Вильгельмин Шрөдер-Девриент |
Вильгельмин Шрөдер-Девриент
Вильгельмина Шрөдер 6 оны арванхоёрдугаар сарын 1804-нд Гамбург хотод төржээ. Тэрээр баритон дуучин Фридрих Людвиг Шрөдер, алдарт драмын жүжигчин София Бюргер-Шредер нарын охин байв.
Бусад хүүхдүүд хайхрамжгүй тоглоомд цагийг өнгөрөөдөг насандаа Вильгельмина амьдралын ноцтой талыг аль хэдийн сурчээ.
"Дөрвөн настайгаасаа би аль хэдийн ажил хийж, хоолоо олох хэрэгтэй болсон" гэж тэр хэлэв. Дараа нь алдарт балетын хамтлаг Коблер Германыг тойрон тэнүүчлэв; Тэр бас Гамбургт ирсэн бөгөөд тэр онцгой амжилтанд хүрсэн. Ямар нэгэн санааг маш сайн хүлээж авдаг ээж минь тэр даруйд надаас бүжигчин хийхээр шийдэв.
Миний бүжгийн багш Африк хүн байсан; Түүнийг Францад яаж төгссөнийг, Парист хэрхэн төгссөнийг, корпус де балетад хэрхэн орсныг бурхан мэднэ; Дараа нь тэрээр Гамбург руу нүүж, тэнд хичээл заажээ. Линдау хэмээх энэ эрхэм ууртай биш, хурдан ууртай, хатуу, заримдаа бүр хэрцгий нэгэн байв ...
Таван настайдаа би нэг Пас де Чале болон англи далайчдын бүжгээр дебютээ хийж чадсан; Тэд миний толгой дээр цэнхэр туузтай саарал үстэй малгай өмсөж, хөлөндөө модон ултай гутал өмссөн. Энэхүү анхны дебютийн тухайд үзэгчид бяцхан авхаалжтай сармагчинг урам зоригтойгоор хүлээн авч, багш маань ер бусын баярлаж, аав намайг гэртээ тэврээд авч явсныг л санаж байна. Ээж минь өглөөнөөс хойш намайг даалгавраа хэрхэн гүйцэтгэсэнээс шалтгаалж хүүхэлдэй өгөх юм уу ташуурдуулна гэж амласан; айдас нь миний хүүхэд насны мөчдийн уян хатан, хөнгөн байдалд ихээхэн хувь нэмэр оруулсан гэдэгт би итгэлтэй байна; Ээж маань хошигнох дургүй гэдгийг би мэдэж байсан.
1819 онд арван таван настайдаа Вильгельмина драмын жүжигт анхны тоглолтоо хийжээ. Энэ үед түүний гэр бүл Вена руу нүүсэн бөгөөд аав нь жилийн өмнө нас баржээ. Балетын сургуульд удаан суралцсаны эцэст “Федра” жүжгийн Арисиа, “Сафо” жүжгийн Мелитта, “Худал ба хайр” жүжгийн Луиза, “Мессинагийн сүйт бүсгүй” жүжгийн Беатрис, “Гамлет” жүжгийн Офелия нарын дүрийг амжилттай тоглосон. . Үүний зэрэгцээ түүний хөгжмийн чадвар улам бүр илчлэгдэж, хоолой нь хүчтэй, үзэсгэлэнтэй болжээ. Шрөдер Венийн багш Д.Моцатти, Ж.Радига нартай суралцсаны дараа жилийн дараа драмын урлагийг дуурь болгон өөрчилсөн.
Түүний анхны тоглолт 20 оны 1821-р сарын XNUMX-нд Венийн Картнертортеатрын тайзнаа Моцартын "Шидэт лимбэ" жүжгийн Паминагийн дүрд тоглосон. Тухайн үеийн хөгжмийн сонинууд тайзан дээр шинэ уран бүтээлч гарч ирснийг тэмдэглэж, хөөрч хөөрөх тал дээр бие биенээсээ илүү гарсан мэт.
