इभान इव्स्टाफिविच खानदोश्किन |

इवान खान्डोस्किन

XNUMX औं शताब्दीको रूस विरोधाभासहरूको देश थियो। एसियाली विलासिताले गरिबी, शिक्षा - चरम अज्ञानता, पहिलो रूसी ज्ञानीहरूको परिष्कृत मानवतावाद - बर्बरता र दासत्वको साथ सहअस्तित्व थियो। एकै समयमा, मूल रूसी संस्कृति द्रुत रूपमा विकसित भयो। शताब्दीको सुरुमा, पिटर I अझै पनि बोयरहरूको दाह्री काट्दै थिए, तिनीहरूको भयंकर प्रतिरोधलाई पराजित गर्दै; शताब्दीको मध्यमा, रूसी कुलीनहरूले सुरुचिपूर्ण फ्रान्सेली बोल्थे, ओपेरा र ब्यालेहरू अदालतमा मञ्चन गरियो; चर्चित संगीतकारहरू मिलेर बनेको कोर्ट अर्केस्ट्रालाई युरोपको उत्कृष्ट मध्ये एक मानिन्थ्यो। प्रसिद्ध संगीतकार र कलाकारहरू रूस आए, यहाँ उदार उपहार द्वारा आकर्षित। र एक शताब्दीभन्दा कम समयमा, प्राचीन रूसले सामन्तवादको अन्धकारबाट युरोपेली शिक्षाको उचाइमा पुग्यो। यस संस्कृतिको तह अझै धेरै पातलो थियो, तर यसले सामाजिक, राजनीतिक, साहित्यिक र संगीत जीवनका सबै क्षेत्रहरू समेटेको थियो।

XNUMX औं शताब्दीको अन्तिम तेस्रो उत्कृष्ट घरेलू वैज्ञानिकहरू, लेखकहरू, संगीतकारहरू, र कलाकारहरूको उपस्थिति द्वारा विशेषता हो। तिनीहरूमध्ये लोमोनोसोभ, डेर्झाभिन, लोक गीतहरूका प्रसिद्ध कलेक्टर एनए लभोभ, संगीतकार फोमिन र बोर्तन्यान्स्की छन्। यो शानदार आकाशगंगा मा, एक प्रमुख स्थान भायोलिनवादक इवान Evstafievich Khandoshkin को हो।

रूसमा, अधिकांश भागको लागि, तिनीहरूले आफ्नो प्रतिभालाई घृणा र अविश्वासको साथ व्यवहार गरे। र खान्डोस्किन आफ्नो जीवनकालमा जतिसुकै प्रसिद्ध र मायालु भए तापनि, उहाँका समकालीनहरू मध्ये कुनै पनि उहाँको जीवनीकार भएनन्। उनको मृत्युको केही समयपछि उनको सम्झना झन्डै हराएको थियो। यस असाधारण वायलिन गायकको बारेमा जानकारी सङ्कलन गर्न सुरु गर्ने पहिलो अथक रूसी शोधकर्ता VF Odoevsky थियो। र उनको खोजबाट, केवल छरिएका पानाहरू बाँकी थिए, तर तिनीहरू पछिका जीवनीकारहरूको लागि अमूल्य सामग्री बने। ओडोएव्स्कीले अझै पनि महान वायलिनवादकका समकालीनहरूलाई जीवित भेट्टाए, विशेष गरी उनकी पत्नी एलिजावेटा। एक वैज्ञानिकको रूपमा उनको ईमानदारी थाहा पाएर, उनले सङ्कलन गरेका सामग्रीहरू बिना शर्त भरोसा गर्न सकिन्छ।

धैर्यपूर्वक, सोभियत अनुसन्धानकर्ताहरू जी. फेसेचको, आई. याम्पोल्स्की र बी. भोल्म्यानले खान्डोस्किनको जीवनी पुनर्स्थापित गरे। भायोलिनवादकको बारेमा धेरै अस्पष्ट र भ्रमित जानकारी थियो। जीवन र मृत्युको सही मितिहरू थाहा थिएन; यो विश्वास थियो कि Khandoshkin serfs बाट आएको थियो; कतिपय स्रोतका अनुसार उनले तारटिनीसँग पढेका थिए, अरूका अनुसार उनले रुस कहिल्यै छोडेका थिएनन् र टार्टिनीको विद्यार्थी पनि थिएनन्, आदि र अहिले पनि सबै कुराबाट टाढा रहेको छ।

