कार्लोस क्लेबर |
कन्डक्टरहरू

कार्लोस क्लेबर |

कार्लोस क्लेबर

जन्म मिति
03.07.1930
मृत्युको मिति
13.07.2004
पेशामा
सञ्चालकको
देश
अस्ट्रिया
लेखक
इरिना सोरोकिना
कार्लोस क्लेबर |

Kleiber हाम्रो समय को सबै भन्दा सनसनीखेज र रोमाञ्चक संगीत घटना मध्ये एक हो। उनको भण्डार सानो छ र केहि शीर्षकहरूमा सीमित छ। उहाँ विरलै कन्सोलको पछाडि जानुहुन्छ, जनता, आलोचक र पत्रकारहरूसँग कुनै सम्पर्क छैन। यद्यपि, उनको प्रत्येक प्रदर्शन कलात्मक परिश्रम र सञ्चालन प्रविधिमा एक प्रकारको पाठ हो। उनको नाम पहिले नै मिथकहरूको दायरा हो।

1995 मा, कार्लोस क्लेबरले रिचर्ड स्ट्रसको डेर रोजेनकाभेलियरको प्रदर्शनको साथ आफ्नो XNUMX औं जन्मदिन मनाए, उनको व्याख्यामा लगभग अतुलनीय। अस्ट्रियाको राजधानीको प्रेसले यस्तो लेख्यो: "संसारमा कसैले पनि कार्लोस क्लेबर जस्ता कन्डक्टरहरू, प्रबन्धकहरू, आर्केस्ट्रा कलाकारहरू र जनताको यति नजिकको ध्यान आकर्षित गरेन, र कसैले पनि यो सबैबाट टाढा रहन प्रयास गरेन। यस्तो सानो भण्डारमा ध्यान केन्द्रित गरेर, अध्ययन र पूर्णतामा प्रदर्शन गर्न, यस्तो उच्च वर्गको कुनै पनि कन्डक्टरले असामान्य रूपमा उच्च शुल्क प्राप्त गर्न सकेन।

सत्य यो हो कि हामी कार्लोस क्लेबर को बारे मा धेरै कम थाहा छ। अझ कम हामीलाई थाहा छ कि Kleiber, जो थिएटर र कन्सर्ट हल मा उपस्थिति को क्षणहरु बाहिर अवस्थित छ। एक निजी र कडा सीमांकन क्षेत्रमा बस्न उनको इच्छा अटल छ। वास्तवमा, उसको व्यक्तित्वको बीचमा एक प्रकारको नबुझेको भिन्नता छ, जसले स्कोरमा अचम्मको खोजहरू गर्न सक्षम छ, यसको भित्री रहस्यहरू भेट्टाउन र उसलाई पागलपनमा माया गर्ने दर्शकहरूलाई बताउन सक्छ, र थोरै बेवास्ता गर्न आवश्यक छ। त्योसँग सम्पर्क गर्नुहोस् तर जनता, आलोचक, पत्रकार, सबै कलाकारले सफलता वा विश्व ख्यातिको लागि तिर्नुपर्ने मूल्य चुकाउन दृढतापूर्वक इन्कार गर्छन्।

उसको व्यवहारको ठट्टा र गणनासँग कुनै सरोकार छैन। उहाँलाई गहिरो रूपमा चिन्नेहरूले एक सुरुचिपूर्ण, लगभग शैतानी कोक्वेट्रीको कुरा गर्छन्। तैपनि आफ्नो आन्तरिक जीवनलाई कुनै पनि हस्तक्षेपबाट जोगाउने यो चाहनाको अग्रभागमा गर्वको भावना र लगभग अपरिहार्य शर्म छ।

Klaiber को व्यक्तित्व को यो विशेषता उनको जीवन को धेरै एपिसोड मा अवलोकन गर्न सकिन्छ। तर यसले हर्बर्ट भोन कारजनसँगको सम्बन्धमा सबैभन्दा बलियो रूपमा प्रकट भयो। क्लेबरले सँधै कारजनको लागि ठूलो प्रशंसा महसुस गरेको छ र अब, जब उहाँ साल्जबर्गमा हुनुहुन्छ, उहाँले महान कन्डक्टरलाई गाडिएको कब्रिस्तान भ्रमण गर्न बिर्सनुहुन्न। तिनीहरूको सम्बन्धको इतिहास अनौठो र लामो थियो। सायद यसले हामीलाई उहाँको मनोविज्ञान बुझ्न मद्दत गर्नेछ।

