Giovanni Battista Viotti |
संगीतकार वाद्यवादक

Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

जन्म मिति
12.05.1755
मृत्युको मिति
03.03.1824
पेशामा
संगीतकार, वाद्यवादक, शिक्षक
देश
इटाली

Giovanni Battista Viotti |

Viotti ले आफ्नो जीवनकालमा कस्तो ख्याति प्राप्त गर्यो कल्पना गर्न पनि गाह्रो छ। विश्व वायलिन कला को विकास मा एक सम्पूर्ण युग उनको नाम संग सम्बन्धित छ; उहाँ एक प्रकारको मानक हुनुहुन्थ्यो जसद्वारा भायोलिनवादकहरूलाई मापन र मूल्याङ्कन गरिएको थियो, कलाकारहरूको पुस्ताले उहाँका कामहरूबाट सिके, उहाँका कन्सर्टहरूले संगीतकारहरूको लागि नमूनाको रूपमा सेवा गरे। बीथोभेनले पनि भायोलिन कन्सर्टो सिर्जना गर्दा, भियोटीको बीसौं कन्सर्टो द्वारा निर्देशित थियो।

राष्ट्रियता द्वारा एक इटालियन, Viotti फ्रान्सेली क्लासिकल भायोलिन स्कूल को प्रमुख बने, फ्रांसीसी सेलो कला को विकास को प्रभावित। धेरै हदसम्म, Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) Viotti बाट आएका थिए, जसले प्रसिद्ध भायोलिनवादकका धेरै सिद्धान्तहरू सेलोमा हस्तान्तरण गरे। रोडे, बायो, क्रेउत्जर, विद्यार्थी र भियोटीका प्रशंसकहरूले उनीहरूको विद्यालयमा निम्न उत्साही रेखाहरू उहाँलाई समर्पित गरे: महान् मास्टरहरूको हातमा उनीहरूले फरक चरित्र प्राप्त गरे, जुन उनीहरूले दिन चाहन्थे। Corelli को औंलाहरु अन्तर्गत सरल र मधुर; सामंजस्यपूर्ण, कोमल, टार्टिनीको धनु अन्तर्गत अनुग्रहले भरिएको; Gavignier मा रमाइलो र सफा; पुण्यनीको भव्य र राजसी; आगोले भरिएको, साहसले भरिएको, दयनीय, ​​भियोटीको हातमा महान, ऊ उर्जाको साथ जुनून व्यक्त गर्न पूर्णतामा पुग्यो र त्यो कुलीनताले उसले आफ्नो स्थान सुरक्षित गर्दछ र आत्मामाथिको शक्तिको व्याख्या गर्दछ।

Viotti मे 23, 1753 मा क्रेसेन्टिनो, Piedmontese जिल्ला नजिकैको Fontanetto सहर मा, एक लोहार को परिवार मा जन्म भएको थियो जो कि कसरी हर्न बजाउन जान्दथे। छोराले आफ्नो बुबाबाट आफ्नो पहिलो संगीत पाठ प्राप्त गरे। केटाको सांगीतिक क्षमता छिट्टै, 8 वर्षको उमेरमा देखा पर्‍यो। उसको बुबाले उसलाई मेलामा एउटा भायोलिन किन्नुभयो, र जवान भियोटीले त्यसबाट सिक्न थाले, अनिवार्य रूपमा स्व-सिकाइएको। ल्यूट प्लेयर जियोभानिनीसँग उनको अध्ययनबाट केही फाइदा भयो, जो एक वर्षको लागि उनीहरूको गाउँमा बसे। Viotti त्यतिबेला 11 वर्षको थियो। जियोभानिनी एक राम्रो संगीतकारको रूपमा चिनिन्थ्यो, तर तिनीहरूको बैठकको छोटो अवधिले संकेत गर्दछ कि उनले विशेष गरी Viotti लाई धेरै दिन सकेनन्।