धेरै कठिनाई संग, G. Fesechko सेन्ट पीटर्सबर्ग मा Volkov कब्रिस्तान को दफन रेकर्ड को चर्च पुस्तकहरु बाट Khandoshkin को जीवन र मृत्यु को मिति स्थापित गर्न को लागी व्यवस्थित। खानदोस्किनको जन्म १७६५ मा भएको मानिन्छ। फेसेचकोले निम्न प्रविष्टि पत्ता लगाए: "१८०४ मार्च १९ मा, अदालतले मुमशेनोक (अर्थात् मुन्डसेंक। - एलआर) इभान इभस्टाफिभ खान्डोस्किनको ५७ वर्षको उमेरमा पक्षाघातबाट मृत्यु भयो।" रेकर्ड गवाही दिन्छ कि Khandoshkin 1765 मा जन्मिएको थिएन, तर 1804 मा र Volkovo कब्रिस्तान मा दफन गरिएको थियो।

ओडोएव्स्कीका नोटहरूबाट, हामी जान्दछौं कि खान्डोस्किनका बुबा एक दर्जी थिए, र यसबाहेक, पिटर III को आर्केस्ट्रामा टिम्पानी खेलाडी थिए। धेरै मुद्रित कार्यहरूले रिपोर्ट गर्दछ कि इभस्टाफी खान्डोस्किन पोटेमकिनको दास थियो, तर यो पुष्टि गर्न कुनै दस्तावेजी प्रमाण छैन।

यो विश्वसनीय रूपमा ज्ञात छ कि Khandoshkin को भायोलिन शिक्षक अदालत संगीतकार, उत्कृष्ट भायोलिन वादक टिटो पोर्टो थियो। सम्भवतः पोर्टो उनको पहिलो र अन्तिम शिक्षक थियो; इटालीको टार्टिनीको यात्राको बारेमा संस्करण अत्यन्त संदिग्ध छ। त्यसपछि, खान्डोस्किनले सेन्ट पिटर्सबर्गमा आएका युरोपेली सेलिब्रेटीहरूसँग प्रतिस्पर्धा गरे - लोली, श्जिपेम, सिरमन-लोम्बार्डिनी, एफ. टिएट्ज, भियोटी र अन्यसँग। के यो हुन सक्छ कि जब सिरमान-लोम्बार्डिनीले खान्डोस्किनसँग भेट गरे, यो कतै पनि उल्लेख गरिएको थिएन कि तिनीहरू टार्टिनीका सहकर्मी थिए? निस्सन्देह, यस्तो प्रतिभाशाली विद्यार्थी, जो रसिया जस्ता इटालियनहरूको नजरमा यस्तो विदेशी देशबाट आएका थिए, टार्टिनीले बेवास्ता गर्दैनन्। उनको रचनाहरूमा टार्टिनीको प्रभावको ट्रेसहरू केही पनि बोल्दैनन्, किनकि यस संगीतकारको सोनाटाहरू रूसमा व्यापक रूपमा चिनिन्छन्।

आफ्नो सार्वजनिक स्थिति मा, Khandoshkin आफ्नो समय को लागी धेरै हासिल गरे। 1762 मा, अर्थात्, 15 वर्षको उमेरमा, उनी अदालतको आर्केस्ट्रामा भर्ना भए, जहाँ उनले 1785 सम्म काम गरे, पहिलो च्याम्बर संगीतकार र ब्यान्डमास्टरको पदमा पुगे। 1765 मा, उनी कला अकादमीको शैक्षिक कक्षाहरूमा शिक्षकको रूपमा सूचीबद्ध भए। १७६४ मा खोलिएको कक्षाकोठामा चित्रकलासँगै विद्यार्थीहरूलाई कलाका सबै क्षेत्रका विषयहरू पढाइयो। उनीहरूले संगीत वाद्ययन्त्र पनि बजाउन सिके। 1764 मा कक्षाहरू खोलिएको हुनाले, Khandoshkin लाई एकेडेमीको पहिलो भायोलिन शिक्षक मान्न सकिन्छ। एक युवा शिक्षक (उनी समय 1764 थिए) 17 विद्यार्थी थिए, तर वास्तवमा को अज्ञात छ।

