Alexey Fedorovich Lvov (Alexei Lvov) |

एलेक्सी लभोभ

XNUMX औं शताब्दीको मध्य सम्म, तथाकथित "प्रबुद्ध एमेच्योरिज्म" ले रूसी संगीत जीवनमा महत्त्वपूर्ण भूमिका खेलेको थियो। कुलीन र कुलीन वातावरणमा गृह संगीत निर्माण व्यापक रूपमा प्रयोग भएको थियो। पिटर I को युगदेखि नै, संगीत महान शिक्षाको अभिन्न अंग भएको छ, जसले संगीतको रूपमा शिक्षित व्यक्तिहरूको एक महत्त्वपूर्ण संख्याको उद्भवको नेतृत्व गर्यो जसले पूर्ण रूपमा एक वा अर्को उपकरण बजाउँदछ। यी "एमेच्योरहरू" मध्ये एक भायोलिनवादक अलेक्सई फेडोरोविच लभोभ थिए।

एक अत्यन्त प्रतिक्रियावादी व्यक्तित्व, निकोलस I र काउन्ट बेन्केन्डोर्फको साथी, Tsarist रूसको आधिकारिक गानका लेखक ("God Save the Tsar"), ल्भोभ एक सामान्य संगीतकार थिए, तर एक उत्कृष्ट भायोलिनवादक थिए। जब शुमानले लाइपजिगमा आफ्नो नाटक सुने, उनले उत्साहपूर्ण लाइनहरू उहाँलाई समर्पित गरे: "ल्भोभ यस्तो अद्भुत र दुर्लभ कलाकार हो कि उसलाई प्रथम श्रेणीका कलाकारहरूसँग बराबरीमा राख्न सकिन्छ। यदि रूसी राजधानीमा अझै पनि यस्ता एमेच्योरहरू छन् भने, त्यसपछि अर्को कलाकारले आफैलाई सिकाउनु भन्दा त्यहाँ सिक्न सक्छ।

ल्भोभको खेलले जवान ग्लिंकामा गहिरो प्रभाव पार्यो: “मेरो बुबाको सेन्ट पिटर्सबर्गको एउटा भ्रमणमा,” ग्लिन्का सम्झन्छिन्, “उहाँले मलाई ल्भोभमा लैजानुभयो र एलेक्सई फेडोरोभिचको मीठो भायोलिनको मधुर आवाज मेरो सम्झनामा गहिरो रूपमा कुँदियो। "

ए. सेरोभले लभोभको बजाउने उच्च मूल्याङ्कन दिए: "एलेग्रोमा धनुको गायन," उनले लेखे, "आफ्नो स्वरको शुद्धता र "सजावट" को न्यानोपन, भावपूर्णता, ज्वलन्त आकर्षणमा पुग्ने - सबै। यो उस्तै हदसम्म हो जसरी संसारका केही virtuosos को AF फ्यूले सिंहहरू राखेका थिए।

Alexei Fedorovich Lvov मई 25 (नयाँ शैली अनुसार 5 जून), 1798 मा, एक धनी परिवारमा जन्म भएको थियो जुन उच्चतम रूसी कुलीन वर्गसँग सम्बन्धित थियो। उनका बुबा, फेडर पेट्रोविच ल्भोभ, राज्य परिषदका सदस्य थिए। एक संगीत शिक्षित व्यक्ति, DS Bortnyansky को मृत्यु पछि, उनले अदालत गायन चैपल को निर्देशक को पद लिए। उनीबाट यो पद उनको छोरालाई हस्तान्तरण गरियो।

बुबाले चाँडै आफ्नो छोराको संगीत प्रतिभा पहिचान गरे। उसले "ममा यो कलाको लागि निर्णायक प्रतिभा देख्यो," ए. लभोभले सम्झाए। "म निरन्तर उहाँसँग थिएँ र सात वर्षको उमेरदेखि नै, राम्रो वा नराम्रो, मैले उहाँ र मेरो काका आन्द्रेई सामसोनोविच कोज्ल्यानिनोभसँग खेलें, बुबाले सबै युरोपेली देशहरूबाट लेखेका पुरातन लेखकहरूको नोटहरू।"

