मेन्सरल नोटेशन |

ल्याटिन मेन्सुराबाट - मेरा; अक्षरहरू - आयामी नोटेशन

१३औं-१६औँ शताब्दीमा प्रयोग भएका सांगीतिक ध्वनिहरू रेकर्ड गर्ने प्रणाली। पहिलेको गैर-मानसिक नोटेशनको विपरीत (Nevmy हेर्नुहोस्), किनारहरूले केवल मेलोडीको चालको दिशालाई संकेत गर्यो, र यसलाई प्रतिस्थापन गर्ने कोरल नोटेशन, जसमा ध्वनिहरूको उचाइ मात्र संकेत गरिएको थियो, M. n। पिच र ध्वनिको सापेक्ष अवधि दुवै फिक्स गर्न सम्भव बनायो। यो पोलिफोनीको विकासको साथ आवश्यक भयो, जब मोटेट्समा सबै आवाजहरूमा पाठको प्रत्येक अक्षरको एक साथ उच्चारणबाट प्रस्थान थियो। M. i जोहानेस डे गार्लान्डिया, कोलोनका फ्रान्को, वाल्टर ओडिङ्टन, मोराभियाको हियरोनिमस (१३ औं शताब्दी), फिलिप डे भिट्री, डे मुरिस, पडुआको मार्चेटो (१४ औं शताब्दी), जोहानेस टिन्क्टोरिस (१५ औं शताब्दी), फ्रान्सिनो गाफोरी (१५ औं शताब्दी) द्वारा विकसित र वर्णन गरिएको। 13 औं ग।), आदि।

con को। १३ औं ग। M. n मा ध्वनि र पजहरूको अवधि निर्दिष्ट गर्न। निम्न संकेतहरू प्रयोग गरियो (अवधिको घट्दो क्रममा दिइएको; सबै सर्तहरू ल्याटिन हुन्):

14 औं शताब्दीमा पनि साना अवधिहरू प्रयोगमा आए - मिनिमा

(सबैभन्दा सानो) र semiminima

(न्यूनतम आधा)।

सुरुमा अवधिहरूको गणना एकाइ नोट लामो थियो। त्यहाँ तीन ब्रेभिस बराबरको लोंगा पर्फेक्टा नोट (परफेक्ट), र दुई ब्रेभिस बराबरको लोंगा इम्परफेक्ट नोट (अपूर्ण) थियो। सेरबाट। 14 ग. Perfecta, तीन-भाग विभाजन, र imperfecta, दुई-भाग विभाजन, को अवधारणाहरू पनि नोट अवधिहरूको श्रृंखलामा अन्य "छिमेकी" नोटहरूको अनुपातमा विस्तार गरिएको थियो; केवल नोटहरू डुप्लेक्स लोंगा (पछि म्याक्सिमा) र मिनिमा सधैं डबल बीटहरू थिए। यस प्रकारका लयबद्ध विभाजनहरूलाई स्केल भनिन्थ्यो। प्रत्येक अवधिको तराजूका लागि विशेष नामहरू थिए। त्यसैले, लोंगा स्केललाई मोडस भनिन्थ्यो, ब्रेभिस स्केललाई टेम्पस भनिन्थ्यो, सेमिब्रेभिस स्केललाई प्रोलाटियो भनिन्थ्यो। पछि, नोट ब्रेभिस गन्ती समय भयो, आधुनिकसँग अनुरूप। सम्पूर्ण नोट; यसको तराजूका प्रकारहरू, जस्तै टेम्पस पर्फेक्टम (तीन सेमिब्रेभिसमा विभाजन) र टेम्पस इम्परफेक्टम (दुई सेमिब्रेभिसमा विभाजन) क्रमशः चिन्हहरूद्वारा जनाइएको थियो।

и

; पछिल्लो पदनाम अझै पनि आकार 4/4 को लागी प्रयोग गरिन्छ। यी संकेतहरू संगीत रेखाको सुरुमा वा स्केल परिवर्तन गर्ने अवस्थामा बीचमा राखिएका थिए। M. n मा अवधिहरूको गणनाको 14 औं शताब्दीको एकाइबाट। नोट semibrevis बन्यो। यसको विभाजनलाई तीन मिनिमा सेयरमा प्रोलाटियो मेजर (परफेक्टा) शब्दद्वारा तोकिएको थियो, दुईमा - प्रोलाटियो माइनर (अपूर्ण) शब्दद्वारा। टेम्पस चिन्हमा बिन्दुलाई विशिष्ट चिन्हको रूपमा प्रयोग गरिएको थियो। यसले तत्कालीन लागू गरिएका चारवटा आधारभूत कुराहरूलाई संक्षिप्त रूपमा रूपरेखा बनाउन सम्भव बनायो। अवधि को अधीनता को प्रकार:

1) ब्रेभिस र सेमिब्रेविस - त्रिपक्षीय, अर्थात् टेम्पस परफेक्टम, प्रोलाटियो मेजर (आधुनिक आकार 9/4, 9/8 सँग मेल खान्छ) - चिन्ह

; २) ब्रेविस – त्रिपक्षीय, सेमिब्रेविस – द्विपक्षीय, अर्थात् टेम्पस परफेक्टम, प्रोलाटियो माइनर (आधुनिक आकार ३/४, ३/८ सँग मेल खान्छ) – चिन्ह

;

3) ब्रेभिस - दुई-भाग, सेमिब्रेभिस - तीन-भाग, अर्थात् टेम्पस इम्परफेक्टम, प्रोलाटियो प्रमुख (आधुनिक आकार 6/4, 6/8 सँग मेल खान्छ) - चिन्ह

