क्रोमेटिज्म |
संगीत सर्तहरू

क्रोमेटिज्म |

शब्दकोश कोटिहरू
सर्तहरू र अवधारणाहरू

ग्रीक xromatismos - रंग, xroma देखि - छाला रंग, रंग, रंग; xromatikon - क्रोमेटिक, अर्थ genos - genus

हाफटोन प्रणाली (ए. वेबर्नका अनुसार, क्रोमेटिज्म भनेको "हाफटोनमा चल्ने" हो)। क्रोमेटिज्मले दुई प्रकारका अन्तराल प्रणालीहरू समावेश गर्दछ - पुरातन ग्रीक "क्रोमा" र युरोपेली क्रोमेटिज्म।

1) "क्रोम" - तीन मुख्य मध्ये एक। "डायटोन" र "एनार्मोनी" (ग्रीक संगीत हेर्नुहोस्) सँगसँगै टेट्राकोर्डको "प्रकारहरू" (वा "धुनका प्रकारहरू")। क्रोमियमको एन्हार्मोनी (र डायटोनको विपरीत) सँगसँगै, यो तथ्यले विशेषता हो कि दुई साना अन्तरालहरूको योग तेस्रोको मान भन्दा कम छ। संकीर्ण अन्तरालहरूको यस्तो "क्लस्टर" भनिन्छ। pykn (ग्रीक pyknon, अक्षर - भीड, अक्सर)। एन्हार्मोनिक्सको विपरित, सबैभन्दा सानो क्रोमा अन्तरालहरू सेमिटोनहरू हुन्, उदाहरणका लागि: e1 – des1 – c1 – h। आधुनिक संगीत ग्रीक सिद्धान्त को दृष्टिकोण देखि। क्रोमा अनिवार्य रूपमा SW सँग स्केलसँग मेल खान्छ। दोस्रो (अक्टेभ फ्रेटमा - दुई वृद्धिशील सेकेन्डको साथ, रिमस्की-कोर्साकोभ द्वारा ओपेरा द गोल्डेन कोकरेलको दोस्रो कार्यबाट शेमाखानको रानीको एरियामा जस्तै) र क्रोमेटिक भन्दा डायटोनिकको नजिक छ। ग्रीक सिद्धान्तकारहरूले "जन्महरू" "रंगहरू" (xroai), दिइएको जीनसको टेट्राकोर्डहरूको अन्तराल भेरियन्टहरूमा पनि भिन्नता देखाए। एरिस्टोक्सेनसका अनुसार, क्रोममा तीन "रङ" (प्रकारहरू) छन्: टोन (सेन्टमा: 300 + 100 + 100), डेढ (350 + 75 + 75) र नरम (366 + 67 + 67)।

मेलोडिका क्रोमेटिक। जीनस रंगीन (स्पष्ट रूपमा, त्यसैले नाम) को रूपमा बुझिएको थियो। एकै समयमा, उनलाई परिष्कृत, "कोडल" को रूपमा चित्रण गरिएको थियो। क्रिश्चियन युगको शुरुवात संग, रंगीन। धुनहरू सन्तोषजनक नैतिकता नभएको रूपमा निन्दा गरियो। आवश्यकताहरू (अलेक्जान्ड्रियाको क्लेमेन्ट)। नारमा । पूर्वको संगीत यूवीसँग झगडा गर्छ। सेकेन्ड (हेमियोलिक) ले २० औं शताब्दीमा आफ्नो मान कायम राख्यो। (मोहम्मद अवद खवासले भने, १९७०)। नयाँ युरोपेली मेलोडिक X मा एक फरक उत्पत्ति र, तदनुसार, एक फरक प्रकृति छ।

2) X को नयाँ अवधारणाले डायटोनिकवादको उपस्थितिलाई आधारको रूपमा मान्दछ, जुन X. "रङहरू" (क्रोमाको अवधारणा, पडुआको मार्चेटोमा रङ; हेर्नुहोस् Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) । X. लाई उच्च-उचाई संरचनाको तहको रूपमा व्याख्या गरिएको छ, रूट डायटोनिकबाट अंकुरिएको (परिवर्तनको सिद्धान्त; G. Schenker को संरचनात्मक स्तरहरूको विचारसँग तुलना गर्नुहोस्)। ग्रीकको विपरित, X. को नयाँ अवधारणा टेट्राकोर्डमा 6 ध्वनी (मेलोडिक चरणहरू) को विचारसँग सम्बन्धित छ (ग्रीकहरू सधैं ती मध्ये चार थिए; एरिस्टोक्सेनसको सेमिटोनको समान रूपले टेट्राकोर्डको विचार। संरचना एक सैद्धान्तिक अमूर्त रह्यो) र प्रत्येक अक्टेभ भित्र 12 ध्वनिहरू। "नॉर्डिक" डायटोनिकवाद संगीत X को व्याख्यामा diatonic को "संकुचन" को रूपमा प्रतिबिम्बित हुन्छ। तत्वहरू, रूट डायटोनिकमा "इम्बेडिङ"। X को रूपमा दोस्रो (आफैमा डायटोनिक) तहको पङ्क्ति। त्यसैले क्रोमेटिक प्रणालीगत सिद्धान्त। घटनाहरू, तिनीहरूको बढ्दो घनत्वको क्रममा व्यवस्थित गरिएको, सबैभन्दा दुर्लभ क्रोमेटिकतादेखि अत्यन्त घनासम्म (ए. वेबर्नको हेमिटोनिक्स)। X लाई मेलोडिकमा विभाजन गरिएको छ। र तार (उदाहरणका लागि, कर्डहरू विशुद्ध रूपमा डायटोनिक हुन सक्छ, र मेलोडी क्रोमेटिक हुन सक्छ, जस्तै चोपिनको एट्युड ए-मोल ओप। १० नम्बर २), सेन्ट्रीपेटल (टनिकको आवाजहरू तर्फ निर्देशित।।, पहिलो भिन्नताको सुरुमा। पियानोको लागि एल बीथोभन द्वारा 10 औं सोनाटाको दोस्रो भागको।) मुख्य घटना X को प्रणालीगत:

