व्यञ्जन |

फ्रान्सेली व्यञ्जन, ल्याटबाट। consonantia - निरंतर, व्यंजन ध्वनि, व्यंजन, सामंजस्य

एकै साथ ध्वनि टोन को धारणा मा मर्ज, साथै व्यञ्जन, टोन को मर्ज को रूप मा मानिन्छ। K. को अवधारणा असंगतिको अवधारणाको विपरीत हो। K. मा शुद्ध प्राइमा, अक्टेभ, पाँचौं, चौथो, प्रमुख र माइनर तेस्रो र छैठौं (एक शुद्ध चौथो, बासको सम्बन्धमा लिइन्छ, असन्तुष्टिको रूपमा व्याख्या गरिएको छ) र असंगत व्यक्तिहरूको सहभागिता बिना यी अन्तरालहरूबाट बनेको तारहरू समावेश गर्दछ। तिनीहरूको अपीलको साथ ट्रायड्स)। K. र dissonance बीचको भिन्नतालाई 4 पक्षहरूमा मानिन्छ: गणितीय, भौतिक। (ध्वनिक), संगीत र शारीरिक र muz.- मनोवैज्ञानिक।

गणितीय रूपमा, K. असन्तुष्टि भन्दा सरल संख्यात्मक सम्बन्ध हो (पाइथागोरियनहरूको सबैभन्दा पुरानो दृष्टिकोण)। उदाहरणका लागि, प्राकृतिक अन्तरालहरू कम्पन संख्या वा स्ट्रिङ लम्बाइहरूको निम्न अनुपातहरूद्वारा विशेषता हुन्छन्: शुद्ध प्राइमा - 1:1, शुद्ध अष्टक - 1:2, शुद्ध पाँचौं - 2:3, शुद्ध चौथो - 3:4, प्रमुख छैठौं - 3 :5, प्रमुख तेस्रो 4:5 हो, माइनर तेस्रो 5:6 हो, माइनर छैटौं 5:8 हो। ध्वनीको रूपमा, K. स्वरहरूको यस्तो व्यञ्जन हो, क्रोम (जी. हेल्महोल्ट्जका अनुसार) ओभरटोनहरूले धड्कनहरू उत्पादन गर्दैन वा धड्कनहरू कमजोर रूपमा सुनिन्छन्, तिनीहरूको बलियो बीटहरूसँग असहमतिको विपरीत। यी बिन्दुहरूबाट, सुसंगतता र असंगतता बीचको भिन्नता विशुद्ध मात्रात्मक हो, र तिनीहरू बीचको सीमा स्वेच्छाचारी हो। संगीत-शारीरिक रूपमा K. को घटना एक शान्त, नरम आवाज हो, रमाईलो रूपमा बोधकको तंत्रिका केन्द्रहरूमा अभिनय गर्दछ। जी हेल्महोल्ट्जका अनुसार के.

पोलिफोनिक संगीतमा सद्भावको लागि, असन्तुष्टिबाट K. मा एक सहज संक्रमणको रूपमा यसको रिजोल्युसन विशेष रूपमा महत्त्वपूर्ण छ। यस संक्रमणसँग सम्बन्धित तनावको निर्वहनले सन्तुष्टिको विशेष अनुभूति दिन्छ। यो सबैभन्दा शक्तिशाली अभिव्यक्ति मध्ये एक हो। सद्भावको माध्यम, संगीत। हर्मोनिक्सको असंगत उदय र व्यञ्जन मन्दीको आवधिक परिवर्तन। भोल्टेज रूपहरू, जस्तै यो थियो, "हार्मोनिक। सास" संगीतको, आंशिक रूपमा केहि जैविक जस्तै। लय (हृदयको संकुचनमा सिस्टोल र डायस्टोल, आदि)।

सांगीतिक र मनोवैज्ञानिक रूपमा, मेलमिलाप, असन्तुष्टिको तुलनामा, स्थिरता, शान्ति, आकांक्षाको अभाव, उत्तेजना, र गुरुत्वाकर्षणको समाधानको अभिव्यक्ति हो; प्रमुख-माइनर टोनल प्रणालीको ढाँचा भित्र, K. र असन्तुष्टि बीचको भिन्नता गुणात्मक छ, यो तीव्र विरोध, विपरितको डिग्रीमा पुग्छ, र यसको आफ्नै पहिचान छ। सौन्दर्य मूल्य।

