कसरी कर्ट कोबेनले आफ्नो गितार परिमार्जन गरे

मैले भर्खरै निर्वाण सुन्न थालें र याद गरें कि गिटार को आवाज तिनीहरूका गीतहरू तपाईले सामान्यतया आधुनिक ब्यान्डहरूमा सुन्नुभएको भन्दा फरक छन्। यो विशेष गरी "रेप मी" गीतको सुरुमा उल्लेखनीय छ।

म सांगीतिक रूपमा धेरै जानकार छैन र धेरै आभारी हुनेछु यदि कसैले कर्ट कोबेनले आफ्नो गिटारलाई यस्तो अनौंठो आवाज प्राप्त गर्न कसरी परिमार्जन गरे भनेर वर्णन गर्न सक्छ?

के कर्ट बाहेक अन्य ब्यान्ड सदस्यहरूले यो प्रभाव प्राप्त गर्न आफ्नो उपकरणहरूमा समान परिमार्जन गरेका छन्? यदि छ भने, कुन?

म्याथ्यू रसेल : शुरुवातका लागि, यो ध्यान दिन लायक छ कि यसको अस्तित्वको धेरै जसो, निर्वाण एक अज्ञात र कमजोर ब्यान्ड थियो। तसर्थ, तिनीहरूले उपकरण को खरीद मा सकेसम्म धेरै बचत गर्न प्रयास गरे। तिनीहरूका उपकरणहरू राम्रा थिए तर प्रभावशाली गुणस्तर थिएनन् र सम्भवतः प्रयोग गरिएको थियो।

कर्टले आफ्नो जीवनभर विभिन्न प्रकारका गितारहरू बजाएका छन्। उनीसँग बारम्बार देखिन्थ्यो एक Stratocaster Fender द्वारा बनाईएको।

फेंडर स्ट्राटोकास्टरको साथ कर्ट

फेंडर जगुआर गिटारको साथ कर्ट

फेंडर मुस्ताङ संग कर्ट

सबैभन्दा प्रसिद्ध Jagstang गितार, जो जगुआर र Mustang गिटार को गुण संयुक्त। उनी तलको चित्रमा चित्रण गरिएको छ, जुन कोबेन द्वारा बनाईएको थियो:

उनले अन्य गिटारहरू पनि प्रयोग गरे, जस्तै युनिभोक्स, मोसराईटको प्रतिलिपि। यसले प्रमाणित गर्छ कि कुनै पनि गितार कर्ट कोबेन गितार जस्तै बजाउन सक्छ यदि कर्ट कोबेन द्वारा बजाइन्छ। गिटारवादकहरू अक्सर भन्छन् कि यो सबै गिटार बजाउने मा निर्भर गर्दछ, र केहि हदसम्म यो सत्य हो।

जगुआर र मुस्टाङ गिटारहरू त्यतिबेला धेरै लोकप्रिय थिएनन्, किनकि सबै ब्यान्डहरूले भ्यान हेलेन वा गन्स एन्ड रोजेस जस्ता दिग्गजहरूको नक्कल गर्न खोजिरहेका थिए, जसले पूर्ण रूपमा फरक ब्रान्डका वाद्ययन्त्रहरू प्रयोग गर्थे। यो कारणले गर्दा प्रयोग गरिएको फेन्डर गिटारहरू धेरै कम मूल्यमा किन्न सकिन्छ।

कर्टले आफ्नो गिटारमा गरेको मुख्य परिमार्जन ए स्थापना गर्नु थियो humbucker मानकको सट्टा एकल कुण्डली। संग उत्पादन गरिएको आवाज humbuckers सामान्यतया अधिक शक्तिशाली, फुलर र मिडहरूमा स्पष्ट जोड छ। तिनीहरूको आकार दोब्बर छ एकल कुण्डली (कालो को आकार तुलना गर्नुहोस् humbucker माथिका तस्बिरहरूमा दुई नियमित सेतो पिकअपहरूको साथ स्ट्र्याटोकास्टरमा), त्यसैले राख्दै humbucker लागि डिजाइन गरिएको गिटारमा एकल कुण्डलीको प्रयोगले गिटारको शरीरबाट शीर्ष गार्ड हटाउन आवश्यक पर्दछ, वा डेक नै काट्नु पर्छ।

