फ्लामेन्को |

फ्लेमेन्को, अझ सही रूपमा cante flamenco (स्पेनिश cante flamenco), दक्षिणको गीत र नृत्यहरूको एक विस्तृत समूह हो। स्पेन र उनीहरूको प्रदर्शनको एक विशेष शैली। शब्द "एफ।" - 18 औं शताब्दीको शब्दजालबाट, यसको व्युत्पत्ति धेरै भए पनि स्थापित हुन सकेको छैन। वैज्ञानिक अनुसन्धान। यो ज्ञात छ कि 19 औं शताब्दीको सुरुमा सेभिल र क्याडिजका जिप्सीहरूले आफूलाई फ्लेमेन्कोस भनिन्, र समयको साथमा, यो शब्दले "गीतानो एन्डालुजाडो" को अर्थ प्राप्त गर्यो, त्यो हो, "अन्डालुसियामा प्राकृतिकीकरण गर्ने जिप्सीहरू।" तसर्थ, "क्यान्टो फ्लामेन्को" को शाब्दिक अर्थ "एन्डालुसियन जिप्सीहरूको गाउने (वा गीतहरू)" हो, वा "जिप्सी-एन्डालुसियन गायन" (क्यान्टे गिटानो-एन्डालुज)। यो नाम न त ऐतिहासिक रूपमा र अनिवार्य रूपमा सही छ, किनभने: जिप्सीहरू सिर्जनाकर्ताहरू होइनन् र एकता होइनन्। सूट एफ को वाहक; cante F. केवल अन्डालुसियाको सम्पत्ति हो, यो यसको सिमाना बाहिर पनि व्यापक छ; अन्डालुसियामा म्यूजहरू छन्। लोककथा, जो Cante F. सँग सम्बन्धित छैन; Cante F. को अर्थ गाउने मात्र होइन, गिटार (गिटारा फ्लामेन्का) र नृत्य (बाइल फ्लामेन्को) बजाउनु पनि हो। जे होस्, I. Rossi, F. का एक प्रमुख अनुसन्धानकर्ताले औंल्याएझैं, यो नाम अरूहरू (cante jondo, cante andaluz, cante gitano) भन्दा बढी सुविधाजनक हुन जान्छ, किनकि यसले अपवाद बिना, विशेष अभिव्यक्तिहरू समावेश गर्दछ। यस शैलीको, अन्य सर्तहरू द्वारा इंगित। cante F. को साथमा, नाम "cante jondo" (cante jondo; व्युत्पत्ति पनि स्पष्ट छैन, सम्भवतः यसको अर्थ "गहिरो गायन") व्यापक रूपमा प्रयोग गरिन्छ। केही वैज्ञानिकहरू (आर. लापररा) क्यान्टे जोन्डो र क्यान्टे एफ बीच भेद गर्दैनन्, तथापि, अधिकांश अनुसन्धानकर्ताहरू (आई. रोसी, आर. मोलिना, एम. रियोस रुइज, एम. गार्सिया माटोस, एम. टोर्नर, ई. लोपेज चाभारी) विश्वास गर्नुहोस् कि क्यान्टे जोन्डो क्यान्ट एफको मात्र एक अंश हो, सायद, एम. टु फल्ला अनुसार, यसको सबैभन्दा पुरानो कोर। थप रूपमा, "क्यान्टे होन्डो" शब्दले गायनलाई मात्र जनाउँछ र समग्र रूपमा F. को कलालाई जनाउन सक्दैन।

