डायटोनिक |

ग्रीक dia बाट - मार्फत, साथ र टोनोस - टोन (सम्पूर्ण टोन), अक्षरहरू - टोनको साथ जाँदै

सात-ध्वनि प्रणाली, जसका सबै ध्वनिहरू पूर्ण पाँचौंमा व्यवस्थित गर्न सकिन्छ। जस्तै, उदाहरणका लागि, अन्य ग्रीकमा अन्तरालहरूको अनुक्रम हो। डायटोनिक टेट्राकोर्ड: e1 – d1 – c1 – h (दुई पूरै टोन र एक सेमिटोन), क्रोमेटिक अन्तरालहरूको अनुक्रमको विपरीत। tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (कुनै पूर्ण टोन छैन)। Diatonic ती अन्तरालहरू र तारहरू हुन् जुन छ पाँचौंको श्रृंखला भित्र प्राप्त गर्न सकिन्छ (उदाहरण C-dur को कुञ्जीमा दिइएको छ):

(कहिलेकाहीँ शुद्ध चौथो वा शुद्ध पाँचौंको भिन्नताको रूपमा ट्राइटोनलाई डायटोनिकको रूपमा लिइँदैन, तर क्रोमेटिक अन्तरालको रूपमा लिइन्छ)।

एउटै प्रकारको अन्तरालको संख्या र शुद्ध D मा यो अन्तराल बनाउने पाँचौं चरण (Q) को संख्या बीचको कडा सम्बन्ध छ। प्रणालीमा दिइएको अन्तराल कति पटक हुन्छ भनेर देखाउने संख्या फरकसँग बराबर हुन्छ। प्रणालीमा ध्वनिहरूको कुल संख्या र पाँचौं चरणहरूको संख्या बीच:

h। प्रिमा, एच। अष्टक (0Q) 7 पटक (7-0), h। पाँचौं, h। क्वार्ट (1Q) 6 पटक हुन्छ (7-1), b। दोस्रो, म। सातौं (2Q) 5 पटक (7-2), b। छैटौं, म. तेस्रो (3Q) 4 पटक (7-3), b। तेस्रो, म। छैटौं (4Q) 3 पटक (7-4), b। सातौं, म. दोस्रो (5Q) 2 पटक (7-5), ट्राइटोन (6Q) 1 पटक (7-6) हुन्छ।

अन्तरालहरूलाई ती अवस्थाहरूमा डायटोनिक पनि मानिन्छ जब तिनीहरू क्रोमेटिक रूपमा परिवर्तन गरिएका चरणहरूद्वारा बनाइन्छ (उदाहरणका लागि, as-b एक डायटोनिक सम्पूर्ण टोन हो, दुवै सन्दर्भ बाहिर र कुञ्जीमा, उदाहरणका लागि, C-dur मा)। यो कर्डहरूमा पनि लागू हुन्छ (जस्तै, C-dur मा ges-b-des गैर-diatonic मापनमा diatonic तार हो)। तसर्थ, GL Catoire ले क्रोमेटिक तार छुट्याएको छ। अनिवार्य रूपमा (उदाहरणका लागि, d-fis-as-c) र क्रोमेटिक। स्थिति द्वारा (उदाहरणका लागि, C-dur मा des-f-as)। धेरै पुरातन ग्रीक मोडहरू डायटोनिक छन्, साथै मध्यकालीन मोडहरू र अन्य प्राकृतिक मोडहरू, जसमा अहिले व्यापक रूपमा आयोनियन (प्राकृतिक प्रमुख) र एओलियन (प्राकृतिक माइनर) मोडहरू समावेश छन्:

व्यापक अर्थमा, तथाकथित। सशर्त डायटोनिक मोडहरू, चल डायटोनिक मोडहरू, प्रणालीहरू र स्केलहरू (मोड हेर्नुहोस्)। यी मोडहरू मध्ये केहीमा, टोन र सेमिटोनहरूसँगै, म्याग्निफिकेसन पनि प्रवेश गर्दछ। दोस्रो।

एन्हेमिटोनिक पेन्टाटोनिक (क्याटोयरको शब्दावली अनुसार, "प्रोटोडियाटोनिक") र मध्य युग। हेक्साकोर्डलाई अपूर्ण डायटोनिकको रूपमा व्याख्या गर्न सकिन्छ। प्रणालीहरू।

