कार्ल इलिच एलियासबर्ग |

कार्ल एलियासबर्ग

अगस्त 9, 1942। सबैको ओठमा - "लेनिनग्राद - नाकाबन्दी - शोस्टाकोविच - 7 औं सिम्फनी - एलियासबर्ग"। त्यसपछि विश्व प्रसिद्धि कार्ल इलिच आयो। त्यो कन्सर्ट भएको झन्डै ६५ वर्ष बितिसकेको छ भने सञ्चालकको मृत्यु भएको पनि झण्डै तीस वर्ष बितिसकेको छ । आज इलियासबर्गको फिगर कस्तो देखिन्छ?

आफ्ना समकालीनहरूको नजरमा, एलियासबर्ग आफ्नो पुस्ताका नेताहरूमध्ये एक थिए। उनका विशिष्ट विशेषताहरू दुर्लभ संगीत प्रतिभा, "असम्भव" (कर्ट स्यान्डरलिंगको परिभाषा अनुसार) सुनुवाइ, इमानदारी र निष्ठा "अनुहारको पर्वाह नगरी", उद्देश्यपूर्णता र लगनशीलता, विश्वकोषीय शिक्षा, सबै कुरामा शुद्धता र समयनिष्ठता, उनको पूर्वाभ्यास विधिको उपस्थिति विकसित भयो। वर्षहरु। (यहाँ येभगेनी स्वेतलानोभको सम्झना छ: "मस्कोमा, कार्ल इलिचको लागि हाम्रा आर्केस्ट्राहरू बीच निरन्तर मुद्दा चलिरहेको थियो। सबैजना उहाँलाई प्राप्त गर्न चाहन्थे। सबैजना उहाँसँग काम गर्न चाहन्थे। उनको कामको फाइदाहरू धेरै थिए।") साथै, एलियासबर्ग। एक उत्कृष्ट साथीको रूपमा चिनिन्थ्यो, र तानेयेभ, स्क्रिबिन र ग्लाजुनोभको संगीत प्रदर्शन गरेर आफ्ना समकालीनहरू बीचमा उभिए, र तिनीहरूसँगै JS बाख, मोजार्ट, ब्रह्म्स र ब्रुकनर।

यो संगीतकार, आफ्नो समकालीनहरू द्वारा मूल्यवान, आफ्नो लागि के लक्ष्य सेट, उहाँले आफ्नो जीवनको अन्तिम दिन सम्म के विचार सेवा गरे? यहाँ हामी कन्डक्टरको रूपमा एलियासबर्गको मुख्य गुणहरू मध्ये एकमा आउँछौं।

कर्ट स्यान्डरलिंगले एलियासबर्गको आफ्नो संस्मरणमा भने: "एउटा आर्केस्ट्रा खेलाडीको काम गाह्रो छ।" हो, कार्ल इलिचले यो बुझे, तर उनलाई सुम्पिएको टोलीहरूमा "प्रेस" गर्न जारी राखे। र यो पनि होइन कि उसले शारीरिक रूपमा झूटोपन वा लेखकको पाठको अनुमानित कार्यान्वयन सहन सकेन। इलियासबर्ग पहिलो रूसी कन्डक्टर थिए जसले महसुस गरे कि "तपाईं विगतको गाडीमा टाढा जान सक्नुहुन्न।" युद्ध अघि नै, उत्कृष्ट युरोपेली र अमेरिकी अर्केस्ट्राहरू गुणात्मक रूपमा नयाँ प्रदर्शन गर्ने स्थानहरूमा पुगेका थिए, र युवा रूसी आर्केस्ट्रा गिल्डले (सामग्री र साधनको आधारको अभावमा पनि) विश्व विजयहरूको पछि लाग्नु हुँदैन।

युद्धपछिका वर्षहरूमा, एलियासबर्गले बाल्टिक राज्यहरूदेखि सुदूर पूर्वसम्म धेरै भ्रमण गरे। उनको अभ्यासमा ४५ वटा आर्केस्ट्रा थिए । उहाँले तिनीहरूलाई अध्ययन गर्नुभयो, तिनीहरूको बल र कमजोरीहरू थाह थियो, प्राय: आफ्नो पूर्वाभ्यास अघि ब्यान्ड सुन्न अग्रिम आइपुग्छ (कामको लागि राम्रो तयारी गर्न, पूर्वाभ्यास योजना र आर्केस्ट्रा भागहरूमा समायोजन गर्न समय छ)। विश्लेषणको लागि एलियासबर्गको उपहारले उनलाई आर्केस्ट्रासँग काम गर्ने सुरुचिपूर्ण र प्रभावकारी तरिकाहरू फेला पार्न मद्दत गर्‍यो। यहाँ एलियासबर्गको सिम्फोनिक कार्यक्रमहरूको अध्ययनको आधारमा गरिएको एउटा अवलोकन मात्र हो। यो स्पष्ट हुन्छ कि उसले प्रायः सबै आर्केस्ट्राहरूसँग हेडनको सिम्फोनीहरू प्रदर्शन गर्यो, केवल किनभने उसले यो संगीतलाई माया गर्यो, तर किनभने उसले यसलाई एक पद्धतिगत प्रणालीको रूपमा प्रयोग गर्यो।