यस्तो परिमार्जन कर्टको जगुआर (माथिको चित्र) मा गरिएको थियो, तर यो उहाँद्वारा गरिएको थिएन, तर गिटारको अघिल्लो मालिकद्वारा गरिएको थियो। कहिलेकाहीँ कर्टले सेमोर डंकन हट रेल पिकअपहरू प्रयोग गर्थे - यी हुन् humbuckers को आकारमा घटाइयो एकल - कुण्डल। तिनीहरू कुनै पनि समस्या बिना फेन्डर गिटारहरूमा स्थापना गर्न सकिन्छ। गितार डिजाइनले अनुमति दिँदा उनले सेमोर डंकन जेबी पिकअपहरू पनि प्रयोग गरे।

यो आवाज प्राप्त गर्न, कर्टले गिटार मात्र होइन, तर अन्य उपकरणहरू पनि परिमार्जन गरे। मैले जानकारी पाए कि कोबेन उपकरणको छनोटमा गम्भीर थिएनन् र धेरै फरक घटकहरू प्रयोग गर्थे। भ्रमणमा, उनको मानक उपकरण मेसा बूगी प्रीम्प र छुट्टै कम-फ्रिक्वेन्सी एम्पलीफायरहरू थिए। यो प्रणालीले प्राविधिक टोलीका लागि धेरै समस्याहरू निम्त्यायो, जो कर्टलाई थप विश्वसनीय कुरा प्रयोग गर्न मनाउन हताश थिए।

उनले BOSS DS-1 र DS-2, विरूपण पनि प्रयोग गरे प्रभाव पेडलहरू, र एक 1970 इलेक्ट्रो हार्मोनिक्स सानो क्लोन कोरस पेडल। तिनीहरूको सहयोगमा, उनले "फ्लोटिंग" ध्वनि हासिल गरे, जस्तै, उदाहरणका लागि, गीत "आउनुहोस् जस्तो तपाईं हुनुहुन्छ"। विकृति पेडलहरू फुटस्विचहरू हुन् जुन सामान्यतया गिटार र एम्प बीच जोडिएको हुन्छ।

तिनीहरू अचानक शान्त "स्वच्छ ध्वनि" बाट ठूलो, आक्रामक "फोहोर आवाज" मा परिवर्तन गर्न प्रयोग गरिन्छ, जस्तै "किशोर आत्माको गन्ध" को परिचयमा। तिनीहरू पनि एक सुसंगत "फोहोर आवाज" उत्पादन गर्न प्रयोग गर्न सकिन्छ जुनसुकै amp मा गिटार जोडिएको छ।

BOSS DS-1 पेडल तलको फोटोको अग्रभूमिमा देख्न सकिन्छ। कर्टले त्यो गितारको आवाज कसरी पायो भनेर म तपाईंलाई व्याख्या गर्न सक्छु, तर मलाई थाहा छैन कि उसले आफ्नो परिमार्जित स्ट्राटोकास्टरहरू मध्ये एक खेल्दा कसरी यो हेडस्ट्यान्ड गर्छ।

रेकर्डिङको समयमा प्रयोग गरिएका विभिन्न प्रविधिहरूले पनि भूमिका खेले। उदाहरण को लागी, को स्थान एक माइक्रोफोन स्टुडियोमा ध्वनिको गुणस्तरलाई असर गर्न सक्छ। इन यूटेरो एल्बम रेकर्ड गर्न मद्दत गर्ने स्टिभ अल्बिनीले एकै ठाउँमा ब्यान्डहरू रेकर्ड गरे, धेरैसँग कोठामा खेल्दै। माइक्रोफोन । यो प्रविधिले तपाईंलाई "कच्चा" ध्वनि प्राप्त गर्न अनुमति दिन्छ जुन अन्य विधिहरूद्वारा प्राप्त गर्न सकिँदैन, उदाहरणका लागि, जब ब्यान्ड सदस्यहरू अलग रूपमा रेकर्ड हुन्छन्।

