ज्युसेप सार्टी |

ज्युसेप सार्टी

प्रसिद्ध इटालियन संगीतकार, कन्डक्टर र शिक्षक जी सरतीले रूसी संगीत संस्कृतिको विकासमा महत्त्वपूर्ण योगदान दिए।

उहाँ एक जौहरीको परिवारमा जन्मनुभएको थियो - एक शौकिया भायोलिनवादक। उनले आफ्नो प्राथमिक सांगीतिक शिक्षा चर्च गाउने विद्यालयमा प्राप्त गरे, र पछि पेशेवर संगीतकारहरू (पडुआको एफ वालोट्टी र बोलोग्नाको प्रसिद्ध पाद्रे मार्टिनीबाट) बाट पाठ लिए। 13 वर्षको उमेरमा, सारतिले पहिले नै राम्रोसँग किबोर्ड बजाइसकेको थियो, जसले उनलाई आफ्नो गृहनगरमा अर्गनिस्टको स्थान लिन अनुमति दियो। 1752 देखि, Sarti ओपेरा हाउस मा काम गर्न थाले। उनको पहिलो ओपेरा, आर्मेनियामा पोम्पी, ठूलो उत्साहका साथ भेटियो, र भेनिसको लागि लेखिएको उनको दोस्रो ओपेरा, द शेफर्ड राजाले उनलाई वास्तविक विजय र प्रसिद्धि ल्यायो। सोही वर्ष, 1753 मा, सार्तीलाई इटालियन ओपेरा समूहको ब्यान्डमास्टरको रूपमा कोपेनहेगनमा आमन्त्रित गरियो र डेनिस भाषामा इटालियन ओपेराको साथसाथै गीत रचना गर्न थाले। (यो उल्लेखनीय छ कि, लगभग 20 वर्ष डेनमार्कमा बसेपछि, रचनाकारले कहिले पनि डेनिश भाषा सिक्नुभएन, रचना गर्दा इन्टरलाइनर अनुवाद प्रयोग गरी।) कोपेनहेगनमा आफ्नो वर्षको दौडान, सारतीले 24 ओपेराहरू सिर्जना गरे। यो मानिन्छ कि सारतीको कामले डेनिस ओपेराको लागि धेरै तरिकामा जग बसाल्यो।

लेखनका साथसाथै सरती शैक्षिक गतिविधिमा पनि संलग्न हुनुहुन्थ्यो । एक समयमा उनले डेनिस राजालाई गायन पाठ पनि दिए। 1772 मा, इटालियन उद्यम पतन भयो, संगीतकार ठूलो ऋण थियो, र 1775 मा, एक अदालतको फैसला द्वारा, उनी डेनमार्क छोड्न बाध्य भए। अर्को दशकमा, सार्तीको जीवन मुख्यतया इटालीका दुई सहरहरूसँग जोडिएको थियो: भेनिस (1775-79), जहाँ उनी महिला संरक्षकको निर्देशक थिए, र मिलान (1779-84), जहाँ सार्ती क्याथेड्रलको कन्डक्टर थिए। यस अवधिमा संगीतकारको काम युरोपेली प्रसिद्धिमा पुग्छ - उनका ओपेराहरू भियना, पेरिस, लन्डनको चरणहरूमा मञ्चन गरिएका छन् (तिनीहरूमध्ये - "गाउँ ईर्ष्या" - 1776, "स्काइरोसमा एकिलिस" - 1779, "दुई झगडा - तेस्रो आनन्द"। - 1782)। 1784 मा, क्याथरीन II को निमन्त्रणा मा, Sarti रूस आइपुगे। सेन्ट पीटर्सबर्ग जाने बाटोमा, भियनामा, उनले डब्ल्यूए मोजार्टलाई भेटे, जसले ध्यानपूर्वक उनको रचनाहरू अध्ययन गरे। पछि, मोजार्टले डोन जुआन बल दृश्यमा सार्टिको अपरेटिक विषयवस्तुहरू मध्ये एक प्रयोग गरे। आफ्नो पक्षको लागि, संगीतकारको प्रतिभाको कदर गर्दैन, वा सायद मोजार्टको प्रतिभाको गोप्य रूपमा ईर्ष्या गर्दै, एक वर्ष पछि सारतीले आफ्नो चौकडीको बारेमा एक आलोचनात्मक लेख प्रकाशित गरे।

रुसमा कोर्ट ब्यान्डमास्टरको पद ओगट्दै, सरतीले ८ ओपेरा, एउटा ब्याले र भोकल र कोरल विधाका करिब ३० वटा कामहरू सिर्जना गरे। रूस मा एक संगीतकार को रूप मा Sarti को सफलता उनको अदालत क्यारियर को सफलता संग थियो। आफ्नो आगमन पछि पहिलो वर्ष (8-30) उनले देशको दक्षिणी भागमा बिताए, जी पोटेम्किनको सेवामा। राजकुमारको येकातेरिनोस्लाभ शहरमा संगीत एकेडेमीको आयोजना गर्ने विचार थियो, र सरतीले त्यसपछि एकेडेमीको निर्देशकको उपाधि प्राप्त गरे। उनको "व्यक्तिगत अर्थतन्त्र अत्यन्तै नाजुक अवस्थामा छ" भनेर एकेडेमी स्थापना गर्न र प्रतिज्ञा गरिएको गाउँ प्रदान गर्न उनलाई पैसा पठाउन सरतीको जिज्ञासु निवेदन मस्को अभिलेखमा सुरक्षित गरिएको छ। एउटै पत्रबाट कम्पोजरको भविष्यका योजनाहरू पनि अनुमान गर्न सकिन्छ: "यदि मसँग सैन्य पद र पैसा थियो भने, म सरकारसँग मलाई जग्गा दिन अनुरोध गर्छु, म इटालियन किसानहरूलाई बोलाएर यो भूमिमा घरहरू बनाउनेछु।" पोटेम्किनको योजनाहरू साकार हुने निश्चित थिएन, र 1786 मा सार्टी सेन्ट पीटर्सबर्गमा कोर्ट ब्यान्डमास्टरको कर्तव्यहरूमा फर्किए। क्याथरीन II को आदेशमा, K. Canobbio र V. Pashkevich सँगसँगै, उनले रूसी इतिहासको स्वतन्त्र रूपमा व्याख्या गरिएको कथानकको साथ महारानीको पाठमा आधारित भव्य प्रदर्शनको निर्माण र मञ्चमा भाग लिए - ओलेगको प्रारम्भिक प्रशासन (90) । क्याथरिन सार्टीको मृत्यु पछि, उनले पल I को राज्याभिषेकको लागि एक गम्भीर गायन लेखे, यसरी नयाँ अदालतमा आफ्नो विशेषाधिकार प्राप्त स्थिति कायम राखे।