1917 पछि जन्मेका रूसी आर्केस्ट्राहरूले उनीहरूको शिक्षामा युरोपेली सिम्फनी स्कूलको लागि प्राकृतिक आधारभूत तत्वहरू गुमाए। "हेडन अर्केस्ट्रा", जसमा युरोपेली सिम्फोनिज्म बढ्यो, एलियासबर्गको हातमा घरेलु सिम्फनी स्कूलमा यो खाडल भर्न आवश्यक उपकरण थियो। बस? जाहिर छ, तर यो बुझ्नुपर्छ र व्यवहारमा राख्नु पर्छ, जस्तै एलियासबर्गले गरे। र यो एउटा उदाहरण मात्र हो। आज, पचास वर्ष पहिलेको उत्कृष्ट रूसी आर्केस्ट्राको रेकर्डिङलाई हाम्रो "साना देखि ठूला" को आधुनिक, धेरै राम्रो बजाउने संग तुलना गर्दा, तपाईले बुझ्नुहुन्छ कि लगभग एक्लै आफ्नो क्यारियर सुरु गर्ने एलियासबर्गको निस्वार्थ काम थिएन। व्यर्थ। अनुभव हस्तान्तरणको एक प्राकृतिक प्रक्रिया भयो - समकालीन आर्केस्ट्रा संगीतकारहरू, आफ्नो रिहर्सलको क्रूसिबल पार गरिसकेका थिए, उहाँका कन्सर्टहरूमा "उनीहरूको टाउको माथि उफ्रँदै", पहिले नै शिक्षकहरूले आफ्ना विद्यार्थीहरूको लागि व्यावसायिक आवश्यकताहरूको स्तर बढाएका थिए। र अर्केस्ट्रा खेलाडीहरूको अर्को पुस्ता, निस्सन्देह, क्लिनर खेल्न थाले, अधिक सटीक रूपमा, ensembles मा अधिक लचिलो भयो।

निष्पक्षतामा, हामी नोट गर्छौं कि कार्ल इलिचले एक्लै नतिजा हासिल गर्न सकेनन्। उनका पहिलो अनुयायी के. कोन्ड्राशिन, के. जान्डरलिंग, ए. स्टेसेविच थिए। त्यसपछि युद्धपछिको पुस्ता "जोडियो" - K. Simeonov, A. Katz, R. Matsov, G. Rozhdestvensky, E. Svetlanov, Yu। तेमिरकानोभ, यु। Nikolaevsky, V. Verbitsky र अन्य। तिनीहरूमध्ये धेरैले पछि गर्वका साथ आफूलाई एलियासबर्गका विद्यार्थीहरू भने।

यो भनिन्छ कि, एलियासबर्गको श्रेयमा, अरूलाई प्रभाव पार्दै, उहाँले आफैलाई विकास र सुधार गर्नुभयो। कडा र "नतिजा निचोड" (मेरा शिक्षकहरूको सम्झना अनुसार) कन्डक्टरबाट, उहाँ शान्त, धैर्यवान, बुद्धिमान् शिक्षक बन्नुभयो - यसरी हामी, 60 र 70 को दशकका अर्केस्ट्रा सदस्यहरूले उहाँलाई सम्झन्छौं। यद्यपि उनको गम्भीरता कायमै थियो। त्यसबेला, कन्डक्टर र अर्केस्ट्रा बीचको कुराकानीको यस्तो शैली हामीलाई स्वीकार्य देखिन्थ्यो। र पछि मात्र हामीले महसुस गर्यौं कि हामी हाम्रो क्यारियरको शुरुवातमा कति भाग्यशाली थियौं।

आधुनिक शब्दकोशमा, "तारा", "प्रतिभा", "मानव-कथा" नामक शब्दहरू सामान्य छन्, लामो समयदेखि उनीहरूको मौलिक अर्थ गुमाएका छन्। एलियासबर्गको पुस्ताका बुद्धिजीवीहरू मौखिक बकवासबाट घृणित थिए। तर एलियासबर्गको सम्बन्धमा, "पौराणिक" उपनामको प्रयोग कहिले पनि अभिमानी देखिएन। यो "विस्फोटक प्रसिद्धि" को वाहक आफैले यसलाई शर्मिंदा थियो, आफूलाई अरू भन्दा राम्रो ठान्दैन, र घेराबन्दीको बारेमा उनको कथाहरूमा, आर्केस्ट्रा र त्यस समयका अन्य पात्रहरू मुख्य पात्रहरू थिए।

भिक्टर कोज्लोभ