कर्टको खेल्ने प्रविधि, वा यसको अभावले पनि अन्तिम नतिजालाई असर गर्‍यो। यसले हामीलाई सिद्धान्तमा फिर्ता ल्याउँछ कि सबै कुरा केवल गिटारवादकमा निर्भर गर्दछ। कोबेन धेरै चीजहरूमा सक्षम थिए, तर उनी एक virtuoso गिटारवादक थिएनन्। आफ्नो खेलमा, उसले कौशल भन्दा बढी भावना राख्यो: उसले तारलाई कडा प्रहार गर्यो, एक अद्वितीय आवाज पाउँदै। उनले समूहका अन्य सदस्यहरूसँग एउटै कुञ्जीमा बजाउने प्रयास गरेनन् वा लगातार नोटहरू हिट गरेनन् - यो सबै उनको गितारको आवाजमा प्रतिबिम्बित भयो।

कोबेनले "गलत" उपकरण प्रयोग गरे र धेरै आक्रामक रूपमा खेले। उहाँ पङ्क र वैकल्पिक जस्ता शैलीहरूबाट प्रेरित हुनुहुन्थ्यो, साथै त्यस समयमा लोकप्रिय रक, त्यसैले उहाँ आफ्नो गिटारलाई कुनै दोष बिना "स्वच्छ" सुनाउन चाहनुहुन्नथ्यो। उनले कर्टले चाहेको खण्डमा पनि उच्च गुणस्तरको ध्वनि उत्पादन गर्न नसक्ने उपकरणहरू प्रयोग गरिरहेका थिए। कोबेनले एक निर्मातासँग काम गरे जसलाई "राम्रो" आवाजमा पनि रुचि थिएन, त्यसैले उनले संगीतकारलाई विभिन्न रेकर्डिङ विधिहरू प्रयोग गरेर गितारको आक्रामक आवाजलाई विस्तार गर्न मद्दत गरे।

लियोन लेविंगटन: यहाँ एउटा उत्कृष्ट अन्तर्वार्ता छ जसमा कर्टले कसरी यस्तो अनौठो आवाज पाएको बताउँछन्: “कर्ट कोबेन गियरमा र थप कुराहरू गिटार वर्ल्ड म्यागजिनसँगको उनको पछिल्लो अन्तर्वार्तामा।

ब्यान्डमा कसैले पनि उनीहरूको वाद्ययन्त्र कसरी ट्युन गरिएको थियो भनेर धेरै ध्यान दिएन। सबैले भर्खर कर्टको गितारमा ट्युन गरे। उनले आफ्नो गितारको अवस्थाको बारेमा चिन्ता गरेनन् या त , तिनीहरू कसरी ट्युन गरिएका थिए वा तारहरू कुन अवस्थामा थिए।

Dylan Nobuo सानो: छोटकरीमा, यो धेरै कारकहरू थिए जसले उनको संगीतलाई यति अद्वितीय बनायो। पहिले, उसले गिटारहरू प्रयोग गर्यो जुन बजाउनको लागि थिएन (कर्टले पङ्क रकको लागि निर्माण नगरिएका फेन्डरहरूलाई प्राथमिकता दिए। विकृति पेडलहरू, र जगुआर, जससँग कोबेन प्रायः सम्बन्धित छ, सर्फ रकको लागि बनाइएको थियो)।