1766 मा Viotti टुरिन गए। केही बासरीवादक पावियाले उनलाई स्ट्रोम्बियाको विशपसँग परिचय गराए, र यो बैठक युवा संगीतकारको लागि अनुकूल भयो। भायोलिनवादकको प्रतिभामा रुचि राख्दै, विशपले उनलाई मद्दत गर्ने निर्णय गरे र मार्किस डे भोगेरालाई सिफारिस गरे, जसले आफ्नो 18 वर्षीय छोरा, प्रिन्स डेला सिस्टरनाको लागि "शिक्षण साथी" खोजिरहेका थिए। त्यतिबेला कुलीन घरमा छोराछोरीको विकासमा योगदान पु¥याउन प्रतिभाशाली युवालाई घरमा लैजाने चलन थियो । Viotti राजकुमारको घरमा बसोबास गरे र प्रसिद्ध पुण्यनीको साथ अध्ययन गर्न पठाइयो। पछि, प्रिन्स डेला सिस्टरनाले पुग्नानीसँग भियोटीको तालिमको लागि उनलाई 20000 फ्रान्क भन्दा बढी खर्च गरेको कुरामा घमण्ड गरे: "तर मलाई यो पैसामा पछुताउनु छैन। यस्तो कलाकारको अस्तित्व धेरै महँगो भुक्तान गर्न सकिँदैन।

पग्नानीले उत्कृष्ट "पॉलिश" भियोट्टीको खेल, उसलाई पूर्ण मास्टरमा परिणत गर्यो। उहाँले स्पष्ट रूपमा आफ्नो प्रतिभाशाली विद्यार्थीलाई धेरै माया गर्नुभयो, किनभने चाँडै उहाँ पर्याप्त रूपमा तयार हुनुहुन्थ्यो, उहाँले युरोपका सहरहरूमा कन्सर्ट यात्रामा उहाँलाई साथ लिनुभयो। यो 1780 मा भयो। यात्रा अघि, 1775 देखि, Viotti टुरिन अदालत चैपल को आर्केस्ट्रा मा काम गरे।

भियोटीले जेनेभा, बर्न, ड्रेसडेन, बर्लिनमा कन्सर्टहरू दिए र सेन्ट पीटर्सबर्ग पनि आए, जहाँ उनले सार्वजनिक प्रदर्शन गरेनन्; उनले शाही दरबारमा मात्र खेले, पोटेमकिनले क्याथरिन द्वितीयलाई प्रस्तुत गरे। युवा वायलिनवादकको कन्सर्टहरू निरन्तर र बढ्दो सफलताको साथ आयोजित गरिएको थियो, र जब Viotti पेरिस 1781 को आसपास आइपुगे, उनको नाम पहिले नै व्यापक रूपमा परिचित थियो।

पेरिसले भियोटीलाई सामाजिक शक्तिहरूको आँधीबेहरीको साथ भेट्यो। निरंकुशता यसको अन्तिम वर्षहरू बाँचे, जताततै उग्र भाषणहरू बोलाइयो, लोकतान्त्रिक विचारहरूले दिमागलाई उत्साहित बनायो। र Viotti के भइरहेको थियो भनेर उदासीन रहेनन्। उहाँ विश्वकोशका विचारहरूबाट मोहित हुनुहुन्थ्यो, विशेष गरी रुसो, जसको सामु उनले आफ्नो बाँकी जीवन झुके।

यद्यपि, भायोलिनवादकको विश्व दृष्टिकोण स्थिर थिएन; यो उनको जीवनी को तथ्यहरु द्वारा पुष्टि छ। क्रान्ति अघि, उनले एक अदालत संगीतकारको कर्तव्यहरू प्रदर्शन गरे, पहिले प्रिन्स गेमनेटसँग, त्यसपछि सुबिसको राजकुमारसँग, र अन्तमा मारी एन्टोनेटसँग। हेरोन एलेनले आफ्नो आत्मकथाबाट Viotti को वफादार बयान उद्धृत। 1784 मा मेरी एन्टोइनेटको अगाडि पहिलो प्रदर्शन पछि, "मैले निर्णय गरें," भियोटी लेख्छन्, "अब जनतासँग बोल्ने छैन र आफूलाई पूर्ण रूपमा यस राजाको सेवामा समर्पित गर्नेछु। पुरस्कारको रूपमा, उनले मलाई मन्त्री कोलोनाको कार्यकालमा, १५० पाउन्ड स्टर्लिंगको पेन्सन किन्नुभयो।