आफ्नो जीवनको अन्तिम वर्ष, संगीतकार ध्वनिक मा सैद्धांतिक अनुसन्धान मा व्यस्त थियो र, अन्य चीजहरु बीच, तथाकथित आवृत्ति सेट। "पिटर्सबर्ग ट्युनिङ फोर्क" (a1 = 436 Hz)। सेन्ट पिटर्सबर्ग एकेडेमी अफ साइन्सेजले सरतीको वैज्ञानिक कार्यको उच्च प्रशंसा गर्‍यो र उनलाई मानद सदस्य चुन्यो (१७९६)। सार्टिको ध्वनिक अनुसन्धानले लगभग 1796 वर्षसम्म यसको महत्त्व कायम राख्यो (भियनामा मात्र 100 मा अन्तर्राष्ट्रिय मानक a1885 = 1 Hz अनुमोदित थियो)। 435 मा, सरतीले आफ्नो मातृभूमि फर्कने निर्णय गरे, तर बाटोमा उनी बिरामी परे र बर्लिनमा मृत्यु भयो।

रूसमा सृजनात्मकता सार्टी, जस्तै यो थियो, 300 औं शताब्दीमा आमन्त्रित इटालियन संगीतकारहरूको रचनात्मकताको सम्पूर्ण युग पूरा गर्दछ। पीटर्सबर्ग कोर्ट ब्यान्डमास्टरको रूपमा। Cantatas र oratorios, Sarti को अभिवादन choirs र भजन क्याथरीन युग मा रूसी कोरल संस्कृति को विकास मा एक विशेष पृष्ठ को गठन गर्यो। तिनीहरूको स्केल, स्मारकता र ध्वनिको भव्यता, आर्केस्ट्रा रंगको झलक, तिनीहरूले 1792 औं शताब्दीको अन्तिम तेस्रोको सेन्ट पीटर्सबर्ग कुलीन सर्कलको स्वादलाई पूर्ण रूपमा प्रतिबिम्बित गरे। कामहरु अदालत को आदेश द्वारा बनाईएको थियो, रूसी सेना को प्रमुख विजयहरु वा शाही परिवार को गम्भिर घटनाहरु को लागी समर्पित थिए, र सामान्यतया खुला हावा मा प्रदर्शन गरिएको थियो। कहिलेकाहीँ सङ्गीतकारहरूको कुल संख्या 2 व्यक्ति पुग्यो। त्यसोभए, उदाहरणका लागि, रूसी-टर्की युद्धको अन्त्यमा "सर्वोच्चमा ईश्वरको महिमा" (२) वक्तृत्व प्रदर्शन गर्दा, 2 गायकहरू, सिम्फनी आर्केस्ट्राका 1789 सदस्यहरू, हर्न आर्केस्ट्रा, टक्कर वाद्ययन्त्रहरूको विशेष समूह। प्रयोग गरिएको थियो, घण्टी बजाउने र तोप फायर (!)। ओरोटोरियो विधाका अन्य कार्यहरू समान स्मारकताद्वारा प्रतिष्ठित थिए - "हामी तपाईंलाई भगवानको प्रशंसा गर्छौं" (ओचाकोभको कब्जाको अवसरमा, 1790), ते देउम (किलिया किल्लाको कब्जामा, XNUMX), आदि।

सार्तीको शैक्षिक गतिविधि, जुन इटाली (उनको विद्यार्थी - एल चेरुबिनी) मा सुरु भयो, रूसमा ठ्याक्कै पूर्ण रूपमा प्रकट भयो, जहाँ सार्तीले आफ्नै रचनाको विद्यालय सिर्जना गरे। उनका विद्यार्थीहरूमध्ये एस. देगत्यारेभ, एस. डेभिडोभ, एल. गुरिलेभ, ए. भेडेल, डी. काशिन छन्।

तिनीहरूको कलात्मक महत्त्वको सन्दर्भमा, सार्तीका कार्यहरू असमान छन् - केही ओपेराहरूमा केवी ग्लकको सुधारवादी कार्यहरू नजिक पुग्दा, उनका अधिकांश रचनाहरूमा रचनाकार अझै पनि युगको परम्परागत भाषाप्रति वफादार रहे। एकै समयमा, स्वागत गायकहरू र स्मारक क्यान्टाटाहरू, मुख्य रूपमा रूसको लागि लेखिएका, पछिका दशकहरूमा उनीहरूको महत्त्व नगुमाई लामो समयसम्म रूसी संगीतकारहरूको लागि मोडेलको रूपमा सेवा गरे, र निकोलस I (1826) को राज्याभिषेक सम्म समारोह र उत्सवहरूमा प्रदर्शन गरियो। )।

ए लेबेदेवा