सुरुमा, क्लेबरले अप्ठ्यारो र लज्जित महसुस गरे। जब करजन रिहर्सल गर्दै थिए, क्लेबर साल्जबर्गको फेस्टस्पीलहाउसमा आए र कारजनको ड्रेसिङ रुममा पुग्ने करिडोरमा घण्टौंसम्म निष्क्रिय बसिन्। स्वाभाविक रूपमा, उनको इच्छा हलमा प्रवेश गर्ने थियो जहाँ महान् कन्डक्टर रिहर्सल गर्दै थिए। तर, उनले त्यसलाई कहिल्यै रिलिज गरेनन् । ऊ ढोकाको छेउमा बसेर पर्खिरह्यो । लाजले उहाँलाई पक्षाघात बनायो र, सायद, करजनले उहाँप्रति कस्तो आदर राख्छ भन्ने कुरा राम्ररी थाह पाएर कसैले उहाँलाई रिहर्सलमा उपस्थित हुन आमन्त्रित नगरेको भए उनले हलभित्र पस्ने साहस गर्ने थिएनन्।

वास्तवमा, करजनले एक कन्डक्टरको रूपमा आफ्नो प्रतिभाको लागि क्लाइबरको धेरै प्रशंसा गरे। जब उसले अन्य कन्डक्टरहरूको बारेमा कुरा गर्यो, ढिलो होस् वा ढिलो उसले आफैलाई केही वाक्यांशहरू अनुमति दियो जसले उपस्थितहरूलाई हाँस्न वा कम्तिमा मुस्कानको कारण बनायो। उनले क्लेबरको बारेमा गहिरो सम्मान बिना एक शब्द पनि भनेनन्।

जब तिनीहरूको सम्बन्ध घनिष्ठ हुँदै गयो, काराजनले क्लाइबरलाई साल्जबर्ग फेस्टिभलमा पुर्‍याउन सबै कुरा गरे, तर उसले सधैं यसलाई बेवास्ता गर्यो। केहि बिन्दुमा, यस्तो लाग्थ्यो कि यो विचार साकार हुन नजिक थियो। Kleiber "जादू शूटर" सञ्चालन गर्न थियो, जसले उनलाई धेरै युरोपेली राजधानीहरूमा ठूलो सफलता ल्यायो। सो अवसरमा उहाँ र कर्जनले पत्र आदानप्रदान गर्नुभयो । क्लेबरले लेखे: "म साल्जबर्गमा आउन पाउँदा खुसी छु, तर मेरो मुख्य शर्त यो हो: तपाईंले मलाई उत्सवको विशेष कार पार्कमा तपाईंको स्थान दिनु पर्छ।" कारायणले जवाफ दिए: “म सबै कुरामा सहमत छु। म तपाईलाई साल्जबर्गमा देख्नको लागि हिड्न पाउँदा खुसी हुनेछु, र निस्सन्देह, पार्किङमा मेरो ठाउँ तपाईको हो।

वर्षौंसम्म तिनीहरूले यो चंचल खेल खेले, जसले पारस्परिक सहानुभूतिको गवाही दियो र साल्जबर्ग फेस्टिभलमा क्लेबरको सहभागिताको सम्बन्धमा वार्तामा यसको भावना ल्यायो। यो दुबैको लागि महत्त्वपूर्ण थियो, तर यो कहिल्यै साकार भएन।

यो भनिएको थियो कि शुल्कको योग अपराधी थियो, जुन पूर्णतया असत्य हो, किनकि साल्जबर्गले सधैं कलाकारहरूलाई काराजनले प्रशंसा गरेको उत्सवमा ल्याउन कुनै पनि पैसा तिर्छ। उसको सहरमा कारजनसँग तुलना हुने सम्भावनाले उस्ताद जीवित हुँदा क्लेबरमा आत्म-शङ्का र शर्म पैदा गर्‍यो। जब जुलाई 1989 मा महान कन्डक्टरको मृत्यु भयो, क्लेबरले यस समस्याको बारेमा चिन्ता गर्न छोडे, उनी आफ्नो सामान्य सर्कल भन्दा बाहिर गएनन् र साल्जबर्गमा देखा परेनन्।

यी सबै परिस्थितिहरू थाहा पाउँदा, यो सोच्न सजिलो छ कि कार्लोस क्लाइबर एक न्यूरोसिसको शिकार हो जसबाट उनी आफैंलाई मुक्त गर्न असमर्थ छन्। धेरैले यसलाई आफ्नो बुबा, प्रसिद्ध एरिक क्लेबरसँगको सम्बन्धको परिणामको रूपमा प्रस्तुत गर्ने प्रयास गरेका छन्, जो हाम्रो शताब्दीको पहिलो आधाका महान् कन्डक्टरहरू मध्ये एक थिए र जसले कार्लोसलाई आकार दिन ठूलो भूमिका खेलेका थिए।

