Сэдэв |

Грекийн сэдвээс гэрэлтсэн. -үндэслэл нь юу вэ

Хөгжмийн бүтээл эсвэл түүний нэг хэсэг болох үндэс суурь болдог хөгжмийн бүтэц. Бүтээл дэх сэдвийн тэргүүлэх байр суурь нь хөгжмийн дүрийн ач холбогдол, сэдвийг бүрдүүлдэг сэдлийг хөгжүүлэх чадвар, мөн давталт (яг эсвэл олон янзын) зэргээс шалтгаалан батлагдсан. Сэдэв нь хөгжмийн хөгжлийн үндэс, хөгжмийн бүтээлийн хэлбэрийг бүрдүүлэх гол цөм юм. Хэд хэдэн тохиолдолд сэдэв нь боловсруулагдахгүй (эпизодын сэдэв; бүхэл бүтэн бүтээлийг төлөөлдөг сэдэв).

Сэдвийн харьцаа. үйлдвэрлэлд сэдэвчилсэн бус материал . өөр байж болно: аргаас. Сэдвийн хувьд төвийг сахисан барилга байгууламжийн тоо (жишээлбэл, хөгжлийн хэсгүүд дэх эпизодын сэдэл) T. бүхэл бүтэн бүх элементүүдийг бүрэн захирах хүртэл. Бүтээгдэхүүн. нэг-харанхуй, олон-харанхуй байж болох ба T. бие биетэйгээ олон янзын харилцаанд ордог: маш ойрын ураг төрлийнхээс тод зөрчилдөөн хүртэл. Бүхэл бүтэн цогцолбор нь сэдэвчилсэн байдаг. Эссе дэх үзэгдлүүд нь түүний сэдэвчилсэн хэлбэрийг бүрдүүлдэг.

t-ийн шинж чанар, бүтэц. бүтээлийн төрөл, хэлбэрээс ихээхэн хамааралтай байдаг. бүхэлд нь (эсвэл түүний хэсгүүд, үндэс нь энэ Т.). Жишээлбэл, Т.Фугугийн барилгын хуулиуд, Т.Ч. sonata allegro-ийн хэсгүүд, T. sonata-симфонийн удаан хэсэг. мөчлөг гэх мэт T. homophonic гармоник. агуулахыг цэг хэлбэрээр, түүнчлэн өгүүлбэрийн хэлбэрээр энгийн 2 эсвэл 3 хэсгээс бүрдсэн хэлбэрээр илэрхийлнэ. Зарим тохиолдолд Т.-ийн тодорхойлолт байдаггүй. хаалттай хэлбэр.

"Т" гэсэн ойлголт. тэсвэрлэсэн гэсэн үг. түүхийн явцад гарсан өөрчлөлтүүд. хөгжил. Энэ нэр томъёо нь 16-р зуунд анх удаа риторик хэллэгээс зээлсэн бөгөөд тэр үед ихэвчлэн бусад ойлголттой утгаараа давхцдаг: cantus firmus, soggetto, tenor гэх мэт X. Glarean ("Додекахордон", 1547) T. osn гэж нэрлэдэг. дуу хоолой (тенор) эсвэл гол аялгуу (кантус фирм) итгэмжлэгдсэн дуу хоолой, Г.Царлино (“Istitutioni harmoniche”, III, 1558) Т. буюу пассажио, уянгалаг гэж нэрлэдэг. cantus firmus-ийг өөрчилсөн хэлбэрээр гүйцэтгэсэн шугам (соггетто-оос ялгаатай нь - cantus firmus-ийг өөрчлөхгүйгээр дамжуулах хоолой). 16-р зууны онолчид доктор. Инвентио гэсэн нэр томьёо, сэдвийн хамт соггетто гэсэн нэр томьёо, субьектив гэсэн нэр томъёог ашиглан энэ ялгааг бататгана. 17-р зуунд эдгээр ойлголтуудын ялгаа арилж, ижил утгатай болсон; Тиймээс Баруун Европт Т.-ийн ижил утгатай субьект хадгалагдан үлджээ. хөгжим судлаач. 20-р зуун хүртэл литр. 2 давхарт. 17 - 1 давхар. 18-р зууны "Т" гэсэн нэр томъёо. гол хөгжим гэж тодорхойлсон. гэж фуге бодлоо. Сонгодог хөгжмийн онолд дэвшүүлсэн. T. fugues-ийн бүтээн байгуулалтын зарчмууд нь Ч. арр. Ж.С.Бахийн фуга дахь сэдвийг бий болгох шинжилгээнд. Полифоник T. нь ихэвчлэн монофоник байдаг бөгөөд энэ нь дараагийн хөгжмийн хөгжилд шууд урсдаг.

