चित्र |
संगीत सर्तहरू

चित्र |

शब्दकोश कोटिहरू
सर्तहरू र अवधारणाहरू

lat बाट। फिगुरा - बाह्य रूपरेखा, छवि, छवि, मार्ग, चरित्र, सम्पत्ति

1) ध्वनिहरूको एक विशेषता समूह (मेलोडिक। एफ।) वा लयबद्ध। शेयरहरू, अवधिहरू (लय। एफ।), सामान्यतया बारम्बार दोहोर्याइएको।

2) चित्रण तत्व।

3) नृत्य को एक अपेक्षाकृत समाप्त भाग, यसको विशेषता कोरियोग्राफिक को दोहोरिने दोहोरिने मा निर्मित। F., परिभाषा द्वारा संगीत मा साथ। लयबद्ध एफ।

4) ग्राफिक। आवाज को चित्रण र मासिक संकेत को पज; अवधारणाले पहिलो तल्ला सम्म संगीत संकेतहरूको अर्थ राख्यो। 1 औं शताब्दी (हेर्नुहोस् जासूस एम।, 18)।

5) F. muz.-retorical - धेरै सङ्गीतहरू सन्दर्भ गर्न प्रयोग गरिएको अवधारणा। मध्य युग (र पहिले पनि) मा ज्ञात प्रविधिहरू, तर जुन म्यूजको एक विशेषता भाग बनेको छ। शब्दावली मात्र con मा। 16 - पहिलो तला। 1 औं शताब्दी F. संगीत को सिद्धान्त मा 17-17 शताब्दी। वक्तृत्वको प्रत्यक्ष समानताको रूपमा त्यो समयको विशिष्ट संगीतमा विचारहरूको प्रणालीमा। यो शास्त्रीय को मुख्य भाग को अवधारणा को संगीत को सिद्धान्त (मुख्यतया जर्मन) को हस्तान्तरण संग जोडिएको छ। वक्तृत्व: भाषण सामग्री को आविष्कार, यसको व्यवस्था र विकास, सजावट र भाषण को वितरण। त्यो। संगीत उठ्यो। बयानबाजी। F. को सिद्धान्त वक्तृत्वको तेस्रो भाग - सजावट (de-coratio) मा निर्भर थियो।

संगीत-वक्तृत्व को अवधारणा। एफ मुख्य जस्तै थियो। बयानबाजी को अवधारणाहरु। decoratio – to paths and F. (हेर्नुहोस् I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, and others)। एफ को परिभाषा को श्रेय दिए। प्रविधिहरू (मुख्यतया विभिन्न प्रकारका मेलोडिक र हार्मोनिक पालोहरू), "साधारण प्रकारको रचनाबाट विचलित" (बर्मिस्टर) र संगीतको अभिव्यक्तता बढाउन सेवा गर्दै। बयानबाजी संग साझा। F. सामान्यतया स्वीकृत देखि अभिव्यक्त विचलन को सिद्धान्त muses मा बुझिएको थियो। विभिन्न तरिकामा बयानबाजी: एक अवस्थामा, यो सरल, "अनसर्ण" प्रकारको प्रस्तुतीकरणबाट विचलन हो, अर्कोमा, कडा लेखनका नियमहरूबाट, तेस्रोमा, क्लासिकबाट। homophonic harmonic को मापदण्ड। गोदाम। संगीत-वक्तृत्व को सिद्धान्त मा। F. को 80 भन्दा बढी प्रकारहरू रेकर्ड गरिएको छ (जर्मन संगीतविद् GG Unter, 1941 को पुस्तकमा F. को सूची र विवरण हेर्नुहोस्)। तिनीहरूमध्ये धेरैलाई विगतका सिद्धान्तकारहरूले पत्राचारको समान रूपमा मानेका थिए। बयानबाजी एफ।, जसबाट तिनीहरूले आफ्नो ग्रीक प्राप्त गरे। र lat। शीर्षकहरू। F. को सानो भागमा विशिष्ट बयानबाजी थिएन। प्रोटोटाइपहरू, तर muz.-retoric लाई पनि श्रेय दिइएको थियो। चालहरू। G. Unger सांगीतिक बयानबाजी विभाजित गर्दछ। F. उत्पादन मा कार्य द्वारा। 3 समूहहरूमा: चित्रात्मक, "शब्द व्याख्या गर्दै"; प्रभावकारी, "प्रभाव व्याख्या गर्दै"; "व्याकरण" - प्रविधिहरू, जसमा रचनात्मक, तार्किक अगाडि आउँछ। सुरु गर्नुहोस्। प्रदर्शन। र प्रभावकारी एफ wok मा गठन। संगीत, जहाँ तिनीहरू मौखिक पाठको अर्थ व्यक्त गर्न डिजाइन गरिएको थियो। पाठको शब्दलाई सहायकको रूपमा बुझियो। अर्थ, संगीतको स्रोत। "आविष्कार"; उहाँमा। 17 औं शताब्दी को ग्रंथहरु। (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) ले शब्दहरूको सूची राख्नुभयो, जसमा संगीत रचना गर्दा विशेष ध्यान दिनुपर्छ।