Cante F. को जन्मस्थल Andalusia (प्राचीन Turdetania) हो, एक क्षेत्र जहाँ डिसेम्बर। सांस्कृतिक, सांगीतिक सहित, पूर्वका प्रभावहरू (फोनिसियन, ग्रीक, कार्थाजिनियन, बाइजान्टिन, अरब, जिप्सी), जसले बाँकी स्पेनिसहरूको तुलनामा क्यान्टे एफको दृढतापूर्वक पूर्वीय रूप निर्धारण गर्दछ। संगीत लोकगीत। क्यान्टे एफ को गठनमा 2500 कारकहरूले निर्णायक प्रभाव पारेको थियो।: स्पेनिश को ग्रहण। ग्रीक-बाइजान्टिन गायन को चर्च (2-2 शताब्दी, यसको शुद्ध रूप मा रोमन लिटर्जी को परिचय पहिले) र स्पेन मा 11 मा आप्रवासन धेरै छ। अन्डालुसियामा बसोबास गर्ने जिप्सीहरूको समूह। Greco-Byzantine बाट। Liturgy cante F. विशिष्ट तराजू र मधुर उधारो। कारोबार; प्रदर्शन। जिप्सीहरूको अभ्यासले क्यान्ट एफलाई आफ्नो फाइनल दियो। कला। आकार। क्यान्टे एफ को आधुनिक वितरणको मुख्य क्षेत्र - तल्लो अन्डालुसिया, अर्थात्, काडिज प्रान्त र दक्षिण। सेभिल प्रान्तको एक भाग (मुख्य केन्द्रहरू ट्रिआना (गुआडाल्क्विभिरको दाहिने किनारमा सेभिल शहरको एक चौथाई), जेरेज डे ला फ्रन्टेरा शहर र नजिकैको बन्दरगाह शहरहरू र शहरहरू भएको काडिज शहर हो। यो सानो क्षेत्रमा, सबै विधाहरू र क्यान्टे एफ को रूपहरू मध्ये 1447% उत्पन्न भयो, र सबै भन्दा पहिले सबैभन्दा पुरानो - टोन (टोनब), सिगिरिया (सिगुइरिया), सोले (सोलेब), सेता (सैता)। यस मुख्य "फ्लामेन्को क्षेत्र" वरिपरि अफलामेन्काडाको ठूलो क्षेत्र छ - क्यान्टे एफ शैलीको बलियो प्रभावको साथ: ह्युल्भा, कोर्डोबा, मलागा, ग्रानाडा, अल्मेरिया, जेन र मर्सिया प्रान्तहरू। यहाँ चि. क्यान्टे एफ को विधा फ्यान्डाङ्गो हो जसको धेरै संख्याहरू छन्। प्रजातिहरू (verdiales, habera, rondeña, Malagena, granadina, आदि)। डा. "अफ्लामेन्काडास" को अधिक दुर्गम क्षेत्रहरू - एक्स्ट्रेमाडुरा (उत्तरमा सलामान्का र भाल्लाडोलिडसम्म) र ला मान्चा (म्याड्रिडमा); कान्टे एफ को पृथक "टापु" ले बार्सिलोना बनाउँछ।

एक विशिष्ट रूपमा कान्ट एफ को बारे मा पहिलो वृत्तचित्र जानकारी। गाउने शैली 1780 को हो र "क्यान्टोरा" (गायक - क्यान्टे एफ को कलाकार) को नाम संग सम्बन्धित छ, Tio Luis el de la Julian, Jerez de la Frontera को एक जिप्सी, जुन तल आएको छ। हामीलाई। अन्तिम चौमासिक सम्म। 19 औं शताब्दीका सबै प्रसिद्ध क्यानटारहरू विशेष रूपमा जिप्सीहरू थिए (प्युर्टो रियलका एल फिल्हो, अर्कोस डे ला फ्रन्टेराबाट सिगो डे ला पेना, एल प्लानेटा, कुरो डुर्से र काडीजबाट इरिक एल मेलिसो, ट्रायानाका म्यानुअल कागान्चो र जुआन एल पेलाओ, लोको माटेओ, पाको। ला लुज, कुरो फ्रिजोन्स र जेरेज डे ला फ्रन्टेराबाट म्यानुअल मोलिना)। क्यान्टे एफ. कलाकारहरूको प्रदर्शन सुरुमा धेरै सीमित थियो; cantaors 1st तला। 19 औं शताब्दीको प्रिमियर प्रदर्शन गरियो। टोन, सिगिरिया र सोलेरेस (सोलिया)। २ तल्लामा । २० औं शताब्दीको क्यान्ट एफ कम्तिमा ५० डिसेम्बर समावेश गर्दछ। गीत विधाहरू (तिनीहरूमध्ये धेरैजसो एकै समयमा नृत्यहरू हुन्), र तिनीहरूमध्ये केही 2, 20 र 50 भागहरू सम्म पनि छन्। फारमहरू। क्यान्टे एफ. अन्डालुसियन मूलका विधा र रूपहरूमा आधारित छ, तर क्यान्टे एफले स्पेनका अन्य क्षेत्रहरू र एट्लान्टिक पारबाट आएका धेरै गीतहरू र नृत्यहरू आत्मसात गरे (जस्तै हबनेरा, अर्जेन्टिनी ट्याङ्गो र रुम्बा)।

