Вячеслав Иванович Сук (Сук, Вячеслав) |

Сук, Вячеслав

РСФСР-ын ардын жүжигчин (1925). “В.И.П.И.Чайковский, Н.А.Римский-Корсаков нарын удирдлаган дор ажиллаж, тэдэнтэй хамтран ажиллаж байсан хөгжимчин хүний ​​хувьд эдгээр мастеруудаас их зүйлийг авсан. Тэр өөрөө хамгийн чухал хөгжимчин байсан. Кондукторын хувьд тэрээр маш их мэдлэгтэй байсан бөгөөд бидэнд цөөхөн байсан: энэ талаараа түүнийг зөвхөн Направниктэй харьцуулж болно. Тэрээр томоохон хэмжээний удирдаачдад үзүүлж болох бүх шаардлагыг хангасан. VI бол Большой театрын хөгжмийн амьдралын төв, хамгийн том эрх мэдэл байсан: түүний үг бол хүн бүрийн хууль байсан "гэж Вячеслав Иванович хэлэв."

М.Ипполитов-Иванов энэ үгээрээ Гичийг Направниктай зүйрлэсэн нь дэмий хоосон биш юм. Гол нь тэд хоёулаа, үндэстэн ястны чехүүд Орост шинэ эх орон олж, Оросын хөгжмийн соёлын нэрт зүтгэлтнүүд болсонд байгаа юм. Большой театрын амьдрал дахь Сүкийн үүрэг нь Санкт-Петербургийн Мариинскийн театртай холбоотой Направникийн дүртэй төстэй учраас энэ харьцуулалтыг зөвтгөж байна. 1906 онд Большой театрт ирж, нас барах хүртлээ тэнд ажилласан. Вячеслав Иванович нас барахаасаа хэдхэн минутын өмнө ажилчидтайгаа "Китежийн үл үзэгдэх хотын үлгэр" киноны талаар дэлгэрэнгүй ярилцав. Гайхамшигт мастер нь Зөвлөлтийн удирдаачдын шинэ үеийнхэнд урлагт уйгагүй үйлчилдэг бороохойг шилжүүлэв.

Тэрээр Прага хотоос Ф.Лаубын удирдсан найрал хөгжимд гоцлол хийлчээр ирж, 1879 онд консерваторийг дүүргэж, түүнээс хойш Оросын хөгжмийн салбарт уран бүтээлээ туурвиж эхэлжээ. Түүний карьерт гайхалтай өсөлт, бууралт байгаагүй. Зөрүүд, тууштай байж тэрээр өмнөө тавьсан даалгавраа биелүүлж, туршлага хуримтлуулсан. Эхлээд залуу зураач Киевийн хувийн дуурийн найрал хөгжимд хийлчээр ажиллаж байжээ. Сетов, дараа нь Большой театрт. 80-аад оны дунд үеэс Харьков, Таганрог, Вилна, Минск, Одесса, Казань, Саратов зэрэг мужийн хотуудад түүний удирдаач үйл ажиллагаа эхэлсэн; Москвад Сук Италийн дуурийн нийгэмлэгийн тоглолтыг удирдаж, Санкт-Петербургт хувийн Новая дуурийг удирддаг. Тухайн үед тэрээр нэлээд сул найрал хөгжмийн бүлгүүдтэй ажиллах шаардлагатай болдог байсан ч хаа сайгүй уран сайхны томоохон үр дүнд хүрч, Орос, Баруун Европын хөгжмийн сонгодог бүтээлүүдийн зардлаар урын сангаа зоригтой шинэчилж байв. Чайковский тэр "аймгийн үед" ч гэсэн Сукийн урлагтай танилцаж, 1888 онд түүний тухай "Би түүний хамтлагийн ахлагчийн ур чадварыг гайхшруулж байсан" гэж бичжээ.

