फ्रेट प्रकार्यहरू |

फ्रेट कार्यहरू - सद्भावमा ध्वनि र व्यंजनहरूको अर्थ (उचाई प्रणाली)।

एफ एल म्युजिकल-सिमान्टिक जडानहरूको अभिव्यक्ति प्रतिनिधित्व गर्दछ, जसको माध्यमबाट तार्किकता र म्यूजको सुसंगतता प्राप्त हुन्छ। सम्पूर्ण। रूसी शब्दावलीको परम्परामा मोडलाई सामान्यतया सबै प्रकारका पिच प्रणालीहरू (पुरानो, प्राच्य, लोक मोडहरूदेखि २० औं शताब्दीको व्यावसायिक संगीतको विविध र जटिल पिच संरचनाहरूमा) को सम्बन्धमा सामान्य वर्गको रूपमा व्याख्या गरिन्छ। तदनुसार, F. l को अवधारणा। सबैभन्दा सामान्य पनि हो, सबैभन्दा डिकम्पसँग सम्बन्धित छ। ध्वनि र व्यञ्जनहरूको संगीत-अर्थात्मक अर्थहरूको प्रकार, यद्यपि तिनीहरूले एक प्रकारमा विशिष्टीकरणलाई अनुमति दिन्छ (मोडल प्रणालीहरूमा तिनीहरूको अर्थ - 20 औं-14 औं शताब्दीको संगीतको विशेष "मोडहरू", मानहरूको विपरीत, उदाहरणका लागि, एक विशेष प्रकारको मोडल प्रणालीको रूपमा 15 औं-18 औं शताब्दीको हार्मोनिक टोनालिटी)। मोडको मूर्त रूपहरू ऐतिहासिक रूपमा परिवर्तनशील हुनाले, F. l. कसरी विशिष्ट ध्वनि सम्बन्ध ऐतिहासिक रूपमा विकसित हुन्छ, र थप विकसित र जटिल प्रकारका ph मा संक्रमण। अन्ततः muses को प्रगति प्रतिबिम्बित गर्दछ। सोच।

प्रणालीगत एफ एल। उच्च-उचाई संगठनको तत्वहरूमा निर्भर गर्दछ, जसले यसको संरचनामा निश्चित अर्थहरू प्राप्त गर्दछ, र तार्किकको संगीत (ध्वनि) अभिव्यक्तिको रूपहरूमा। मोडल (उचाई) प्रणाली को तत्वहरु बीच सम्बन्ध। मोडका सबै तत्वहरूले प्रणालीगत महत्त्व प्राप्त गर्दछ, दुवै सरल (सामग्रीको प्राथमिक स्तरमा) र कम्पोजिट (अधिक जटिल एकताहरूमा सरल तत्वहरूको एकताको उच्च स्तरमा)। सरल तत्व - otd। ध्वनी ("मोनाड्स"), अन्तरालहरू, दोहोरो ध्वनिहरू ("डायड्स"), ट्राइड्स ("ट्रायड्स"), प्रणालीको सामग्रीको रूपमा अन्य तारहरू। कम्पोजिट - डिसेम्बर। मोडको संरचनामा "माइक्रोलाडहरू" को प्रकार (उदाहरणका लागि, टेट्राकोर्डहरू, पेन्टाकोर्डहरू, अधिक मात्रामा मोनोडिच मोडहरूको ढाँचा भित्र ट्राइकोर्डहरू; बहुभुज मोडहरूमा निश्चित कर्ड समूहहरू, उपप्रणालीहरू, आसन्न ध्वनि वा व्यञ्जनहरू सहितको तार, इत्यादि। )। निश्चित एफ एल। प्राप्त गर्नुहोस्, उदाहरणका लागि, c.-l। ठूला मोडल एकाइहरू (एउटा वा अर्को टोनालिटी, प्रणाली) एकल ठूलो सम्पूर्ण भित्र उस्तै अन्यको सम्बन्धमा (सेकेन्डरी थिमको टोनालिटी मुख्य टोनिकमा D जस्तै हो, आदि)। मुज - तार्किक। मोडको क्षेत्रमा सम्बन्धहरू मुख्य (केन्द्रीय) र अधीनस्थ (परिधीय) मा मोडल तत्वहरूको विभाजनमा व्यक्त गरिन्छ, त्यसपछि पछिको थप विस्तृत अर्थात्मक भिन्नतामा; त्यसैले केन्द्रीय F. l को रूपमा आधार को श्रेणी को मौलिक भूमिका। यसको विभिन्न परिमार्जनहरूमा (Lad हेर्नुहोस्)। संगीतको सही पर्याप्त बुझाइ (सुन्न) ले ती F. l को कोटीहरूमा सोच्ने अनुमान गर्दछ, जुन यस विशेष संगीतमा अन्तर्निहित छन्। प्रणाली (उदाहरणका लागि, पुरानो रूसी लोक गीतहरू प्रशोधन गर्नका लागि तिनीहरूको फोनोग्राफहरूको साथमा प्रमुख र सानाको पश्चिमी-युरोपीय प्रणालीको प्रयोग, 18-19 औं शताब्दीको पश्चिमी-युरोपीय सद्भावको दृष्टिकोणबाट सबै पिच प्रणालीहरूको व्याख्या यसको F सँग। l., आदि)।