K. को समस्या संगीत सिद्धान्तको पहिलो महत्त्वपूर्ण विभाग हो, अन्तराल, मोड, म्यूजको सिद्धान्तको बारेमा। प्रणाली, संगीत वाद्ययंत्र, साथै पोलिफोनिक वेयरहाउसको सिद्धान्त (व्यापक अर्थमा - काउन्टरपोइन्ट), तार, सद्भाव, अन्ततः संगीतको इतिहासमा पनि विस्तार हुन्छ। संगीतको विकासको ऐतिहासिक अवधि (लगभग 2800 वर्षको कभर), यसको सबै जटिलताको साथ, अझै पनि संगीतको प्राकृतिक विकासको रूपमा अपेक्षाकृत एकताको रूपमा बुझ्न सकिन्छ। चेतना, जसको आधारभूत विचारहरू मध्ये एक सधैं एक अटल समर्थनको विचार भएको छ - संगीतको व्यञ्जन कोर। संरचनाहरू। संगीतमा के को प्रागैतिहासिक संगीत छ। शुद्ध प्राइमा १ : १ को अनुपातलाई ध्वनीमा फर्काउने (वा दुई, तीन ध्वनीहरूमा) को रूपमा, आफैलाई बराबरको पहिचानको रूपमा बुझिने (मूल ग्लिसेन्डिङको विपरीत, ध्वनि अभिव्यक्तिको पूर्व-टोन रूप )। K. 1:1 सँग सम्बन्धित, सद्भावको सिद्धान्त स्थिर छ। k mastering को अर्को चरण। चौथो 1:1 र पाँचौं 4:3 को स्वर थियो, र चौथो, सानो अन्तरालको रूपमा, ऐतिहासिक रूपमा पाँचौं भन्दा पहिलेको थियो, जुन ध्वनिकी (चौथोको तथाकथित युग) को हिसाबले सरल थियो। एक क्वार्ट, एक क्विन्ट र एक अक्टेभ जुन तिनीहरूबाट विकसित हुन्छ, मोड गठनको नियामक बन्छन्, धुनको आन्दोलनलाई नियन्त्रण गर्दछ। K. को विकासको यो चरण प्रतिनिधित्व गर्दछ, उदाहरणका लागि, पुरातन कला। ग्रीस (एक विशिष्ट उदाहरण Skoliya Seikila, 3st शताब्दी ईसा पूर्व हो)। प्रारम्भिक मध्य युगमा (नवौं शताब्दीमा सुरु भएको), पोलिफोनिक विधाहरू (अर्गनम, गिमेल, र फाउबर्डन) देखा पर्‍यो, जहाँ पूर्व विधाहरू एकैसाथ फैलिए (म्युजिका एन्चिरियाडिस, सी. 2 औं शताब्दीमा समानान्तर अर्गानम)। अन्तिम मध्य युगको युगमा, तेस्रो र छैटौंको विकास (1: 9, 9: 5, 4: 6, 5: 5) K को रूपमा सुरु भयो; नार मा। संगीत (उदाहरणका लागि, इङ्गल्याण्ड, स्कटल्याण्डमा), यो संक्रमण भयो, स्पष्ट रूपमा, पहिले पेशेवर भन्दा पहिले, अधिक जोडिएको चर्च। परम्परा। पुनर्जागरण (3 औं-8 औं शताब्दी) को विजयहरू - K. को रूपमा तेस्रो र छैटौंको विश्वव्यापी स्वीकृति; मेलोडिकको रूपमा क्रमिक आन्तरिक पुनर्गठन। प्रकारहरू, र सबै पोलिफोनिक लेखन; एक सामान्यीकरण मुख्य रूपमा एक व्यंजन त्रिय को पदोन्नति। व्यञ्जन प्रकार। आधुनिक समय (१६-१७ शताब्दी) - तीन-ध्वनी व्यञ्जन जटिलको उच्चतम फूल (के. लाई मुख्य रूपमा फ्युज्ड व्यंजन ट्राइडको रूपमा बुझिन्छ, र व्यञ्जन दुई-टोनको सम्बन्धको रूपमा होइन)। con बाट। 5 औं शताब्दीको युरोपमा विसंगति संगीतमा बढ्दो महत्त्वपूर्ण हुँदै गइरहेको छ; तीक्ष्णता, बल, पछिल्लोको आवाजको चमक, यसको विशिष्ट ध्वनि सम्बन्धको ठूलो जटिलता, गुणहरू बाहिर निस्कियो, जसको आकर्षणले K. र असन्तुष्टि बीचको अघिल्लो सम्बन्धलाई परिवर्तन गर्यो।