दोस्रो, उसले खेलेको टोनालिटी र अधिक शक्तिशाली humbuckers (तिनीहरूले मिडहरू राम्रोसँग उठाउँछन् र न्यानो र फुलर मानिन्छन्) एक अद्वितीय आवाज सिर्जना गरियो। ध्वनि पनि प्रयोग गरिएको उपकरण र कर्टको खेल शैली (जुन धेरै असामान्य थियो) द्वारा प्रभावित थियो। अब उहाँले बजाउनुहुने सबै गिटारहरू (कालक्रम अनुसार) र उहाँले प्रयोग गर्नुभएका अन्य उपकरणहरू वर्णन गर्न अगाडि बढौं।

कर्ट बायाँ-हात थिए, र दायाँ-हात गिटारहरू सस्तो र फेला पार्न सजिलो छ भन्ने तथ्यको बावजुद, उनले बायाँ-हात गिटारहरू सकेसम्म प्रायः बजाउने प्रयास गरे, किनभने तिनीहरू उनको आक्रामक खेल शैलीको लागि उपयुक्त थिए। यद्यपि, उनले कहिलेकाहीँ पुन: क्रमबद्ध तारहरूका साथ परिमार्जित दायाँ-हात गितारहरू प्रयोग गर्थे, विशेष गरी एक समयमा जब निर्वाण अझै ग्यारेज ब्यान्ड थियो र उनीहरूलाई आवश्यक उपकरणहरू प्राप्त गर्न गाह्रो थियो।

यस अवधिमा, कर्टले धेरै प्रयोग गरिएका उपकरणहरू प्रयोग गरे (अधिकतर फेन्डर र गिब्सन प्रतिलिपिहरू), लगायत Mosrite Gospel, Epiphone ET-270 र Aria Pro II Cardinal, जो उनको स्पेयर गिटार बन्यो। यस अवधिको सबैभन्दा प्रख्यात गितार युनिभोक्स हाई-फ्लायर थियो, मोसराईट मार्क IV को हल्का तौल र अद्वितीय शरीर आकारको प्रतिलिपि जसलाई कर्टले निर्वाण लोकप्रिय ब्यान्ड भए पनि प्रयोग गर्न जारी राख्यो। आफ्नो करियरमा, उनले धेरै गिटारहरू प्राप्त र परिमार्जन गरेका छन्।

1991 को वरिपरि सुरु गर्दै, कर्टले फेन्डर गिटारहरू बजाउन रुचाए। नेभरमाइन्डको रिलिज पछि, उनले भारी परिमार्जित फेन्डर जगुआर '65 सनबर्स्ट गितारको साथ प्रदर्शन गरे जसमा रातो मोटल गरिएको पिकगार्ड रहेको थियो। अब जगुआर गिटारहरू, र यस्तै ज्याजमास्टर गिटारहरू, धेरै महँगो छन्, तर त्यस समयमा यी अमेरिकी मोडेलहरू एकदम कम मूल्यमा किन्न सकिन्छ। कर्टले LA Recycler मा लगभग $ 500 को लागी आफ्नो गितार किने।

यो पहिले नै अघिल्लो मालिक (क्लिफ रिचर्ड र द एभर्ली ब्रदर्सको मार्टिन जेनर) द्वारा परिमार्जन गरिएको छ। उनले यसलाई डुअल डिमार्जियो लगाएका थिए humbuckers (एक PAF-प्रकार नेक पिकअप र एक सुपर विरूपण पुल ), एक Schaller Tune-o-Matic ब्रिज जस्तै गिब्सन गिटारहरूमा, र दोस्रो भोल्युम नियन्त्रण।

उसले तत्वहरूको यो सेटमा प्रयोग गर्यो र आफ्नो फेन्डर गिटारहरूलाई उही शिरामा परिमार्जन गर्न जारी राख्यो। त्यसपछि उसले मानक पिकअप चयन स्विच (3-स्थिति स्विच) लाई तीन-तर्फी पुश-बटन स्विचको साथ बदल्यो। यो भन्दा पहिले, उसले डक्ट टेप प्रयोग गर्यो स्विचलाई गलतीले यसको स्थिति परिवर्तन गर्नबाट जोगाउन, किनकि उसले मुख्यतया बायाँ प्रयोग गर्यो। पुल प्रगति गर्नु ।