क्रोमेटिज्म |

मोड्युलेसन X. दुई डायटोनिकको योगफलको परिणामको रूपमा बनाइएको छ, तिनीहरूलाई रचनाको विभिन्न भागहरूमा असाइन गरेर विच्छेदन गरिएको छ (L. Beethoven, 9th पियानो सोनाटाको फाइनल, मुख्य विषयवस्तु र संक्रमण; N. Ya. Myaskovsky, "Yellowed पृष्ठहरू" पियानोका लागि, नम्बर 7, X को अन्य प्रजातिहरूसँग पनि मिश्रित।); क्रोमेटिक ध्वनिहरू विभिन्न प्रणालीहरूमा छन् र टाढा टाढा हुन सक्छ। उपप्रणाली X। (विचलनमा; उपप्रणाली हेर्नुहोस्) ले क्रोमेटिकको आवाजहरू प्रतिनिधित्व गर्दछ। एउटै प्रणाली भित्रको सम्बन्ध (JS Bach, वेल-टेम्पर्ड क्लेभियरको 1st खण्डबाट h-moll fugue को विषयवस्तु), जसले X को मोटो बनाउँछ।

लीड-टोन X. कुनै पनि आवाज वा तारमा खोल्ने टोनहरूको परिचयबाट आउँछ, परिवर्तनको क्षण बिना uv मा सारिएको रूपमा। म स्वीकार गर्नेछु (हार्मोनिक माइनर; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, 1th सिम्फनीको 6st भाग, एक माध्यमिक विषयवस्तुको सुरुवात; तथाकथित "Prokofiev's dominant")। परिवर्तन X. विशेषतासँग सम्बन्धित छ। पल डायटोनिकको परिमार्जन हो। तत्व (ध्वनि, तार) क्रोमेटिक चरणको माध्यमबाट। सेमीटोन - यूवी। म स्वीकार गर्नेछु, स्पष्ट रूपमा प्रस्तुत (L. Beethoven, 5th symphony, 4th movement, bars 56-57) वा निहित (AN Scriabin, Poem for piano op. 32 No 2, bars 1-2)।

मिश्रित X मा मोडल तत्वहरूको क्रमिक वा एक साथ मिश्रण हुन्छ, जसमध्ये प्रत्येक फरक डायटोनिक क्यारेक्टरहरूसँग सम्बन्धित हुन्छ (AP Borodin, 2nd symphony, 1st movement, bar 2; F. Liszt, symphony “Faust”, 1 -th movement, bars 1 -2; एसएस प्रोकोफिभ, पियानोफोर्टको लागि सोनाटा नम्बर 6, 1st आन्दोलन, बार 1; DD शोस्ताकोविच, 7 औं सिम्फनी, 1st आन्दोलन, नम्बरहरू 35-36; NA रिम्स्की-कोर्साकोभ, "गोल्डेन कोकरेल", अर्केस्ट्रल परिचय अधिनियम II को लागि; symme frets प्राकृतिक X को नजिक आउन सक्छ।) प्राकृतिक X (ए. पुसेरुका अनुसार "जैविक क्रोमेटिकता") मा डायटोनिक हुँदैन। आधारभूत आधारहरू (O. Messiaen, “20 views …” for piano, No 3; EV Denisov, piano trio, 1st movement; A. Webern, Bagatelli for piano, op. 9)।