Viotti को जीवनीहरूमा अक्सर कथाहरू छन् जुन उनको कलात्मक गर्वको गवाही दिन्छ, जसले उसलाई शक्तिहरूको सामु झुक्न अनुमति दिएन। फेयोल, उदाहरणका लागि, पढ्छिन्: "फ्रान्सकी रानी मारी एन्टोइनेटले भिओटीलाई भर्साइल्स आउन चाहन्थिन्। कन्सर्टको दिन आयो। सबै दरबारीहरू आए र कन्सर्ट सुरु भयो। एकलको पहिलो बारहरूले ठूलो ध्यान जगायो, जब अचानक अर्को कोठामा रोएको सुनियो: "मोन्सिग्नोर कम्टे डी'आर्टोइसको लागि ठाउँ!"। त्यसपछिको अन्योलको बीचमा, Viotti आफ्नो हातमा भायोलिन लिए र बाहिर निस्क्यो, सम्पूर्ण आंगन छोडेर, उपस्थित सबैलाई धेरै लज्जित भयो। र यहाँ अर्को मामला छ, यो पनि Fayol द्वारा भने। उहाँ फरक प्रकारको गर्वको अभिव्यक्तिबाट उत्सुक हुनुहुन्छ - "तेस्रो सम्पत्ति" को एक व्यक्ति। 1790 मा, राष्ट्रिय सभा सदस्य, Viotti को एक साथी, पाँचौं तलामा एक पेरिसको घर मा बस्थे। प्रसिद्ध भायोलिनवादक आफ्नो घर मा एक कन्सर्ट दिन सहमत भए। ध्यान दिनुहोस् कि कुलीनहरू विशेष रूपमा भवनहरूको तल्लो तल्लाहरूमा बस्थे। जब भियोटीले थाहा पाए कि धेरै कुलीन र उच्च समाजका महिलाहरूलाई उनको कन्सर्टमा निमन्त्रणा गरिएको थियो, उनले भने: "हामी उनीहरूप्रति पर्याप्त झुकेका छौं, अब उनीहरूलाई हामीकहाँ उठ्न दिनुहोस्।"

मार्च 15, 1782 मा, Viotti पहिलो पटक कन्सर्ट स्पिरिटुअलमा खुला कन्सर्टमा पेरिसका जनतासामु देखा पर्नुभयो। यो एक पुरानो कन्सर्ट संगठन थियो जुन मुख्यतया कुलीन सर्कल र ठूला पुँजीपतिहरूसँग सम्बन्धित थियो। Viotti को प्रदर्शन को समयमा, कन्सर्ट स्पिरिचुअल (आध्यात्मिक कन्सर्ट) ले 1770 मा गोसेक द्वारा स्थापित "कन्सर्ट अफ एमेच्योर" (कन्सर्ट डे एमेचर्स) संग प्रतिस्पर्धा गर्यो र 1780 मा "ओलम्पिक लज को कन्सर्ट" ("कन्सर्ट डे) मा पुन: नामाकरण गरियो। ला लोगे ओलिम्पिक")। यहाँ पूँजीवादी दर्शकहरुको बाहुल्यता थियो । तर पनि, 1796 मा बन्द नभएसम्म, "कन्सर्ट स्पिरिएल" सबैभन्दा ठूलो र विश्व-प्रसिद्ध कन्सर्ट हल थियो। त्यसकारण, यसमा Viotti को प्रदर्शन तुरुन्तै उनको ध्यान आकर्षित भयो। कन्सर्ट स्पिरिटुअल लेग्रोसका निर्देशक (१७३९-१७९३), मार्च २४, १७८२ को एक प्रविष्टिमा, "आइतबार आयोजित कन्सर्टले, भियोटीले फ्रान्समा पहिले नै प्राप्त गरिसकेका महान ख्यातिलाई बलियो बनायो।"

