नक्कल |
संगीत सर्तहरू

नक्कल |

शब्दकोश कोटिहरू
सर्तहरू र अवधारणाहरू

lat बाट। अनुकरण - अनुकरण

एक धुन को एक आवाज मा सही वा गलत दोहोरिने तुरुन्तै त्यो अर्को आवाज मा बज्नु भन्दा पहिले। स्वर जसले पहिले मेलोडीलाई व्यक्त गर्दछ त्यसलाई प्रारम्भिक, वा प्रोपोस्टा (इटालियन प्रोपोस्टा - वाक्य), यसलाई दोहोर्याउने - नक्कल गर्ने, वा रिसपोस्टा (इटालियन रिस्पोस्टा - उत्तर, आपत्ति) भनिन्छ।

यदि, रिसपोस्टाको प्रवेश पछि, प्रोपोस्टामा एक सुमधुर विकसित आन्दोलन जारी रहन्छ, र रिसपोस्टाको काउन्टरपोइन्ट बनाउँछ - तथाकथित। विरोध, त्यसपछि पोलिफोनिक उत्पन्न हुन्छ। कपडा। यदि रिसपोस्टा प्रवेश गर्ने क्षणमा प्रोपोस्टा मौन हुन्छ वा मेलोडिक रूपमा अविकसित हुन्छ, तब कपडा होमोफोनिक हुन जान्छ। प्रोपोस्टामा भनिएको एउटा धुनलाई क्रमिक रूपमा धेरै स्वरहरूमा (I, II, III, आदि रिसपोस्टमा नक्कल गर्न सकिन्छ):

WA मोजार्ट। "स्वस्थ क्यानन"।

डबल र ट्रिपल I. पनि प्रयोग गरिन्छ, त्यो, एक साथ अनुकरण। कथन (दोहोरिने) दुई वा तीन प्रोप्स:

डीडी शोस्ताकोविच। पियानोको लागि 24 प्रस्तावना र fugues, op। 87, नम्बर 4 (fugue)।

यदि रिसपोस्टाले प्रोपोस्टाको त्यो खण्ड मात्र नक्कल गर्छ, जहाँ प्रस्तुति मोनोफोनिक थियो, त्यसपछि I. लाई सरल भनिन्छ। यदि रिसपोस्टाले प्रोपोस्टाका सबै खण्डहरू (वा कम्तिमा 4) लाई निरन्तर रूपमा नक्कल गर्छ भने I. लाई क्यानोनिकल भनिन्छ (क्यानन, पृष्ठ 505 मा पहिलो उदाहरण हेर्नुहोस्)। Risposta कुनै पनि ध्वनि-शतौं स्तरमा प्रवेश गर्न सक्छ। तसर्थ, I. नक्कल गर्ने आवाज (रिसपोस्टहरू) को प्रवेशको समयमा मात्र फरक छैन - एक, दुई, तीन उपायहरू, आदि पछि वा प्रस्तावको सुरुवात पछि मापनका भागहरू मार्फत, तर दिशा र अन्तरालमा पनि फरक छ। एकतामा, माथिल्लो वा तल्लो दोस्रो, तेस्रो, चौथो, आदि)। पहिले नै 15 औं शताब्दी देखि। I. को प्राबल्य त्रैमासिक-पाँचौंमा, अर्थात्, टनिक-प्रबल सम्बन्ध, जुन त्यसपछि प्रभावशाली बन्यो, विशेष गरी fugue मा, उल्लेखनीय छ।

टोनिक-प्रभावी सम्बन्धको I. मा ladotonal प्रणालीको केन्द्रीकरणको साथ, तथाकथित। एक टोन प्रतिक्रिया प्रविधि जसले सहज मोड्युलेसनलाई बढावा दिन्छ। यो प्रविधि संयुक्त उत्पादनहरूमा प्रयोग गर्न जारी छ।

टोनल प्रतिक्रियाको साथमा, तथाकथित। मुक्त I., जसमा नक्कल गर्ने आवाजले मेलोडिकको सामान्य रूपरेखा मात्र राख्छ। रेखाचित्र वा विषयवस्तुको विशेषता लय (लय। I।)।