ग्रीक मा सिद्धान्त X। विचारकहरू क्रोमेटिक अन्तरालहरूको व्याख्या थियो। क्याल्कुलस गणित द्वारा क्रमबद्ध। टेट्राकोर्ड (Aristoxenus, Ptolemy) को आवाज बीचको सम्बन्ध। एक्सप्रेस। क्रोमाको चरित्र ("एथोस") को एक प्रकारको कोमल, परिष्कृत, एरिस्टोक्सन, टोलेमी, फिलोडेम, प्याचिमर द्वारा वर्णन गरिएको थियो। पुरातनता को सामान्यीकरण। X. सिद्धान्त र मध्य युगको लागि सुरूवात बिन्दु। सैद्धान्तिकहरू X. को बारे मा जानकारी को एक प्रस्तुति थियो, Boethius सम्बन्धित (6 औं शताब्दी ईस्वी को शुरुवात)। नयाँ (परिचयात्मक टोन, ट्रान्सपोजिशनल) X को घटना, जुन लगभग उठ्यो। 13 औं शताब्दी, सुरुमा धेरै असामान्य देखिन्थ्यो कि तिनीहरूलाई "गलत" संगीत (संगीत फिक्टा), "काल्पनिक", "झूटा" संगीत (संगीत फाल्सा) भनेर तोकिएको थियो। नयाँ क्रोमेटिक ध्वनिहरू (सपाट र तीखो पक्षहरूबाट) संक्षेप गर्दै, प्रोस्डोसिमस डे बेल्डेमान्डिसले 17-चरण टोन स्केलको विचारको साथ आए:

क्रोमेटिज्म |

माइनर स्केलको "कृत्रिम" परिचयात्मक सेमीटोन "फिक्टा संगीत" को एक स्थिर विरासत रह्यो।

anharmonic को भेदभाव को बाटो मा। con मा टोन मानहरू। X. शाखायुक्त माइक्रोक्रोमेटिक्स को सिद्धान्तबाट 16 औं शताब्दी। 17 औं शताब्दीको सिद्धान्तबाट X. सद्भाव (सामान्य बास पनि) को शिक्षाहरू अनुरूप विकसित हुन्छ। मोड्युलेसन र सबसिस्टम X मुख्य रूपमा उपचार गरिन्छ। सम्बन्ध केन्द्रको स्थानान्तरण स्थानान्तरणको रूपमा। अधीनस्थ र परिधीय मा ladotonality को सेलहरू।

सन्दर्भ: 1) बेनामी, हार्मोनिक्सको परिचय, फिलोलोजिकल समीक्षा, 1894, खण्ड। 7, पुस्तक। १-२; Petr VI, पुरातन ग्रीक संगीतमा रचनाहरू, संरचनाहरू र मोडहरूमा, Kyiv, 1; एल सैद मोहम्मद अवद खवास, आधुनिक अरबी लोक गीत, एम., 2; पॉल ओ., बोएटियस अण्ड डाइ ग्रिएचिसे हार्मोनिक, एलपीजेड।, १८७२; वेस्टफल आर, एरिस्टोक्सेनस भोन टेरेन्ट। Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1901; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1970; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1872।

2) Yavorsky BL, संगीत भाषण को संरचना, भाग 1-3, M।, 1908; Glinsky M., भविष्यको संगीतमा क्रोमेटिक संकेतहरू, "RMG", 1915, No 49; Catuar G., सद्भावको सैद्धांतिक पाठ्यक्रम, भाग 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; खोलोपोभा वी।, 2 औं शताब्दीको संगीतमा क्रोमेटिज्मको एक सिद्धान्तमा, संगीत विज्ञानको समस्याहरू, खण्ड। 1973, एम।, 14; Katz Yu।, डायटोनिक र क्रोमेटिकको वर्गीकरणका सिद्धान्तहरूमा, संगीतको सिद्धान्त र सौंदर्यशास्त्रका प्रश्नहरू, खण्ड। 1975, एल।, 3; मार्चेटी डे पडुआ लुसिडेरियम आर्टे म्युजिक प्लानेमा, गेर्बर्ट एम।, स्क्रिप्टर्स इक्लेसियास्टिकी डे म्युजिका सेक्रा पोटिसिमम, टी। 1784, सेन्ट ब्लासियन, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, आफ्नो पुस्तकमा: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; उनको, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; पिकर आर. भोन, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, "Studien zur Musikwissenschaft", 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern - Lpz., 1923, B., 1975 (रूसी अनुवाद - Kurt E., रोमान्टिक सद्भाव र Wagner's Tristan मा यसको संकट, M., 1946); Lowinsky EE, नेदरल्याण्ड मोटेट, NY, 1950 मा गोप्य क्रोमेटिक कला; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; ब्रोकट जे., डायटोनिक-क्रोमेटिक-प्यान्टोनलिटाट, "OMz", 5, Jahrg। 10, H. 11/1953; रेनी जी, चौधौं शताब्दीको सद्भाव, म्युजिका डिसिप्लिना, 7, v. 15; Hoppin RH, आंशिक हस्ताक्षर र संगीत फिक्टा प्रारम्भिक 1953 औं शताब्दीका केही स्रोतहरूमा, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, "Mf", 15, Jahrg। ४, सन् १९६२; Mitchell WL, क्रोमेटिज्मको अध्ययन, "संगीत सिद्धान्तको जर्नल", 4, v. 1962, no 6; बुलिभेन्ट आर, द नेचर अफ क्रोमेटिज्म, म्युजिक रिभ्यू, २४, v. २, नो १९६६; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 1963, v. 24, no 2।

यु। एच खोलोपोभ

जवाफ छाड्नुस्