चिन्तित लय |

BL Yavorsky द्वारा बनाईएको संगीत-सैद्धांतिक अवधारणा। सुरुमा (1908 देखि) यसलाई "संगीत भाषण को संरचना" भनिन्थ्यो, 1918 देखि - "श्रवण गुरुत्वाकर्षण को सिद्धान्त"; एल आर - यसको सबैभन्दा प्रसिद्ध नाम (1912 मा परिचय)। एल नदी को सिद्धान्त को आधारभूत। 20 औं शताब्दी को प्रारम्भिक वर्ष मा विकसित। शब्द LR" को अर्थ समय मा एक मोड को खुलासा हो। LR को सिद्धान्त को मुख्य आधार: ध्वनि सम्बन्ध को दुई विपरीत प्रकार को अस्तित्व - अस्थिर र स्थिर; स्थिरतामा रिजोल्युसनमा अस्थिरताको आकर्षण म्यूजको लागि आधारभूत छ। गतिशीलता र विशेष गरी frets निर्माण को लागी। यावोर्स्कीका अनुसार, ध्वनि गुरुत्वाकर्षण वरपरको ठाउँमा व्यक्तिको अभिमुखीकरणसँग नजिकको सम्बन्ध छ, जसलाई सन्तुलनको अंगको स्थितिले प्रमाणित गर्दछ - श्रवण अंगमा अर्धवृत्ताकार नहरहरू जसले संगीतलाई बुझ्दछ। असन्तुष्टि र व्यञ्जनबाट भिन्नता यो हो कि अस्थिर ध्वनि र अन्तरालहरूले कन्सोनेट गर्न सक्छन् (उदाहरणका लागि, C-dur मा थर्ड्स hd वा fa) र, यसको विपरित, मोडको स्थिर व्यञ्जन (टोनिक्स) विघटन हुन सक्छ (उदाहरणका लागि, बढेको र घटाइएको ट्रायड्स)। । यावोर्स्कीले ट्राइटनको अन्तरालमा अस्थिरताको स्रोत देख्छन् ("सिक्स-लुटन अनुपात")। यसमा, उनी मोडल विकासको लागि महत्त्वपूर्ण उत्प्रेरकको रूपमा ट्राइटोनको विचारमा भर पर्छन्, जसलाई एसआई तनेभले प्रस्तुत गरेका थिए। 19 औं शताब्दी (काम "बिथोभेनको सोनाटसमा मोडुलेशन योजनाहरूको विश्लेषण") र पछि उहाँद्वारा विकसित (NN Amani, 1903 लाई पत्रहरू)। बन्क्स नमूनाहरू विश्लेषण गर्ने अनुभवले पनि यावोर्स्कीको न्यूटको विशेष महत्त्वको विचारलाई निम्त्यायो। संगीत। एक प्रमुख तेस्रोमा यसको संकल्पको साथ, ट्राइटनले अस्थिरता र स्थिरताको प्राथमिक एकता बनाउँछ - "एकल सममित प्रणाली"; सेमीटोन दूरीमा दुईवटा त्यस्ता प्रणालीहरू "डबल सिमेट्रिकल प्रणाली" मा मर्ज हुन्छन्, जहाँ रिजोलुसन एक सानो तेस्रो हुन्छ। यी प्रणालीहरूको संयोजनले डिकम्प बनाउँछ। frets, र एकल प्रणालीको अस्थिरताले प्रभावशालीको प्रकार्य ("मोडल क्षण") परिचय गराउँछ, र दोहोरो प्रणालीले सबडोमिनेन्टहरू परिचय गराउँछ। सद्भावमा ध्वनिहरूको स्थिति तिनीहरूको तीव्रता ("चमक") को डिग्री निर्धारण गर्दछ।

सद्भाव, यसरी, स्थिर आवाजहरूको गुरुत्वाकर्षण ("कन्जुगेशन") को एक सेटको रूपमा कल्पना गरिएको छ जसले तिनीहरूलाई समाधान गर्दछ। यहाँबाट उल्लुमा सामान्यतया स्वीकार गरिन्छ। संगीतशास्त्र, गतिशील को एक उच्च संगठित ढाँचा रूपमा मोड को अवधारणा। चरित्र, विरोधी शक्तिहरूको संघर्षको रूपमा। मोडको व्याख्या पहिलेको, स्केलको तुलनामा धेरै गहिरो छ (किनकि स्केलले मोडको आन्तरिक संरचना देखाउँदैन)।