आफ्नो प्रसिद्धि को उचाई मा, Viotti अचानक सार्वजनिक कन्सर्ट मा प्रदर्शन बन्द भयो। Viotti's Anecdotes का लेखक Eimar, यो तथ्यलाई यस तथ्यले बताउँछन् कि भायोलिनवादकले संगीतको थोरै बुझेका जनताको तालीलाई अपमानजनक व्यवहार गरे। यद्यपि, हामी संगीतकारको उद्धृत आत्मकथाबाट जान्दछौं, Viotti ले सार्वजनिक कन्सर्टहरूबाट अदालतको संगीतकार मारी एन्टोइनेटको कर्तव्यहरूद्वारा अस्वीकार गरेको बताउँछ, जसको सेवामा उनले त्यस समयमा आफूलाई समर्पित गर्ने निर्णय गरे।

तर, एउटाले अर्कोको विरोध गर्दैन । Viotti साँच्चै जनता को स्वाद को सतहीता देखि घृणा थियो। 1785 सम्म उहाँ चेरुबिनीको घनिष्ठ मित्र हुनुहुन्थ्यो। तिनीहरू rue Michodière मा सँगै बसे, नं। ८; तिनीहरूको निवास संगीतकारहरू र संगीत प्रेमीहरूको बारम्बार थियो। त्यस्ता दर्शकहरूको अगाडि, Viotti स्वेच्छाले खेले।

क्रान्तिको पूर्वसन्ध्यामा, 1789 मा, काउन्ट अफ प्रोभेन्स, राजाका भाइ, लियोनार्ड ओटियर, मारी एन्टोइनेटको उद्यमी हेयरड्रेसरसँग मिलेर, मार्टिनी र भियोटीलाई निर्देशकको रूपमा आमन्त्रित गर्दै किंग्स ब्रदर थिएटरको आयोजना गरियो। Viotti सधैं सबै प्रकारका संगठनात्मक गतिविधिहरु तिर आकर्षित र, एक नियम को रूप मा, यो उनको लागि असफलता मा समाप्त भयो। Tuileries हल मा, इटालियन र फ्रान्सेली कमिक ओपेरा को प्रदर्शन, गद्य मा कमेडी, कविता र Vaudeville को प्रस्तुत गर्न थाले। नयाँ थिएटरको केन्द्र इटालियन ओपेरा समूह थियो, जसलाई Viotti द्वारा पोषण गरिएको थियो, जसले उत्साहका साथ काम गर्न सेट गर्यो। यद्यपि, क्रान्तिले थिएटरको पतन निम्त्यायो। मार्टिनी "क्रान्तिको सबैभन्दा अशान्त क्षणमा पनि अदालतसँगको आफ्नो सम्बन्ध बिर्सन दिन लुक्न बाध्य भए।" Viotti को साथ चीजहरू राम्रो थिएनन्: "इटालियन थिएटरको उद्यममा मसँग भएको लगभग सबै कुरा राखेर, मैले यो भयानक धाराको नजिकमा भयानक डर अनुभव गरें। मैले कत्तिको समस्या भोग्नुपरेको थियो र मैले एक कठिन परिस्थितिबाट बाहिर निस्कन के-कस्ता सम्झौताहरू गर्नुपर्छ! Viotti आफ्नो आत्मकथा मा E. हेरोन-एलेन द्वारा उद्धृत सम्झना छ।

घटनाहरु को विकास मा एक निश्चित अवधि सम्म, Viotti जाहिरा तौर मा समात्न प्रयास गर्यो। उनले प्रवास गर्न अस्वीकार गरे र नेशनल गार्डको वर्दी लगाएर थिएटरमा बसे। थिएटर 1791 मा बन्द भएको थियो, र त्यसपछि Viotti फ्रान्स छोड्ने निर्णय गरे। शाही परिवारको गिरफ्तारीको पूर्वसन्ध्यामा, उनी पेरिसबाट लन्डन भागे, जहाँ उनी जुलाई 21 वा 22, 1792 मा आइपुगे। यहाँ उनको न्यानो स्वागत गरियो। एक वर्ष पछि, जुलाई 1793 मा, उहाँ आफ्नो आमाको मृत्युको सम्बन्धमा इटाली जान र आफ्ना भाइहरूको हेरचाह गर्न बाध्य भए, जो अझै बच्चा थिए। यद्यपि, रिमानले दावी गरे कि भियोटीको आफ्नो मातृभूमिको यात्रा उसको बुबालाई भेट्ने इच्छासँग जोडिएको छ, जसको चाँडै मृत्यु भयो। एक तरिका वा अर्को, तर इङ्गल्याण्ड बाहिर, Viotti 1794 सम्म थियो, यो समयमा इटाली मा मात्र होइन, तर स्विट्जरल्याण्ड, जर्मनी, Flanders मा पनि भ्रमण गरेको थियो।

