अन्ना येसिपोभा (अन्ना येसिपोभा) |

अन्ना येसिपोभा

1865-70 मा उनले सेन्ट पिटर्सबर्ग कन्जर्भेटरीमा टी. लेशेटस्की (उनकी पत्नी 1878-92 मा) संग अध्ययन गरे। उनले 1868 (साल्जबर्ग, मोजार्टियम) मा डेब्यू गरिन् र 1908 सम्म एकल कलाकारको रूपमा कन्सर्ट दिन जारी राखिन् (अन्तिम प्रदर्शन मार्च 3, 1908 मा सेन्ट पिटर्सबर्गमा भएको थियो)। 1871-92 मा उनी मुख्यतया विदेशमा बस्नुभयो, प्रायः रूसमा कन्सर्टहरू दिनुभयो। उनले धेरै युरोपेली देशहरूमा (इङ्गल्याण्डमा विशेष सफलता संग) र संयुक्त राज्य अमेरिका मा विजय संग यात्रा गरे।

Esipova 19 औं शताब्दीको उत्तरार्ध र 20 औं शताब्दीको प्रारम्भिक पियानोवादी कलाको सबैभन्दा ठूलो प्रतिनिधि मध्ये एक थियो। उनको खेल विचारको चौडाइ, असाधारण गुणात्मकता, आवाजको मधुरता, र नरम स्पर्शले प्रतिष्ठित थियो। प्रदर्शन गतिविधिको प्रारम्भिक अवधिमा (1892 अघि), विशेष गरी गहन कन्सर्ट प्रदर्शनहरूसँग सम्बन्धित, एसिपोभाको खेलमा पियानोवादी कला (बाह्य रूपमा शानदार प्रदर्शनको इच्छा) मा पोस्ट-लिस्ट सैलून भर्चुओसिक दिशाको विशिष्ट विशेषताहरूले प्रभुत्व जमाएको थियो। खण्डहरूमा पूर्ण समानता, "मोती बजाउने" को प्रविधिहरूमा पूर्ण निपुणता विशेष गरी डबल नोट, अक्टेभ र कर्डहरूको प्रविधिमा शानदार थियो; ब्रावुरा टुक्राहरू र परिच्छेदहरूमा, अत्यन्तै छिटो टेम्पोस तर्फ झुकाव हुन्छ; अभिव्यक्तिको क्षेत्रमा, आंशिक, विस्तृत, "लहरी" वाक्यांश।

प्रदर्शन शैलीका यी विशेषताहरूसँग, त्यहाँ F. Liszt र F. Chopin को virtuoso कार्यहरु को एक bravura व्याख्या को लागी एक प्रवृत्ति थियो; चोपिनको निशाचर, माजुर्कास र वाल्ट्जको व्याख्यामा, एफ. मेन्डेलसोनको गीतात्मक लघुचित्रहरूमा, प्रख्यात व्यवहारवादको छाया उल्लेखनीय थियो। उनले M. Moszkowski द्वारा सैलुन-सुन्दर कार्यहरू, B. Godard, E. Neupert, J. Raff र अन्य द्वारा नाटकहरू समावेश गरे।

पहिले नै उनको पियानोवाद मा प्रारम्भिक अवधि मा, लेखक को पाठ को सही प्रजनन को लागी कडा सन्तुलन, व्याख्या को एक निश्चित तर्कसंगतता को एक प्रवृत्ति थियो। रचनात्मक विकासको प्रक्रियामा, एसिपोभाको खेलले अभिव्यक्तिको प्राकृतिक सरलता, प्रसारणको सत्यता, विशेष गरी एजी रुबिन्सटाइनको रूसी स्कूलको प्रभावबाट आएको इच्छा प्रकट गर्‍यो।

पछिल्लो समयमा, "पिटर्सबर्ग" अवधि (1892-1914), जब एसिपोभाले आफूलाई मुख्यतया शिक्षाशास्त्रमा समर्पित गरिन् र पहिले नै कम सक्रिय रूपमा एकल कन्सर्टहरू प्रदर्शन गरिन्, उनको खेलमा, virtuoso प्रतिभाको साथसाथै, विचारहरू प्रदर्शन गर्ने गम्भीरता, संयमित वस्तुवाद थप हुन थाल्यो। स्पष्ट रूपमा प्रकट भएको छ। यो आंशिक रूपमा Belyaevsky सर्कल को प्रभाव को कारण थियो।

एसिपोभाको भण्डारमा बीए मोजार्ट र एल. बीथोभेनका कामहरू समावेश थिए। 1894-1913 मा उनले सोनाटा साँझहरू सहित - LS Auer (L. Beethoven, J. Brahms, आदि द्वारा काम गर्दछ) संगको युगल गीतमा, LS Auer र AB Verzhbilovich सँग ट्रायोमा प्रदर्शन गरिन्। Esipova पियानो टुक्राहरु को सम्पादक थिइन, विधिगत टिप्पणीहरु लेखे ("एएच एसिपोभा को पियानो स्कूल अधूरा रह्यो")।

1893 देखि, एसिपोभा सेन्ट पीटर्सबर्ग कन्जर्भेटरीमा एक प्रोफेसर थिइन, जहाँ, 20 वर्ष भन्दा बढी शिक्षण, उनले पियानोवादको सबैभन्दा ठूलो रूसी विद्यालयहरू मध्ये एक सिर्जना गरे। Esipova का शैक्षिक सिद्धान्तहरू मुख्यतया Leshetitsky विद्यालयको कलात्मक र पद्धतिगत सिद्धान्तहरूमा आधारित थिए। उनले आन्दोलनको स्वतन्त्रताको विकास, औंला प्रविधिको विकास ("सक्रिय औंलाहरू") को विकासलाई पियानोवादमा सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण मानिन्, उनले "तारहरूको लक्षित तयारी", "स्लाइडिङ अक्टेभ" हासिल गरे; एक सामंजस्यपूर्ण, सन्तुलित खेल, कडा र सुरुचिपूर्ण, परिष्करण विवरणहरूमा त्रुटिरहित र कार्यान्वयनको तरिकामा सजिलोको लागि स्वाद विकसित गरियो।

Esipova का विद्यार्थीहरूमा OK Kalantarova, IA Vengerova, SS Polotskaya-Emtsova, GI Romanovsky, BN Drozdov, LD Kreutzer, MA Bikhter, AD Virsaladze, S. Barep, AK Borovsky, CO Davydova, GG Sharoev, HH Poznyakovskaya, GG Sharoev, HH Poznyakovskaya Proznyakovskaya शामिल छन्। ; केहि समय को लागि MB Yudina र AM Dubyansky Esipova संग काम गरे।

बि यु। डेल्सन