भायोलिनमा, लभोभले सेन्ट पिटर्सबर्गका उत्कृष्ट शिक्षकहरू - काइसर, विट, बो, स्मिडेके, लाफोन र बोहमसँग अध्ययन गरे। यो विशेषता हो कि तिनीहरू मध्ये एक मात्र, Lafont, प्राय: "फ्रान्सेली Paganini" भनिन्छ, भायोलिनवादकहरूको virtuoso-रोमान्टिक प्रवृत्तिसँग सम्बन्धित थियो। बाँकी Viotti, Bayo, Rode, Kreutzer को शास्त्रीय स्कूल को अनुयायी थिए। तिनीहरूले आफ्नो घरपालुवा जनावरमा Viotti को लागी एक प्रेम र Paganini को लागी एक मन नपर्ने भावना जगाए, जसलाई लभोभले तुच्छ भई "प्लास्टरर" भने। रोमान्टिक भायोलिनवादकहरू मध्ये, उनले प्रायः स्पोहरलाई चिन्थे।

शिक्षकहरूसँग भायोलिन पाठहरू 19 वर्षको उमेरसम्म जारी रह्यो, र त्यसपछि लभोभले आफ्नै खेलमा सुधार गरे। जब केटा 10 वर्षको थियो, उनको आमाको मृत्यु भयो। बुबाले चाँडै पुनर्विवाह गरे, तर उनका छोराछोरीले आफ्नो सौतेनी आमासँग राम्रो सम्बन्ध स्थापित गरे। Lvov ठूलो न्यानो साथ उनको सम्झना।

Lvov को प्रतिभा को बावजूद, उनको आमाबाबुले एक पेशेवर संगीतकार को रूप मा आफ्नो क्यारियर को बारे मा सबै सोचेनन्। कलात्मक, सांगीतिक, साहित्यिक गतिविधिहरू कुलीनहरूको लागि अपमानजनक मानिन्थ्यो, तिनीहरू केवल शौकियाको रूपमा कलामा संलग्न थिए। त्यसैले, 1814 मा, जवान मानिस संचार संस्थानमा नियुक्त गरिएको थियो।

4 वर्ष पछि, उनले उत्कृष्ट रूपमा संस्थानबाट स्वर्ण पदकको साथ स्नातक गरे र नोभगोरोड प्रान्तको सैन्य बस्तीहरूमा काम गर्न पठाइयो, जुन काउन्ट अराकचेभको आदेशमा थियो। धेरै वर्ष पछि, ल्भोभले यो समय र उसले डरलाग्दो देखेका क्रूरताहरू सम्झे: "कामको क्रममा, सामान्य मौनता, पीडा, अनुहारमा शोक! यसरी दिनहरू, महिनाहरू, कुनै विश्राम बिना, आइतवार बाहेक बित्यो, जसमा सामान्यतया हप्तामा दोषीहरूलाई सजाय दिइन्छ। मलाई याद छ कि एक पटक आइतवारको दिन म करिब १५ वटा कुर्सी चढेको थिएँ, मैले कुटपिट र चिच्याएको नसुनेको एउटा गाउँ पनि पार गरेको छैन ।

जे होस्, शिविरको अवस्थाले लभोभलाई अरकचेभको नजिक हुनबाट रोक्न सकेन: "धेरै वर्ष पछि, मैले काउन्ट अराक्चेभलाई भेट्ने धेरै मौका पाए, जो आफ्नो क्रूर स्वभावको बावजुद, अन्ततः मसँग प्रेममा परे। मेरा कोही पनि साथीहरू उहाँबाट त्यति प्रतिष्ठित थिएनन्, तिनीहरूमध्ये कसैले पनि यति धेरै पुरस्कार पाएनन्।

सेवाका सबै कठिनाइहरूको साथमा, संगीतको लागि जुनून यति बलियो थियो कि लभोभले Arakcheev शिविरहरूमा पनि हरेक दिन 3 घण्टाको लागि भायोलिन अभ्यास गर्यो। केवल 8 वर्ष पछि, 1825 मा, उहाँ सेन्ट पीटर्सबर्ग फर्कनुभयो।

डिसेम्बरिस्ट विद्रोहको समयमा, "वफादार" लभोभ परिवार, निस्सन्देह, घटनाहरूबाट टाढा रह्यो, तर उनीहरूले अशान्ति पनि सहनु परेको थियो। एलेक्सीका भाइहरू मध्ये एक, इजमेलोव्स्की रेजिमेन्टका कप्तान इल्या फेडोरोविच धेरै दिनदेखि गिरफ्तार थिए, दर्या फेडोरोभनाकी बहिनीका पति, प्रिन्स ओबोलेन्स्की र पुष्किनको घनिष्ठ मित्र, कठिन परिश्रमबाट मुश्किलले बचेका थिए।