लन्डन फर्केर, दुई वर्ष (1794-1795) को लागि उहाँले एक गहन कन्सर्ट गतिविधिको नेतृत्व गर्नुभयो, प्रसिद्ध जर्मन भायोलिनवादक जोहान पिटर सालोमन (1745-1815) द्वारा आयोजित लगभग सबै कन्सर्टहरूमा प्रदर्शन गर्दै, जो 1781 देखि अंग्रेजी राजधानीमा बसोबास गरे। सालोमनको कन्सर्टहरू। धेरै लोकप्रिय थिए।

Viotti को प्रदर्शन को बीच, डिसेम्बर 1794 मा प्रसिद्ध डबल बास खेलाडी Dragonetti संग उनको कन्सर्ट उत्सुक छ। तिनीहरूले भियोटी युगल प्रस्तुत गरे, ड्र्यागोनेट्टीले डबल बासमा दोस्रो भायोलिन भाग खेल्दै।

लन्डनमा बस्दै, Viotti फेरि संगठनात्मक गतिविधिहरूमा संलग्न भए। उनले रोयल थिएटरको व्यवस्थापनमा भाग लिए, इटालियन ओपेराको मामिलाहरू सम्हालेका थिए, र शाही थिएटरको निर्देशकको पदबाट विल्हेम क्रेमरको प्रस्थान पछि उनी यस पदमा आए।

1798 मा, उनको शान्तिमय अस्तित्व अचानक टुटेको थियो। उनीमाथि क्रान्तिकारी महाधिवेशनलाई प्रतिस्थापन गर्ने निर्देशिका विरुद्ध शत्रुतापूर्ण योजना बनाएको र उनी फ्रान्सेली क्रान्तिका केही नेताहरूसँग सम्पर्कमा रहेको आरोप लगाइएको थियो। उनलाई २४ घण्टाभित्र इङ्ल्यान्ड छोड्न भनिएको थियो ।

Viotti ह्याम्बर्ग नजिकैको Schoenfeldts शहरमा बसोबास गरे, जहाँ उनी लगभग तीन वर्षसम्म बसे। त्यहाँ उनले तीव्रताका साथ संगीत रचना गरे, आफ्ना एक नजिकका अंग्रेजी साथी चिनेरीसँग पत्राचार गरे र फ्रेडरिक विल्हेम पिक्सिस (१७८६-१८४२) सँग अध्ययन गरे, पछि एक प्रसिद्ध चेक भायोलिनवादक र शिक्षक, प्रागमा भायोलिन बजाउने विद्यालयका संस्थापक।

1801 मा Viotti लन्डन फर्कने अनुमति प्राप्त भयो। तर उनी राजधानीको सांगीतिक जीवनमा संलग्न हुन सकेनन् र चिन्नेरीको सल्लाहमा मदिराको व्यापारमा लागे। यो एक खराब चाल थियो। Viotti एक असक्षम व्यापारी साबित भयो र दिवालिया भयो। मार्च 13, 1822 को विओटीको इच्छाबाट, हामीले थाहा पाउँछौं कि उनले दुर्भाग्यपूर्ण व्यापारको सम्बन्धमा आफूले बनाएको ऋण तिर्न सकेनन्। उनले चिनेरीको २४ हजार फ्र्याङ्क ऋण तिर्न नसक्दा मदिराको व्यापारको लागि उसलाई ऋण दिएका थिए भन्ने चेतनाबाट उनको आत्मा टुटेको थियो। "यदि म यो ऋण तिर्न बिना मरे भने, म तपाईलाई मैले भेट्टाउन सक्ने सबै चीजहरू बेच्न र चिन्नेरी र उनका उत्तराधिकारीहरूलाई पठाउन अनुरोध गर्दछु।"