ओ लासो। Motet "Exsurgat Deus" शनिबारबाट। म्याग्नम ओपस म्युजिकम।

यसरी संगठित रचनात्मकता मा। प्रक्रियामा, श्रोता (पाठक, दर्शक) मा निर्देशित प्रभावको विधि, बारोक कलाको विशेषता, प्रकट भएको थियो, जसलाई साहित्यिक आलोचक ए.ए. मोरोज़ोभ "अलंकारिक तर्कवाद" भनिन्छ।

यी एफ समूहहरू संगीतमा विभिन्न सङ्गीतहरूको रूपमा प्रयोग गरिन्छ। चालहरू। तल X. Eggebrecht को समूहमा आधारित तिनीहरूको वर्गीकरण छ:

क) चित्रण। F., जसमा एनाबासिस (आरोहण) र क्याटाबासिस (उत्पन्न), परिसंचरण (वृत्त), फुगा (चलिरहेको; A. Kircher र TB Yanovka ले यसको नाममा "भिन्न अर्थमा" शब्दहरू थपेका छन्, यो F. .. लाई अर्कोबाट छुट्याउँदै। , "गैर-चित्रण" F. fugue; तल हेर्नुहोस्), tirata, आदि।; यी एफ को सार - आरोही वा अवरोही, गोलाकार वा "चलिरहेको" मेलोडिकमा। पाठ को सम्बन्धित शब्दहरु को सम्बन्ध मा आन्दोलन; F. fuga को प्रयोगको उदाहरणको लागि, स्तम्भ 800 हेर्नुहोस्।

संगीत बयान मा F. hypotyposis (छवि) द्वारा पनि वर्णन गरिएको छ, सेकेन्ड सुझाव दिन्छ। सङ्गीत लाक्षणिकता को मामलाहरु।

ख) मधुर, वा, G. Massenkail, अन्तराल, F. अनुसार: exclamatio (विस्मयादिबोधक) र interrogatio (प्रश्न; तलको उदाहरण हेर्नुहोस्), बोलीको अनुरूप स्वरहरू व्यक्त गर्दै; पासस र साल्टस डुरियुस्कुलस - क्रोमेटिक मेलोडीको परिचय। अन्तराल र जम्प।

C. Monteverdi। Orpheus, Act II, Orpheus भाग।

ग) एफ पजहरू: abruptio (सुरको अप्रत्याशित अवरोध), एपोकोप (सुरीको अन्तिम ध्वनिको अवधिको असामान्य छोटो), एपोसियोपेसिस (सामान्य पज), सस्पिराटियो (17 औं-18 औं शताब्दीको रूसी संगीत सिद्धान्तमा "। suspiria" - पज - "सास"), tmesis (पजहरू जसले धुन तोड्छ; तलको उदाहरण हेर्नुहोस्)।

जेएस बाच। Cantata BWV 43.

