Дуу хоолой хөтлөгч |
Германы Stimmführung, Англи. хэсэгчлэн бичих, дуу хоолойгоор хөтлөх (АНУ-д), Францын conduite des voix
Нэг авианы хослолоос нөгөөд шилжих явцад бие даасан дуу хоолой, бүх дуу хоолой хамтдаа олон авиат хөгжимд шилжих хөдөлгөөн, өөрөөр хэлбэл уянгалаг хөгжмийн хөгжлийн ерөнхий зарчим. хөгжим бүрдсэн мөрүүд (дуу хоолой). ажлын даавуу (бүтэц).
Г.-ийн онцлог нь стилистээс хамаардаг. хөгжмийн зохиолчийн зарчим, бүхэл бүтэн хөгжмийн зохиолчийн сургууль, бүтээлч байдал. чиглэл, түүнчлэн энэ зохиолыг бичсэн жүжигчдийн найруулгын талаар. Өргөн утгаараа Г. уянгалаг ба гармоникийн аль алинд нь захирагддаг. хэв маяг. Дуу хоолойны хяналтан дор түүний байрлал нь музид нөлөөлдөг. даавуу (дээд, доод, дунд гэх мэт) ба гүйцэтгэх. түүний гүйцэтгэлийг итгэмжлэгдсэн багажийн чадвар.
Дуу хоолойны харьцаагаар Г.-г шууд, шууд бус, эсрэгээр нь ялгадаг. Шууд (хувилбар - параллель) хөдөлгөөн нь бүх дуу хоолой дахь хөдөлгөөний нэг өгсөх эсвэл буурах чиглэл, шууд бус - нэг буюу хэд хэдэн дуу хоолойг өөрчлөхгүйгээр тодорхойлогддог. өндөр, эсрэгээр - ялгаатай. хөдөлж буй дуу хоолойн чиглэл (цэвэр хэлбэрээр нь зөвхөн хоёр хоолойт боломжтой, олон тооны дуу хоолойтой бол шууд болон шууд бус хөдөлгөөнтэй хослуулах шаардлагатай).
Дуу бүр алхам эсвэл үсрэлтээр хөдөлж болно. Алхам алхмаар хөдөлгөөн нь гийгүүлэгчдийн хамгийн жигд байдал, уялдаа холбоог хангадаг; Бүх хоолойны хоёр дахь ээлж нь бие биенээсээ гармоник алслагдсан гийгүүлэгчийн дарааллыг хүртэл байгалийн болгож чаддаг. Шууд бус хөдөлгөөнөөр хөвчний ерөнхий аяыг хадгалж, бусад дуу хоолой ойрын зайд хөдөлж байх үед онцгой жигд байдлыг олж авдаг. Нэгэн зэрэг дуугарч буй дуу хоолойны харилцан холболтын төрлөөс хамааран гармоник, гетерофоник-субвокал, полифоник дуу хоолойг ялгадаг.
гармоник г. бүх хоолойн хэмнэлийн нэгдлээр ялгагддаг chordal, найрал дууны бүтэцтэй холбоотой (Чорале-г үзнэ үү). Дуу хоолойны хамгийн оновчтой түүхэн тоо нь сопрано, альто, тенор, басс гэсэн найрал дууны хоолойтой тохирч байгаа дөрөв юм. Эдгээр саналыг хоёр дахин нэмэгдүүлэх боломжтой. Шууд бус хөдөлгөөнтэй хөвчүүдийн хослолыг эв найрамдал, шууд ба эсрэгээр нь уянгалаг гэж нэрлэдэг. холболтууд. Ихэнхдээ эв найртай байдаг. Г. нь тэргүүлэх аялгууны дагалддаг (ихэвчлэн дээд хоолойд) бөгөөд гэж нэрлэгддэг зүйлд хамаардаг. гомофон гармоник. агуулах (Homophony-г үзнэ үү).
Гетерофонно-подголосочное Г. (гетерофонийг үзнэ үү) нь шууд (ихэвчлэн зэрэгцээ) хөдөлгөөнөөр тодорхойлогддог. задалж байна. дуу хоолой нь ижил аялгууны дууны хувилбарууд; өөрчлөлтийн зэрэг нь хэв маяг, үндэсний онцлогоос хамаарна. бүтээлийн өвөрмөц байдал. Жишээлбэл, гетерофоник-хоолой хоолой нь олон тооны хөгжим, стилист үзэгдлийн онцлог шинж юм. Григорийн дууны төлөө (Европ 11-14 зуун), хэд хэдэн хосууд. хөгжмийн соёл (ялангуяа орос дууны хувьд); Нарны дууны уламжлалыг нэг хэмжээгээр ашигласан хөгжмийн зохиолчдын бүтээлүүдээс олдсон. хөгжим (М.И. Глинка, депутат Мусоргский, А.П.Бородин, С.В.Рахманинов, Д.Д.Шостакович, С.С.Прокофьев, И.Ф.Стравинский болон бусад).