1779 मा, चतुर व्यापारी र पूर्व ब्रीडर कार्ल निपरले सेन्ट पीटर्सबर्गमा तथाकथित "फ्री थिएटर" खोल्ने अनुमति प्राप्त गरे र यस उद्देश्यका लागि मस्को अनाथालयबाट 50 विद्यार्थी - अभिनेता, गायक, संगीतकारहरू - भर्ती गरे। सम्झौता अनुसार, तिनीहरूले तलब बिना 3 वर्ष काम गर्नुपर्थ्यो, र अर्को तीन वर्षमा तिनीहरूले एक वर्ष 300-400 rubles प्राप्त गर्नु पर्ने थियो, तर "आफ्नै भत्तामा।" ३ वर्षपछि गरिएको एक सर्वेक्षणले युवा कलाकारहरूको जीवन अवस्थाको भयानक चित्र सार्वजनिक गरेको छ । नतिजाको रूपमा, थिएटरमा ट्रस्टीहरूको बोर्ड स्थापना भयो, जसले निपरसँगको सम्झौता समाप्त गर्‍यो। प्रतिभाशाली रूसी अभिनेता I. Dmitrevsky थिएटर को प्रमुख भए। उहाँले 3 महिना निर्देशन गर्नुभयो - जनवरी देखि जुलाई 7 सम्म - त्यसपछि थिएटर राज्यको स्वामित्वमा भयो। निर्देशकको पद छोडेर, दिमित्रेभस्कीले ट्रस्टीहरूको बोर्डलाई लेखे: "... मलाई सुम्पिएका विद्यार्थीहरूको तर्कमा, मलाई प्रशंसा नगरी भन्न दिनुहोस् कि मैले उनीहरूको शिक्षा र नैतिक व्यवहारको बारेमा सबै प्रयास गरें, जसमा म उनीहरूलाई आफैंलाई सन्दर्भ गर्छु। । तिनीहरूका शिक्षकहरू मिस्टर खान्डोस्किन, रोसेट्टी, म्यानस्टेन, सेर्कोभ, एन्जोलिन्नी र म थिए। म यो उच्च सम्मानित परिषद र जनतामा छोड्छु कि कसका बच्चाहरू बढी प्रबुद्ध छन्: यो मसँग सात महिनामा वा मेरो पूर्ववर्तीसँग तीन वर्षमा। यो महत्त्वपूर्ण छ कि Khandoshkin को नाम बाँकी भन्दा अगाडि छ, र यो शायद नै आकस्मिक मान्न सकिन्छ।

खान्डोस्किनको जीवनीको अर्को पृष्ठ छ जुन हामीकहाँ आएको छ - राजकुमार पोटेमकिन द्वारा 1785 मा आयोजित येकातेरिनोस्लाभ एकेडेमीमा उनको नियुक्ति। क्याथरिन II लाई लेखेको पत्रमा, उनले सोधे: "यकाटेरिनोस्लाभ विश्वविद्यालयमा, जहाँ विज्ञान मात्र होइन, कला पनि पढाइन्छ, संगीतको लागि कन्जर्भेटरी हुनुपर्छ, त्यसपछि म विनम्रतापूर्वक अदालतको खारेजीको लागि अनुरोध गर्ने साहस स्वीकार गर्दछु। त्यहाँ संगीतकार खान्दोस्किनलाई उनको दीर्घकालीन निवृत्तिभरण सेवाको लागि पुरस्कार र दरबारी मुखपत्रको दर्जा प्रदान गर्दै। Potemkin को अनुरोध स्वीकार गरियो र Khandoshkin संगीत को Yekaterinoslav एकेडेमी पठाइयो।