Cante F. को कविता K.-L सँग सम्बन्धित छैन। स्थिर मेट्रिक फारम; यसले विभिन्न प्रकारका पदहरूसँग विभिन्न श्लोकहरू प्रयोग गर्दछ। मुख्य प्रकारको श्लोक "कोप्ला रोमनसेडा" हो, अर्थात्, 8-जटिल कोरीक भएको क्वाट्रेन। 2 र 4 पदहरूमा पदहरू र सङ्गीतहरू; यसको साथमा, असमान पदहरू सहितको कोपलाहरू प्रयोग गरिन्छ - 6 देखि 11 अक्षरहरू (सिगिरिया), 3 पदहरूको श्लोकहरू 1 र 3 र श्लोक (सोलिया), 5 पदहरूको श्लोक (फ्यान्डान्गो), सेगुइडिलाको श्लोक (लिभियाना, सेराना, बुलेरिया), इत्यादि यसको सामग्रीमा, एफ क्यान्टेको कविता लगभग विशेष रूपमा गीतात्मक कविता हो, व्यक्तिवाद र जीवनमा दार्शनिक दृष्टिकोणले भरिएको, जसले गर्दा एफ क्यान्टेका धेरै कोप्लाहरू जीवनको अनुभवलाई सारांशित गर्ने विचित्र अधिकतमहरू जस्तै देखिन्छन्। । Ch. यस कविताका विषयहरू प्रेम, एक्लोपन, मृत्यु हुन्; यसले मानिसको भित्री संसारलाई प्रकट गर्दछ। कान्टे एफको कविता यसको संक्षिप्तता र कलाको सरलताको लागि उल्लेखनीय छ। कोष। यसमा रूपक, काव्यात्मक तुलना, वक्तृत्व प्रस्तुतिकरण विधिहरू लगभग अवस्थित छैनन्।

Cante F. को गीतहरूमा, प्रमुख, माइनर, आदि प्रयोग गरिन्छ। fret mi (मोडो डे मी एक सशर्त नाम हो, गिटारको बास स्ट्रिङबाट; स्पेनिश संगीतविद्हरूले यसलाई "डोरिक" - मोडो डोरिको पनि भन्छन्)। ठूला र सानामा, I, V र IV चरणहरूको सामंजस्य प्रयोग गरिन्छ; कहिलेकाहीँ दोस्रो डिग्रीको सातौं तार हुन्छ। माइनरमा क्यान्टे एफका गीतहरू धेरै छैनन्: यी फारुका, हलियो, केही सेभिलेन्स, बुलेरिया र टिएन्टो हुन्। प्रमुख गीतहरू - बोलेरो, पोलो, एलेग्रियस, मिराब्रास, मार्टिनेटे, कार्सेलेरा, आदि। क्यान्टे एफका अधिकांश गीतहरू "मोड मी" मा आधारित छन् - एक पुरानो मोड जुन नारमा गएको छ। पुरातन स्पेनिश देखि संगीत अभ्यास। लिटर्जी र केही हदसम्म परिमार्जित तख्त। संगीतकारहरू; यो मूलतया Phrygian मोड संग मेल खान्छ, तर टनिक प्रमुख संग। harmonica मा triad। संगत र मेलोडीमा "अस्तव्यस्त" II र III चरणहरू - या त प्राकृतिक वा उन्नत, आन्दोलनको दिशालाई ध्यान नदिई।