यो F. l को लागि मौलिक रूपमा महत्त्वपूर्ण छ। फरक २ मुख्य। मोडल (ध्वनि) प्रणालीहरूको प्रकार तिनीहरूको सामग्रीको संरचनामा निर्भर गर्दछ - मोनोफोनिक वा पोलिफोनिक (2 औं शताब्दीमा पनि सोनोरन्ट)। त्यसैले F. l को प्रकारहरूको सबैभन्दा सामान्य विभाजन। मोनोडिक र chord-harmonic मा। P. l विभिन्न प्राचीन, मध्य शताब्दीमा। र नार। मोनोडिक। मोडहरू (अर्थात्, मोनोडिक F. l.) सामान्य रूपमा एकअर्कासँग धेरै समान छन्। साधारण मोनोडिच को लागी। एफ एल (अर्थात्, व्यक्तिगत ध्वनि र व्यञ्जनहरूको मोडल मानहरू) मुख्य रूपमा Ch को मानहरू समावेश गर्दछ। fret समर्थन: केन्द्र। स्वर (रोक्नुहोस्, सन्दर्भ टोन, टोनिक; यसको उद्देश्य संगीत विचारको मोडल समर्थन हो), अन्तिम स्वर (फाइनलिस; धेरै अवस्थामा यो केन्द्र टोनसँग मेल खान्छ, जसलाई त्यसपछि फाइनल पनि भनिन्छ), दोस्रो सन्दर्भ टोन (प्रतिक्रिया, पुनरावृत्तिको स्वर, कन्फिनालिस, प्रमुख स्वर, प्रमुख; सामान्यतया फाइनलसँग जोडिएको); साथै स्थानीय समर्थनहरू (स्थानीय केन्द्रहरू, चर केन्द्रहरू; यदि समर्थनहरू मोडको मुख्य टोनबाट साइडमा सर्छ भने), प्रारम्भिक स्वर (प्रारम्भिक, प्रारम्भिक; धुनको पहिलो आवाज; प्रायः अन्तिम एकसँग मेल खान्छ)। कम्पोजिट मोनोडिच गर्न। एफ एल निर्धारित मानहरू समावेश गर्नुहोस्। मधुर क्रान्तिहरू, गीतहरू - विशिष्ट निष्कर्षहरू। सूत्रहरू, खण्डहरू (केही अवस्थामा, तिनीहरूको टोनहरूको आफ्नै संरचनात्मक कार्यहरू पनि हुन्छन्, उदाहरणका लागि, अल्टिमा, पेनल्टिमा र एन्टेपेनल्टिमा; क्याडेन्स हेर्नुहोस्), विशिष्ट प्रारम्भिक मोडहरू (इनिशियो, इनिशिएशन), पुरातन रूसी मन्त्र सूत्रहरू। भजन, ग्रेगोरियन धुन। हेर्नुहोस्, उदाहरणका लागि, भिन्नता F. l. केन्द्र। टोन (as20) र अन्तिम टोन (es1) उदाहरणमा st। प्राचीन ग्रीक मोडहरू (स्तम्भ 1), फाइनल र परिणामहरू - कलामा। मध्यकालीन झगडा; स्थानीय समर्थनहरू (e1, d306, e1) को परिवर्तनहरू हेर्नुहोस् "लर्ड म रोए" मा धुनमा। ध्वनि प्रणाली (स्तम्भ 1), भिन्नता F. l। सेन्टमा "अन्तरबहिस" धुनमा प्रारम्भिक र अन्तिम स्वरहरू। भारतीय संगीत (स्तम्भ 1)। मोडल मानहरू (अर्थात् F. l.) विशिष्ट मेलोडिक पनि हेर्नुहोस्। कलामा क्रान्तिहरू (जस्तै, प्रारम्भिक, अन्तिम)। मध्यकालीन मोडहरू (स्तम्भ 447), मेलोडी (स्तम्भ 511), फुल क्याडेन्स (स्तम्भ 241), Znamenny गीत (स्तम्भहरू 520-366), मेलोडी (स्तम्भ 466)।