आफ्नो छोराको प्रतिभाप्रति बुबाको प्रारम्भिक अविश्वासको बारेमा केहि - धेरै थोरै लेखिएको थियो। तर, कार्लोस क्लेबर आफैं (जसले कहिल्यै मुख खोल्दैनन्) बाहेक कसले एक जवान मानिसको आत्मामा के भइरहेको थियो भनेर सत्य बताउन सक्छ? कसले आफ्नो छोराको बारेमा बुबाको केही टिप्पणीहरू, केही नकारात्मक निर्णयहरूको सही अर्थमा प्रवेश गर्न सक्षम छ?

कार्लोस आफैले सधैं आफ्नो बुबाको बारेमा ठूलो कोमलताका साथ कुरा गरे। एरिचको जीवनको अन्त्यमा, जब उनको आँखाको ज्योति असफल भएको थियो, कार्लोसले उनलाई स्कोरको पियानो बजाए। फिलील भावनाहरूले सधैं उहाँमाथि शक्ति राखे। कार्लोसले भियना ओपेरामा भएको घटनाको बारेमा खुशीका साथ कुरा गरे जब उनले त्यहाँ रोसेन्काभेलियर सञ्चालन गरे। उनले एक दर्शकबाट एउटा पत्र प्राप्त गरे जसले यस्तो लेखे: "प्रिय एरिक, तपाईले पचास वर्ष पछि Staatsoper सञ्चालन गरिरहनु भएकोमा म हर्षित छु। म यो नोट गर्न पाउँदा खुसी छु कि तपाईं अलिकति पनि परिवर्तन हुनुभएन र तपाईंको व्याख्यामा उही बौद्धिकता जीवित छ जुन मैले हाम्रो युवावस्थामा प्रशंसा गरेको थिएँ।

कार्लोस क्लेबरको काव्यात्मक स्वभावमा एक वास्तविक, शानदार जर्मन आत्मा, शैलीको एक उल्लेखनीय भावना र एक बेचैन विडंबना छ, जसको बारेमा धेरै जवान छ र जसले ब्याट सञ्चालन गर्दा, फेलिक्स क्रुलको दिमागमा ल्याउँछ, नायक। थॉमस मान, आफ्ना खेलहरू र छुट्टीको भावनाले भरिएको मजाकहरूका साथ।

एक पटक यो भयो कि एक थिएटरमा रिचर्ड स्ट्रस द्वारा "छाया बिना महिला" को लागि पोस्टर थियो, र अन्तिम क्षणमा कन्डक्टरले सञ्चालन गर्न अस्वीकार गरे। क्लेबर नजिकै भएको थियो, र निर्देशकले भने: "मास्टरो, हाम्रो "छाया बिनाको महिला" लाई बचाउनको लागि हामीलाई तपाइँको आवश्यकता छ। "केवल सोच्नुहोस्," क्लेबरले जवाफ दिए, "मैले लिब्रेटोको एक शब्द पनि बुझ्न सकिन। संगीतमा कल्पना गर्नुहोस्! मेरा सहकर्मीहरूलाई सम्पर्क गर्नुहोस्, तिनीहरू पेशेवर हुन्, र म केवल एक शौकिया हुँ।

सत्य यो हो कि यो मान्छे, जो जुलाई 1997 मा 67 मा परिणत भयो, हाम्रो समय को सबैभन्दा सनसनीखेज र अद्वितीय सांगीतिक घटना मध्ये एक हो। आफ्नो साना वर्षहरूमा उहाँले धेरै सञ्चालन गर्नुभयो, कहिल्यै बिर्सनु भएन, तथापि, कलात्मक आवश्यकताहरू। तर डसेलडोर्फ र स्टटगार्टमा "अभ्यास" को अवधि समाप्त भएपछि, उनको आलोचनात्मक दिमागले उनलाई सीमित संख्यामा ओपेराहरूमा ध्यान केन्द्रित गर्न प्रेरित गर्‍यो: ला बोहेम, ला ट्राभियाटा, द म्याजिक शूटर, डेर रोसेन्काभेलियर, ट्रिस्टन अण्ड आइसोल्डे, ओथेलो, कारमेन, वोजेके। र मोजार्ट, बीथोभेन र ब्राह्म्स द्वारा केहि सिम्फोनी मा। यी सबैमा हामीले ब्याट र भियनीज लाइट संगीतका केही शास्त्रीय टुक्राहरू थप्नु पर्छ।