जब घटनाहरू समाप्त भयो, एलेक्सी फेडोरोविचले gendarme कोर्प्सका प्रमुख, बेन्केन्डोर्फलाई भेटे, जसले उनलाई आफ्नो सहायकको स्थान प्रस्ताव गरे। यो नोभेम्बर 18, 1826 मा भयो।

1828 मा, टर्की संग युद्ध सुरु भयो। यो रैंक मार्फत Lvov को पदोन्नति को लागी अनुकूल हुन पुग्यो। Adjutant Benkendorf सेनामा आइपुगे र चाँडै निकोलस I को व्यक्तिगत सेवानिवृत्तमा भर्ना गरियो।

ल्भोभले आफ्नो "नोटहरू" मा राजासँगको आफ्नो यात्रा र आफूले देखेका घटनाहरू सावधानीपूर्वक वर्णन गर्दछ। उनले निकोलस I को राज्याभिषेकमा भाग लिए, उनीसँग पोल्याण्ड, अस्ट्रिया, प्रशिया, इत्यादि यात्रा गरे; उहाँ राजाको नजिकका सहयोगीहरू मध्ये एक हुनुहुन्थ्यो, साथै उहाँको दरबारका संगीतकार पनि बन्नुभयो। 1833 मा, निकोलस को अनुरोध मा, Lvov एक भजन रचना गरे जुन Tsarist रूस को आधिकारिक गान भयो। गानका शब्दहरू कवि झुकोवस्कीले लेखेका थिए। घनिष्ठ शाही बिदाहरूका लागि, लभोभले संगीतका टुक्राहरू रचना गर्छन् र तिनीहरू निकोलाई (ट्रम्पेटमा), महारानी (पियानोमा) र उच्च श्रेणीका एमेच्योरहरू - Vielgorsky, Volkonsky र अन्यहरूद्वारा बजाउँछन्। उनले अन्य "आधिकारिक" संगीत पनि रचना गर्छन्। जारले उदारतापूर्वक उसलाई आदेश र सम्मानको वर्षा गर्दछ, उसलाई घोडचढी गार्ड बनाउँछ, र अप्रिल 22, 1834 मा, उसलाई एड्जुटेन्ट विंगमा बढावा दिन्छ। जार उनको "पारिवारिक" साथी बन्छ: उसको मनपर्ने विवाहमा (ल्भोभले नोभेम्बर 6, 1839 मा प्रस्कोभ्या एगेभना अबजासँग विवाह गरे), उनी, काउन्टेससँग आफ्नो घरको संगीत साँझमा।

लभोभको अर्को साथी काउन्ट बेन्केन्डोर्फ हो। तिनीहरूको सम्बन्ध सेवामा सीमित छैन - तिनीहरू प्रायः एक अर्कालाई भेट्छन्।

युरोप वरिपरि यात्रा गर्दा, ल्भोभले धेरै उत्कृष्ट संगीतकारहरूलाई भेटे: 1838 मा उनले बर्लिनमा बेरियोसँग क्वार्टेट्स खेले, 1840 मा उनले इम्समा लिस्जटसँग कन्सर्ट दिए, लाइपजिगको गेवान्डहाउसमा प्रदर्शन गरे, 1844 मा उनले सेलिस्ट कुमरसँग बर्लिनमा खेले। यहाँ शुमनले उनलाई सुने, जसले पछि आफ्नो प्रशंसनीय लेखको साथ प्रतिक्रिया दिए।

लभोभको नोटमा, तिनीहरूको घमण्डी स्वरको बावजुद, यी बैठकहरूको बारेमा धेरै उत्सुक छ। उनी बेरियोसँग संगीत बजाउने वर्णन यसरी गर्छन्: “साँझमा मसँग केही खाली समय थियो र मैले उहाँसँग क्वार्टेट्स खेल्ने निर्णय गरें, र यसका लागि मैले उहाँ र दुई गान्ज भाइहरूलाई भाइला र सेलो बजाउन आग्रह गरें; प्रसिद्ध स्पन्टिनी र दुई वा तीन अन्य वास्तविक शिकारीहरूलाई आफ्ना दर्शकहरूलाई निम्तो दिए। ल्भोभले दोस्रो भायोलिन पार्ट खेले, त्यसपछि बेरियोले बीथोभेनको ई-माइनर क्वार्टेटको दुबै एलेग्रोहरूमा पहिलो भायोलिन भाग बजाउन अनुमति मागे। जब प्रदर्शन समाप्त भयो, एक उत्साहित बेरियोले भने: "मैले कहिल्यै विश्वास गरेन कि तपाई जस्तो धेरै चीजहरूमा व्यस्त एक शौकियाले आफ्नो प्रतिभालाई यति हदसम्म बढाउन सक्छ। तपाईं एक वास्तविक कलाकार हुनुहुन्छ, तपाईं अचम्मको रूपमा भायोलिन बजाउनुहुन्छ, र तपाईंको वाद्य उत्कृष्ट छ।" ल्भोभले म्यागिनी भायोलिन बजाउनुभयो, जुन उनको बुबाले प्रसिद्ध भायोलिनवादक जार्नोभिकबाट किनेका थिए।