प्रमुख र माइनर संगै, रैखिक आर को सिद्धान्त। मोडहरूलाई प्रमाणित गर्दछ, जसको टोनिकहरूले व्यंजन व्यञ्जनहरूलाई प्रतिनिधित्व गर्दैन: बढेको, घटेको, चेन (दुई ठूला तिहाइको सम्बन्ध, उदाहरणका लागि, ce-es-g, अर्थात् उही नामको प्रमुख-माइनर)। एक विशेष समूह चर मोडहरू मिलेर बनेको छ, जहाँ एउटै आवाजको दोहोरो अर्थ हुन सक्छ - अस्थिर र स्थिर, जुन टनिकको विस्थापनको कारण हो। सबैभन्दा जटिल "डबल-मोडहरू" हुन् जुन अस्थिरतालाई दुई पटक समाधान गर्दा उत्पन्न हुन्छ - "भित्र र बाहिर" (दुवै रिजोलुसनहरू ट्राइटोनद्वारा एकअर्काबाट अलग हुन्छन्, ताकि एक डबल-मेजर, उदाहरणका लागि, संकेतहरू संयोजन गर्दछ। C-dur र Fis-dur)।

प्रत्येक मोडको आ-आफ्नै विशेषताहरू हुन्छन् (उदाहरणका लागि, बढेको मोडमा - सम्बन्धित ट्रायडमा रिजोल्युसनहरू, प्रमुख तेस्रो वा माइनर छैठौंमा अनुक्रमहरू, बढेको छैठौंको साथ तारहरू, घटेको तेस्रोको अन्तरालमा ड्रेसिङ फाउन्डेशनहरू, आदि। )। एक व्याख्या प्राप्त गर्नुहोस्। स्केलहरू: पेन्टाटोनिक स्केल (ट्रिटोन आवाज बन्द भएको ठूलो वा माइनर), "हंगेरियन स्केल" (दुई एकल प्रणालीको बढेको फ्रेट), पूर्ण-टोन र टोन-सेमिटोन स्केल (बढाइएको र घटेको फ्रेटहरू, साथै डबल फ्रेटहरू)।

"नयाँ मोडहरू" को खोज सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण वैज्ञानिक मध्ये एक हो। यावोर्स्कीका गुणहरू, किनकि तिनीहरूमध्ये अधिकांश वास्तवमा 19 औं-20 औं शताब्दीको संगीतमा अवस्थित छन्, विशेष गरी एफ लिस्जट, एनए रिम्स्की-कोर्साकोभ, एएन स्क्रिबिनको काममा। यावोर्स्कीले आवधिक रूपमा निर्मित तराजूहरू (सीमित स्थानान्तरणको साथ तथाकथित मोडहरू) पनि प्रदर्शन गरे जुन उनले धेरै वर्ष पछि आफ्नो रचनात्मक कार्यमा प्रयोग गरे। O. Messiaen अभ्यास गर्नुहोस्। मोडल परिवर्तनशीलता को अवधारणा धेरै व्याख्या गर्दछ। मान्छे संगीत को घटना; एकै समयमा, यसले बहुभाषिकताका केही पक्षहरूलाई व्याख्या गर्न मद्दत गर्दछ। मेजर-माइनर भन्दा बाहिर जाने मोडल संरचनाहरूको सम्भावनाको दावी अवधारणाहरूको मौलिक रूपमा महत्त्वपूर्ण विरोधी हो, जसको अनुसार ठूला र माइनरलाई सामान्य रूपमा मोडल संगठनको अस्वीकारले मात्र प्रतिस्थापन गर्न सकिन्छ, अर्थात् एटोनालिटी।

याभोर्स्कीको मोडल सिद्धान्तको कमजोर पक्ष भनेको ट्राइटोन आधारमा फ्रेटहरू निर्माण गर्ने विधि हो। ट्रिटोनमा फ्रेट गठनको विश्वव्यापी स्रोत देख्ने कुनै कारण छैन; यो स्पष्ट रूपमा पुरानो frets द्वारा प्रमाणित छ, एक triton रहित, to-rie, ऐतिहासिक पाठ्यक्रम को विपरीत। विकासलाई थप जटिल संरचनाहरूको अपूर्ण प्रकारका रूपमा व्याख्या गरिनुपर्छ। आन्तरिक व्याख्यामा पनि कट्टरताका तत्वहरू छन्। संरचनाहरू, जसले कहिलेकाहीँ तथ्यहरूसँग विरोधाभास निम्त्याउँछ। यद्यपि, यावोर्स्कीको सिद्धान्तको मूल्य निर्विवाद रूपमा समस्याको आधारभूत दृष्टिकोण र ज्ञात मोडहरूको दायराको विस्तारद्वारा निर्विवाद रूपमा निर्धारण गरिन्छ।