fandango मा, यसको धेरै किस्महरु संग र Levant (taranto, cartagenera) को केहि गीतहरुमा एक चर मोड प्रयोग गरिन्छ: तिनीहरूको wok। धुनहरू ठूलो मात्रामा बनाइएका छन्, तर समाप्त हुनेछन्। संगीत अवधिको वाक्यांश निश्चित रूपमा "मोड मी" मा परिमार्जन गर्दछ, जसमा गितार ध्वनिमा बजाइएको अन्तराल वा पोस्टलुड। स्पेन। संगीतविद्हरूले त्यस्ता गीतहरूलाई "बिमोडल" (cantos bimodales), अर्थात् "टू-मोड" भन्छन्।

Cante F. धुनहरू एक सानो दायरा (सबैभन्दा पुरानो रूपहरूमा, जस्तै टोन वा सिगिरिया, पाँचौं भन्दा बढी नहुने) द्वारा विशेषता हुन्छन्, एक सामान्य डाउन वर्ड मूवमेन्ट माथिबाट तल टोनिकमा एक साथ decrescendo (f देखि p सम्म), चिकनी मधुर। जम्प बिना रेखाचित्र (जम्पहरू कहिलेकाहीं र केवल एक संगीत अवधिको अन्त्य र अर्कोको सुरुको बीचमा अनुमति दिइन्छ), एक ध्वनीको धेरै पुनरावृत्ति, प्रचुर मात्रामा सजावट (मेलिस्मास, एपोग्गियाटुरा, सन्दर्भ मेलोडिक ध्वनिहरूको निरन्तर गायन, आदि), बारम्बार पोर्टामेन्टोको प्रयोग - विशेष गरी सेमीटोन भन्दा कम अन्तरालहरूको क्यान्टारहरू द्वारा प्रयोगको कारणले अभिव्यक्त। क्यान्टे एफ का धुनहरूमा एक विशेष चरित्र क्यान्टारहरू प्रदर्शन गर्ने सहज, सुधारात्मक तरिकाद्वारा दिइएको छ, जसले ठ्याक्कै एउटै गीत कहिल्यै दोहोर्याउँदैन, तर शैलीको उल्लङ्घन नगरी पनि यसमा सधैं नयाँ र अप्रत्याशित कुरा ल्याउँदछ।

मेट्रोरिदम। क्यान्ट एफ को संरचना धेरै धनी र विविध छ। क्यान्टे एफ का गीतहरू र नृत्यहरू वोकको मिटर र लयको आधारमा दर्जनौं समूहहरूमा विभाजित हुन्छन्। धुन, संगत, साथै तिनीहरूको विभिन्न सम्बन्धहरू। केवल धेरै सरल कार्यहरू। तस्वीर, तपाईं मेट्रोरिदम द्वारा Cante F को सबै गीतहरू साझा गर्न सक्नुहुन्छ। विशेषताहरू 3 समूहहरूमा:

1) कुनै पनि संगत बिना, मुक्त लयमा, वा संगत (गिटार) संग प्रस्तुत गरिएको गीतहरू जुन c.-l लाई पालना गर्दैन। निरन्तर मिटर र गायक मात्र सद्भाव दिने। समर्थन; यस समूहमा क्यान्टे एफको सबैभन्दा पुरानो गीतहरू समावेश छन्। - स्वर, सेता, देबला, मार्टिनेटे;

2) गीतहरू पनि गायक द्वारा नि: शुल्क मिटरमा प्रदर्शन गरिएको छ, तर मेट्रिक रूपमा क्रमबद्ध संगत संग: सिगिरिया, सोलिया, कन्या, पोलो, टिएन्टो, आदि;