Мөн оны XNUMX-р сард тэрээр "Швейцарийн гэр бүл" киноны Эмилиний дүрд, сарын дараа "Гретригийн хөх сахал" жүжгийн Мэригийн дүрд тоглож, Фрайшуц Вена хотод анх тавигдах үед Агатагийн дүрийг Вильгельмина Шрөдерт өгчээ.
7 оны 1822-р сарын XNUMX-нд Вильгельминагийн үзүүлбэр дээр Фрайшюцын хоёр дахь тоглолтыг үзүүлэв. Вебер өөрөө удирдаж байсан ч шүтэн бишрэгчдийнх нь баяр баясгалан тоглолтыг бараг боломжгүй болгосон. Дөрвөн удаа маэстро тайзан дээр дуудаж, цэцэг, шүлгээр шүршүүрт оруулсны эцэст түүний хөлд лаврын цэцэг олджээ.
Вильгельмина-Агата үдшийн ялалтыг хуваалцав. Энэ бол хөгжмийн зохиолч, яруу найрагчийн мөрөөдөж байсан шаргал үст, цэвэр, даруухан амьтан юм; Зүүднээс айдаг даруухан, аймхай хүүхэд урьдын таамаглалд төөрөлдсөн бөгөөд энэ хооронд хайр, итгэлээрээ тамын бүх хүчийг ялахад бэлэн байна. Вебер хэлэхдээ: "Тэр бол дэлхийн анхны Агата бөгөөд энэ дүрийг бүтээхэд миний төсөөлж байсан бүх зүйлийг давж гарсан."
Залуу дуучны жинхэнэ алдар нэр нь 1822 онд Бетховены "Фиделио" жүжгийн Леонорагийн дүрд тоглоход хүргэсэн. Бетховен маш их гайхаж, ийм сүрлэг дүрийг ийм хүүхдэд хэрхэн даатгасан бол гэж дургүйцэж байгаагаа илэрхийлэв.
Энд үзүүлбэр байна... Шрөдер – Леонора хүч чадлаа цуглуулж, нөхөр болон алуурчны чинжаал хооронд шидэв. Аймшигтай мөч ирлээ. Оркестр чимээгүй байна. Гэвч цөхрөлийн сүнс түүнийг эзэмдэн авав: тэр хашгирахаас илүү чанга, тод дуугаар: "Эхнэрийг нь эхлээд ал!" Вильгельминагийн хувьд энэ бол үнэхээр аймшигт айдсаас ангижирсан хүний уйлах дуу, сонсогчдыг ясны чөмөг хүртэл чичрүүлсэн дуу юм. Леонора Флорестаны залбиралд л: "Эхнэр минь, чи надаас болж юу зовов!" - нулимстай ч юм уу, баярласандаа ч тэр түүнд: "Юу ч биш, юу ч биш, юу ч биш!" – тэгээд нөхрийнхөө өвөрт уналаа – тэр үед л үзэгчдийн зүрх сэтгэлээс жин бууж, бүгд чөлөөтэй санаа алдлаа. Эцэс төгсгөлгүй мэт алга ташилт сонсогдов. Жүжигчин өөрийн Фиделио олсон бөгөөд тэрээр энэ дүрд шаргуу, нухацтай ажилласан хэдий ч тэр үдэш өөрийн мэдэлгүй бүтээгдсэн дүрийн гол шинж чанарууд хэвээр үлджээ. Бетховен ч түүнээс Леонорагаа олсон. Мэдээжийн хэрэг, тэр түүний дууг сонсож чадахгүй байсан бөгөөд зөвхөн нүүрний хувирал, түүний царай, нүднээс нь л дүрийн гүйцэтгэлийг шүүж чадна. Тоглолтын дараа тэр түүн дээр очив. Түүний ихэвчлэн ширүүн нүд нь түүнийг энхрийлэн харав. Тэрээр түүний хацар дээр алгадаж, Фиделиод талархаж, түүнд зориулж шинэ дуурь бичнэ гэж амласан ч харамсалтай нь тэр амлалт нь биелээгүй. Вильгельмина агуу зураачтай дахиж уулзаагүй ч дараа нь алдарт дуучны магтаалын дунд Бетховены хэлсэн хэдхэн үг түүний хамгийн дээд шагнал байв.
