Витаутас Прано Баркаускас (Vytautas Barkauskas) |
Витаутас Баркаускас
Литвийн орчин үеийн хөгжмийн соёлын тэргүүлэх мастеруудын нэг В.Баркаускас нь 60-аад онд өөрсдийгөө алдаршуулсан Литвийн хөгжмийн зохиолчдын үеийнх юм. "зовлон үүсгэгч"-ийн хувьд шинэ дүр төрх, шинэ, заримдаа цочирдмоор авангард хэл рүү шилжсэн. Эхний алхамуудаас эхлэн Баркаускас залуучуудын удирдагчдын нэг болсон боловч түүний анхны бүтээлүүдэд энэ шинэ зүйл хэзээ ч ногдуулаагүй, харин уран сайхны дизайныг бүрэн дагаж мөрдөж, уламжлалт хэв маягтай нягт холбоотой байв. Бүтээлч карьерынхаа туршид Баркаускасын хэв маяг уян хатан байдлаар өөрчлөгдсөн - жанрын өргөлт, арга техник өөрчлөгдсөн боловч үндсэн шинж чанар нь өөрчлөгдөөгүй - гүн гүнзгий агуулга, өндөр мэргэжлийн ур чадвар, оюун санааны сэтгэл хөдлөлийг хүчтэй хослуулсан.
Хөгжмийн зохиолчийн өв нь бараг бүх төрөл жанрыг агуулдаг: тайз (Хайрын домог дуурь, бүжиг дэглэлтийн тайз Зөрчил), симфони болон камерын хөгжим (үүнд 5 симфони, Гурван талт триптих, 3 концерт, гобойн гоцлол дууны монолог, гоцлол хийл хөгжимд зориулсан Партита, 3 хийлийн сонат, 2 чавхдаст дөрвөл, төгөлдөр хууртай утсанд зориулсан Квинтет, секстет), найрал дуу, кантата, оратори, дууны үг (П. Элюард, Н. Кучак, В. Пальчинскайтегийн шугамаар), эрхтэн, төгөлдөр хуурын зохиол (үүнд 4, 6, 8 гар), театр, кино театрт зориулсан хөгжим. Баркаускас хүүхдийн урын санд ихээхэн анхаарал хандуулдаг.
Анхны хөгжмийн хичээлүүд гэртээ, дараа нь хөгжмийн сургуулийн төгөлдөр хуурын ангид эхэлсэн. Вильнюс дахь Y. Таллат-Кялпши. Гэсэн хэдий ч хөгжмийн зохиолч мэргэжлээ нэн даруй олж чадаагүй бөгөөд Вильнюсийн сурган хүмүүжүүлэх дээд сургуулийн физик-математикийн факультетэд анхны мэргэжлээ олж авсан (1953). Үүний дараа л Баркаускас өөрийгөө хөгжимд бүрэн зориулахаар шийдсэн - 1959 онд Вильнюсын консерваторийг нэрт хөгжмийн зохиолч, багш А.Рациунасын ангид төгссөн.
Эхний бүтээлч арван жилд Баркаускасын хөгжим нь туршилтын сүнс, янз бүрийн зохиох арга техникийг (атонализм, додекафони, сонористик, алеаторик) ашиглах замаар хамгийн ихээр тэмдэглэгдсэн байв.
Энэ нь 60-аад оны тэргүүлэх төрөлд хамгийн тод илэрсэн. - танхимын хөгжимд орчин үеийн найруулгын аргуудын зэрэгцээ Зөвлөлтийн хөгжмийн энэ үеийн онцлог шинж чанартай неоклассик хандлагууд (тодорхой бүтээлч байдал, илтгэлийн ил тод байдал, полифони руу таталцал) сонирхолтой байдлаар хэрэгжсэн. Баркаускастай өнгөрсөн үеийн мастеруудтай хамгийн ойр байсан нь концертын гүйцэтгэлийн зарчим байсан - нэг төрлийн тембр, динамик, уран сайхны техник, янз бүрийн сэдэвчилсэн тоглолт. Эдгээр нь түүний дөрвөн танхимын хамтлагт зориулсан Концертино (1964), лимбэ, виолончель, цохивор хөгжимд зориулсан "Тослог хөгжим" (1968), гобойд зориулсан "Дотно зохиол", 12 чавхдаст (1968) хөгжмийн зохиолчийн хамгийн шилдэг бүтээлд багтдаг. Дараа нь Баркаускас концертын төрлөөс салсангүй ("Глория урби" эрхтэнд зориулсан концерт - 1972; найрал хөгжимтэй лимбэ, обой - 1978; төгөлдөр хуурын гурван концертын этюд - 1981).
Ялангуяа хөгжмийн зохиолчийн уран бүтээлд цаг хугацаа өнгөрөх тусам улам эрчимжиж, өмнөх хайлтуудыг нэгтгэн дүгнэж, сэтгэл хөдлөл, романтик эхлэлийг онцолсон чухал бүтээл болох Виола болон танхимын найрал хөгжимд зориулсан концерт (1981) нь онцгой ач холбогдолтой юм. Үүний зэрэгцээ хэл нь илүү хүртээмжтэй, ойлгомжтой болж, хуучин график чанар нь өнгөлөг дуу чимээтэй улам бүр хослуулагдаж байна. Эдгээр бүх шинж чанарууд нь Баркаускасын илэрхийлэлийн хэрэгслийг нэгтгэх, агуулгыг гүнзгийрүүлэх байнгын хүсэл эрмэлзэлийг гэрчилдэг. Эрт үед ч гэсэн хөгжмийн зохиолч иргэний, ерөнхийдөө чухал сэдэв рүү хандсан - "Хувьсгалын үг" кантата-шүлэгт (А. Дрилинга - 1967), хоёр лимбэний "Промемориа" циклд. басс кларнет, төгөлдөр хуур, клавесин, цохивор хөгжим (1970), тэрээр анх удаа цэргийн сэдвийг хөндсөн. Дараа нь Баркаускас үүн рүү дахин дахин эргэж, түүний драмын үзэл баримтлалыг Дөрөв (1984), Тав дахь (1986) симфониуудад илүү монументал симфони хэлбэрийг өгчээ.
Литвийн бусад олон хөгжмийн зохиолчдын нэгэн адил Баркаускас төрөлх ардын аман зохиолоо нухацтай сонирхож, түүний хэлийг орчин үеийн илэрхийлэх хэрэгсэлтэй өвөрмөц байдлаар хослуулдаг. Ийм синтезийн хамгийн сонирхолтой жишээнүүдийн нэг бол Гурван тал (1969) симфони триптих юм.
Консерваторийг төгсөөд Баркаускасын ажлын хажуугаар боловсрол, сурган хүмүүжүүлэх үйл ажиллагаа эрхэлдэг - Вильнюс хөгжмийн коллежид ажилладаг. Ж.Таллат-Келпси, Бүгд найрамдах улсын ардын урлагийн ордонд, Литвийн Улсын Консерваторид онол (1961 оноос) болон найруулгын (1988 оноос) хичээл заадаг. Хөгжмийн зохиолчийг эх орондоо төдийгүй гадаадад мэддэг. Баркаускас хамгийн сүүлийн үеийн зохиолынхоо санааг тайлбарлахдаа: "Би хүн ба түүний хувь заяаны талаар бодож байсан" гэж бичжээ. Эцсийн эцэст энэ сэдэв нь Литвийн зураачийн гол эрэл хайгуулыг тодорхойлсон.
Г.Жданова