Ladotonal सम्बन्ध (शब्द "टोनालिटी" Yavorsky द्वारा पेश गरिएको थियो) फारम र ताल संग सम्बन्ध मा मानिन्छ। अनुपातहरू (उदाहरणका लागि, "फारामको तेस्रो चौमासिकमा विचलन")। सबैभन्दा ठूलो चासोको विषय हो "परिणामसँगको टोनल तुलना", जसमा दुई वा बढी असम्बन्धित टोनालिटीहरूले द्वन्द्व सिर्जना गर्दछ, जसबाट निष्कर्ष "परिणाम" बन्छ - सबै अघिल्लाहरूलाई एकताबद्ध गर्ने टोनालिटी। यावोर्स्कीले यहाँ "उच्च क्रमको एकताबद्ध टोनालिटी" को अवधारणा विकसित गरेका थिए जसलाई तानेयेभले अगाडि राखेका थिए। "नतिजा संग तुलना" को सिद्धान्त पनि सामान्यीकरण परिणाम संग पारस्परिक विरोधाभासी क्षण को टक्कर को रूप मा, अधिक व्यापक रूपमा बुझिन्छ। एकै समयमा, अघिल्लो द्वन्द्वको कारणलाई जोड दिइएको छ।

एल आर को सिद्धान्त मा एक ठूलो स्थान। कामको टुक्राटुक्राको समस्या ओगटेको छ। Yavorsky ले caesura र यसको प्रकार को अवधारणा को विकास। मौखिक भाषणसँग समानताको आधारमा, सेसुरियाको अवधारणाले प्रदर्शनको सिद्धान्त, विशेष गरी वाक्यांशको सिद्धान्तलाई समृद्ध बनाउँछ। विपरित पक्ष - अभिव्यक्ति - "जोड्ने सिद्धान्त" (दूरीमा जडान), आसंजन, आसंजनको कारकको रूपमा "ओभरले" को अवधारणामा अभिव्यक्ति फेला पर्‍यो। म्यूजको प्राथमिक सेलको रूपमा इन्टोनेसनको अवधारणा प्रस्तुत गरिएको छ। रूप र अभिव्यक्ति; यो ध्वनि decomp को अन्तरक्रिया मा आधारित छ। मोडल अर्थ। एक-पार्टनेस (एउटा प्रकार्यमा निर्माण) र दुई-पार्टनेस (दुई प्रकार्यहरूको परिवर्तन) छुट्याइएको छ; दुई-भागमा, एक predicate छुट्याइएको छ - एक तयारी क्षण (एक अवधारणा जुन व्यापक भएको छ) र ikt - अन्तिम र परिभाषित क्षण।

लयलाई लौकिक सम्बन्धहरूको सम्पूर्ण क्षेत्रको रूपमा बुझिन्छ - सानोदेखि ठूला भागहरू बीचको अनुपातसम्म। एकै समयमा, लयबद्ध घटनाहरू मोडल सामग्रीले भरिएका छन्; तालको भावनालाई "समयमा नेभिगेट गर्ने क्षमता, निरन्तर अभिनय गर्ने ध्वनि गुरुत्वाकर्षणमा" भनेर परिभाषित गरिएको छ। यहाँबाट, एक सामान्यीकरण विचार उत्पन्न हुन्छ, जसले नाम दियो। सम्पूर्ण सिद्धान्त: मोडल लय समय मा मोड खोल्ने प्रक्रिया को रूप मा।