पछि, Utero मा रेकर्डिङ पछि, उनले सुपर विरूपण प्रतिस्थापन गरे humbucker आफ्नो मनपर्ने सेमोर डंकन जेबी संग। यो पनि ध्यान दिन लायक छ कि उनले कहिल्यै ट्रेमोलो हातहरू प्रयोग गरेनन् र तिनीहरूको टेलपीसहरू फिक्स गरेनन्, गितारको ट्युनिङको स्थिरता र सटीकता बढाउँदै। अझ के छ, उनका सबै गिटारहरूमा स्कालर स्ट्र्याप माउन्टहरू थिए, र एर्नी बल स्ट्र्यापहरू कालो वा सेतो थिए।

उहाँसँग सधैं हातमा धेरै फेन्डर स्ट्र्याटोकास्टरहरू थिए (अधिकतर सेतो वा कालो, तर एउटा सनबर्स्ट र अर्को रातो थियो), जुन ब्यान्डको प्रसिद्ध कन्सर्टहरूमा भाँचिएको थियो। तिनीहरू या त जापान वा मेक्सिकोमा भेला भएका थिए र अमेरिकी मोडेलहरूको सस्तो विकल्प थिए।

उसले जेबी राख्यो यी सबै गितारहरूमा humbucker। कहिलेकाहीँ यो '59 सेमोर डन्कन थियो वा जब ठूलो हम्बकिङ हट रेलहरू फिट हुन सकेन। स्ट्रेट। स्ट्र्याटहरू तोडिए पछि, नयाँ गिटारहरू ("फ्रान्केन-स्ट्र्याट") तिनीहरूका भागहरूबाट भेला गरियो। यस्तो गिटारको उदाहरण फर्नान्डेस स्ट्र्याट नेक (मूल गिटारको साथमा कालो बडी, पिकगार्ड, '५९ पिकअप र कन्ट्रोल, र फिडर्ज डेकलसहित) सबै कालो स्ट्र्याट गितार हो। गर्दन थियो भाँचिएको)।

यो गर्दन केवल एक महिना चल्यो र एक क्रेमर संग प्रतिस्थापित गरियो घाँटी (ब्यान्डले तिनीहरूलाई मर्मतको लागि सबै समय वरिपरि बोकेको)। कर्टले सायद तिनीहरूलाई भन्दा राम्रो मन पर्यो Fernandes ' गर्दन (यद्यपि तिनीहरू प्राप्त गर्न सजिलो थिए)। उसको फेन्डरमा अन्य सबै घाँटीहरूमा गुलाबवुड फ्रेटबोर्डहरू थिए, जुन उसलाई म्यापल भन्दा बढी मन पर्यो .

इन यूटेरो भ्रमणको क्रममा, कर्टको मुख्य गितार फेन्डर मुस्टाङ थियो। उहाँसँग यी गिटारहरू मध्ये धेरैको स्वामित्व थियो, एउटा "फिस्टा रेड" मा स्पेयर पर्ल सेतो पिकगार्ड र कालो पिकअपहरू, र अन्य दुई "सोनिक ब्लू" मा। तिनीहरू केवल उपस्थितिमा भिन्न थिए - एउटासँग रातो पिकगार्ड र सेतो पिकअपहरू थिए, र अर्कोसँग म्याट रातो डेक टप र सेतो र कालो पिकअपहरू थिए।