Удалгүй Вильгельмина жүжигчин Карл Девриенттэй уулзав. Үзэсгэлэнтэй ааштай царайлаг эр удалгүй түүний зүрх сэтгэлийг эзэмджээ. Хайртай хүнтэйгээ гэрлэх нь түүний мөрөөдөж байсан мөрөөдөл бөгөөд 1823 оны зун тэдний гэрлэлт Берлинд болжээ. Урлагийн хос Германд хэсэг хугацаанд аялсны дараа Дрезден хотод суурьшсан бөгөөд хоёулаа сүй тавьсан юм.
Энэ гэрлэлт бүх талаараа аз жаргалгүй байсан бөгөөд хосууд 1828 онд албан ёсоор салсан. Вильгельмина "Би эмэгтэй хүн, уран бүтээлчийн хувьд үхэхгүйн тулд эрх чөлөө хэрэгтэй байсан" гэж хэлэв.
Энэ эрх чөлөө нь түүнд олон золиослол хийсэн. Вильгельмина маш их хайртай хүүхдүүдтэйгээ салах ёстой байв. Хүүхдийн энхрийлэл – хоёр хүү, хоёр охинтой – тэр бас алдсан.
Нөхрөөсөө салсны дараа Шредер-Девриент шуургатай, хүнд хэцүү үеийг туулсан. Урлаг нь түүний хувьд эцсээ хүртэл ариун үйл явдал байсан бөгөөд хэвээр байв. Түүний бүтээлч байдал нь зөвхөн урам зоригоос хамаарахаа больсон: шаргуу хөдөлмөр, шинжлэх ухаан нь түүний суут чадварыг бэхжүүлсэн. Тэрээр зурж, баримал зурж сурч, хэд хэдэн хэл мэддэг, шинжлэх ухаан, урлагт хийгдсэн бүх зүйлийг дагаж мөрддөг байв. Тэрээр авъяас чадварт шинжлэх ухаан хэрэггүй гэсэн утгагүй санааны эсрэг уурлаж эсэргүүцэв.
"Бүтэн зууны турш бид урлагт ямар нэгэн зүйл хайж, амжилтанд хүрч, зорилгодоо хүрсэн гэж боддог тэр зураач мөхөж, урлагийн төлөө үхсэн" гэж тэр хэлэв. Мэдээжийн хэрэг, дараагийн тоглолт хүртэл дүрийнхээ талаар бүх санаа зовнилоо хойш тавих нь хувцасны хажуугаар маш амархан. Миний хувьд боломжгүй зүйл байсан. Чанга алга ташилт, цэцэгтэй шүршүүрт орсны дараа би өөрийгөө шалгаж байгаа мэт өрөөндөө байнга ордог: би өнөөдөр юу хийсэн бэ? Аль аль нь надад муу юм шиг санагдсан; түгшүүр намайг эзэмдсэн; Би хамгийн сайн зүйлд хүрэхийн тулд өдөр шөнөгүй тунгаан бодсон.
1823-1847 онуудад Шрөдер-Девриент Дрездений шүүхийн театрт дуулсан. Клара Глюмер тэмдэглэлдээ: "Түүний бүх амьдрал Германы хотуудаар дүүрэн ялалтын жагсаалаас өөр юу ч биш байв. Лейпциг, Вена, Бреслау, Мюнхен, Ганновер, Брауншвейг, Нюрнберг, Прага, Пест, ихэвчлэн Дрезден нар өөрсдийн тайзан дээр гарч ирснээ тэмдэглэж, Германы тэнгисээс Альп хүртэл, Рейнээс Одер хүртэл, Түүний нэрийг урам зоригтой олон хүмүүс давтав. Серенада, цэцгийн хэлхээ, шүлэг, бүлгүүд, алга ташилтууд түүнийг угтан авч, үдэж байсан бөгөөд эдгээр бүх баярууд Вильгельминад алдар нэр нь жинхэнэ зураачдад нөлөөлдөгтэй адил нөлөөлсөн: тэд түүнийг урлагтаа улам бүр дээшлэхийг албадав! Энэ хугацаанд тэрээр 1831 онд Дездемона, 1833 онд Ромео, 1835 онд Норма, 1838 онд Валентин, 1828-1838 онд нийтдээ гучин долоон шинэ дуурь сурсан.