घ) F. पुनरावृत्ति, 15 मेलोडिक पुनरावृत्ति प्रविधिहरू समावेश गर्नुहोस्। उदाहरणका लागि, फरक अनुक्रममा निर्माणहरू। anaphora (abac), anadiplosis (abbc), palillogia (सटीक पुनरावृत्ति), चरमोत्कर्ष (अनुक्रममा पुनरावृत्ति), आदि।

e) fugue वर्गको F, जसको लागि अनुकरण विशेषता हो। प्रविधि: हाइपलेज (विपक्षमा नक्कल), एपोकोप (आवाज मध्ये एकमा अपूर्ण नक्कल), मेटालेप्सिस (२ थिमहरूमा फ्यूग), आदि।

f) F. वाक्य (Satzfiguren) - बयानबाजीबाट लिइएको अवधारणा, जसमा यो "F" सँग प्रयोग गरिएको थियो। शब्दहरू "; यस असंख्य र विषम समूहको आधार F. बाट बनेको छ, जसले चित्रण र अभिव्यक्ति दुवै प्रदर्शन गर्दछ। कार्यहरू; तिनीहरूको विशेषता विशेषता - सद्भावमा। भाषा Satzfiguren dec समावेश गर्दछ। कडा नियमहरूको विपरीत असन्तुष्टिहरू प्रयोग गर्ने प्रविधिहरू: catachrese, ellipsis (असन्तुष्टिको गलत रिजोल्युसन वा रिजोल्युसनको अभाव), एक्स्टेन्सियो (असन्तुष्टि यसको रिजोल्युसन भन्दा लामो समयसम्म कायम रहन्छ), parrhesia (सूचीबद्ध, बढावा र घटाउने अन्तरालहरू प्रयोग गर्दै, अप्रस्तुत वा गलत तरिकाले समाधान गरिएका केही केसहरू। असमानताहरू; तलको उदाहरण हेर्नुहोस्); असन्तुष्ट एफ को बारे मा जानकारी के. बर्नहार्ड को कार्यहरु मा पूर्ण रूप मा प्रस्तुत गरिएको छ।

G. Schutz। पवित्र सिम्फनी "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342)।

यस समूहमा व्यंजनहरू प्रयोग गर्ने विशेष विधिहरू पनि समावेश छन्: congeries (आवाजहरूको प्रत्यक्ष आवागमनमा तिनीहरूको "सञ्चय"); noema (मौखिक पाठको CL विचारहरू हाइलाइट गर्नको लागि बहुफोनिक सन्दर्भमा होमोफोनिक व्यञ्जन खण्डको परिचय), आदि। पीएच. वाक्यहरूले 17 औं-18 औं शताब्दीको संगीतमा धेरै महत्त्वपूर्ण समावेश गर्दछ। F. antitheton - विरोध, एक कट ताल, सद्भाव, धुन, आदि मा व्यक्त गर्न सकिन्छ।

छ) शिष्टाचार; यस समूह एफ को मुटुमा डिकम्प छन्। मन्त्रका प्रकारहरू, खण्डहरू (बम्बो, ग्रोपो, पासागियो, सुपरजेक्टियो, सब्सम्प्टियो, आदि), जुन २ रूपहरूमा अवस्थित छ: नोटहरूमा रेकर्ड गरिएको र रेकर्ड नगरिएको, सुधारिएको। शिष्टाचारलाई अक्सर बयानबाजीसँग प्रत्यक्ष सम्बन्धबाट व्याख्या गरिएको थियो। एफ।

6) F. - संगीत। सजावट, आभूषण। Manieren को विपरीत, यस मामला मा सजावट अधिक संकीर्ण र स्पष्ट रूपमा बुझिन्छ - आधारभूत अतिरिक्त को एक प्रकार को रूप मा। संगीत पाठ। यी सजावट को संरचना कम, melismas मा सीमित थियो।