3) मेट्रिकली अर्डर wok संग गीतहरू। धुन र संगत; यस समूहमा एफ का अधिकांश गीतहरू समावेश छन्।

दोस्रो र तेस्रो समूहका गीतहरूले दुई-भाग (2/3), तीन-भाग (2/4 र 3/8) र चरहरू (3/4 + 3/8 र 3/4 + 6/8 + 6) प्रयोग गर्छन्। /8) मिटर; पछिल्लो विशेष गरी विशिष्ट छन्।

मुख्य, व्यावहारिक एकता। संगीत क्यान्ट एफ मा संलग्न उपकरण गिटार हो। अन्डालुसियन "टोकाओर्स" (एफ. शैलीका गिटारवादकहरू) द्वारा प्रयोग गरिएको गितारलाई "फ्लामेन्का गितार" (गिटारा फ्लामेन्का) वा "सोनान्टा" (सोनान्ता, लिट। - ध्वनि) भनिन्छ; यो सामान्य स्पेनिश भन्दा फरक छ। एक साँघुरो शरीर संग गिटार र, परिणाम को रूप मा, एक अधिक मफ्ल ध्वनि। अन्वेषकहरूका अनुसार क्यान्टा एफमा टोकाओरको क्यान्टोरसँग एकीकरण सुरु हुनुभन्दा पहिले भएको थिएन। 19 औं शताब्दीको टोकौरले क्यान्टोरको परिचय अघिको प्रस्तावनाहरू र दुई वोक्सहरू बीचको खाली ठाउँहरू भर्ने अन्तरालहरू प्रदर्शन गर्दछ। वाक्यांशहरू। यी एकल टुक्राहरू, कहिलेकाँही धेरै विस्तृत, "फल्सेटास" (फल्सेटास) भनिन्छ र "पुन्टेओ" प्रविधि प्रयोग गरी प्रदर्शन गरिन्छ (पन्टियरबाट - पंचर सम्म; एकल धुन र विभिन्न फिगरको प्रदर्शनको साथमा तारहरूको सामंजस्यमा जोड दिनको लागि प्रयोग गरिन्छ। घुमाउरो)। दुई "फल्सेटा" बीच वा "फल्सेटा" र गायन बीचको छोटो भूमिका-नाटक, "रासगेओ" प्रविधि (रासगियो; पूर्ण-ध्वनि, कहिलेकाहीँ थरथर काम्ने तारहरूको अनुक्रम) द्वारा प्रदर्शन गरिन्छ। "paseos" (paseos)। प्रख्यात क्यान्टोरहरूको साथसाथै, उत्कृष्ट क्यान्टे एफ. गिटारवादकहरू चिनिन्छन्: पाटिनो, जेभियर मोलिना, रेमन मोन्टोया, पाको डे लुसिया, सेरानिटो, मानोलो सानलुकार, मेल्चोर डे मार्चेना, कुरो डे जेरेज, एल निनो रिकार्डो, राफेल डेल अगुइला, पाको अगुइलेरा, Moranto Chico र अन्य

गिटारको अतिरिक्त, F. cante मा गायन "palmas flamencas" (palmas flamencas) - लयबद्ध छ। एक हातको ३-४ औँलालाई अर्को हातको हत्केलामा हान्दै, "पिटोस" (पिटोस) - कास्टानेटको तरिकामा औंलाहरू छ्याप्ने, कुर्कुच्चाले ट्याप गर्ने, इत्यादि। कास्टानेटहरू एफ को नाचमा साथ दिन्छन्।

क्यान्टे एफ गीतहरूको प्रदर्शनको प्रकृति सुधार, तिनीहरूमा सेमीटोन भन्दा कम अन्तरालहरूको प्रयोग, साथै तिनीहरूमध्ये धेरैमा नि: शुल्क मिटर, संगीत सङ्केतमा तिनीहरूको सही निर्धारणलाई रोक्छ: यसले साँचो विचार दिन सक्दैन। कान्टे एफ को साँचो आवाज। यद्यपि, हामी उदाहरणको रूपमा सिगिरियाको दुई टुक्रा दिन्छौं - गिटारको प्रारम्भिक "फल्सेट" र क्यान्टोरको परिचय (आई. रोसी द्वारा रेकर्ड गरिएको; स्तम्भहरू 843, 844 हेर्नुहोस्। ):