K को पहिलो ज्ञात सिद्धान्त। एन्टिच द्वारा अगाडि राखिएको थियो। संगीत सिद्धान्तकारहरू। पाइथागोरस स्कूल (6 औं-4 औं शताब्दी ईसा पूर्व) ले व्यंजनहरूको वर्गीकरण स्थापित गर्यो, जुन पुरातनताको अन्त्य सम्म रह्यो र लामो समयको लागि मध्य युगमा प्रभाव पारेको थियो। युरोप (Boethius मार्फत)। पाइथागोरसका अनुसार, के। सबैभन्दा सरल संख्यात्मक सम्बन्ध हो। ठेठ ग्रीक संगीत प्रतिबिम्बित। अभ्यास, पाइथागोरियनहरूले 6 "सिम्फोनी" (लिट। - "व्यंजन", अर्थात् K.): एक चौथाई, पाँचौं, एक अष्टक र तिनीहरूको अष्टाभ दोहोरिने। अन्य सबै अन्तरालहरूलाई "डायफोनिज" (अविरोध) को रूपमा वर्गीकृत गरिएको थियो। तेस्रो र छैटौं। K. गणितीय रूपमा जायज थियो (मोनोकोर्डमा स्ट्रिङको लम्बाइको अनुपातद्वारा)। डा K मा दृष्टिकोण। एरिस्टोक्सेनस र उनको स्कूलबाट आउँछ, जसले तर्क गरे कि के। एक अधिक सुखद मनोवृत्ति हो। दुवै प्राचीन। अवधारणाहरू अनिवार्य रूपमा एकअर्काको पूरक हुन्, भौतिक र गणितीय आधारहरू राख्छन्। र संगीत-मनोवैज्ञानिक। सैद्धान्तिक शाखाहरू। संगीतशास्त्र। प्रारम्भिक मध्य युगका सिद्धान्तहरूले प्राचीनहरूको विचार साझा गरे। केवल 13 औं शताब्दीमा, मध्य युगको उत्तरार्धमा, विज्ञानले पहिलो पटक रेकर्ड गरेको थर्ड्सको कन्सोनन्स थियो (जोहानेस डे गार्ल्यान्डिया एल्डर र कोलोनको फ्रान्को द्वारा कन्कोर्डेन्टिया इम्परफेक्टा)। व्यंजनहरू बीचको यो सीमा (छैटौं चाँडै तिनीहरूमा समावेश गरिएको थियो) र असन्तुष्टिहरू औपचारिक रूपमा हाम्रो समयसम्म सिद्धान्तमा संरक्षित गरिएको छ। ट्रायड को एक प्रकार को रूप मा बिस्तारै संगीत सिद्धान्त द्वारा विजय प्राप्त भयो (W. ओडिङटन, सी। १३००; Tsarlino, 1300 द्वारा एक विशेष प्रकारको एकता को रूप मा triads को मान्यता)। k को रूपमा triads को व्याख्या अनुरूप। नयाँ समयको सद्भावको शिक्षामा मात्र दिइन्छ (जहाँ के। कोर्ड्सले पहिलेको k लाई प्रतिस्थापन गर्यो। अन्तरालहरू)। J. F. ट्रायड-के को लागि व्यापक औचित्य दिने पहिलो व्यक्ति रामेउ थिए। संगीत को आधार को रूप मा। कार्यात्मक सिद्धान्त के अनुसार (एम। Hauptmann, G। हेल्महोल्ट्ज, एक्स। रिमन), के। प्रकृति द्वारा सशक्त छ। एकतामा धेरै ध्वनिहरू मर्ज गर्ने नियमहरू, र केवल दुईवटा रूपहरू (क्लांग) सम्भव छन्: 1) मुख्य। स्वर, माथिल्लो पाँचौं र माथिल्लो प्रमुख तेस्रो (प्रमुख ट्राइड) र 2) मुख्य। स्वर, तल्लो पाँचौं र तल्लो प्रमुख तेस्रो (सानो ट्राइड)। प्रमुख वा माइनर ट्रायडको आवाजले K बनाउँछ। केवल जब तिनीहरू एउटै व्यञ्जनसँग सम्बन्धित मानिन्छन् - या त T, वा D, वा S। ध्वनिक रूपमा व्यञ्जन, तर विभिन्न व्यञ्जन ध्वनिहरूसँग सम्बन्धित छन् (उदाहरणका लागि, C-dur मा d1 - f1), Riemann अनुसार, केवल "काल्पनिक व्यञ्जनहरू" गठन गर्दछ (यहाँ, पूर्ण स्पष्टताका साथ, K को भौतिक र शारीरिक पक्षहरू बीचको भिन्नता। , एकातिर, र मनोवैज्ञानिक, अर्कोमा, प्रकट गरिएको छ)। Mn। 20 औं शताब्दीका सिद्धान्तवादीहरू, आधुनिक प्रतिबिम्बित। तिनीहरूले विचार गर्छन्। अभ्यास, कलाको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण कार्यहरू - नि: शुल्क (तयारी र अनुमति बिना) आवेदनको अधिकार, निर्माण र सम्पूर्ण काम समाप्त गर्ने क्षमता। A. Schoenberg K बीच सीमा को सापेक्षता पुष्टि गर्दछ। र असंगति; उही विचार पी द्वारा विस्तृत रूपमा विकसित गरिएको थियो। हिन्देमिथ। B. L. यावोर्स्की यस सीमालाई पूर्ण रूपमा अस्वीकार गर्ने पहिलो मध्ये एक थिए। B. V. असफिभले के बीचको भिन्नताको कडा आलोचना गरे।