फारमलाई स्थिरता र अस्थिरता सम्बन्धसँग नजिकको सम्बन्धमा पनि मानिन्छ। यो पहिलो पटक देखाइएको छ कि फारमहरूले आकारको सामान्य सिद्धान्तहरूको कार्यान्वयनलाई प्रतिनिधित्व गर्दछ। एक व्यक्तिगत रूपमा अद्वितीय गोदामको रूपमा फारमको अवधारणाहरू र सामान्यीकृत टाइप गरिएको संरचनाको रूपमा स्कीमालाई सीमाबद्ध गरिएको छ। एल नदी को सिद्धान्त को बहुमूल्य पक्षहरु मध्ये एक। - संरचनाका मुद्दाहरूलाई कलासँग जोड्ने इच्छा। संगीत को धारणा। यहाँ देखा परेका कट्टरताका तत्वहरूको बावजुद पनि, संगीतलाई अभिव्यक्त मानव बोलीको रूपमा विचार गर्ने प्रवृत्ति थियो, सौन्दर्य प्रकट गर्न। फारमहरूको अर्थ, तिनीहरूलाई समान रूपमा नजिक ल्याउन। अन्य मुद्दाहरूको घटना। यी सुविधाहरूले एल नदीको डाटा लागू गर्ने अभ्यासमा सकारात्मक प्रभाव पारेको थियो। संगीत शिक्षाको लागि, "संगीत सुन्ने" पाठ्यक्रमहरूको लागि।

तसर्थ, लेखकको प्रस्तुतिलाई ठ्याक्कै पछ्याउने LR को समग्र अवधारणाले यसको महत्त्व कायम राखेको छैन, यसको धेरै फलदायी सामान्य विचारहरू, आदि विशिष्ट अवधारणाहरू व्यापक रूपमा प्रयोग गरिन्छ। उल्लुहरूको काममा। संगीतविद् LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova ले नरको विश्लेषणको विधिलाई पुनर्विचार वा पुनर्जीवित गरे। गीतहरू, LR को अवधारणाहरू, डबल-मोडहरू।

सन्दर्भ: Yavorsky BL, संगीत भाषण को संरचना। सामग्री र नोटहरू, भाग 1-3, एम।, 1908; उनको आफ्नै, एक मोडल लय को गठन मा अभ्यास, भाग 1, M., 1915, M., 1928; उनको, संगीतको आधारभूत तत्व, एम।, 1923; उनको आफ्नै, मेलोडिक प्रक्रियाको निर्माण, पुस्तकमा: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., मेलोडी संरचना, M., 1929; Bryusova N., संगीतको विज्ञान, यसको ऐतिहासिक मार्गहरू र वर्तमान अवस्था, M., 1910; उनको आफ्नै, बोलेस्लाव लियोपोल्डोविच याभोर्स्की, संग्रहमा: बी. याभोर्स्की, खण्ड। १, एम., १९६४; कुलाकोव्स्की एल., डे-याकी जिवचेन्या बीएल याभोर्स्की, "संगीत", 1, भाग 1964-1924; उनको आफ्नै, मोडल रिदम र यसको कार्यहरूको सिद्धान्तमा, "संगीत शिक्षा", 10, नम्बर 12; Belyaev V., Beethoven's sonatas मा modulations को विश्लेषण, SI Taneev, संग्रह मा: Beethoven को बारे मा रूसी पुस्तक, M,, 1930; प्रोटोपोपोभ एस।, संगीत भाषणको संरचनाको तत्वहरू, भागहरू 1-1927, एम।, 1; Ryzhkin I., मोडल लय को सिद्धान्त, पुस्तक मा: Mazel L., Ryzhkin I., सैद्धांतिक संगीतशास्त्र को इतिहास मा निबन्ध, vol। 2, M.-L., 1930; SI Taneyev बाट NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 2, No 1939 लाई पत्रहरू; सर्गेई Ivanovich Taneyev को सम्झनामा, 1940-7। शनि। उनको जन्मको ९० औं वार्षिकोत्सवका लागि लेख र सामग्री, एम.-एल., १९४७; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-सिद्धान्तकार, "SM", 1856, नम्बर 1946; लुनाचार्स्की एबी, मोडल रिदमको सिद्धान्तमा सम्मेलनमा भाषण फेब्रुअरी 90, 1947 मास्कोमा, शनि: बी. याभोर्सकी, खण्ड। १, एम., १९६४; Zukkerman VA, Yavorsky-सिद्धांतवादी, ibid।; खोलोपोभ यु। एन।, यावोर्स्की र मेसियनको सैद्धान्तिक प्रणालीहरूमा सममित मोडहरू, संगीत र आधुनिकता, खण्ड। ७, एम., १९७१।

VA जुकरम्यान