; 4) ब्रेविस - द्विपक्षीय, सेमिब्रेविस - द्विपक्षीय, अर्थात् टेम्पस इम्परफेक्टम, प्रोलाटियो माइनर (आधुनिक आकारहरू 2/4, 4/4 सँग मेल खान्छ)।

माथिका संकेतहरू र सङ्केतले सबै सम्भावित प्रकारको लयको रेकर्ड प्रदान गर्दैन। ध्वनि को संगठन। यस सम्बन्धमा, नियमहरू विकसित गरिएको थियो जसले नोटको विशिष्ट अवधि र कुन नोटहरू बीचमा अवस्थित थियो। त्यसोभए, अपूर्णता नियमले भन्यो कि यदि त्रिपक्षीय विभाजनमा अपेक्षाकृत विस्तारित नोट पछि छेउछाउको छोटो अवधिको नोटले पछ्याएको छ, र त्यसपछि फेरि पहिलोको जस्तै लम्बाइ आउँछ, वा यदि एक नोट तीन भन्दा बढी नोटहरू पछ्याउँछ भने। नजिकैको छोटो अवधिको, त्यसपछि यो नोटको अवधि एक तिहाइ घट्छ:

फेरबदल नियम (परिवर्तन, परिवर्तनहरू) ले त्रिपक्षीय अभिव्यक्तिको साथ एउटै अवधिको दुई छेउछाउका नोटहरू, ब्रेविस, पछि र सेमिब्रेभिसको दोस्रोको अवधिको दोब्बर निर्धारण गरेको छ:

डिप। धेरै आवाजहरू। त्यस समयमा रचनाहरू प्रायः यसरी लेखिन्थ्यो कि तिनीहरूमा गणना गर्ने एकाइहरू फरक भए। तसर्थ, आवाजहरूलाई एकै पूरैमा घटाउँदा, लयबद्धता आवश्यक थियो। मत रूपान्तरण। एकै समयमा, ठूला अवधिहरूसँग रेकर्ड गरिएका आवाजहरू "डिमिन्युटियो" (डिमिन्युटियो) को अधीनमा थिए। सबैभन्दा सामान्य भनेको दिइएको आवाजको सबै अवधिहरूलाई आधा (प्रोपोर्टियो डुप्ला) ले घटाउनु थियो। यसलाई मापन चिन्ह - , वा यो चिन्हको उल्टो - , वा संख्यात्मक अंश 2/1 बाट गुज्रिरहेको ठाडो रेखाद्वारा जनाइएको थियो। अन्य प्रकारको डिमिन्युटियो पनि प्रयोग गरियो। अंश र भाजक (उदाहरणका लागि, 1/2 पछि 2/1) सारेर अंशद्वारा सङ्केत गरिएको डिमिन्युटियो रद्द गरियो। Diminutio 2/1, सबै आवाजहरू सन्दर्भ गर्दै, एक साधारण टेम्पो एक्सेलेरेशन प्रतिनिधित्व गर्दछ।

अपूर्णता र डिमिन्युटियो प्रकारको प्रयोगले संगीतको सङ्केतलाई जटिल बनाइदिएको हुनाले, नयाँ सङ्गीत सङ्केतहरू प्रस्तुत गरेर नोटहरू पढ्न सहज बनाउने प्रयास गरियो। एकै समयमा, चर्मपत्रबाट कागजमा संक्रमणको सम्बन्धमा, तिनीहरूले "सेतो" संग "कालो" संगीत चिन्हहरू प्रतिस्थापन गर्न थाले। यो प्रक्रिया विशेष गरी इटालीमा तीव्र थियो। 16 औं शताब्दी को शुरुवात द्वारा। यहाँ संगीत सङ्केत को निम्न प्रणाली छ:

बिस्तारै, कालो संगीत संकेतहरू सेमिमिनिमहरू र साना अवधिहरू निर्दिष्ट गर्न, र फ्यूज र सेमिफ्यूजसँग मिल्ने पजहरूको लागि, दुई संकेतहरू मध्ये पहिलो हो। संकेत को यो प्रणाली आधुनिक को आधार गठन गर्यो। नोट लेखन प्रणाली। पहिले नै 15 औं शताब्दीमा। प्रायः 16 औं शताब्दीमा नोटहरूको गोलाकार नोटेशन प्रयोग गरियो। उनी संगीत प्रिन्टिङमा पनि लागिन्। १६ औं शताब्दीको अन्त्यसम्ममा l : 16 को सम्बन्धमा अवधिहरूको अधीनता जताततै व्याप्त भयो; यसले M. n को अस्वीकृति चिन्ह लगाइयो। र आधुनिक नोटेशन प्रणालीमा संक्रमण।

सन्दर्भ: Saketti LA, संगीतको सामान्य इतिहासमा निबन्ध, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1912; ग्रुबर आरआई, सांगीतिक संस्कृतिको इतिहास, खण्ड। 1, भाग 2, M.-L., 1941; बेलरम्यान एच., डाइ मेन्सुरलनोटेन अण्ड टेकटेइचेन डेस XV। र XVI। Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; वुल्फ जे., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; समान, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz।, 1913; उनको, डाइ टोन्स्क्रिफ्टन, ब्रेस्लाउ, १९२४; Chybinski A., Teoria mensuralna..., Kr., 1924; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1910, Jahrg। १२, एच ५; Rarrish C., द नोटेशन अफ पोलिफोनी संगीत, NY, 1930; फिशर K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, "AfMw", 12, Jahrg। १६; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 5-1958, Lpz., 1959; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 16-900। (जहर्ग २०), हि. १.

VA Vakhromeev