1840 मा, Lvov र तिनकी पत्नी जर्मनी वरपर यात्रा गरे। अदालत सेवासँग सम्बन्धित नभएको यो पहिलो यात्रा थियो। बर्लिनमा, उनले स्पन्टिनीबाट रचना पाठ लिए र मेयरबिरलाई भेटे। बर्लिन पछि, ल्भोभ जोडी लाइपजिग गए, जहाँ एलेक्सई फेडोरोविच मेन्डेलसोहनको नजिक भए। उत्कृष्ट जर्मन संगीतकार संग भेट उनको जीवन मा उल्लेखनीय माइलस्टोन मध्ये एक हो। मेन्डेलसोहनको क्वार्टेट्सको प्रदर्शन पछि, संगीतकारले लभोभलाई भने: "मैले मेरो संगीत यसरी प्रस्तुत गरेको कहिल्यै सुनेको छैन; यो मेरो विचारहरु लाई अधिक सटीकता संग व्यक्त गर्न असम्भव छ; तपाईंले मेरो मनसायको अलिकति अनुमान लगाउनुभयो।

Leipzig बाट, Lvov Ems को यात्रा गर्दछ, त्यसपछि Heidelberg (यहाँ उसले एक भायोलिन कन्सर्टो रचना गर्दछ), र पेरिसको यात्रा पछि (जहाँ उसले Baio र Cherubini लाई भेट्यो), ऊ लेइपजिग फर्कन्छ। Leipzig मा, Lvov को सार्वजनिक प्रदर्शन Gewandhaus मा भयो।

लभोभ आफैंका शब्दहरूमा उहाँको बारेमा कुरा गरौं: "लाइपजिगमा हाम्रो आगमनको भोलिपल्ट, मेन्डेलसोहन मसँग आए र मलाई भायोलिनको साथ गेवान्डहाउस जान आग्रह गरे, र उनले मेरो नोटहरू लिए। हलमा आइपुग्दा, मैले हाम्रो लागि पर्खिरहेको पूरै आर्केस्ट्रा भेट्टाएँ। मेन्डेलसोहनले कन्डक्टरको ठाउँ लिनुभयो र मलाई खेल्न भन्नुभयो। हलमा कोही थिएन, मैले मेरो कन्सर्ट खेलें, मेन्डेलसोहनले अविश्वसनीय कौशलताका साथ आर्केस्ट्राको नेतृत्व गरे। मैले सोचें कि यो सबै सकियो, भायोलिन तल राख्नुहोस् र जाँदै थिए, जब मेन्डेलसोहनले मलाई रोके र भने: "प्रिय साथी, यो केवल आर्केस्ट्राको लागि रिहर्सल थियो; थोरै पर्खनुहोस् र एउटै टुक्राहरू पुन: प्ले गर्नको लागि दयालु हुनुहोस्।" यस शब्दको साथ, ढोका खोलियो, र मानिसहरूको भीड हलमा खन्यायो। केही मिनेटमा हल, प्रवेश हल, सबै मानिसले भरिएको थियो।

एक रूसी कुलीन को लागी, सार्वजनिक बोली अशोभनीय मानिन्थ्यो; यस सर्कलका प्रेमीहरूलाई मात्र परोपकारी कन्सर्टहरूमा भाग लिन अनुमति दिइएको थियो। त्यसकारण, लभोभको अप्ठ्यारो, जसलाई मेन्डेलसोहनले हतारमा हटाउन थाले, यो एकदमै बुझ्ने छ: "नडराउनुहोस्, यो एउटा चयनित समाज हो जसलाई मैले आफैले आमन्त्रित गरेको छु, र संगीत पछि तपाईले हलमा सबै मानिसहरूको नाम थाहा पाउनुहुनेछ।" र साँच्चै, कन्सर्ट पछि, भरियाले लभोभलाई मेन्डेलसोहनको हातले लेखिएका अतिथिहरूको नामसहित सबै टिकटहरू दिए।

