Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

गायक तथा संगीत समीक्षक एस यु। लेभिकलाई इटालियन गायक हेर्न र सुन्नको लागि राम्रो भाग्य थियो:

"बटिस्टिनी ओभरटोनमा सबै भन्दा धनी थिए, जुन उसले गाउन छोडेको लामो समय पछि पनि जारी रह्यो। तपाईंले देख्नुभयो कि गायकले आफ्नो मुख बन्द गरेको छ, र केही आवाजहरूले अझै पनि तपाईंलाई आफ्नो शक्तिमा राखेका छन्। यो असामान्य रूपमा मनमोहक, आकर्षक आवाजको टिम्बरले श्रोतालाई अनन्त रूपमा माया गर्यो, मानौं उसलाई न्यानोपनले ढाकेको छ।

ब्याटिस्टिनीको आवाज एक प्रकारको थियो, ब्यारिटोनहरू बीचमा अद्वितीय। यसमा एक उत्कृष्ट स्वर घटनालाई चिन्ह लगाउने सबै कुराहरू थिए: दुई पूर्ण, सम्पूर्ण दायरामा समान, समान रूपमा नरम ध्वनिको अष्टभको राम्रो भण्डारको साथ, लचिलो, मोबाइल, महान शक्ति र भित्री न्यानोपनले संतृप्त। यदि तपाइँ सोच्नुहुन्छ कि उनको अन्तिम शिक्षक कोटोग्नीले ब्याटिस्टिनीलाई "ब्यारिटोन" बनाएर टेनर होइन, गल्ती गरे, तब यो गल्ती खुशीको थियो। ब्यारिटोन, तिनीहरूले ठट्टा गरेझैं, "सत प्रतिशत र धेरै धेरै" भयो। सेन्ट-सेन्सले एक पटक भनेका थिए कि संगीत आफैंमा आकर्षण हुनुपर्छ। ब्याटिस्टिनीको आवाज आफैंमा आकर्षणको अथाह स्थान बोकेको थियो: यो आफैमा संगीतमय थियो।

Mattia Battistini रोममा फेब्रुअरी 27, 1856 मा जन्मिएको थियो। महान आमाबाबुको छोरा, Battistini एक उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त गरे। सुरुमा, उनले आफ्नो बुबाको पाइलामा पछ्याए र रोम विश्वविद्यालयको मेडिकल संकायबाट स्नातक गरे। यद्यपि, वसन्त ऋतुमा रोमबाट रेटीमा आउँदा, माटियाले न्यायशास्त्रको पाठ्यपुस्तकहरूमा आफ्नो दिमाग र्याक गरेनन्, तर गायनमा व्यस्त थिए।

फ्रान्सेस्को पाल्मेगियानी लेख्छन्, “छिट्टै, आफ्ना आमाबाबुको आपत्तिको बावजुद उनले विश्वविद्यालयमा आफ्नो पढाइ पूर्ण रूपमा छोडे र आफूलाई पूर्ण रूपमा कलामा समर्पित गरे। Maestro Veneslao Persichini र Eugenio Terziani, अनुभवी र उत्साही शिक्षकहरू, Battistini को उत्कृष्ट क्षमताहरूको पूर्ण रूपमा प्रशंसा गरे, उहाँसँग प्रेममा परे र सबै सम्भव गर्न प्रयास गरे ताकि उसले सकेसम्म चाँडो आफ्नो वांछित लक्ष्य हासिल गर्नेछ। यो पर्सिचिनी थियो जसले उनलाई ब्यारिटोन दर्तामा आवाज दिए। यसअघि ब्याटिस्टिनीले टेनरमा गीत गाएकी थिइन् ।

र यसैले यो भयो कि ब्याटिस्टिनी, पहिलो पटक रोमन रोयल एकेडेमिक फिलहारमोनिकको सदस्य बने, 1877 मा एटोर पिनेलीको निर्देशनमा मेन्डेलसोनको वक्तृत्व "पल" प्रस्तुत गर्ने प्रमुख गायकहरूमध्ये थिए, र पछि वक्तृत्व "द फोर सिजन" - हेडनको सबैभन्दा महान कार्यहरू मध्ये एक।