सन्दर्भ: Diletsky NP, संगीतकार व्याकरण (1681), संस्करण। S. Smolensky, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1910; उनको आफ्नै, संगीत व्याकरण (1723; फेक्सिमाइल संस्करण।, Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, सद्भावको व्यावहारिक अध्ययनको लागि गाइड, M., 1872, पुन: मुद्रित। पूर्ण मा। coll soch., vol. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, व्यावहारिक पाठ्यपुस्तक, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1886, पुन: मुद्रित। पूर्ण मा। coll soch., vol. IV, M., 1960; Yavorsky BL, संगीत भाषण को संरचना, भाग I-III, एम।, 1908; उनको आफ्नै, Liszt को वार्षिकोत्सवको सम्बन्धमा धेरै विचारहरू, "संगीत", 1911, नम्बर 45; Taneev SI, कडा लेखनको मोबाइल काउन्टरपोइन्ट, Leipzig, 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, "Apollo", 1911, No l; Garbuzov NA, व्यञ्जन र असंगत अन्तरालहरूमा, "संगीत शिक्षा", 1930, नम्बर 4-5; Asafiev BV, एक प्रक्रिया को रूप मा संगीत फारम, पुस्तक। I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., सैद्धांतिक संगीतशास्त्रको इतिहासमा निबन्ध, भोल्युम। I-II, M., 1934-39; ट्युलिन यु। एन., तालमेल बारे शिक्षण, एल., 1937; संगीत ध्वनिकी। शनि। लेखहरू एड। NA Garbuzova द्वारा सम्पादित। मस्को, 1940. Kleshchov SV, dissonant र consonant consonances बीचको भिन्नताको मुद्दामा, "शिक्षाविद् आईपी पाभलोभको शारीरिक प्रयोगशालाहरूको कार्यवाही", खण्ड। 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, एक संगीत प्रणाली को तत्व को रूप मा व्यञ्जन र असंगति, "VI All-Union ध्वनिक सम्मेलन", M., 1968 (खण्ड K.)।

यु। एन खोलोपोभ