Lvov रूसी संगीत जीवन मा एक प्रमुख तर अत्यधिक विवादास्पद भूमिका खेले। कलाको क्षेत्रमा उनको गतिविधि सकारात्मक मात्र होइन, तर नकारात्मक पक्षहरू द्वारा चिन्ह लगाइएको छ। स्वभावले उहाँ सानो, ईर्ष्यालु, स्वार्थी व्यक्ति हुनुहुन्थ्यो। विचारहरूको रूढिवादीता शक्ति र शत्रुताको लागि वासनाले पूरै थियो, जसले स्पष्ट रूपमा असर गर्यो, उदाहरणका लागि, ग्लिंकासँगको सम्बन्ध। यो विशेषता हो कि उनको "नोट्स" मा ग्लिंकाको उल्लेख छैन।

1836 मा, पुरानो ल्भोभको मृत्यु भयो, र केही समय पछि, जवान जनरल लभोभलाई उनको स्थानमा अदालत गायन चैपलको निर्देशक नियुक्त गरियो। ग्लिंकासँगको यो पोस्टमा उसको झगडा, जसले उहाँको अधीनमा सेवा गर्यो, प्रसिद्ध छ। "क्यापेलाका निर्देशक, एएफ लभोभले ग्लिन्कालाई हरेक सम्भावित तरिकामा महसुस गराए कि "महाराजको सेवामा" उहाँ एक शानदार संगीतकार, रूसको महिमा र गौरव होइन, तर एक अधीनस्थ व्यक्ति, एक अधिकारी हो जो कडाईका साथ। "रैंकको तालिका" लाई कडाईका साथ अवलोकन गर्न र नजिकका अधिकारीहरूको कुनै पनि आदेश पालन गर्न बाध्य छ। निर्देशकसँग संगीतकारको झगडा यस तथ्यको साथ समाप्त भयो कि ग्लिंकाले यसलाई सहन सकेन र राजीनामा पत्र दायर गरे।

यद्यपि, यस आधारमा चैपलमा लभोभका गतिविधिहरू एक्लै पार गर्नु र तिनीहरूलाई पूर्ण रूपमा हानिकारकको रूपमा मान्यता दिनु अनुचित हुनेछ। समकालीनहरूका अनुसार, उनको निर्देशनमा रहेको चैपलले नसुनेको पूर्णताका साथ गाएको थियो। लभोभको योग्यता चैपलमा वाद्य कक्षाको संगठन पनि थियो, जहाँ केटाहरूको गायनका युवा गायकहरू जो सुतेका थिए अध्ययन गर्न सक्थे। दुर्भाग्यवश, कक्षाहरू 6 वर्ष मात्र चल्यो र कोषको कमीको कारण बन्द भयो।

ल्भोभ कन्सर्ट सोसाइटीका आयोजक थिए, जसलाई उनले सन् १८५० मा सेन्ट पिटर्सबर्गमा स्थापना गरेका थिए। डी. स्टासोभले सोसाइटीका कन्सर्टहरूलाई उच्चतम मूल्याङ्कन दिन्छन्, यद्यपि, ल्भोभले टिकटहरू वितरण गरेकोले तिनीहरू सर्वसाधारणका लागि उपलब्ध थिएनन्। "उनका परिचितहरू बीच - दरबारीहरू र कुलीनहरू।"

लभोभको घरमा सांगीतिक साँझहरू चुपचाप पार गर्न सकिँदैन। सैलोन Lvov सेन्ट पीटर्सबर्ग मा सबै भन्दा शानदार मध्ये एक मानिन्थ्यो। म्युजिकल सर्कल र सैलुनहरू त्यस समयमा रूसी जीवनमा व्यापक थिए। तिनीहरूको लोकप्रियता रूसी संगीत जीवन को प्रकृति द्वारा सुविधा थियो। 1859 सम्म, भोकल र वाद्य संगीतको सार्वजनिक कन्सर्टहरू लेन्टको समयमा मात्र दिन सकिन्छ, जब सबै थिएटरहरू बन्द थिए। कन्सर्ट सिजन वर्षको 6 हप्ता मात्र चल्थ्यो, बाँकी समय सार्वजनिक कन्सर्टहरूलाई अनुमति थिएन। यो खाडल संगीत निर्माणको घरेलु रूपले भरिएको थियो।