येकातेरिनोस्लाभको बाटोमा, उहाँ मस्कोमा केही समय बस्नुभयो, जसको प्रमाण मोस्कोभस्की वेदोमोस्टीमा खान्डोस्किनद्वारा प्रकाशित दुईवटा पोलिश कृतिहरूको प्रकाशनको घोषणाबाट प्रमाणित हुन्छ, "नम्बर नेक्रासोभको पहिलो क्वाटरको 12 औं भागमा बस्दै।

फेसेचकोका अनुसार, खान्डोस्किनले मार्च १७८७ मा मस्को छोडे र क्रेमेनचुगमा एउटा कन्जर्भेटरीको रूपमा आयोजना गरे, जहाँ ४६ जना गायकहरूको पुरुष गायन र २७ व्यक्तिहरूको आर्केस्ट्रा थियो।

येकातेरिनोस्लाभ युनिभर्सिटीमा आयोजित संगीत एकेडेमीको लागि, अन्ततः सरतीलाई यसको निर्देशकको रूपमा खान्दोस्किनको सट्टा अनुमोदन गरियो।

संगीत अकादमीका कर्मचारीहरूको आर्थिक अवस्था अत्यन्तै कठिन थियो, वर्षौंसम्म उनीहरूलाई तलब दिइएन, र 1791 मा पोटेमकिनको मृत्यु पछि, विनियोजनहरू पूर्ण रूपमा बन्द भयो, एकेडेमी बन्द भयो। तर यसभन्दा अघि पनि, खान्डोस्किन सेन्ट पिटर्सबर्गको लागि प्रस्थान गरे, जहाँ उनी 1789 मा आइपुगे। आफ्नो जीवनको अन्त्यसम्म, उनले रूसी राजधानी छोडेनन्।

एक उत्कृष्ट वायलिनवादक को जीवन कठिन परिस्थिति मा बित्यो, आफ्नो प्रतिभा र उच्च पद को मान्यता को बावजूद। 10 औं शताब्दीमा, विदेशीहरूलाई संरक्षण दिइयो, र घरेलु संगीतकारहरूलाई घृणाको साथ व्यवहार गरियो। इम्पेरियल थिएटरहरूमा, विदेशीहरूले 20 वर्षको सेवा पछि, रूसी कलाकार र संगीतकारहरू - 1803 पछि पेंशनको हकदार थिए; विदेशीहरूले उत्कृष्ट तलब प्राप्त गरे (उदाहरणका लागि, 5000 मा सेन्ट पीटर्सबर्ग आइपुगेका पियरे रोडेलाई शाही दरबारमा 450 चाँदी रूबल एक वर्षको तलबमा सेवा गर्न आमन्त्रित गरिएको थियो)। एउटै पदमा रहेका रूसीहरूको कमाई बैंकनोटहरूमा एक वर्ष 600 देखि 4000 रूबल सम्म थियो। खान्दोस्किनका समकालीन र प्रतिद्वन्द्वी, इटालियन भायोलिनवादक लोलीले एक वर्षमा ११०० रूबल प्राप्त गरे, जबकि खान्डोस्किनले 1100 प्राप्त गरे। र यो एक रूसी संगीतकार को हकदार थियो कि उच्चतम तलब थियो। रूसी संगीतकारहरूलाई सामान्यतया "पहिलो" कोर्ट अर्केस्ट्रामा अनुमति दिइएन, तर दोस्रो - "बलरूम" मा खेल्न अनुमति दिइयो, दरबार मनोरञ्जन सेवा। Khandoshkin एक साथी र दोस्रो अर्केस्ट्रा को कन्डक्टर रूपमा धेरै वर्ष काम गरे।

आवश्यकता, भौतिक कठिनाइहरूले जीवनभर भायोलिनवादकलाई साथ दिए। इम्पेरियल थिएटरहरूको निर्देशनालयको अभिलेखहरूमा, "काठ" पैसा जारी गर्नका लागि उनका निवेदनहरू, अर्थात्, इन्धन खरिदका लागि थोरै रकम, जसको भुक्तानी वर्षौंदेखि ढिलाइ भएको थियो, सुरक्षित गरिएको छ।