प्रणाली एफ एल। बहुभुज frets मा, 2 प्रकार को fret सामग्री को संश्लेषण (एकल-हेड र बहु-हेड), एक द्वि-आयामी (अन्तर-आयामी) वर्ण छ। मधुर आवाजहरूमा, विशेष गरी मुख्यमा (मेलोडी हेर्नुहोस्), मोनोडिच देखिन्छ। F. l.; तिनीहरू F. l सँग जटिल अन्तरक्रियामा प्रवेश गर्छन्। ठाडो व्यञ्जनहरू (हेर्नुहोस्। सद्भाव), उत्पन्न गर्दै, विशेष गरी, F. l को एक तहको तत्वहरूको मानहरू। अर्कोका तत्वहरूसँग सापेक्ष (उदाहरणका लागि, तारसँग सापेक्ष मेलोडिक टोनहरू, वा यसको विपरीत; "इन्टरलेयर", अन्तर-आयामी फ्लेबोटोमी, मोनोडिक र कर्ड-हार्मोनिक फ्लेबोडीहरूको अन्तरक्रियाबाट उत्पन्न हुने)। त्यसैले कला। धन एफ एल। विकसित पोलिफोनीको संगीतमा। तार-हार्मोनिक को प्रक्षेपण। एफ एल रैखिक तनाव (उच्च) को प्राथमिक कारकको मूल्यमा कमीमा, धुनलाई तार ध्वनि (जम्प) को व्यापकताबाट प्रभावित हुन्छ, जसलाई एकल-कार्यात्मक रूपमा मानिन्छ (तिनीहरूलाई कार्यात्मक रूपमा "ट्रान्जिट" पासिंग र सहायक ध्वनिहरूको रूपमा विरोध गरिन्छ)। - अधिक तीव्र) हार्मोनिक-कार्यात्मक (फाउन्डेशन छोड्दा वृद्धि तनाव, गिरावट - फाउन्डेसनमा फर्किँदा), ​​मेलोडिक बासो कन्टिन्युओलाई जिग्ज्याग जम्प लाइन बेस फन्डामेन्टेलले प्रतिस्थापन गर्न, इत्यादिको पक्षमा। मोनोडिक एफको प्रभाव। l chord-harmonic मा मुख्य को अवधारणाहरु मा प्रतिबिम्बित छ। टोनल प्रकार्यहरू (केन्द्रीय स्वर - केन्द्रीय तार, टोनिक; प्रतिक्रिया - प्रमुख तार), र तार अनुक्रमहरूमा तिनीहरूको प्रभाव मुख्य मार्फत नियमनमा प्रकट हुन्छ। ध्वनि चरणहरू (तिनीहरूको मोनोफोनिक फोनोग्राफहरू) को छनोट र स्वरमा मेल खाने तारहरूको अर्थपूर्ण अर्थ (उदाहरणका लागि, ओपेरा "इभान सुसानिन" बाट गायक "ग्लोरी" को अन्तिम तालमा - मेरुदण्डको सद्भावको लागि मूल्य। मेलोडी को समर्थन आवाज:

cf डिजिटल प्रणाली), सन्दर्भमा। पोलिफोनीको ढाँचा भित्र मेलोडीको मोडल कम्प्लेक्सको हार्मोनिक स्वायत्तता (उदाहरणका लागि, फ्यूगुको बहुभुज कपडा भित्र एकल-हेड विषयवस्तुको मोडल कम्प्लेक्सको सामंजस्यपूर्ण अखण्डताको अनुभूतिमा, कहिलेकाहीँ Ph सँग विरोधाभासमा पनि। l. अन्य आवाजहरू)। अन्तर-आयामी कार्यात्मक सम्बन्धहरू मानक F. l बाट अमूर्तताको अवस्थामा पाइन्छ। विषम (मोनोडिक र कर्ड-हार्मोनिक) को अन्तरक्रियाको प्रभाव अन्तर्गत दिइएको प्रणालीको ध्वनि र व्यञ्जनहरू F. l। हो, मोनोडिक। एफ एल तार F. l को अधीनमा रहेको धुनमा। D 7, गुरुत्वाकर्षणको पूर्ण उल्टो सम्म रूपान्तरण गरिन्छ (उदाहरणका लागि, पहिलो चरणको ध्वनि 1 औं, आदिमा गुरुत्वाकर्षण हुन्छ); F. l को तारको अधीनता। मेलोडिक ध्वनिहरू बन्छन्, उदाहरणका लागि, नक्कलको कार्य (फाउबोर्डनमा, प्रारम्भिक अर्गानममा, २० औं शताब्दीको संगीतमा, उदाहरणका लागि, सी. डेबसी "द सनकन क्याथेड्रल" को पियानो प्रस्तावना पनि हेर्नुहोस्)।

मध्य युग र पुनर्जागरण (विशेष गरी 15 औं-16 औं शताब्दीमा) को मोडल सद्भाव मोनोडिक को सन्तुलन द्वारा विशेषता हो। र तार हार्मोनिक। एफ एल (सामान्यतया रैखिक-पोलिफोनिक सोच); सूचक मोड र प्रभावशाली F. l निर्धारण गर्नका लागि नियमहरू हुन्। "टेनर द्वारा", त्यो हो, प्रत्येक एक आवाज; व्यञ्जन decomp को एक धुन को आवाज जस्तै। चरणहरू स्वतन्त्र रूपमा एक अर्कालाई पछ्याउनुहोस्, र परिभाषित। सामंजस्यमा मुख्य व्यक्तिहरूको रूपमा तारहरूको लागि कुनै स्पष्ट प्राथमिकता छैन; क्याडेन्सेसको बाहिर, "टोनल जडान पूर्ण रूपमा अनुपस्थित हुन सक्छ, र प्रत्येक तार ... एकअर्काको तारले पछ्याउन सक्छ" (SI Taneev, 1909; हेर्नुहोस्, उदाहरणका लागि, सेन्ट पोलिफोनी, स्तम्भ 347 मा जे. प्यालेस्ट्रिना द्वारा संगीतको नमूनाहरू, 348, Josquin Despres - लेख क्याननमा, स्तम्भ 692)।