सैलुन र सर्कलहरूमा, एक उच्च संगीत संस्कृति परिपक्व भयो, जसले पहिले नै XNUMX औं शताब्दीको पहिलो आधामा संगीत आलोचकहरू, संगीतकारहरू र कलाकारहरूको एक शानदार आकाशगंगालाई जन्म दियो। अधिकांश बाहिरी कन्सर्टहरू सतही रूपमा मनोरञ्जनात्मक थिए। जनतामा, सद्गुण र वाद्य प्रभावको साथ आकर्षण हावी भयो। सर्कल र सैलुनहरूमा भेला भएका संगीतको साँचो पारखीहरू, कलाको वास्तविक मूल्यहरू प्रदर्शन गरियो।

समय बित्दै जाँदा, संगीत गतिविधिको संगठन, गम्भीरता र उद्देश्यपूर्णताको सन्दर्भमा केही सैलुनहरू फिलहारमोनिक प्रकारको कन्सर्ट संस्थाहरूमा परिणत भए - घरमा ललित कलाको एकेडेमीको एक प्रकार (मस्कोमा भेसेवोलोस्की, भाइहरू भिलगोर्स्की, VF ओडोएव्स्की, लभोभ। - सेन्ट पीटर्सबर्ग मा)।

कवि एमए भेनेभिटिनोभले Vielgorskys को सैलुन बारे लेखे: "1830s र 1840s मा, संगीत बुझ्न अझै पनि सेन्ट मा एक विलासिता थियो। Beethoven, Mendelssohn, Schumann र अन्य क्लासिक्स को काम केवल एक समय प्रसिद्ध संगीत को चयन आगन्तुकहरु को लागी उपलब्ध थियो। Vielgorsky घर मा साँझ।

समान मूल्याङ्कन समालोचक वी. लेन्जले ल्भोभको सैलुनलाई दिएका छन्: “सेन्ट पीटर्सबर्ग समाजका प्रत्येक शिक्षित सदस्यलाई संगीत कलाको यो मन्दिर थाहा थियो, जुन एक समयमा शाही परिवार र सेन्ट पिटर्सबर्ग उच्च समाजका सदस्यहरूले भ्रमण गरेका थिए। ; एउटा मन्दिर जसले धेरै वर्ष (१८३५-१८५५) शक्ति, कला, धन, स्वाद र राजधानीको सौन्दर्यका प्रतिनिधिहरूलाई एकताबद्ध गरेको थियो।

यद्यपि सैलुनहरू मुख्यतया "उच्च समाज" का व्यक्तिहरूका लागि लक्षित थिए, तिनीहरूका ढोकाहरू कलाको संसारमा रहेकाहरूका लागि पनि खोलिएका थिए। लभोभको घर संगीत आलोचक वाई. अर्नोल्ड, वी. लेन्ज, ग्लिंका द्वारा भ्रमण गरिएको थियो। प्रसिद्ध कलाकारहरू, संगीतकारहरू, कलाकारहरूले पनि सैलूनमा आकर्षित गर्न खोजे। ग्लिन्का सम्झन्छिन्, “लभोभ र मैले एक-अर्कालाई प्रायः देख्यौं, 1837 को सुरुमा जाडोको समयमा, उहाँले कहिलेकाहीं नेस्टर कुकोल्निक र ब्राइलोभलाई आफ्नो ठाउँमा बोलाउनुभयो र हामीसँग मैत्रीपूर्ण व्यवहार गर्नुभयो। म संगीतको बारेमा कुरा गरिरहेको छैन (उहाँले उत्कृष्ट मोजार्ट र हेडन बजाउनु भयो; मैले उहाँबाट तीन बाख भ्योलिनको लागि तीनवटा पनि सुनें)। तर, कलाकारहरूलाई आफूसँग बाँध्न चाहने उनले दुर्लभ मदिराको बोतल पनि छोडेनन्।

कुलीन सैलुनहरूमा कन्सर्टहरू उच्च कलात्मक स्तरद्वारा प्रतिष्ठित थिए। "हाम्रो सांगीतिक साँझमा," ल्भोभ सम्झन्छन्, "उत्कृष्ट कलाकारहरूले भाग लिए: थालबर्ग, पियानोमा सुश्री प्लेएल, सेलोमा सेर्वाइज; तर यी साँझहरूको सजावट अतुलनीय काउन्टेस रोसी थिइन्। यी साँझ मैले कस्तो ध्यान दिएर तयार गरें, कति रिहर्सलहरू भए! .."