Жүжигчин бүсгүй хүмүүсийн дунд нэр хүндтэй гэдгээрээ бахархаж байв. Энгийн ажилчид түүнтэй уулзахдаа малгайгаа тайлж, түүнийг харсан худалдаачид бие биенээ түлхэж, нэрээр нь дууддаг. Вильгельмина тайзнаас бүрмөсөн гарах гэж байтал театрын мужаан таван настай охиноо бэлтгэлд зориуд дагуулан ирж: "Энэ хатагтайг сайн хараарай" гэж тэр бяцхан хүүд "Энэ бол Шредер-Девриент юм." Бусдыг бүү хар, харин үүнийг насан туршдаа санаж байхыг хичээ.
Гэсэн хэдий ч зөвхөн Герман улс дуучны авьяасыг үнэлж чадсангүй. 1830 оны хавар Вильгельмина Италийн дуурийн театрын захирлын тушаалаар Парист хоёр сарын турш сүй тавьж, Аахенээс Германы багийг захиалсан байна. "Би зөвхөн өөрийнхөө алдрын төлөө явсангүй, энэ нь Германы хөгжмийн нэр хүндийн тухай байсан" гэж тэр бичжээ, "хэрэв та надад дургүй бол Моцарт, Бетховен, Вебер нар үүнээс болж зовох ёстой! Энэ л намайг алж байна!"
XNUMX-р сард XNUMX-д дуучин Агатагийн дүрээр дебютээ хийсэн. Театр дүүрэн байв. Үзэгчид гоо үзэсгэлэнг гайхамшгаар өгүүлсэн уран бүтээлчийн тоглолтыг хүлээж байв. Түүний дүр төрхөд Вильгельмина маш их ичиж байсан ч Анхэнтэй дуэт хийсний дараа чанга алга ташилт түүнийг зоригжуулжээ. Хожим нь олон нийтийн шуургатай урам зориг маш хүчтэй байсан тул дуучин дөрвөн удаа дуулж эхэлсэн бөгөөд найрал хөгжим сонсогдохгүй байсан тул дуулж чадаагүй юм. Үйл ажиллагааны төгсгөлд түүнийг бүрэн утгаар нь цэцэг тарьж, тэр оройдоо тэд түүнд серенада хийв - Парис дуучныг таньжээ.
"Фиделио" илүү их сенсааци үүсгэв. Шүүмжлэгчид түүний тухай: “Тэр Бетховены Фиделиогийн төлөө тусгайлан төрсөн; бусад шиг дуулдаггүй, бусад шиг ярьдаггүй, жүжиглэлт нь ямар ч урлагт огт тохиромжгүй, тайзан дээр юу байгаагаа ч бодохгүй байгаа юм шиг! Тэр дуугаараа гэхээсээ илүү сэтгэлээрээ дуулдаг... Үзэгчдээ мартаж, өөрийгөө мартаж, өөрийнхөө дүрд хувилгаан дүрд хувирдаг...” Сэтгэгдэл маш хүчтэй байсан тул дуурийн төгсгөлд тэд дахин хөшгийг өргөж, төгсгөлийн хэсгийг давтахаас өөр аргагүй болсон. , өмнө нь хэзээ ч тохиолдож байгаагүй.
Фиделиогийн араас Euryant, Oberon, The Swiss Family, The Vestal Virgin, The Ridge from the Seraglio зэрэг кинонууд оржээ. Гайхалтай амжилтанд хүрсэн ч Вильгельмина хэлэхдээ: "Би зөвхөн Францад л манай хөгжмийн онцлогийг маш сайн ойлгосон бөгөөд францчууд намайг хэчнээн шуугиантай хүлээж авсан ч Германы олон нийтийг хүлээж авах нь надад үргэлж илүү таатай байсан гэдгийг би мэдэж байсан. Тэр намайг ойлгодог байсан ч Францын загвар хамгийн түрүүнд тавигддаг."