क्यान्टे एफ मा नृत्य गाउने जस्तै पुरातन मूलको हो। यो सधैं एकल नृत्य हो, गायनसँग नजिकको सम्बन्ध छ, तर यसको आफ्नै विशेषता उपस्थिति छ। ser को बारे मा सम्म। 19 औं शताब्दीको F. नृत्यहरू धेरै थिएनन् (zapateado, fandango, jaleo); दोस्रो तलाबाट। 2 औं शताब्दीमा तिनीहरूको संख्या द्रुत रूपमा बढिरहेको छ। त्यस समयदेखि, धेरै क्यान्टे एफ गीतहरू नृत्यको साथमा छन् र क्यान्टो बेलेबल (गीत-नृत्य) को विधामा परिणत भएका छन्। त्यसैले, 19 औं शताब्दीमा फिर्ता। सेभिल, ला मेहोरानाको प्रसिद्ध जिप्सी "बायलाओरा" (एफ. स्टाइल नर्तक) ले एकल नाच्न थाल्यो। 19 औं शताब्दीमा लगभग सबै गीतहरू क्यान्ट एफ। नृत्यको रूपमा प्रस्तुत गरियो। Jose M. Caballero Bonald 20 भन्दा बढी "शुद्ध" F. नृत्यहरू सूचीबद्ध गर्दछ; नृत्यहरू संगै, जसलाई उनले "मिश्रित" (एफ को नाटकीय नृत्यहरू) भनिन्छ, तिनीहरूको संख्या 30 भन्दा बढी छ।

स्पेनिश को अन्य क्षेत्रीय प्रकार को विपरीत। संगीत लोकगीत, क्यान्टे एफ यसको शुद्ध रूपहरूमा कहिल्यै सार्वजनिक भएको छैन। सम्पत्ति, अन्डालुसियाको सम्पूर्ण जनसंख्या (न शहरी वा ग्रामीण) द्वारा खेती गरिएको थिएन र 19 औं शताब्दीको अन्तिम तेस्रो सम्म। पारखी र एमेच्योरहरूको साँघुरो सर्कल बाहिर न त लोकप्रिय थियो वा प्रसिद्ध पनि। सामान्य जनसम्पदा एफ. विशेषको आगमनसँगै मात्र बन्छ। कलात्मक क्याफे, जसमा क्यान्टे एफ।