करावनाया स्ट्रिट (अहिले टोलमाचेभा स्ट्रिट) मा अवस्थित लभोभको घर संरक्षित गरिएको छैन। यी साँझहरूमा बारम्बार आगन्तुक, संगीत समालोचक वी. लेन्जले छोडेको रंगीन विवरणबाट तपाइँ सांगीतिक साँझको वातावरणको न्याय गर्न सक्नुहुन्छ। सिम्फोनिक कन्सर्टहरू सामान्यतया बलहरूको लागि पनि हलमा दिइन्थ्यो, क्वार्टेट बैठकहरू ल्भोभको कार्यालयमा हुन्थ्यो: "बरु तल्लो प्रवेश हलबाट, गाढा रातो रेलिङसहित खैरो संगमरमरको सुरुचिपूर्ण हल्का सिँढी पहिलो तलामा जान्छन्। घरधनीको क्वार्टेट कोठामा सिधै ढोकाको अगाडि उनीहरूले आफूलाई कसरी फेला पारे भनेर तपाईंले आफैलाई याद गर्नुभएन। कति सुन्दर लुगाहरू, कति राम्रा महिलाहरू यस ढोकाबाट गुज्रनुभयो वा यसको पछाडि पर्खनुभयो जब ढिलो भयो र चौकडी सुरु भइसकेको थियो! Aleksey Fyodorovich मा सबै भन्दा सुन्दर सुन्दरता पनि माफ गरेनन् यदि उनी एक सांगीतिक प्रदर्शन को समयमा आएका थिए। कोठाको बिचमा एउटा क्वार्टेट टेबल थियो, चार भागको सांगीतिक संस्कारको यो वेदी; कुनामा, Wirth द्वारा एक पियानो; लगभग एक दर्जन कुर्सीहरू, रातो छालाको असबाबमा, सबैभन्दा घनिष्ठ व्यक्तिहरूको लागि पर्खालको छेउमा उभिएका थिए। बाँकी पाहुनाहरू, घरका मालकिनहरू, अलेक्सई फेडोरोविचकी पत्नी, उनकी बहिनी र सौतेनी आमा, नजिकैको बैठक कोठाबाट संगीत सुने।

Lvov मा क्वार्टेट साँझ असाधारण लोकप्रियता प्राप्त भयो। 20 वर्षको लागि, एक क्वार्टेट भेला गरिएको थियो, जसमा Lvov को अतिरिक्त, Vsevolod Maurer (2nd Violin), सिनेटर Vilde (viola) र काउन्ट Matvei Yuryevich Vielgorsky; उनलाई कहिलेकाहीँ व्यावसायिक सेलिस्ट एफ. केनेचले प्रतिस्थापन गरेको थियो। जे. अर्नोल्ड लेख्छन्, "मलाई राम्रो समूहको क्वार्टेट्स सुन्न धेरै भयो," उदाहरणका लागि, ठूला र कान्छा मुलर भाइहरू, फर्डिनान्ड डेभिड, जीन बेकर र अन्यको नेतृत्वमा लाइपजिग गेवान्डहस क्वार्टेट, तर निष्पक्षता र विश्वासमा मैले मान्नै पर्छ कि मैले इमानदार र परिष्कृत कलात्मक प्रदर्शनको सन्दर्भमा लभोभ भन्दा उच्च क्वार्टेट कहिल्यै सुनेको छैन।

यद्यपि, ल्भोभको स्वभावले उनको क्वार्टेट प्रदर्शनलाई पनि प्रभाव पारेको थियो - शासन गर्ने इच्छा यहाँ पनि प्रकट भएको थियो। "अलेक्सी फेडोरोभिचले सधैं क्वार्टेटहरू रोज्थे जसमा उनी चम्कन सक्छन्, वा जसमा उनको खेलले पूर्ण प्रभावमा पुग्न सक्छ, विवरणहरूको भावुक अभिव्यक्ति र सम्पूर्ण बुझ्नमा अद्वितीय।" नतिजाको रूपमा, लभोभले प्रायः "मूल सृष्टि होइन, तर लभोभद्वारा यसको एक शानदार पुन: कार्य प्रदर्शन गर्यो।" "ल्भोभले बीथोभेनलाई अचम्मको रूपमा, मनमोहक रूपमा, तर मोजार्ट भन्दा कम स्वेच्छाचारी साथ व्यक्त गरे।" यद्यपि, रोमान्टिक युगको प्रदर्शन कलामा सब्जेक्टिभिज्म एक बारम्बार घटना थियो, र Lvov कुनै अपवाद थिएन।