टोनल सद्भाव (17-19 शताब्दी) कोर्ड-हार्मोनिकको प्रधानता द्वारा चिन्हित गरिएको छ। एफ एल ओभर मोनोडिक (हेर्मोनिक टोनालिटी, हार्मोनिक फंक्शन, टोनालिटी, डोमिनेन्ट, सबडोमिनेन्ट, टोनिक, मेजर, माइनर, मोड्युलेसन, विचलन, चर प्रकार्यहरू, कुञ्जीहरूको सम्बन्ध)। जस्तै दुई-फ्रेट "हार्मोनिक। टोनालिटी "पश्चिम-युरोप। संगीत सिंथेटिक छ। एक विशेष प्रकार को एक मोडल प्रणाली, F. l को आफ्नै विविधता। त्यहाँ एक विशेष छ। तिनीहरूको प्रकार, "टोनल प्रकार्यहरू" भनिन्छ (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893)। क्लासिक प्रकार्यहरू (T, D, S) उच्चतम प्राकृतिक सम्बन्धको आधारमा काम गर्दछ - मुख्य बीचको क्विन्टल जडान। IV-IV चरणहरूमा तारहरूको टोनहरू - व्यावहारिक रूपमा तिनीहरूको मोडल विशेषताहरू मध्ये एक वा अर्को परवाह नगरी (उदाहरणका लागि, टोनिक प्रमुख वा सानो हो कि छैन); त्यसैले यो यहाँ विशिष्ट छ। शब्द "टोनल प्रकार्यहरू" ("मोडल प्रकार्यहरू" शब्दसँग सम्बन्धित), र सामान्य "F" होइन। l।" (दुवैको संयोजन)। हार्मोनिक टोनालिटी केन्द्रमा तीव्र कार्यात्मक आकर्षण द्वारा विशेषता हो। तार (टोनिक), फ्रेटको सम्पूर्ण संरचनामा प्रवेश गर्ने, हार्मोनिक्सको एकदमै फरक पहिचान। प्रत्येक व्यञ्जन र otd को कार्यहरू। ध्वनि अन्तराल। टोनल प्रकार्यहरूको शक्तिको कारण, "एउटा विभागको टोनालिटीले अर्कोको टोनालिटीलाई असर गर्छ, टुक्राको सुरुवातले यसको निष्कर्षलाई असर गर्छ" (SI Taneev, 1909)।

20 औं शताब्दीको सङ्गीतमा संक्रमण सुरुमा क्लासिक अपडेट गरेर विशेषता। कार्यक्षमता (कार्यात्मक सम्बन्धको धेरै नयाँ प्रणालीहरूको लागि मुख्य मोडेलको रूपमा सेवा गर्दै), परम्परागतबाट नयाँ ध्वनि संरचनाहरूको निर्माण। र अद्यावधिक टोनल सामग्री। तसर्थ, कार्यात्मक उल्टो ("रूपान्तरण" र टोनल गुरुत्वाकर्षणको थप पुनर्जन्म) को प्रविधि व्यापक छ: केन्द्रबाट परिधिसम्म आन्दोलनको दिशा (आर. वाग्नर, ओपेरा "ट्रिस्टान र आइसोल्डे" को परिचय), खडा देखि अस्थिर (NA Rimsky-Korsakov, "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", 3rd d को अन्त्य; AN Skryabin, harmony in production op. 40-50), consonance from dissonance र, थप, व्यञ्जनबाट बच्ने प्रवृत्ति (SV Rachmaninov, रोमान्स "Au!"), तारबाट गैर-कोर्ड गठनसम्म (फिक्सिङ ढिलाइ, सहायक र अन्य गैर-कोर्ड ध्वनिहरूको परिणामको रूपमा तारमा साइड टोनहरूको उपस्थिति। संरचना)। परम्पराको पुनर्जन्मसँगै । पुरानो एफ एल यसरी, उदाहरणका लागि, असन्तुष्ट टोनालिटी उत्पन्न हुन्छ (स्क्रिबिन, पियानोफोर्टको लागि लेट सोनाटा; ए. बर्ग, वोजेक, 1st एक्ट, दोस्रो दृश्य, डिसोनन्ट सिस-मोल, कलामा संगीतको उदाहरण हेर्नुहोस्। एकॉर्ड , स्तम्भ 2, 82st chord - T ), व्युत्पन्न मोडहरू (SS Prokofiev, "फ्लिटिंग", No 1, मार्च ओपेरा "लभ फर थ्री ओरेन्ज" - C-dur बाट; DD Shostakovich, 2 सिम्फनी, 9st आन्दोलन, प्रदर्शनीको छेउको भागको सुरुवात - रूपमा - G-dur बाट T को व्युत्पन्न रूपमा moll), atonic संरचना (N. Ya. Myaskovsky, 1th symphony, 6st part, the side part को मुख्य खण्ड; tonic chord Fis-dur अन्तिम भागमा मात्र देखिन्छ)। नयाँ आधारमा, मोडहरूको विविधता पुनर्जीवित छ; तदनुसार, विभिन्न प्रकारका F. l. (प्रणाली कार्यहरू, दिइएको प्रणाली भित्र ध्वनि र व्यञ्जनहरूको अर्थ)।