पहिलो यस्तो क्याफे 1842 मा सेभिल मा खोलिएको थियो, तर तिनीहरूको सामूहिक वितरण 70s मा फिर्ता मितिहरू। 19 औं शताब्दी, जब धेरै "क्याफे क्यान्टेन्ट" वर्षहरूमा सिर्जना गरियो। सेभिल, जेरेज डे ला फ्रन्टेरा, काडिज, पोर्टो डे सान्ता मारिया, मालागा, ग्रानाडा, कोर्डोबा, कार्टाजेना, ला युनियन, र तिनीहरू पछि अन्डालुसिया र मर्सिया बाहिर - म्याड्रिड, बार्सिलोना, बिलबाओमा पनि। 1870 देखि 1920 सम्मको अवधिलाई क्यान्ट एफ को "स्वर्ण युग" भनिन्छ। Cante F को अस्तित्वको नयाँ रूप। कलाकारहरू (गायकहरू, नर्तकहरू, गिटारवादकहरू) को व्यावसायिकताको सुरुवातलाई चिन्ह लगाइयो, तिनीहरूको बीचमा प्रतिस्पर्धा बढ्यो, र विभिन्नको गठनमा योगदान पुर्‍यायो। प्रदर्शन। विद्यालयहरू र शैलीहरू, साथै क्यान्टे एफ भित्र विधा र रूपहरू बीचको भिन्नता। ती वर्षहरूमा, "होन्डो" शब्दले विशेष गरी भावनात्मक रूपमा अभिव्यक्त, नाटकीय, अभिव्यक्त गीतहरू (सिगिरिया, केही पछि सोलिया, कन्या, पोलो, मार्टिनेट, कार्सेलेरा) लाई बुझाउन थाल्यो। एकै समयमा, "क्यान्टे ग्रान्डे" (क्यान्टे ग्रान्डे - ठूलो गायन) नामहरू देखा पर्‍यो, जसले ठूलो लम्बाइका गीतहरू र फराकिलो दायराका धुनहरू, र "क्यान्टे चिको" (क्यान्टे चिको - सानो गायन) - सन्दर्भ गर्न। यस्ता गुण नभएका गीतहरू। साधनको सम्बन्धमा । क्यान्टीमा नृत्यको अनुपात बढेसँगै एफ. तिनीहरूको प्रकार्य अनुसार गीतहरू बीच भेद गर्न थाले: गीत "अलान्टे" (कास्टिलियन एडेलान्टको अन्डालुसियन रूप, अगाडि) केवल सुन्नको लागि उद्देश्य थियो, गीत "atras" (atrbs, back) नृत्यको साथ थियो। "क्याफे क्यान्टेन्टे" को युगले क्यान्टे एफ को उत्कृष्ट कलाकारहरूको सम्पूर्ण आकाशगंगा ल्यायो, जसमध्ये क्यान्टारहरू म्यानुअल टोप्पे, एन्टोनियो माइरेना, मानोलो काराकोल, पास्टोरा पाभोन, मारिया वर्गास, एल अगुजेटास, एल लेब्रिजानो, एनरिक मोरेन्टे, बेलर्स ला। अर्जेन्टिना, लोलिला ला फ्लामेन्का, भिसेन्टे एस्कुडेरो, एन्टोनियो रुइज सोलेर, कारमेन अमाया भन्दा बाहिर छन्। 1914 मा कोरियोग्राफिक। ला अर्जेन्टिना ट्रुपले लन्डनमा एम। डे फल्ला र एफ द्वारा नृत्य। एकै समयमा, F.'s cante को एक शानदार प्रदर्शनमा रूपान्तरणले कलामा नकारात्मक प्रभाव पार्न सकेन। गीत र नृत्य शैलीको स्तर र शुद्धता एफ। २० को दशकमा स्थानान्तरण गर्दै। २० औं शताब्दीको क्यान्ट एफ। थिएटरमा। स्टेज (तथाकथित फ्लामेन्का ओपेरा) र एफ द्वारा लोकगीत प्रदर्शन को संगठन। यस कलाको पतनलाई अझ बढाइयो; क्यान्टे एफ को भण्डार। कलाकारहरू विदेशी रूपहरूले भरिएका थिए। एम. को पहलमा 1922 मा ग्रेनाडा मा आयोजित Cante Jondo प्रतियोगिता। डे फाला र एफ। गार्सिया लोर्का, क्यान्टे एफ को पुनरुत्थानको लागि प्रेरणा दिनुभयो। सेभिल, काडिज, कर्डोबा, ग्रानाडा, मालागा, जेन, अल्मेरिया, मर्सिया र अन्य शहरहरूमा यस्तै प्रतियोगिताहरू र उत्सवहरू नियमित रूपमा आयोजित हुन थाले। तिनीहरूले उत्कृष्ट कलाकारहरूलाई आकर्षित गरे, तिनीहरूले क्यान्टे एफको उत्कृष्ट उदाहरणहरू प्रदर्शन गरे। 1956-64 मा, क्यान्ट एफ को साँझ को एक श्रृंखला। कर्डोबा र ग्रेनाडा मा आयोजित; कर्डोबामा सन् १९५६, १९५९ र १९६२ मा नेट भएको थियो । प्रतियोगिताहरू cante F., र 1962 मा Jerez de la Frontera शहरमा - अन्तर्राष्ट्रिय। एफ.को गीत, नृत्य र गितार प्रतियोगिता। क्यान्टको अध्ययन एफ।