जहाँ उनी देखा पर्छन्, मिलान वा भियना, म्युनिख वा न्यूयोर्कमा, साथै जापानमा, जहाँ उनले 1995 को गर्मीमा विजयी सफलताको साथ भ्रमण गरे, उनीसँग सबैभन्दा प्रशंसनीय उपनामहरू छन्। तर, उनी विरलै सन्तुष्ट हुन्छन् । जापानको भ्रमणको सन्दर्भमा, क्लेबरले स्वीकार गरे, "यदि जापान धेरै टाढा थिएन, र यदि जापानीहरूले यस्तो चकित पार्ने शुल्क तिरेको थिएन भने, म सबै कुरा छोडेर भाग्न हिचकिचाउँदिन।"

यो मान्छे रंगमञ्च को धेरै माया मा छ। उनको अस्तित्वको मोड संगीतमा अस्तित्व छ। Karajan पछि, उहाँसँग फेला पार्न सकिने सबैभन्दा सुन्दर र सबैभन्दा सटीक इशारा छ। उहाँसँग काम गर्ने सबैजना यससँग सहमत छन्: कलाकारहरू, आर्केस्ट्रा सदस्यहरू, गायकहरू। लुसिया पपले रोसेन्काभेलियरमा सोफीसँग गाएपछि, यो भाग अरू कुनै कन्डक्टरसँग गाउन अस्वीकार गरे।

यो "रोसेन्काभेलियर" थियो जुन पहिलो ओपेरा थियो, जसले ला स्काला थिएटरलाई यस जर्मन कन्डक्टरसँग परिचित हुने अवसर प्रदान गर्‍यो। रिचर्ड स्ट्रसको उत्कृष्ट कृतिबाट, क्लेबरले भावनाहरूको अविस्मरणीय महाकाव्य बनाए। यो उत्साहजनक रूपमा जनता र आलोचकहरू द्वारा प्राप्त भएको थियो, र Klaiber आफैंले पाओलो ग्रासीको माध्यमबाट जितेका थिए, जो, जब उहाँ चाहानुहुन्छ, केवल अपरिहार्य हुन सक्छ।

तैपनि, क्लेबरलाई जित्न सजिलो थिएन। क्लाउडियो अब्बाडो अन्ततः उहाँलाई मनाउन सक्षम भए, जसले क्लाइबरलाई वर्दीको ओथेलो सञ्चालन गर्न प्रस्ताव गरे, व्यावहारिक रूपमा उहाँलाई आफ्नो ठाउँ छोडेर, र त्यसपछि ट्रिस्टन र आइसोल्डे। केही सिजन अघि, क्लेबरको ट्रिस्टनले बेरेउथको वाग्नर फेस्टिभलमा ठूलो सफलता पाएको थियो, र वोल्फग्याङ वाग्नरले क्लाइबरलाई मिस्टरसिङ्गर्स र टेट्रालोजी सञ्चालन गर्न आमन्त्रित गरेका थिए। यो आकर्षक प्रस्ताव स्वाभाविक रूपमा Klaiber द्वारा अस्वीकार गरिएको थियो।

चार सिजनमा चार ओपेरा योजना कार्लोस क्लेबरको लागि सामान्य होइन। ला स्काला थिएटरको इतिहासमा खुशीको अवधि आफैलाई दोहोर्याइएको छैन। क्लेबरको कन्डक्टरको व्याख्यामा ओपेरा र शेन्क, जेफिरेली र वोल्फग्याङ वाग्नरको निर्माणले ओपेरा कलालाई नयाँ, पहिले कहिल्यै नदेखिएको उचाइमा ल्यायो।

Kleiber को एक सटीक ऐतिहासिक प्रोफाइल स्केच गर्न धेरै गाह्रो छ। एउटा कुरा निश्चित छ: उहाँको बारेमा के भन्न सकिन्छ सामान्य र सामान्य हुन सक्दैन। यो एक संगीतकार र कन्डक्टर हो, जसको लागि हरेक समय, हरेक ओपेरा र हरेक कन्सर्ट संग, एक नयाँ कथा सुरु हुन्छ।