अगस्ट 1878 मा, ब्याटिस्टिनीले अन्ततः ठूलो आनन्दको अनुभव गरे: उनले म्याडोना डेल असुन्टाको सम्मानमा ठूलो धार्मिक उत्सवको समयमा क्याथेड्रलमा एकल गायकको रूपमा पहिलो पटक प्रदर्शन गरे, जुन प्राचीन समयदेखि रीतीमा मनाइन्छ।

ब्याटिस्टिनीले धेरै गीतहरू सराहनीय रूपमा गाए। तिनीहरू मध्ये एक, संगीतकार स्टेम द्वारा, "ओ सलुटारिस ओस्टिया!" ब्याटिस्टिनी यससँग यति धेरै प्रेममा परे कि उनले पछि आफ्नो विजयी क्यारियरको दौडान विदेशमा पनि गाए।

डिसेम्बर 11, 1878 मा, युवा गायक थिएटर को मंच मा बप्तिस्मा छ। फेरि पाल्मेजानीको शब्द:

डोनिजेट्टीको ओपेरा द फेवरिट रोमको टिएट्रो अर्जेन्टिनामा मञ्चन गरिएको थियो। एक निश्चित Boccacci, विगतमा एक फैशनेबल जुत्ता बनाउने, जसले नाटकीय प्रभावको अधिक महान पेशाको लागि आफ्नो शिल्प परिवर्तन गर्ने निर्णय गरे, सबै कुराको प्रभारी थिए। उनले लगभग सधैं राम्रो गरे, किनभने उनीसँग प्रसिद्ध गायकहरू र कन्डक्टरहरू बीच सही छनौट गर्न पर्याप्त कान थियो।

यस पटक, तथापि, प्रसिद्ध सोप्रानो इसाबेला ग्यालेट्टीको सहभागिताको बावजुद, मनपर्ने मा लियोनोराको भूमिकाको एक उत्कृष्ट कलाकार र लोकप्रिय टेनर रोसेटी, सिजन प्रतिकूल रूपमा सुरु भयो। र केवल किनभने जनताले स्पष्ट रूपमा दुई ब्यारिटोनहरूलाई अस्वीकार गरिसकेका छन्।

Boccacci Battistini सँग परिचित थिए - उनले एक पटक आफूलाई उहाँसँग परिचय गराए - र त्यसपछि एक शानदार र, सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण, साहसी विचार उहाँलाई आयो। साँझको प्रदर्शन पहिल्यै घोषणा गरिएको थियो जब उनले जनतालाई सूचित गर्न आदेश दिए कि उनले अघिल्लो दिन भावपूर्ण मौन बिताएकी ब्यारिटोन बिरामी थिए। उनले आफैं युवा ब्याटिस्टिनीलाई कन्डक्टर मेस्ट्रो लुइगी म्यानसिनेलीमा ल्याए।

उस्तादले पियानोमा ब्याटिस्टिनीलाई सुने, उनले एक्ट III "ए ट्यान्टो अमोर" बाट एरिया गाउन सुझाव दिए, र धेरै रमाइलो रूपमा छक्क परे। तर अन्ततः यस्तो प्रतिस्थापनमा सहमत हुनु अघि, उनले निर्णय गरे, केवल यदि, गलेट्टीसँग परामर्श गर्ने - आखिर, तिनीहरू सँगै गाउने थिए। प्रसिद्ध गायक को उपस्थिति मा, Battistini पूर्ण रूपमा घाटा मा थियो र गाउन हिम्मत गरेन। तर Maestro Mancinelli ले उहाँलाई मनाउनुभयो ताकि अन्तमा उहाँले आफ्नो मुख खोल्न साहस गर्नुभयो र Galletti संग युगल प्रदर्शन गर्न प्रयास गर्नुभयो।

पहिलो पटक बारहरू पछि, ग्यालेट्टीले आफ्नो आँखा फराकिलो खोलिन् र मेस्ट्रो म्यानसिनेलीलाई अचम्ममा हेरिन्। आफ्नो आँखाको कुनाबाट उसलाई हेर्दै गरेको ब्याटिस्टिनीले हौसला बढायो र सबै डर लुकाएर विश्वस्तताका साथ युगल गीतलाई अन्त्यमा ल्याइदियो।