1802 मा, Viotti संगीत गतिविधिमा फर्कन्छ र, स्थायी रूपमा लन्डनमा बस्दै, कहिलेकाहीँ पेरिसको यात्रा गर्दछ, जहाँ उनको खेल अझै पनि प्रशंसा गरिन्छ।

1803 देखि 1813 सम्म लन्डन मा Viotti को जीवन को बारे मा धेरै कम ज्ञात छ। 1813 मा उहाँले Clementi संग यो सम्मान साझा, लन्डन फिलहारमोनिक सोसाइटी को संगठन मा एक सक्रिय भाग लिनुभयो। सोसाइटीको उद्घाटन मार्च 8, 1813 मा भएको थियो, सलोमनले सञ्चालन गरे, जबकि भिओटीले अर्केस्ट्रा खेले।

बढ्दो आर्थिक कठिनाइहरूको सामना गर्न असमर्थ, 1819 मा उनी पेरिस गए, जहाँ उनको पुरानो संरक्षक, काउन्ट अफ प्रोभेन्सको सहयोगमा, जो लुइस XVIII को नाममा फ्रान्सको राजा बने, उनी इटालियनको निर्देशक नियुक्त भए। ओपेरा हाउस। फेब्रुअरी 13, 1820 मा, ड्यूक अफ बेरीको थिएटरमा हत्या गरियो, र यस संस्थाको ढोका जनताको लागि बन्द गरियो। इटालियन ओपेरा एक कोठाबाट अर्को कोठामा धेरै पटक सारियो र एक दयनीय अस्तित्व बाहिर निकाल्यो। फलस्वरूप, आफ्नो आर्थिक स्थिति बलियो हुनुको सट्टा, Viotti पूर्ण रूपमा भ्रमित भयो। 1822 को वसन्त मा, असफलताहरु द्वारा थकित, उहाँ लन्डन फर्कनुभयो। उनको स्वास्थ्य तीव्र गतिमा बिग्रँदै गएको छ । ३ मार्च १८२४ मा बिहान ७ बजे क्यारोलिन चिनेरीको घरमा उनको मृत्यु भयो।

उनीबाट थोरै सम्पत्ति बाँकी थियो: कन्सर्टोका दुई पाण्डुलिपिहरू, दुईवटा भायोलिन - क्लोट्ज र एक भव्य स्ट्राडिभेरियस (उनले ऋण तिर्न पछि बेच्न भनेका थिए), दुईवटा सुनको स्नफबक्स र सुनको घडी - यति मात्र।

Viotti एक महान भायोलिनवादक थियो। उनको प्रदर्शन संगीत क्लासिकवाद को शैली को उच्चतम अभिव्यक्ति हो: खेल असाधारण कुलीनता, दयनीय उदात्तता, महान ऊर्जा, आगो, र एकै समयमा सख्त सादगी द्वारा प्रतिष्ठित थियो; उनी बौद्धिकता, विशेष पुरुषत्व र वक्तृत्वशीलताको विशेषता थिइन्। Viotti को एक शक्तिशाली आवाज थियो। प्रदर्शनको मर्दाना कठोरता एक मध्यम, संयमित कम्पन द्वारा जोडिएको थियो। "उनको प्रदर्शनको बारेमा यति राजसी र प्रेरणादायक कुरा थियो कि सबैभन्दा कुशल कलाकारहरू पनि उहाँबाट टाढा भए र सामान्य देखिन्थे," हेरोन-एलेन लेख्छन्, माइल उद्धृत गर्दै।

Viotti को प्रदर्शन उनको काम अनुरूप थियो। उहाँले 29 वायलिन कन्सर्ट र 10 पियानो कन्सर्टहरू लेख्नुभयो; भायोलिन र पियानोका लागि १२ सोनाटा, धेरै भायोलिन युगल, दुई भायोलिन र डबल बासका लागि ३० ट्रायो, स्ट्रिङ क्वार्टेट्सको ७ संग्रह र लोक धुनका लागि ६ क्वार्टेट्स; धेरै सेलो कार्यहरू, धेरै भोकल टुक्राहरू - कुल लगभग 12 रचनाहरू।