द रोजेनकाभेलियरको उनको व्याख्यामा, घनिष्ठ र भावनात्मक तत्वहरू सटीकता र विश्लेषणात्मकतासँग जोडिएका छन्। तर ओथेलो र ला बोहेमका वाक्यांशहरू जस्तै स्ट्रासियन उत्कृष्ट कृतिमा उनको वाक्यांश पूर्ण स्वतन्त्रताद्वारा चिन्हित छ। क्लेबरलाई रुबाटो खेल्ने क्षमता प्रदान गरिएको छ, टेम्पोको अद्भुत भावनाबाट अविभाज्य। अर्को शब्दमा, हामी भन्न सक्छौं कि उहाँको रुबाटोले तरिकालाई जनाउँदैन, तर भावनाहरूको दायरालाई बुझाउँछ। यसमा कुनै शंका छैन कि क्लेबर क्लासिकल जर्मन कन्डक्टर जस्तो देखिदैन, यहाँ सम्म कि सबै भन्दा राम्रो, किनभने उनको प्रतिभा र उनको गठन दिनचर्या प्रदर्शन को कुनै पनि अभिव्यक्ति को पार्छ, यसको महान रूप मा पनि। उसको बुबा, महान एरिच, भियनामा जन्मेका थिए भन्ने कुरालाई ध्यानमा राख्दै तपाईले उहाँमा "भियनिज" कम्पोनेन्ट महसुस गर्न सक्नुहुन्छ। तर सबैभन्दा धेरै, उसले अनुभवको विविधतालाई महसुस गर्छ जसले उसको सम्पूर्ण जीवनलाई निर्धारण गर्यो: उसको स्वभावलाई आत्मीय रूपमा मिलाएर, रहस्यमय रूपमा एक प्रकारको मिश्रण बनाउँछ।

उनको व्यक्तित्वमा जर्मन प्रदर्शन गर्ने परम्परा, केही हदसम्म वीर र गम्भीर, र भियनीज, थोरै हल्का समावेश छ। तर कन्डक्टरले आँखा बन्द गरेर उनीहरूलाई बुझ्दैनन्। यस्तो देखिन्छ कि उहाँले तिनीहरूको बारेमा एक पटक भन्दा बढी गहिरो सोच्नुभयो।

उनका व्याख्याहरूमा, सिम्फोनिक कार्यहरू सहित, एक अभेद्य आगो चम्कन्छ। संगीतले साँचो जीवन बिताउने क्षणहरूको लागि उनको खोज कहिल्यै रोकिँदैन। र उहाँलाई ती टुक्राहरूमा पनि जीवन सास फेर्न उपहार दिइएको छ जुन उहाँको अगाडि धेरै स्पष्ट र अभिव्यक्त देखिएन।

अन्य कन्डक्टरहरूले लेखकको पाठलाई ठूलो सम्मानका साथ व्यवहार गर्छन्। Klaiber पनि यो गरिमा संग सम्पन्न छ, तर रचना को विशेषताहरु र पाठ मा न्यूनतम संकेत लगातार जोड को उनको प्राकृतिक क्षमता सबै अन्य लाई पार गर्दछ। जब उसले सञ्चालन गर्छ, कसैले यस्तो छाप पाउँछ कि उनीसँग आर्केस्ट्रा सामग्री यति हदसम्म छ, मानौं कि कन्सोलमा उभिनुको सट्टा पियानोमा बसिरहेको थियो। यस संगीतकारसँग एक उत्कृष्ट र अद्वितीय प्रविधि छ, जुन लचिलोपन, हातको लोच (आचरणको लागि मौलिक महत्त्वको अंग) मा प्रकट हुन्छ, तर पहिलो स्थानमा प्रविधि कहिल्यै राख्दैन।

क्लेबरको सबैभन्दा सुन्दर इशारा नतिजाबाट अविभाज्य छ, र उसले जनतालाई बताउन चाहेको कुरा सधैं सबैभन्दा प्रत्यक्ष प्रकृतिको हुन्छ, चाहे त्यो ओपेरा होस् वा केही अधिक औपचारिक क्षेत्र - मोजार्ट, बीथोभेन र ब्राह्म्सको सिम्फोनीहरू। उसको पराक्रम कुनै सानो अंशमा उसको स्थिरता र अरूको परवाह नगरी काम गर्ने क्षमताको कारण हो। यो एक संगीतकारको रूपमा उनको जीवनको तरिका हो, संसारमा आफूलाई प्रकट गर्ने र यसबाट टाढा रहने उनको सूक्ष्म तरिका, उनको अस्तित्व, रहस्यले भरिएको, तर एकै समयमा अनुग्रह।

Duilio Courir, "Amadeus" पत्रिका

इरिना सोरोकिना द्वारा इटालियनबाट अनुवाद

जवाफ छाड्नुस्