VF Odoevsky एउटा दृश्यको वर्णन गर्दछ जसले भायोलिनवादकको जीवनको अवस्थालाई स्पष्ट रूपमा गवाही दिन्छ: "खान्दोस्किन भीडभाडको बजारमा आए ... र 70 रूबलमा भायोलिन बेचे। व्यापारीले आफू को हो भन्ने थाहा नभएकाले ऋण नदिने बताए । Khandoshkin आफ्नो नाम। व्यापारीले उसलाई भन्यो: "बजाऊ, म तिमीलाई भायोलिन सित्तैमा दिन्छु।" शुवालोभ मानिसहरूको भीडमा थिए; खान्दोस्किनको कुरा सुनेर, उनले उनलाई आफ्नो ठाउँमा निम्तो दिए, तर जब खान्डोस्किनले उनलाई शुवालोभको घरमा लगिएको देखे, उनले भने: "म तिमीलाई चिन्छु, तिमी शुवालोभ हौ, म तिमीकहाँ जाने छैन।" र धेरै मनन पछि राजी भयो।

80 को दशक मा, Khandoshkin अक्सर कन्सर्ट दिए; उनी खुला सार्वजनिक कन्सर्ट दिने पहिलो रूसी भायोलिनवादक थिए। 10 मार्च, 1780 मा, सेन्ट पीटर्सबर्ग भेडोमोस्टीमा उनको कन्सर्ट घोषणा गरिएको थियो: "बिहीबार, यस महिनाको 12 तारिखमा, स्थानीय जर्मन थिएटरमा एक संगीत कन्सर्ट दिइनेछ, जसमा मिस्टर खान्डोस्किनले एकल बजाउनेछन्। भायोलिनवादक।"

Khandoshkin को प्रदर्शन प्रतिभा विशाल र बहुमुखी थियो; उसले उत्कृष्ट रूपमा भायोलिनमा मात्र नभई गिटार र बललाईकामा पनि बजाएको थियो, धेरै वर्षसम्म सञ्चालन गरिएको थियो र पहिलो रूसी व्यावसायिक कन्डक्टरहरू मध्ये उल्लेख गर्नुपर्छ। समकालीनहरूका अनुसार, उहाँसँग ठूलो स्वर थियो, असामान्य रूपमा अभिव्यक्त र न्यानो, साथै एक अभूतपूर्व प्रविधि। उहाँ एक ठूलो कन्सर्ट योजनाको एक कलाकार हुनुहुन्थ्यो - उहाँले थिएटर हलहरू, शैक्षिक संस्थाहरू, वर्गहरूमा प्रदर्शन गर्नुभयो।

उनको भावनात्मकता र इमानदारीले दर्शकहरूलाई छक्क पार्यो र विशेष गरी रूसी गीतहरू प्रदर्शन गर्दा: "खान्दोस्किनको अडागियो सुनेर, कसैले आँसु थाम्न सकेन, र अवर्णनीय रूपमा बोल्ड जम्पहरू र परिच्छेदहरू, जुन उनले आफ्नो भायोलिनमा साँचो रूसी पराक्रमको साथ प्रस्तुत गरे, श्रोताहरू। खुट्टा र श्रोताहरू आफैं उफ्रन थाले।

Khandoshkin सुधार को कला संग प्रभावित। ओडोएव्स्कीका टिप्पणीहरूले संकेत गर्दछ कि एसएस याकोभलेभको एक साँझमा, उनले सबैभन्दा कठिन भायोलिन ट्युनिङको साथ 16 भिन्नताहरू सुधार गरे: नुन, si, re, नमक.