DS Bortnyansky। 32 औं आध्यात्मिक कन्सर्ट।

I. विकासको विधि, विषयगत विकासको रूपमा ठूलो महत्त्व छ। सामग्री। फारमको वृद्धिको लागि अग्रणी, I. एकै समयमा विषयगत ग्यारेन्टी गर्दछ। (लाक्षणिक) सम्पूर्णको एकता। पहिले नै 13 औं शताब्दीमा। I. प्रोफेसर मा सबै भन्दा साधारण बन्छ। प्रस्तुति प्रविधिको संगीत। नारमा । पोलिफोनी I., स्पष्ट रूपमा, धेरै पहिले देखा पर्‍यो, जस्तो कि केही जीवित रेकर्डहरूले प्रमाणित गर्दछ। 13 औं शताब्दीको संगीत रूपहरूमा, एक वा अर्को क्यान्टस फर्मस (रोन्डो, कम्पनी, र त्यसपछि मोटेट र मास) संग जोडिएको, कन्ट्रापन्टल निरन्तर प्रयोग भएको थियो। र, विशेष गरी, अनुकरण। प्रविधी। 15 औं-16 औं शताब्दी को नेदरल्याण्ड मास्टर्स मा। (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, आदि) अनुकरण। प्रविधि, विशेष गरी क्यानोनिकल, उच्च विकासमा पुगेको छ। पहिले नै त्यस समयमा, I. सँग प्रत्यक्ष आन्दोलनमा, I. व्यापक रूपमा परिसंचरणमा प्रयोग भएको थियो:

S. Scheidt। कोरले "Vater unser im Himmelreich" मा भिन्नताहरू।

तिनीहरू पनि रिटर्न (क्र्याश) आन्दोलनमा लयबद्ध रूपमा भेटे। बढाउनुहोस् (उदाहरणका लागि, सबै ध्वनिहरूको अवधिको दोब्बरको साथ) र घटाउनुहोस्।

16 औं शताब्दीको प्रभुत्व देखि स्थिति साधारण I द्वारा कब्जा गरिएको थियो। उनी पनि नक्कल मा विजयी। 17 औं र 18 औं शताब्दी को रूपहरु। (canzones, motets, ricercars, mass, fugues, fantasies)। साधारण I. को नामांकन, एक हदसम्म, क्यानोनिकल को लागी अत्यधिक उत्साह को प्रतिक्रिया थियो। प्रविधी। यो आवश्यक छ कि I. रिटर्न (क्र्याश) आन्दोलन, आदि कान द्वारा बुझिएको थिएन वा कठिनाई संग मात्र बुझिएको थियो।

जेएस बाख प्रभुत्व को दिन मा पुग्दै। स्थितिहरू, अनुकरण फारमहरू (मुख्य रूपमा fugue) पछिका युगहरूमा फारमहरू स्वतन्त्र छन्। उत्पादन। कम बारम्बार प्रयोग गरिन्छ, तर ठूला होमोफोनिक रूपहरूमा प्रवेश गर्दछ, विषयगत प्रकृति, यसको विधा सुविधाहरू, र कार्यको विशिष्ट अवधारणाको आधारमा परिमार्जन गरिन्छ।

वि. हो। शेबालिन। स्ट्रिङ क्वार्टेट नम्बर 4, फाइनल।

सन्दर्भ: सोकोलोभ एचए, इमिटेशन्स अन क्यान्टस फर्मस, एल।, १९२८; Skrebkov S., Polyphony को पाठ्यपुस्तक, M.-L., 1928, M., 1951; Grigoriev S. and Mueller T., Textbook of polyphony, M., 1965, 1961; प्रोटोपोपोभ वी।, यसको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण घटनामा पोलिफोनीको इतिहास। (अंक 1969), XVIII-XIX शताब्दीको पश्चिमी यूरोपीय क्लासिक्स, M., 2; Mazel L., आधुनिक संगीतको भाषा विकास गर्ने तरिकाहरूमा, "SM", 1965, नम्बर 1965।

TF मुलर

जवाफ छाड्नुस्