यो स्टक पुल Gotoh को Tune-o-Matic र द संग प्रतिस्थापन गरिएको छ पिकअप यसको छेउमा सेमोर डंकन जेबीको साथ प्रतिस्थापन गरिएको छ। जगुआर गिटारको रूपमा, उनले गर्दन पिकअपहरू प्रयोग गरेनन् (केही स्टुडियो रेकर्डिङहरू बाहेक) र ट्रेमोलो हतियार ट्रेमोलो स्प्रिङ्सलाई परम्परागत धुने यन्त्रले प्रतिस्थापन गरिएको छ टेलपीस स्ट्रिङहरू सिधै यसबाट गुजरने गरी तय गरिएको छ। यो प्रणाली गिब्सन गिटारहरूको लागि अधिक विशिष्ट छ।

कर्टले फेन्डरसँग जग-स्ट्याङ, जगुआर र मुस्टाङ गिटारहरूको संयोजन बनाउनका लागि काम गर्न थाले जसले उनको मनपर्ने गुणहरू संयोजन गर्‍यो: ट्युन-ओ-म्याटिक ब्रिज, a बायाँ हम्बकर पुल , छोटो लम्बाइ (छोटो 24″ स्केल) र एक अद्वितीय आकार। गितार आफै। यद्यपि, उनले आफ्नो क्यारियरको अन्त्यमा यो गिटार केही पटक मात्र प्रयोग गरे - कर्ट मुस्ताङ गिटारहरूप्रति वफादार रहे। यो ध्यान दिन लायक छ कि सम्पूर्ण समूहले आधा कदम तल आफ्नो उपकरणहरू ट्युन गरे।

ध्वनिक प्रदर्शनका लागि, कर्टले छुट्याउन सकिने Bartolini 3AV पिकअप (सजिलै "निक्सन नाउ" स्टिकरद्वारा पहिचान गरिएको) वा धेरै दुर्लभ 1950 मार्टिन D-18E गितारको साथ एपिफोन टेक्सन गितार प्रयोग गरे। यो अनप्लग्ड इन न्यु योर्क एल्बममा सुन्न सकिन्छ, तर इलेक्ट्रो-अकोस्टिकको रूपमा (बार्टोलिनी 3AV पिकअपको साथ, तर पहिले नै गिटारमा निर्माण गरिएको छ), जुन उसले पेडल र एक मिक्सर , त्यसैले यसलाई विशुद्ध ध्वनिक भन्न सकिँदैन।

यी दुबै गिटारहरू पुन: क्रमबद्ध तारहरूको साथ दायाँ-हात मोडेलहरू परिमार्जन गरिएका थिए। रमाइलो कुरा यो हो कि नेभरमाइन्ड एल्बमको "पोली" र "समथिंग इन द वे" गीतहरूको रेकर्डिङको क्रममा उनले बजाएको गितार एकदमै खराब अवस्थामा थियो, तर उनले यसलाई कुनै पनि हिसाबले परिमार्जन गरेनन् वा तारहरू पनि परिवर्तन गरेनन्। यो। यो 12-स्ट्रिङ स्टेला हार्मनी थियो जुन उनले प्यानशपमा $ 30 मा किनेका थिए। उनीसँग जम्मा ५ वटा नायलन स्ट्रिङ थियो, र पुल गोंद संग राखिएको थियो।

प्रायजसो पुरानो, असामान्य र सस्तो उपकरणहरूको साँचो कलेक्टरको रूपमा, कर्टले सचेत रूपमा नयाँ उपकरणहरू किन्न बेवास्ता गरे। मैले उनले बजाउने अन्य गिटारहरूको सरासर संख्या उल्लेख गरेन: केहि परिमार्जित टेलिकास्टर गिटार र अन्य Mustangs (धेरै जसो '69 मोडेल "किशोरी आत्मा" भिडियोमा यसको उपस्थितिको लागि परिचित)। मोसराईट मार्क IV र फेन्डर XII गिटारहरू (दुवै घरको रेकर्डिङ र डायरीहरू सहित नष्ट गरियो जुन कर्टले लुटेराहरूबाट बचाउन आफ्नो बाथरूममा लुकाए - तिनीहरू पानीले भरिएका थिए)।