उहाँ एक उत्कृष्ट संगीतकार हुनुहुन्थ्यो - उहाँले सोनाटा, कन्सर्ट, रूसी गीतहरूमा भिन्नताहरू लेख्नुभयो। 100 भन्दा बढी गीतहरू "भायोलिनमा राखिएको" थियो, तर हामीकहाँ थोरै आएका छन्। हाम्रा पुर्खाहरूले आफ्नो सम्पदालाई ठूलो "जातीय" उदासीनताको साथ व्यवहार गरे, र जब तिनीहरूले यसलाई याद गरे, यो बाहिर आयो कि केवल दुखी टुक्राहरू संरक्षित थिए। कन्सर्टहरू हराइसकेका छन्, सबै सोनाटाहरूमध्ये केवल 4, र रूसी गीतहरूमा आधा वा दुई दर्जन भिन्नताहरू छन्, यति हो। तर तिनीहरूबाट पनि खानदोस्किनको आध्यात्मिक उदारता र संगीत प्रतिभाको न्याय गर्न सकिन्छ।

रूसी गीतलाई प्रशोधन गर्दै, खान्डोस्किनले आफ्नो बक्समा पालेख मास्टर जस्तै जटिल गहनाहरूले धुनलाई सजाउँदै, प्रत्येक भिन्नतालाई मायापूर्वक समाप्त गरे। हलका, फराकिलो, गीतजस्तै विविधताका गीतमा ग्रामीण लोककथाको स्रोत थियो। र एक लोकप्रिय तरिकामा, उनको काम सुधारात्मक थियो।

Sonatas को लागि, तिनीहरूको शैलीगत अभिविन्यास धेरै जटिल छ। Khandoshkin रूसी व्यावसायिक संगीत, यसको राष्ट्रिय रूप को विकास को तीव्र गठन को अवधि को समयमा काम गरे। यो समय पनि शैली र प्रवृत्ति को संघर्ष को सम्बन्ध मा रूसी कला को लागी विवादास्पद थियो। यसको विशेषता शास्त्रीय शैलीको साथ बाहिर जाने XNUMX औं शताब्दीको कलात्मक प्रवृत्तिहरू अझै जीवित छन्। एकै समयमा, आउँदै गरेको भावनावाद र रोमान्टिकवादका तत्वहरू पहिले नै जम्मा भइरहेका थिए। यी सबै खान्डोस्किनका कामहरूमा विचित्र रूपमा जोडिएका छन्। G माइनरमा उनको सबैभन्दा प्रसिद्ध असहयोगी भायोलिन सोनाटामा, मूभमेन्ट I, उदात्त पथोस द्वारा विशेषता, कोरेली - टार्टिनीको युगमा सिर्जना गरिएको जस्तो देखिन्छ, जबकि एलेग्रोको विपुल गतिशीलता, सोनाटाको रूपमा लेखिएको, दयनीयको उदाहरण हो। क्लासिकवाद। फाइनलको केही भिन्नताहरूमा, खान्डोस्किनलाई पगानिनीको अग्रदूत भन्न सकिन्छ। Khandoshkin मा उहाँसँग धेरै संघहरू पनि I. Yampolsky पुस्तक "रूसी भायोलिन कला" मा उल्लेख गरिएको छ।

1950 मा Khandoshkin Viola Concerto प्रकाशित भएको थियो। यद्यपि, कन्सर्टको कुनै अटोग्राफ छैन, र शैलीको सन्दर्भमा, यसमा धेरैले शंका गर्छ कि खान्डोस्किन वास्तवमै यसको लेखक हो कि होइन। तर यदि, यद्यपि, कन्सर्टो उहाँसँग सम्बन्धित छ, तब एक मात्र यस कामको बीचको भागको निकटतामा अल्याबेभ-ग्लिन्काको भव्य शैलीमा अचम्म लाग्न सक्छ। यसमा खान्डोस्किनले दुई दशकभन्दा बढी कदम चालेको देखिन्थ्यो, रमणीय इमेजरीको क्षेत्र खोल्दै, जुन XNUMX औं शताब्दीको पहिलो आधामा रूसी संगीतको सबैभन्दा विशेषता थियो।

एक तरिका वा अर्को, तर Khandoshkin को काम असाधारण चासो छ। यो जस्तो थियो, यसले XNUMX औं शताब्दीदेखि XNUMX औं शताब्दीमा एउटा पुल फ्याँक्छ, यसको युगको कलात्मक प्रवृत्तिहरूलाई असाधारण स्पष्टताका साथ प्रतिबिम्बित गर्दछ।

एल राबेन