Дараа жил нь дуучин Францын нийслэлд Италийн дуурийн театрт дахин тоглов. Алдарт Малибрантай өрсөлдөхдөө түүнийг тэнцүү гэж хүлээн зөвшөөрсөн.
Италийн дуурийн театрт оролцсон нь түүний алдар нэрд ихээхэн хувь нэмэр оруулсан. Лондон дахь Герман-Италийн дуурийн найруулагч Монк-Мазон түүнтэй хэлэлцээр хийж, 3 оны 1832-р сарын 20-нд тухайн жилийнхээ үлдсэн хугацаанд сүй тавьсан юм. Гэрээний дагуу түүнд XNUMX мянган франк амласан бөгөөд хоёр сарын хугацаанд ашиг тусаа өгөх болно.
Лондонд түүнийг амжилтанд хүрнэ гэж найдаж байсан бөгөөд энэ нь зөвхөн Паганинигийн амжилтаар тэнцсэн юм. Театрт түүнийг угтан авч, алга ташилт дагалдав. Английн язгууртнууд түүнийг сонсохыг урлагийн өмнө хүлээсэн үүрэг гэж үздэг байв. Герман дуучингүйгээр ямар ч концерт болохгүй. Гэсэн хэдий ч Шрөдер-Девриент эдгээр бүх анхаарлын шинж тэмдгүүдэд шүүмжлэлтэй хандаж: "Тоглолтын үеэр би тэд намайг ойлгосон гэсэн ухамсаргүй байсан" гэж тэр бичжээ "Олон нийтийн ихэнх нь намайг ер бусын зүйл гэж гайхшруулсан: нийгмийн хувьд би. Энэ бол одоо моод болсон, маргааш магадгүй орхигдох тоглоомоос өөр зүйл биш байсан ... "
1833 оны XNUMX-р сард Шрөдер-Девриент дахин Англид очсон ч өмнөх жил нь гэрээнд заасан цалингаа аваагүй байв. Энэ удаад тэрээр "Drury Lane" театртай гэрээ байгуулжээ. Тэрээр хорин таван удаа дуулж, үзүүлбэр, ашиг тусын төлөө дөчин фунт авах ёстой байв. Урын санд: "Фиделио", "Фрайшюц", "Эврианта", "Оберон", "Ифигения", "Весталка", "Шидэт лимбэ", "Жессонда", "Темплар ба еврей", "Цэнхэр сахал", "Ус зөөгч" багтсан. “.
1837 онд дуучин Лондонд гурав дахь удаагаа Английн дуурь тоглож, Ковент Гарден, Друри Лэйн хоёр театрт тоглов. Тэр Англи хэл дээр Фиделиод дебют хийх байсан; Энэ мэдээ англичуудын хамгийн их сониуч байдлыг төрүүлэв. Зураач эхний минутуудад ичгүүрийг даван туулж чадсангүй. Фиделиогийн хэлсэн эхний үгэнд тэрээр гадаад аялгатай байсан ч дуулж эхлэхэд дуудлага нь илүү итгэлтэй, илүү зөв болсон. Маргааш нь Шредер-Девриент энэ жилийнх шиг ийм сайхан дуулж байгаагүй гэж сонинууд санал нэгтэй зарлав. Тэд "Тэр хэлний бэрхшээлийг даван туулж, англи хэл нь герман хэлээс илүү, итали хэл нь англи хэлнээс илүү гэдгийг эргэлзээгүйгээр нотолсон" гэж тэд нэмж хэлэв.
Фиделиогийн араас Вестал, Норма, Ромео нар орсон нь маш том амжилт юм. Хамгийн оргил үе нь мартагдашгүй Малибранд зориулан бүтээсэн "Ла соннамбула" дуурь байсан юм. Гэхдээ Амина Вильгельмина гоо үзэсгэлэн, халуун дулаан байдал, үнэний хувьд өмнөх бүх хүмүүсээ давж гарсан.