2 давхарт. Энэ үеийн Венийн сонгодог болон бусад хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд бүрэлдэн бий болсон 18-р зууны гомофоник сэтгэлгээ нь тэдний бүтээлд Т. Т. – бүхэл бүтэн уянга-гармоник. цогцолбор; онол ба хөгжлийн хооронд тодорхой ялгаа байдаг (Г. Кох "Сэдэвчилсэн ажил" гэсэн ойлголтыг Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802 номонд нэвтрүүлсэн). "Т" гэсэн ойлголт. бараг бүх гомофон хэлбэрт хамаарна. Homophonic T., полифоникоос ялгаатай нь илүү тодорхой байдаг. хил хязгаар, тодорхой интерьер. articulation, ихэвчлэн илүү урт, бүрэн гүйцэд. Ийм Т. нь нэг градусаар тусгаарлагдсан музауудын нэг хэсэг юм. 2-р давхраас ашигласан Германы Hauptsatz нэр томъёонд тусгагдсан "түүний гол дүрийг багтаасан" (Г. Кох) прод. 18-р зуун "Т" гэсэн нэр томъёоны хамт. (Hauptsatz нь мөн sonata allegro-д T. ch. хэсгүүд гэсэн утгатай).

19-р зууны романтик хөгжмийн зохиолчид Венийн сонгодог бүтээлүүдэд хөгжсөн хөгжмийн зэмсгийн бүтээн байгуулалт, ашиглалтын хуулиудад тулгуурлан сэдэвчилсэн урлагийн цар хүрээг ихээхэн өргөжүүлсэн. Илүү чухал, бие даасан. өнгө аясыг бүрдүүлдэг мотивүүд үүрэг гүйцэтгэж эхэлсэн (жишээлбэл, Ф. Лист, Р. Вагнер нарын бүтээлүүд). Сэдвийн талаархи хүсэл эрмэлзэл нэмэгдсэн. монотематизм үүсэхэд хүргэсэн бүхэл бүтэн бүтээгдэхүүний нэгдмэл байдал (мөн Leitmotif-ийг үзнэ үү). Сэдэвт үзлийг хувь хүн болгох нь бүтэц хэмнэлийн үнэ цэнийн өсөлтөөр илэрч байв. ба тембрийн шинж чанарууд.

20-р зуунд 19-р зууны сэдэвчилсэн тодорхой хэв маягийг ашигласан. шинэ үзэгдлүүдтэй холбогддог: полифоникийн элементүүдийг татах. сэдэвчилсэн сэдэв (Д.Д. Шостакович, С.С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Хонеггер болон бусад), сэдвийг хамгийн богино сэдэлтэй барилгад шахах, заримдаа хоёр, гурван өнгөт (И.Ф. Стравинский, К. Орфф, Д.Д. Шостаковичийн сүүлчийн бүтээлүүд) ). Гэсэн хэдий ч хэд хэдэн хөгжмийн зохиолчдын бүтээл дэх интонацын сэдэвчилсэн утга нь буурч байна. Т.-ийн өмнөх үзэл баримтлалыг ашиглах нь бүрэн үндэслэлгүй болсон хэлбэржүүлэх ийм зарчмууд байдаг.

Хэд хэдэн тохиолдолд хөгжлийн хэт эрчимтэй байдал нь сайн бүтэцтэй, тод ялгагдах хөгжмийн зэмсгийг (атематик хөгжим гэж нэрлэдэг) ашиглах боломжгүй болгодог: эх материалыг танилцуулах нь түүний хөгжилтэй хослуулсан байдаг. Харин хөгжлийн суурь үүрэг гүйцэтгэдэг, үйл ажиллагааны хувьд Т-тэй ойролцоо элементүүд хадгалагдан үлджээ. Эдгээр нь бүхэл бүтэн муссыг нэгтгэдэг тодорхой интервалууд юм. даавуу (Б. Барток, В. Лутославский), сэдвийн элементүүдийн цуврал ба ерөнхий төрөл (жишээлбэл, dodecaphony-д), бүтэц-ритм, тембр шинж чанарууд (К. Пендерецкий, В. Лутославский, Д. Лигети). Ийм үзэгдлийг шинжлэхийн тулд хэд хэдэн хөгжмийн онолчид "таранхай сэдэвтизм" гэсэн ойлголтыг ашигладаг.

Ашигласан материал: Мазел Л., Хөгжмийн бүтээлийн бүтэц, М., 1960; Мазел Л., Зуккерман В., Хөгжмийн бүтээлийн дүн шинжилгээ, (1-р хэсэг), Хөгжмийн элементүүд ба жижиг хэлбэрийг шинжлэх арга, М., 1967; Способин И., Хөгжмийн хэлбэр, М., 1967; Ручевская Е., Хөгжмийн сэдвийн функц, Л., 1977; Бобровский В., Хөгжмийн хэлбэрийн функциональ үндэс, М., 1978; Валкова В., "Хөгжмийн сэдэв" гэсэн ойлголтын тухай, номонд: Хөгжмийн урлаг ба шинжлэх ухаан, боть. 3, М., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Бахын уянгалаг полифони, Берн, 1917, 1956

В.Б.Валкова