ब्यारिटोनको इतिहास

बारिटोन - वाइल क्लासको स्ट्रिङ झुकेको संगीत वाद्ययंत्र। यस वर्गका अन्य उपकरणहरूबाट मुख्य भिन्नता यो हो कि ब्यारिटोनमा सहानुभूति बोर्डन स्ट्रिङहरू छन्। तिनीहरूको संख्या फरक हुन सक्छ - 9 देखि 24 सम्म। यी तारहरू फ्रेटबोर्ड मुनि राखिन्छन्, मानौं अन्तरिक्षमा। यो प्लेसमेन्टले धनुसँग खेल्दा मुख्य तारहरूको आवाज बढाउन मद्दत गर्छ। तपाईं आफ्नो थम्ब पिज्जिकाटोसँग ध्वनिहरू पनि बजाउन सक्नुहुन्छ। दुर्भाग्यवश, इतिहासले यस उपकरणको बारेमा थोरै सम्झन्छ।

18 औं शताब्दी को अन्त सम्म, यो युरोप मा लोकप्रिय थियो। हंगेरीका राजकुमार एस्टरहाजीलाई ब्यारिटोन बजाउन मन पर्थ्यो; प्रसिद्ध संगीतकार जोसेफ हेडन र लुइगी टोमासिनी उनको लागि संगीत लेखे। एक नियमको रूपमा, तिनीहरूका रचनाहरू तीन वाद्ययन्त्रहरू बजाउनका लागि लेखिएका थिए: बैरिटोन, सेलो र भाइला।

टोमासिनी राजकुमार एस्ट्रेहाजीका लागि भायोलिनवादक र च्याम्बर आर्केस्ट्रा नेता थिए। जोसेफ हेडनको कर्तव्यहरू, जसले एस्टरहाजी परिवारको दरबारमा अनुबंध अन्तर्गत सेवा गरे, अदालतका संगीतकारहरूको लागि टुक्राहरू रचना गर्ने समावेश थियो। सुरुमा, हेडनले नयाँ वाद्ययन्त्रको लागि रचनाहरू लेख्न धेरै समय खर्च नगरेकोमा राजकुमारबाट गाली पनि पाए, त्यसपछि संगीतकारले सक्रिय रूपमा काम गर्न सेट गरे। एक नियमको रूपमा, हेडनको सबै कार्यहरू तीन भागहरू थिए। पहिलो भाग ढिलो लयमा बजाइएको थियो, अर्को द्रुत एकमा, वा ताल वैकल्पिक थियो, ध्वनिको मुख्य भूमिका ब्यारिटोनमा पर्यो। यो विश्वास गरिन्छ कि राजकुमार आफैंले ब्यारिटोन संगीत प्रदर्शन गरे, हेडनले भायोला बजाए, र दरबार संगीतकारले सेलो बजाए। तीन यन्त्रहरूको आवाज चेम्बर संगीतको लागि असामान्य थियो। यो अचम्मको छ कि कसरी ब्यारिटोनका धनु तारहरू भाइला र सेलोसँग जोडिएका थिए, र तोडिएका तारहरू सबै कामहरूमा कन्ट्रास्ट जस्तो देखिन्थ्यो। तर, एकै समयमा, केही आवाजहरू एकसाथ मर्ज भए, र यो तीनवटा उपकरणहरू मध्ये प्रत्येक छुट्याउन गाह्रो थियो। हेडनले आफ्ना सबै रचनाहरू 5 खण्डका पुस्तकहरूको रूपमा डिजाइन गरे, यो विरासत राजकुमारको सम्पत्ति भयो।

समय बित्दै जाँदा तीनवटा बाजा बजाउने शैलीमा परिवर्तन आयो। कारण यो हो कि राजकुमारको तार बजाउने कौशलता बढ्यो। सुरुमा, सबै रचनाहरू साधारण कुञ्जीमा थिए, समयसँगै कुञ्जीहरू परिवर्तन भए। अचम्मको कुरा, तेस्रो खण्डको हेडनको लेखनको अन्त्यमा, एस्टरहाजीलाई कसरी धनु र प्लक दुबै खेल्ने भनेर पहिले नै थाहा थियो, प्रदर्शनको क्रममा उसले चाँडै एक विधिबाट अर्कोमा स्विच गर्यो। तर चाँडै राजकुमार रचनात्मकता को एक नयाँ प्रकार मा रुचि राखे। ब्यारिटोन बजाउन कठिनाई र तारहरूको पर्याप्त संख्यामा ट्युनिङसँग सम्बन्धित असुविधाको कारण, तिनीहरूले बिस्तारै उनको बारेमा बिर्सन थाले। ब्यारिटोनको साथ अन्तिम प्रदर्शन 1775 मा भएको थियो। उपकरणको प्रतिलिपि अझै पनि Eisenstadt मा राजकुमार एस्ट्रेहाजीको महलमा छ।

केही आलोचकहरूले विश्वास गर्छन् कि ब्यारिटोनका लागि लेखिएका सबै रचनाहरू एकअर्कासँग मिल्दोजुल्दो छन्, अरूले तर्क गर्छन् कि हेडनले यो उपकरणको लागि महल बाहिर प्रदर्शन गर्ने अपेक्षा नगरी संगीत लेखेका थिए।