कहिलेकाहीँ १२-ध्वनि (१२-चरण) प्रणालीहरूलाई डायटोनिक भनिन्छ, प्रत्येक चरण जसमा स्वतन्त्र रूपमा व्यवहार गरिन्छ। एकै समयमा, एक फरक अर्थ D. को अवधारणा मा राखिएको छ: D. आधारभूत को एक सेट को रूप मा। चरणहरू (AS Ogolevets, MM Skorik)।

अन्य ग्रीक मा। D. संगीत तीन मोडल मूड ("जेनेरा") मध्ये एक थियो, क्रोमेटिकता सहित, जसले पङ्क्तिमा दुई सानो सेकेन्ड प्रयोग गर्‍यो, साथै वृद्धि। दोस्रो, र एनहार्मोनिक्स, जसको विशिष्टताहरू सेमीटोन भन्दा कम अन्तरालहरू थिए। यस ग्रीकमा संगीत अन्य पुरातन मोनोफोनिक संस्कृतिहरू जस्तै छ, विशेष गरी नजिकको पूर्व र भूमध्यसागरका।

D. को विविध रूपहरू पश्चिमी युरोपको आधार बनाउँछन्। र रूसी लोक-गीत कला, साथै प्रो. युरोपेली सङ्गीत (ग्रेगोरियन चान्ट), विशेष गरी पोलिफोनीलाई प्रमुख प्रकारको सङ्गीतको रूपमा अनुमोदन गरेपछि। प्रस्तुति। स्वरहरूको एकीकरण मुख्यतया सरल व्यञ्जनहरू - पाँचौं र चौथोको जडान कार्यको मद्दतले गरिन्छ, र आवाजहरूको चौथो-क्विन्ट समन्वयले डायटोनिकको अभिव्यक्तिमा योगदान गर्दछ। सम्बन्ध।

हेक्साकोर्ड्सको प्रणाली, गुइडो डी'एरेजोको समयदेखि व्यापक छ (हेर्नुहोस् सोल्माइजेशन), सामान्य डायटोनिकको ढाँचा भित्र निश्चित गरिएको थियो। प्रणाली मोडल परिवर्तनशीलता (विशेष गरी शिफ्टहरूमा

- molle र

-डुरम, अर्थात् b र h)। समान मोडल परिवर्तनशीलता पनि रूसी को विशेषता हो। चर्च संगीत (h तल र b माथि, माथिको उदाहरणमा "दैनिक मापन" हेर्नुहोस्)। यससँग सम्बन्धित डिसेम्बरसँग आवाजहरू नोट गर्ने अभ्यास हो। मुख्य क्यारेक्टरहरू, जस्तै। माथिल्लो आवाजमा चिन्हहरू बिना र तल्लोमा एउटा फ्ल्याटको साथ।

G. de Macho। गीत 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, bars 1-3।

"हार्मोनिक" को प्रभुत्व स्थापना संग। टोनालिटी”—प्रमुख र माइनर (१७ औं शताब्दीदेखि), फङ्कमा आधारित नयाँ प्रकारको उपकरण। तीन मुख्य ट्रायडहरूको प्रणाली - टोनिक्स, डोमिनेन्ट र सबडोमिनेन्टहरू, सबैभन्दा बलियो पाँचौं सम्बन्धद्वारा आपसमा जोडिएको। फङ्कमा आधारित मोडको केन्द्रीयकरण सीमित गर्दै। सद्भावले नयाँ chord-harmonic को गठन गर्न नेतृत्व गर्दछ। मोडको टोनको जडानहरू (उदाहरणका लागि, C-dur मा, टोन d प्रमुख टोनको मुख्य टोन मार्फत टोनिकको प्राइमसँग जोडिएको छ, टोन ई - टोनिक ट्राइडसँग सम्बन्धित छ, f - मुख्य स्वरको रूपमा। subdominant को, आदि), जो कोर्ड को क्रम मा महसुस गरिएको छ (सैद्धान्तिक रूपमा JF Rameau द्वारा प्रमाणित)। गैर-डायटोनिक तत्वहरू र क्रोमेटिक्सहरू D को आधारमा बनाइन्छ। भिन्न डायटोनिक उपकरणहरूको मिश्रण, परिवर्तनद्वारा मेलोडिक र chordally-harmonically दुवै। तत्वहरू क्रमशः र एक साथमा (पोलिडियाटोनिक)।