"मलाई पखेटा बढेको जस्तो लाग्यो!" - उनले पछि भने, यो रोमाञ्चक एपिसोड वर्णन। गैलेट्टीले सबै विवरणहरू ध्यान दिएर सबैभन्दा ठूलो चासो र ध्यान दिएर उनको कुरा सुने, र अन्तमा ब्याटिस्टिनीलाई अँगालो हाल्न सकेन। "मैले सोचें कि मेरो अगाडि एक डरपोक डेब्युटेन्ट थियो," उनले भनिन्, "र अचानक म एक कलाकार देख्छु जसले आफ्नो काम राम्ररी जान्दछ!"

जब अडिसन समाप्त भयो, ग्यालेट्टीले उत्साहपूर्वक ब्याटिस्टिनीलाई घोषणा गरे: "म तपाईंसँग सबैभन्दा ठूलो आनन्दको साथ गाउनेछु!"

त्यसैले ब्याटिस्टिनीले क्यास्टिलका राजा अल्फोन्सो इलेवनको रूपमा डेब्यु गरे। प्रदर्शन पछि, मटिया अप्रत्याशित सफलताले छक्क परे। ग्यालेट्टीले उसलाई पर्दा पछाडिबाट धकेले र उसको पछि लागे: “बाहिर आऊ! स्टेजमा जानुहोस्! तिनीहरूले तपाईंलाई प्रशंसा गर्छन्! ” युवा गायक यति उत्साहित र धेरै भ्रमित थिए कि, उन्माद दर्शकहरूलाई धन्यवाद दिन चाहने, फ्राकासिनीको सम्झनामा, उनले आफ्नो शाही हेडड्रेस दुवै हातले हटाए!

ब्याटिस्टिनीको रूपमा यस्तो आवाज र यस्तो कौशलताको साथ, उनी इटालीमा लामो समय बस्न सकेनन्, र गायकले आफ्नो क्यारियरको सुरुवात पछि आफ्नो मातृभूमि छोड्छ। ब्याटिस्टिनीले रूसमा 1888 देखि 1914 सम्म लगातार छब्बीस सिजनहरू गाए। उनले स्पेन, अस्ट्रिया, जर्मनी, स्क्यान्डिनेभिया, इङ्गल्याण्ड, बेल्जियम, हल्याण्डको भ्रमण पनि गरे। र जताततै उनी प्रमुख युरोपेली आलोचकहरूबाट प्रशंसा र प्रशंसाको साथमा थिए, जसले उनलाई चापलूसी उपनामहरू प्रदान गरे, जस्तै: "इटालियन बेल क्यान्टोका सबै मास्टरहरूका मास्ट्रो", "लिभिंग पूर्णता", "भोकल चमत्कार", "बैरिटोन्सका राजा"। "र धेरै अन्य कुनै कम सुन्दर शीर्षकहरू!

एक पटक ब्याटिस्टिनी पनि दक्षिण अमेरिका गए। सन् १८८९ को जुलाई-अगस्टमा उनले अर्जेन्टिना, ब्राजिल र उरुग्वेको लामो भ्रमण गरे। पछि, गायकले अमेरिका जान अस्वीकार गरे: समुद्र पार गर्दा उसलाई धेरै समस्या ल्यायो। यसबाहेक, उनी पहेंलो ज्वरोले दक्षिण अमेरिकामा गम्भीर बिरामी भए। "म अग्लो पहाड चढ्न सक्छु," ब्याटिस्टिनीले भने, "म पृथ्वीको पेटमा उत्रन सक्छु, तर म समुद्रको लामो यात्रा कहिल्यै दोहोर्याउने छैन!"

