोभेन शनि। st., मुद्दा। 1971, M., XNUMX। प्रज्वलित पनि हेर्नुहोस्। कला मा। मेट्रिक्स।

एमजी हार्लाप