7) एंग्लो-अमेरमा। संगीतशास्त्र, शब्द "एफ।" (अंग्रेजी फिगर) 2 थप अर्थहरूमा प्रयोग गरिएको छ: a) motive; ख) सामान्य बासको डिजिटलीकरण; यहाँ फिगर गरिएको बासको अर्थ डिजिटल बास हो। संगीत सिद्धान्तमा, शब्द "अलंकारिक संगीत" (lat. cantus figuralis) प्रयोग गरिएको थियो, जुन मूल रूपमा (17 औं शताब्दीसम्म) मासिक नोटेशनमा लेखिएका र लयद्वारा छुट्याइएका कामहरूमा लागू गरिएको थियो। विविधता, क्यान्टस प्लानसको विपरीत, लयबद्ध रूपमा समान गायन; 17-18 शताब्दीमा। यसको अर्थ मधुर थियो। कोरेल वा ओस्टिनाटो बासको चित्रण।

सन्दर्भ: 1971-1972 शताब्दीमा पश्चिमी यूरोपको संगीत सौन्दर्यशास्त्र, कम्प। VP Shestakov। मस्को, 3. ड्रस्किन या। S., JS Bach, Kipv, 1975 को संगीतमा बयानात्मक विधिहरू बारे; Zakharova O., 4th - 1980th शताब्दी को पहिलो भाग को संगीत बयान, संग्रह मा: संगीत विज्ञान को समस्या, vol। 1975, एम।, 1978; उनको आफ्नै, 1606 औं शताब्दीको म्युजिकल रिटोरिक र जी. शुट्जको काम, संग्रहमा: विदेशी संगीतको इतिहास, खण्ड। 1955, एम।, 1; कोन यू।, I. Stravinsky द्वारा लगभग दुई fugues, संग्रहमा: Polyphony, M., 2; Beishlag A., संगीतमा आभूषण, M., 1650; बर्मिस्टर जे., संगीत कविता। रोस्टक, 1690, पुनर्मुद्रण, कासेल, 1970; किर्चर ए।, मुसर्गिया युनिभर्सलिस, टी। 1701-1973, रोमे, 1738, 1745, rev। Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, पुन: मुद्रित। Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, पुन: मुद्रित। क्यासल, 22; जासूस एम।, ट्र्याक्टस म्युजिकस कम्पोजिटोरियो -प्रैक्टिकस, अग्सबर्ग, १९२५; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, पुन: मुद्रित। ग्राज, १८; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg। 1963, Lpz।, 18; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr। Bernhard, Lpz., 1932, Kassel-L.-NY, 33; उनको आफ्नै, Tractatus रचना augmentatus QDBV, ibid।; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 15. Jahrhundert, "ZfM", 7/16, Jahrg। ४०, एच ३; ब्रान्डेस एच., स्टुडियन जुर म्युजिकलिस्चेन फिगुरेनले इएम 1935. जहरहन्डर्ट, बी., 1939; Bukofzer M., बारोक संगीतमा रूपक, "जर्नल अफ द वारबर्ग र कोर्टाउल्ड संस्थान", 40/3, v, 1, No 2-16; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 18.-1941। Jahrhundert, Würzburg, 1969, पुन: मुद्रित। Hildesheim, 1950; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1955; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1708; वाल्थर JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1955), Lpz., 1959; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz। Musicus Poeticus, Gött., 1959; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb।, 1965 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1967; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 1972; Polisca CV, Ut oratoria musica। म्युजिकल मेनरिज्मको वक्तृत्वपूर्ण आधार, द अर्थ अफ मेनरिज्म, ह्यानोभर, २; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 16.-18। stoletn obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, 1973, r. 5, छैन 2।

OI Zakharova

जवाफ छाड्नुस्