एक सामान्य संगीतकार भएको, Lvov कहिलेकाहीं यस क्षेत्रमा पनि सफलता हासिल गरे। निस्सन्देह, उनको विशाल जडान र उच्च स्थितिले उनको कामको पदोन्नतिमा ठूलो योगदान पुर्यायो, तर अन्य देशहरूमा मान्यताको लागि यो शायद नै कारण हो।

1831 मा, ल्भोभले पर्गोलेसीको स्टेबट मेटरलाई पूर्ण अर्केस्ट्रा र गायकमा पुन: निर्माण गरे, जसको लागि सेन्ट पिटर्सबर्ग फिलहारमोनिक सोसाइटीले उनलाई मानद सदस्यको डिप्लोमा प्रदान गर्‍यो। पछि, एउटै कामको लागि, उहाँले संगीत को बोलोग्ना एकेडेमी को संगीतकार को मानद शीर्षक सम्मानित गरियो। बर्लिनमा 1840 मा रचिएका दुई भजनहरूको लागि, उहाँलाई बर्लिन एकेडेमी अफ सिङ्गिङ र रोमको एकेडेमी अफ सेन्ट सेसिलियाको मानद सदस्यको उपाधि प्रदान गरियो।

Lvov धेरै ओपेरा को लेखक हो। उहाँ यस विधामा ढिलो - आफ्नो जीवनको दोस्रो भागमा फर्कनुभयो। पहिलो जन्मेको थियो "बियान्का र ग्वाल्टिएरो" - एक २-एक्ट लिरिक ओपेरा, पहिलो पटक 2 मा ड्रेसडेनमा सफलतापूर्वक मञ्चन गरियो, त्यसपछि सेन्ट पीटर्सबर्गमा प्रसिद्ध इटालियन कलाकारहरू वियार्डो, रुबिनी र टेम्बर्लिकको सहभागितामा। पीटर्सबर्ग उत्पादनले लेखकलाई सम्मान ल्याएन। प्रीमियरमा आइपुग्दा, Lvov असफलताको डरले थियेटर छोड्न चाहन्थे। तथापि, ओपेरा अझै पनि केही सफलता थियो।

अर्को काम, 1812 को देशभक्तिपूर्ण युद्ध को विषय मा, हास्य ओपेरा रूसी किसान र फ्रान्सेली माराउडर, अन्धकारवादी खराब स्वाद को उत्पादन हो। उनको ओपेराको उत्कृष्ट ओन्डाइन हो (झुकोवस्कीको कवितामा आधारित)। यो 1846 मा भियना मा प्रदर्शन गरिएको थियो, जहाँ यो राम्रो प्राप्त भएको थियो। लभोभले ओपेरेटा "बार्बरा" पनि लेखे।

1858 मा उनले सैद्धान्तिक कार्य "मुक्त वा असममित तालमा" प्रकाशित गरे। ल्भोभको भायोलिन रचनाहरूबाट ज्ञात छन्: दुई कल्पनाहरू (अर्केस्ट्रा र गायकहरूको साथ भायोलिनको लागि दोस्रो, दुवै मध्य-30s मा रचित); कन्सर्टो "एक नाटकीय दृश्यको रूपमा" (1841), शैलीमा एक्लेक्टिक, स्पष्ट रूपमा Viotti र Spohr concertos द्वारा प्रेरित; सोलो भायोलिनका लागि 24 क्याप्रिसेस, "भायोलिन बजाउन शुरुवात गर्ने सल्लाह" नामक लेखको साथ प्रस्तावनाको रूपमा प्रदान गरिएको। "सल्लाह" मा ल्भोभले "शास्त्रीय" विद्यालयको रक्षा गर्दछ, जसको आदर्श उसले प्रसिद्ध फ्रान्सेली भायोलिनवादक पियरे बायोको प्रदर्शनमा देख्छ, र पगानिनीलाई आक्रमण गर्दछ, जसको "विधि" उनको विचारमा, "कतै नेतृत्व गर्दैन।"

1857 मा Lvov को स्वास्थ्य बिग्रियो। यस वर्षदेखि, उहाँ बिस्तारै सार्वजनिक मामिलाहरूबाट टाढा जान थाल्नुहुन्छ, 1861 मा उहाँले चैपलको निर्देशकको रूपमा इस्तीफा दिनुभयो, घरमा बन्द गर्नुहुन्छ, रचनाको रचना पूरा गर्दै।

डिसेम्बर 16, 1870 मा, ल्भोभको कोभनो (अहिले काउनास) शहर नजिकैको आफ्नो सम्पत्ति रोमनमा मृत्यु भयो।

एल राबेन