Эцэст нь 1906 онд туршлагаараа илүү ухаалаг болсон Сук Большой театрыг удирдаж, энд урлагийн оргилд хүрчээ. Тэрээр "Аида" -аас эхэлж, дараа нь гадаадын шилдэг жишээнүүдэд (жишээлбэл, Вагнерын дуурь, "Кармен") дахин дахин хандав; түүний байнгын репертуар тав орчим дуурьтай байв. Гэсэн хэдий ч удирдаачийн болзолгүй өрөвдөх сэтгэлийг Оросын дуурь, юуны түрүүнд Чайковский, Римский-Корсаков нарт өгсөн. Түүний удирдлаган дор "Евгений Онегин", "Хүрзийн хатан", "Цасан охин", "Садко", "Майны шөнө", "Китежийн үл үзэгдэх хотын домог", "Алтан азарган тахиа" болон Оросын агуу хөгжмийн зохиолчдын бусад шилдэг бүтээлүүдийг тоглосон. Тэдний ихэнхийг нь анх Сук Большой театрт тавьсан.

Тэрээр урам зоригоороо тоглолтын багийг бүхэлд нь халдварлуулж чадсан. Тэрээр зохиогчийн санаа зорилгыг яг таг шилжүүлэх нь түүний гол ажил гэж үзсэн. Сук "Удирдаач нь зохиолчоос илүү ихийг мэддэг гэж боддог хорон санаат шүүмжлэгч биш, харин хөгжмийн зохиолчийн нинжин сэтгэлтэй тайлбарлагч байх ёстой" гэж дахин дахин онцолжээ. Сук уг бүтээл дээрээ уйгагүй ажиллаж, үг хэллэг бүрийг сайтар нягталж, найрал хөгжим, найрал дуу, дуучдын дээд зэргийн илэрхийлэлд хүрсэн. "Вячеслав Иванович" гэж ятгачин К.А.Эрдели хэлэв, - үргэлж нарийн ширийн зүйлсийн нарийн ширийн зүйлийг удаан хугацаанд, шаргуу боловсруулж байсан ч тэр бүхэл бүтэн зан чанарыг илчлэхийг хардаг байв. Эхэндээ кондуктор удаан хугацааны туршид жижиг сажиг зүйл дээр суудаг юм шиг санагддаг. Гэхдээ уран сайхны бүхэл бүтэн хэлбэрийг бэлэн хэлбэрээр үзүүлэхэд ийм ажлын аргын зорилго, үр дүн аль аль нь тодорхой болно. Вячеслав Иванович Сук бол хөгжилтэй, найрсаг хүн, залуучуудын эрэлт хэрэгцээтэй зөвлөгч байв. Большой театрт ховорхон урам зориг, хөгжимд дуртай уур амьсгал ноёрхож байв."

Аугаа Октябрийн хувьсгалын дараа Сук театрт идэвхтэй ажиллаж байхдаа (зөвхөн Большой театрт төдийгүй Станиславскийн дуурийн театрт) концертын тайзан дээр системтэйгээр тоглодог. Энд удирдаачийн репертуар маш өргөн байсан. Түүний үеийнхний санал нэгтэй санал нэгтэй үзэж байгаагаар түүний нэвтрүүлгийн сувд нь П.И.Чайковскийн сүүлийн гурван симфони, тэр дундаа Патетик юм. Мөн 6 оны 1932-р сарын XNUMX-нд хийсэн сүүлчийн тоглолтондоо тэрээр Оросын агуу хөгжмийн зохиолчийн дөрөв, зургаа дахь симфонийг тоглосон. Сук Оросын хөгжмийн урлагт үнэнчээр үйлчилсэн бөгөөд XNUMX-р сарын ялалтын дараа тэрээр залуу социалист соёлын зүтгэлтэй барилгачдын нэг болжээ.

Лит.: И.Ремезов. VI Сук. М., 1933 он.

Л.Григорьев, Ж.Платек