सन्दर्भ: फल्ला एम. डे, कान्टे जोन्डो। यसको उत्पत्ति, अर्थ, युरोपेली कलामा प्रभाव, उनको संग्रहमा: संगीत र संगीतकारहरूको बारेमा लेख, एम।, 1971; गार्सिया लोर्का एफ., कान्टे जोन्डो, उनको संग्रहमा: कलामा, एम।, 1971; प्राडो एन डी, कान्टाओरेस एन्डलुसेस, बार्सिलोना, १९०४; Machado y Ruiz M., Cante Jondo, Madrid, 1904; Luna JC de, De cante grande y cante chico, Madrid, 1912; फर्नान्डेज डे कास्टिलेजो एफ., एन्डालुक्ना: लो एन्डालुज, लो फ्लामेन्को वाई लो गिटानो, बी. आयर्स, १९४४; गार्सिया माटोस एम., कान्टे फ्लामेन्को, मा: अनुआरियो म्युजियोल, v. 1942, बार्सिलोना, 1944; उनको आफ्नै, उना हिस्टोरिया डेल क्यान्टो फ्लामेन्को, म्याड्रिड, 5; Triana F. El de, Art y artistas flamencos, Madrid, 1950; Lafuente R., Los gitanos, el flamenco y los flamencos, Barcelona, ​​1958; Caballero Bonald JM, El cante andaluz, Madrid, 1952; उनको, एल बेले एन्डालुज, बार्सिलोना, 1955; उनको आफ्नै, Diccionario del cante jondo, Madrid, 1956; Gonzblez Climent A., Cante en Curdoba, Madrid, 1957; उनको आफ्नै, ओन्डो अल क्यान्टे!, म्याड्रिड, 1963; उनको आफ्नै, बुलेर्नास, जेरेज डे ला फ्रन्टेरा, १९६१; उनको आफ्नै, Antologia de poesia flamenca, Madrid, 1957; उनको, फ्लेमेनकोलोजिया, म्याड्रिड, 1960; Lobo Garcna C., El cante Jondo a travis de los tiempos, Valencia, 1961; Plata J. de la, Flamencos de Jerez, Jerez de la Frontera, 1961; मोलिना फजार्डो ई., मानुएल डे फाल्ला y एल "कान्टे जोन्डो", ग्रेनाडा, 1964; मोलिना आर., मालरेना ए., मुन्डो y formas del cante flamenco, "Revista de Occidente", म्याड्रिड, 1961; नेभिल ई।, फ्लामेन्को y cante jondo, Mblaga, 1961; La cancion andaluza, Jerez de la Frontera, 1962; क्याफेरेना ए., कान्टेस एन्डलुसेस, Mblaga, 1963; लुके नवाजस जे., मालागा एन एल कान्टे, एमब्लागा, १९६५; Rossy H., Teoria del cante Jondo, बार्सिलोना, 1963; मोलिना आर, कान्टे फ्लामेन्को, म्याड्रिड, १९६५, १९६९; उनको आफ्नै, Misterios del arte flamenco, Barcelona, ​​1963; Durán Musoz G., Andalucia y su cante, Mblaga, 1964; मार्टनेज डे ला पेका टी।, तेओर्ना y व्यावहारिक डेल बेइल फ्लामेन्को, म्याड्रिड, 1965; रोस रुइज एम., परिचय अल कान्टे फ्लामेन्को, म्याड्रिड, १९७२; Machado y Alvarez A., Cantes Flamencos, Madrid, 1966; Caballero Bonald JM, Luces y sombras del flamenco, (बार्सिलोना, 1965); Larrea A. de, Guia del Flamenco, Madrid, (1969); Manzano R., Cante Jondo, बार्सिलोना, (sa)।

पीए पिचुगिन