Ирээдүйд дуучин бүсгүйг амжилт дагалдаж байв. Шрөдер-Девриент Вагнерийн "Риенци" (1842) жүжгийн Адриано, "Нисдэг голланд хүн" (1843) жүжгийн Сента, "Таннхаузер" жүжгийн Сугар (1845) жүжгийн анхны дүрийн жүжигчин болжээ.
1847 оноос хойш Шредер-Девриент танхимын дуучнаар тоглосон: тэрээр Италийн хотууд, Парис, Лондон, Прага, Санкт-Петербургт аялан тоглолт хийсэн. 1849 онд дуучин XNUMX-р сарын бослогод оролцсоныхоо төлөө Дрезденээс хөөгджээ.
Зөвхөн 1856 онд тэрээр дахин танхимын дуучнаар олон нийтэд тоглож эхлэв. Дараа нь түүний дуу хоолой бүрэн төгс биш байсан ч гүйцэтгэл нь аялгууны цэвэр байдал, өвөрмөц хэллэг, бүтээсэн зургуудын мөн чанарт гүн гүнзгий нэвтэрсэн гэдгээрээ ялгарсаар байв.
Клара Глюмерийн тэмдэглэлээс:
“1849 онд би хатагтай Шрөдер-Девриенттэй Франкфурт дахь Гэгээн Паулын сүмд танилцаж, түүнийг энгийн танил маань танилцуулж, түүнтэй олон цагийг сайхан өнгөрүүлсэн. Энэ уулзалтын дараа би түүнийг удаан хугацаанд хараагүй; Жүжигчин бүсгүй тайзнаас гарч, Ливландын язгууртан Херр фон Боктой гэрлэж, одоо Парист, одоо Берлинд нөхрийнхөө эдлэнд амьдарч байгааг би мэдэж байсан. 1858 онд тэр Дрезденд ирсэн бөгөөд би түүнийг залуу уран бүтээлчийн концерт дээр анх удаа дахин харсан: олон жил чимээгүй байсны эцэст анх удаа олны өмнө гарч ирэв. Зураачийн өндөр, сүр жавхлант биет индэр дээр гарч ирэн олны шуугиантай алга ташилтыг хүлээж байсан тэр мөчийг би хэзээ ч мартдаггүй; сэтгэлд хүрсэн ч инээмсэглэсэн хэвээрээ тэрээр талархал илэрхийлж, урт хугацааны хомсдолын дараа амьдралын урсгалд ууж байгаа мэт санаа алдаж, эцэст нь дуулж эхлэв.
Тэрээр Шубертын тэнүүлчээс эхэлсэн. Эхний нотуудад би өөрийн эрхгүй айж байсан: тэр дуулахаа больсон, хоолой нь сул, бүрэн дүүрэн ч биш, уянгалаг ч үгүй байна гэж би бодлоо. Гэвч тэр "Und immer fragt der Seufzer wo?" гэсэн үгэнд хүрсэнгүй. ("Тэгээд тэр үргэлж санаа алддаг - хаана?"), тэр сонсогчдыг аль хэдийн эзэмшиж, тэднийг чирч, ээлжлэн хүсэл, цөхрөлөөс хайр, хаврын аз жаргал руу шилжихийг албадав. Лессинг Рафаэлийн тухай "Хэрэв тэр гаргүй байсан бол тэр хамгийн агуу зураач хэвээр байх байсан" гэж хэлсэн; Үүнтэй адилаар Вильгельмина Шредер-Девриент түүний хоолойгүй байсан ч гайхалтай дуучин байх байсан гэж хэлж болно. Түүний дуулах сэтгэлийн увдис, үнэн нь маш хүчтэй байсан тул бид мэдээж ийм зүйлийг сонсох шаардлагагүй, сонсох ч шаардлагагүй юм!
Дуучин 26 оны 1860-р сарын XNUMX-нд Кобург хотод нас баржээ.
- Эмгэнэлт жүжигчний дуулах →