19 मा - बिन्ती। 20 औं शताब्दीमा, एकातिर, पुरानो डी. पुनर्जीवित भयो र डी. नर। गोदाम र यसको नजिक (F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy मा, विशेष गरी रूसी संगीतकारहरूमा - MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky र अन्य)।

अर्कोतर्फ, उचाइ संरचनाको आधारको रूपमा रंगीनतामा संक्रमण छ। यस प्रक्रियाको सुरुवात आर वाग्नर द्वारा "ट्रिस्टान" द्वारा राखिएको थियो। क्रोमेटिक बहुवचनमा पूर्ण रूपमा स्विच गरियो। 20 औं शताब्दीका रचनाकारहरू, विशेष गरी नयाँ भियनी स्कूलका प्रतिनिधिहरू।

AK Lyadov। आठ रूसी लोक गीतहरू। III। रेखाचित्र।

20 औं शताब्दीको संगीतमा विभिन्न प्रकारका D. प्रयोग गरिन्छ: D. nar। गोदाम, क्लासिकको नजिक। प्रमुख र साना; D. decomp मा। परिमार्जन, polylady, polydiatonic। संयोजन (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok)। अक्सर D. आधारको रूपमा मात्र रहन्छ, अधिक वा कम पर्दा (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), वा गैर-diatonic को अभिन्न तत्वको रूपमा देखा पर्दछ। संरचनाहरू (डायटोनिक क्षेत्रहरू कोष्ठकहरूमा चिन्ह लगाइएका छन्):

एसएस प्रोकोफिभ। "एक मठ मा बैट्रोथल" ("Duenna")। दोस्रो तस्वीर, अन्त्य।

सन्दर्भ: सेरोव एएन, विज्ञानको विषयको रूपमा रूसी लोक गीत, "संगीत मौसम", 1869/70, 18, 1870/71, नम्बर 6 र 13; Petr VI, पुरातन ग्रीक संगीतमा रचनाहरू, संरचनाहरू र मोडहरूमा, K., 1901; Catuar GL, सद्भावको सैद्धांतिक पाठ्यक्रम, भाग 1, एम।, 1924; ट्युलिन यु। एन।, तालमेलबारे शिक्षा, भाग १, एल।, १९३७, १९६६; उनको आफ्नै, प्राकृतिक र परिवर्तन मोड, एम।, 1; ओगोलेवेट्स एएस, हार्मोनिक भाषाको आधारभूत, एम.-एल।, 1937; कास्टाल्स्की एडी, फन्डामेन्टल्स अफ फोक पोलिफोनी, एम.-एल., १९४८; स्पोसोबिन IV, संगीतको प्राथमिक सिद्धान्त, एम।, 1966, 1971; Kushnarev XS, इतिहास र आर्मेनियाई मोनोडिक संगीत को सिद्धान्त को प्रश्न, एल।, 1941; Berkov VO, Harmony, भाग 1948, M., 1951; 1958; Skorik MM, Prokofiev र Schoenberg, "SM", 1958, No 1; कार्क्लिन एलए, सामान्यीकृत व्यावहारिक अनुभव, "एसएम", 1962, नम्बर 1970; सोहोर एएच, डायटोनिकवादको प्रकृति र अभिव्यक्त सम्भावनाहरूमा, संगीतको सिद्धान्त र सौंदर्यशास्त्रका प्रश्नहरू, खण्ड। ४, एल.-एम., १९६५; स्पोसोबिन IV, तालमेलको पाठ्यक्रममा व्याख्यान, M., 1962; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1; बोचकारेवा ओ।, आधुनिक संगीतमा डायटोनिकका केही रूपहरूमा, संगीत र आधुनिकता, खण्ड। ७, एम., १९७१; सिगिटोभ एस., बेला बार्टोकको रचनात्मकताको अन्तिम अवधिको मोडल प्रणाली, संग्रहमा: मोडका समस्याहरू, एम।, 1965।

यु। एच खोलोपोभ