А.П.Бородин. "Ханхүү Игорь" дуурийн тосгоныхны найрал дуу.
полифоник g. (Polyphony-г үзнэ үү) ижил цагтай холбоотой. хэд хэдэн илүү бага бие даасан байлгах. аялгуу.
Р.Вагнер. "Нюрнбергийн мастерууд" дуурийн увертюра.
Полифоник Г.-ийн онцлог шинж чанар нь дуу хоолой тус бүрийн хэмнэлийн бие даасан байдал нь шууд бус хөдөлгөөн юм.
Энэ нь аялгуу бүрийг чихэнд сайн таньж, тэдгээрийн хослолыг дагаж мөрдөх боломжийг олгодог.
Дадлагажигч хөгжимчид, онолчид дундад зууны эхэн үеэс эхлэн гитар хөгжимд анхаарлаа хандуулж эхэлсэн. Ийнхүү Гуидо д'Арезцо Параллельсийн эсрэг үг хэлэв. Хукбалдын эрхтэн ба түүний онолын хувьд дуу хоолойг хэмнэлтэй хослуулах дүрмийг боловсруулсан. Г.-ийн сургаалын дараагийн хөгжил нь музагийн хувьслыг шууд тусгадаг. урлаг, түүний үндсэн хэв маяг. 16-р зууныг хүртэл Г.-ийн задлах дүрэм. дуу хоолой нь өөр өөр байсан - контртенорын хувьд тенор ба гурвалсан дууг нэгтгэх (загвар гүйцэтгэлийн хувьд), үсрэлт хийх, бусад хоолойгоор хөндлөн гарахыг зөвшөөрдөг. 16-р зуунд хөгжмийн дуу хоолойны ачаар. бөс материалууд болон дуураймал ашиглах хэрэгсэл тохиолддог. саналыг тэнцүүлэх. Mn. эсрэг цэгийн дүрмүүд нь үндсэндээ Г.-ийн дүрэм байсан - дуу хоолойны эсрэг хөдөлгөөнийг үндэс болгон, параллелуудыг хориглох. хөдөлгөөн, огтлолцол, уртасгаснаас багассан интервалыг илүүд үздэг (үсрэлтийн дараа нөгөө чиглэлд уянгалаг хөдөлгөөн нь байгалийн юм шиг санагдсан) гэх мэт (эдгээр дүрмүүд нь гомофон найрал дууны бүтэц дэх ач холбогдлоо тодорхой хэмжээгээр хадгалсан). 17-р зуунаас хойш ялгаа гэж нэрлэгддэг зүйл бий болсон. хатуу, чөлөөт хэв маяг. Хатуу хэв маяг нь бусад зүйлсийн дунд изм бус байдлаар тодорхойлогддог байв. бүтээл дэх дуу хоолойны тоо, чөлөөт хэв маяг, энэ нь байнга өөрчлөгдөж (бодит дуу хоолой гэж нэрлэгддэг, нэмэлт дуу хоолой, дуу чимээ гарч ирсэн хамт), олон "эрх чөлөө" Г зөвшөөрсөн эрин үед басс генерал, Г. эсрэг цэгийн хатуу дүрэм журмаас аажмаар чөлөөлөгдсөн; Үүний зэрэгцээ дээд хоолой нь хамгийн уянгалаг болж хувирдаг бол бусад нь дэд байр суурийг эзэлдэг. Үүнтэй төстэй харьцаа нь ерөнхий басс, ялангуяа төгөлдөр хуурын дууг ашиглахаа больсны дараа ч ихээхэн хадгалагдан үлджээ. ба найрал хөгжим (голдуу дунд хоолойн үүргийг "дүүргэх"), хэдийгээр эхнээсээ. 20-р зуунд полифоник Г.-ийн үнэ цэнэ дахин нэмэгдсэн.
Ашигласан материал: Скребков С., Полифоник анализ, М., 1940; өөрийн, Полифонийн сурах бичиг, М., 1965; түүний, Орчин үеийн хөгжмийн зохицол, М., 1965; Мазел Л., Ай аялгуу, М., 1952; Берков В., Гармон, сурах бичиг, 1-р хэсэг, М., 1962, 2 гарчигтай: Эв найрамдлын сурах бичиг, М., 1970; Протопопов Вл., Полифонийн түүх, түүний хамгийн чухал үзэгдлүүд. Оросын сонгодог ба Зөвлөлтийн хөгжим, М., 1962; түүний, Хамгийн чухал үзэгдлүүд дэх полифонийн түүх. XVIII-XIX зууны Баруун Европын сонгодог зохиол, М., 1965; Способин И., Хөгжмийн хэлбэр, М., 1964; Тюлин Ю. ба Привано Н., Гармонийн онолын үндэс, М., 1965; Степанов А., Хармони, М., 1971; Степанов А., Чугаев А., Полифони, М., 1972.
Ф.Г.Арзаманов