रूस सधैं Battistini को मनपर्ने देशहरु मध्ये एक भएको छ। उसले त्यहाँ सबैभन्दा उत्साही, उत्साहित, एक उन्मत्त स्वागत भन्न सक्छ। गायकले ठट्टामा भनेका थिए कि "रूस उसको लागि कहिल्यै चिसो देश थिएन।" रूसमा ब्याटिस्टिनीको लगभग निरन्तर साझेदार सिग्रिड अर्नोल्डसन हो, जसलाई "स्वीडिश नाइटिंगेल" भनिन्छ। धेरै वर्षसम्म उनले प्रसिद्ध एडेलिना पट्टी, इसाबेला ग्यालेट्टी, मार्सेला सेम्ब्रिच, ओलिम्पिया बोरोनाट, लुइसा टेट्राजिनी, जियानिना रुस, जुआनिटा क्यापेला, जेम्मा बेलिन्चोनी र लिना काभालिरीसँग पनि गाए। गायकहरू मध्ये, उनका नजिकका साथी एन्टोनियो कोटोग्नी, साथै फ्रान्सेस्को मार्कोनी, जिउलियानो गेलार्ड, फ्रान्सेस्को तामाग्नो, एन्जेलो मासिनी, रोबर्टो स्ट्याग्नो, एनरिको कारुसोले प्रायः उहाँसँग प्रदर्शन गरे।

एक पटक भन्दा बढी पोलिश गायक जे वाज्दा-कोरोलेविचले ब्याटिस्टिनीसँग गाए; यहाँ के उनको सम्झना छ:

"उनी साँच्चै एक महान गायक थिए। यस्तो मखमली कोमल स्वर मैले जीवनमा कहिल्यै सुनेको थिइनँ। उनले असाधारण सहजताका साथ गाए, सबै दर्ताहरूमा आफ्नो टिम्बरको जादुई आकर्षण सुरक्षित राखे, उनी सधैं समान रूपमा र सधैं राम्रो गाउँछन् - उनी केवल नराम्रो गाउन सक्दैनन्। यस्तो ध्वनी उत्सर्जन लिएर जन्मनु पर्छ, यस्तो आवाजको रंग र सम्पूर्ण दायराको आवाजको समानता कुनै तालिमले हासिल गर्न सकिँदैन!

सेभिलको बार्बरमा फिगारोको रूपमा, उहाँ अतुलनीय हुनुहुन्थ्यो। पहिलो एरिया, स्वर र उच्चारणको गतिको हिसाबले धेरै गाह्रो, उनले मुस्कान र यति सहजताका साथ प्रस्तुत गरे कि उनी ठट्टामा गाउँछन्। उसलाई ओपेराका सबै भागहरू थाहा थियो, र यदि कलाकारहरू मध्ये एक पाठमा ढिलो भयो भने, उसले उनको लागि गाएको थियो। उसले धूर्त हास्यका साथ आफ्नो नाईको सेवा गर्यो - यस्तो लाग्थ्यो कि उसले आफैं रमाइलो गरिरहेको थियो र आफ्नै खुशीको लागि उसले यी हजारौं अचम्मका आवाजहरू निकालिरहेको थियो।

उहाँ धेरै सुन्दर हुनुहुन्थ्यो - अग्लो, अचम्मको रूपमा बनाइएको, एक आकर्षक मुस्कान र दक्षिणी को ठूलो कालो आँखा संग। निस्सन्देह, यसले उनको सफलतामा योगदान पुर्‍यायो।

उनी डन जियोभन्नीमा पनि उत्कृष्ट थिए (मैले उनीसँग जेर्लिना गाएँ)। Battistini सधैं एक महान मूड मा, हाँस्दै र मजाक मा हुनुहुन्थ्यो। उहाँ मसँग गाउन मन पराउनुभयो, मेरो स्वरको प्रशंसा गर्नुभयो। म अझै पनि शिलालेख संग उनको फोटो राख्छु: "आलिया पिउ बेला आवाज सुल मन्डो"।

मस्कोमा विजयी सिजनहरू मध्ये एकको दौडान, अगस्त 1912 मा, ओपेरा "रिगोलेटो" को प्रदर्शनमा, ठूला दर्शकहरू यति बिजुली, यति क्रोधित र एन्कोरको लागि बोलाइएका थिए, कि ब्याटिस्टिनीले दोहोर्याउनु परेको थियो - र यो कुनै अतिशयोक्ति होइन। - सुरु देखि अन्त्य सम्म सम्पूर्ण ओपेरा। साँझ आठ बजे सुरु भएको प्रदर्शन बिहान तीन बजे मात्रै सकियो !