२० औं शताब्दीको नयाँ संगीतमा। परम्परागत प्रकारका साथसाथै F. l. (मोनोडिक-मोडल; कर्ड-हार्मोनिक, विशेष टोनलमा) अन्य प्रणालीगत कार्यहरू पनि प्रस्तुत गरिन्छन्, तत्वहरूको सिमान्टिक अर्थहरू बुझाउँदै, विशेष गरी केन्द्रको प्रविधिमा ("विकासशील भिन्नता" छनौटको द्रुत रूपमा निर्देशित परिमार्जित पुनरावृत्तिको रूपमा। ध्वनि समूह, जस्तै यो थियो, यसमा एक भिन्नता)। केन्द्र कार्यहरू महत्त्वपूर्ण छन्। उचाइ (उच्च उचाई abutment) otd को रूपमा। ध्वनि (केन्द्रीय स्वर, IF Stravinsky अनुसार - "पोल"; उदाहरण को लागी, पियानो प्ले "साइन्स अन व्हाइट", 20 मा, EV Denisov द्वारा टोन a1974; कला मा एक उदाहरण पनि हेर्नुहोस्। Dodecaphony, स्तम्भ 2, केन्द्रीय टोन es ), केन्द्र। व्यञ्जनहरू (जस्तै Polychord Fis-dur + C-dur Stravinsky को ब्याले "Petrushka" को दोस्रो दृश्यको आधारमा, कलामा उदाहरण हेर्नुहोस्। Polychord, स्तम्भ 274), केन्द्र। शृङ्खलाका पोजिसनहरू (उदाहरणका लागि, A. Webern को भोकल साइकल op. 2 मा स्थिति ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis मा श्रृंखला, लेख Pointillism मा एक उदाहरण हेर्नुहोस्)। सोनोर्नो-हार्मोनिक प्रयोग गर्दा। प्राविधिक, स्पष्ट आधारभूत खुलासा बिना उच्च-उचाई abutment को निश्चितता को भावना प्राप्त गर्न सकिन्छ। टोन (आरके श्चेड्रिन द्वारा दोस्रो पियानो कन्सर्टको फाइनलको अन्त्य)। यद्यपि, शब्दको प्रयोग "एफ। l।" 329 औं शताब्दीमा सद्भावको धेरै घटनाहरूको सम्बन्धमा। समस्याग्रस्त (वा असम्भव पनि) देखिन्छ, तिनीहरूको परिभाषालाई थप सटीक शब्दावलीको विकास आवश्यक छ।

सन्दर्भ: उल्लेखित लेखहरू अन्तर्गत हेर्नुहोस्।

यु। एन खोलोपोभ