भायोलिन कन्सर्टहरू उनको विरासतको सबैभन्दा प्रसिद्ध हो। यस विधाको काममा, Viotti वीर क्लासिकवाद को उदाहरणहरू सिर्जना गरे। तिनीहरूको संगीतको गम्भीरता डेभिडको चित्रहरूको सम्झना दिलाउँछ र Viotti लाई Gossec, Cherubini, Lesueur जस्ता संगीतकारहरूसँग एकताबद्ध गर्दछ। पहिलो आन्दोलनहरूमा नागरिक आकृतिहरू, एडागियोमा सुमधुर र काल्पनिक पथोस, पेरिसका काम गर्ने उपनगरहरूका गीतहरूको स्वरले भरिएको अन्तिम रोन्डोको प्रजातान्त्रिकता, उसको कन्सर्टलाई उनका समकालीनहरूको भायोलिन रचनात्मकताबाट अनुकूल रूपमा फरक पार्छ। Viotti को सामान्यतया मामूली कम्पोजिङ प्रतिभा थियो, तर उसले समयको प्रवृतिलाई संवेदनशील रूपमा प्रतिबिम्बित गर्न सक्षम थियो, जसले उनको रचनाहरूलाई संगीत र ऐतिहासिक महत्व दिएको थियो।

लुली र चेरुबिनी जस्तै, Viotti राष्ट्रिय फ्रान्सेली कला को एक साँचो प्रतिनिधि मान्न सकिन्छ। आफ्नो काममा, Viotti ले एक राष्ट्रिय शैलीगत विशेषतालाई याद गरेन, जसको संरक्षण क्रान्तिकारी युगका रचनाकारहरूले अद्भुत जोसका साथ हेरचाह गरेका थिए।

धेरै वर्षको लागि, Viotti पनि शिक्षाशास्त्र मा संलग्न थियो, यद्यपि सामान्यतया यो आफ्नो जीवन मा एक केन्द्रीय स्थान ओगटेन। उनका विद्यार्थीहरूमध्ये पियरे रोड, एफ. पिक्सिस, एल्डे, वाचे, कार्टियर, लाबरे, लिबोन, मौरी, पिओटो, रोबेरेच जस्ता उत्कृष्ट भायोलिनवादकहरू छन्। Pierre Baio र Rudolf Kreutzer ले आफूलाई Viotti को विद्यार्थी मान्थे, यद्यपि तिनीहरूले उहाँबाट पाठ लिएनन्।

Viotti को धेरै छविहरू बाँचेका छन्। उनको सबैभन्दा प्रसिद्ध चित्र फ्रान्सेली कलाकार एलिजाबेथ लेब्रुन (1803-1755) द्वारा 1842 मा चित्रित गरिएको थियो। हेरोन-एलेनले आफ्नो उपस्थिति यसरी वर्णन गर्दछ: "प्रकृतिले उदारतापूर्वक भियोटीलाई शारीरिक र आध्यात्मिक रूपमा पुरस्कृत गर्यो। राजसी, साहसी टाउको, अनुहार, सुविधाहरूको पूर्ण नियमितता नभए पनि, अभिव्यक्त, सुखद, विकिरणित प्रकाश थियो। उनको फिगर धेरै समानुपातिक र सुन्दर थियो, उनको शिष्टाचार उत्कृष्ट थियो, उनको कुराकानी जीवन्त र परिष्कृत थियो; उहाँ एक कुशल कथनकार हुनुहुन्थ्यो र उहाँको प्रसारणमा घटना फेरि जीवित भएको जस्तो देखिन्थ्यो। क्षयको वातावरणको बावजुद जसमा Viotti फ्रान्सेली अदालतमा बस्थे, उनले आफ्नो स्पष्ट दया र इमानदार निडरता कहिल्यै गुमाए।

Viotti ले आफ्नो प्रदर्शन र इटाली र फ्रान्स को महान परम्परा को काम मा संयोजन, प्रबुद्धता को भायोलिन कला को विकास पूरा गर्यो। भायोलिनवादकहरूको अर्को पुस्ताले भायोलिनको इतिहासमा नयाँ पाना खोल्यो, जुन नयाँ युग - रोमान्टिकवादको युगसँग सम्बन्धित छ।

एल राबेन

जवाफ छाड्नुस्