बटिस्टिनीको लागि कुलीनता सामान्य थियो। एक प्रख्यात कला इतिहासकार जीनो मोनाल्डी भन्छन्: “मैले रोमको कोस्टान्जी थिएटरमा भर्डीको ओपेरा साइमन बोकानेग्राको भव्य उत्पादनको सम्बन्धमा ब्याटिस्टिनीसँग एउटा सम्झौतामा हस्ताक्षर गरें। पुराना थिएटर दर्शकहरूले उनलाई राम्रोसँग सम्झन्छन्। मेरो लागि चीजहरू धेरै राम्रो भएन, र यति धेरै कि प्रदर्शनको बिहान मसँग साँझको लागि अर्केस्ट्रा र ब्याटिस्टिनी आफैलाई तिर्न आवश्यक रकम थिएन। म भयानक भ्रममा गायककहाँ आएँ र मेरो असफलताको लागि माफी माग्न थाले। तर त्यसपछि ब्याटिस्टिनी मसँग आयो र भन्यो: "यदि यो मात्र कुरा हो भने, म आशा गर्छु कि म तपाईंलाई तुरुन्तै आश्वस्त पार्नेछु। तिमीलाई कति चाहिन्छ?" “मैले अर्केस्ट्रा तिर्नु पर्छ, र म तिमीलाई पन्ध्र सय लीर ऋण दिन्छु। जम्मा पाँच हजार पाँच सय लीर ।” "ठीक छ," उसले मेरो हात हल्लाउँदै भन्यो, "यो अर्केस्ट्राको लागि चार हजार लीर छ। मेरो पैसाको लागि, तपाईले सकेसम्म फिर्ता दिनुहुनेछ।" Battistini यस्तै थियो!

1925 सम्म, Battistini संसारको सबैभन्दा ठूलो ओपेरा घरहरु को चरण मा गाए। 1926 देखि, त्यो हो, जब उहाँ सत्तरी वर्षको हुनुहुन्थ्यो, उहाँले मुख्यतया कन्सर्ट मा गाउन थाले। उहाँमा अझै पनि उही स्वरको ताजगी, उही आत्मविश्वास, कोमलता र उदार आत्मा, साथै जीवन्तता र हल्कापन थियो। भियना, बर्लिन, म्युनिख, स्टकहोम, लन्डन, बुखारेस्ट, पेरिस र प्रागका श्रोताहरू यो कुरामा विश्वस्त हुन सक्छन्।

२० को मध्यमा, गायकसँग प्रारम्भिक रोगको पहिलो स्पष्ट संकेतहरू थिए, तर ब्याटिस्टिनीले अचम्मको साहसका साथ डाक्टरहरूलाई सुक्खा जवाफ दिए जसले उनीहरूलाई कन्सर्ट रद्द गर्न सल्लाह दिए: "मेरा प्रभुहरू, मसँग दुईवटा विकल्पहरू छन् - गाउन। वा मर्नु! म गाउन चाहन्छु!”

र उसले अचम्मका साथ गाउन जारी राख्यो, र सोप्रानो अर्नोल्डसन र एक डाक्टर मञ्चको छेउमा कुर्सीहरूमा बसिरहेका थिए, आवश्यक परेमा, मोर्फिनको इंजेक्शन दिन तुरुन्तै तयार थिए।

अक्टोबर 17, 1927 मा, ब्याटिस्टिनीले ग्राजमा आफ्नो अन्तिम कन्सर्ट दिए। ग्राजको ओपेरा हाउसका निर्देशक लुडविग प्रिनले सम्झना गरे: "मञ्चको पछाडि फर्केर, ऊ छक्क पर्यो, मुस्किलले आफ्नो खुट्टामा उभिन सकेन। तर जब हलले उहाँलाई बोलायो, ​​उहाँ फेरि अभिवादनको जवाफ दिन बाहिर निस्कनुभयो, सीधा भयो, आफ्नो सबै शक्ति जम्मा गर्नुभयो र बारम्बार बाहिर निस्कनुभयो ... "

एक वर्ष भन्दा कम पछि, नोभेम्बर 7, 1928 मा, Battistini मृत्यु भयो।