Сэдвийн эргэлт |
Сэдвийг эргүүлэх – эсрэг хөдөлгөөн, урвуу (Латин inversio, Италийн moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, францаар урвуу, герман die Umkehrung, die Gegenbewegung) – полифоник. тодорхой өөрчлөгдөөгүй дуу авианы эсрэг чиглэлд түүний интервалыг тоглуулахаас бүрдэх сэдвийг хувиргах арга: сэдвийн үндсэн (урагш) хөдөлгөөнд (лат. motus rectus) урвуу хөдөлгөөнд (лат. motus rectus) дээш чиглэсэн хөдөлгөөн. contrarius) нь ижил интервалаар доош шилжихтэй тохирч байна (болон эсрэгээр). Үндсэн болон урвуу хувилбарууд дахь сэдэвт нийтлэг байдаг өөрчлөгдөөгүй дуу авиаг урвуу тэнхлэг гэж нэрлэдэг; зарчмын хувьд аль ч үе шат нь түүний үүрэг гүйцэтгэж чадна. Мажори-минор тональ системд хоёр сонголтын функциональ ижил төстэй байдлыг хадгалахын тулд гурав дахь зэрэг нь ихэвчлэн эргэлтийн тэнхлэг болдог; хатуу хэв маягаар (14-16 зууны) байгалийн диатоник. Тойрог эргүүлэх нь ихэвчлэн бууруулсан гурвалын гуравны нэг орчимд хийгддэг бөгөөд энэ нь тритоны дууны ижил байрлалыг баталгаажуулдаг.
Ж.С.Бах. Фугийн урлаг, Counterpoint XIII.
Палестрина. Каноник масс, Бенедикт.
Хроматай сэдвүүдэд. O. хөдөлгөөн t. Боломжтой бол интервалуудын чанарын үнэ цэнэ хадгалагдах байдлаар хийгддэг - энэ нь урвуу болон шууд хөдөлгөөний илэрхийлэлд илүү ижил төстэй байдлыг баталгаажуулдаг.
Ж.С.Бах. Сайн ааштай Клавьер, 1-р боть, Fugue fis-moll.
Техник. энгийн байдал ба урлаг. Сэдвийг эргэлтэд оруулах замаар шинэчлэх үр нөлөө нь энэхүү техникийг, ялангуяа монотематик бүтээлүүдэд байнга, олон янзаар ашиглахыг тодорхойлсон. Урвуу хариулттай фуга (Герман Гэгэн-Фүге – Ж.С. Бах, Фугийн урлаг, № 5, 6, 7-г үзнэ үү) ба урвуу байрлалтай канон (В.А.Моцарт, c-moll quintet, минует); давж заалдах нь fugue-ийн завсрын хэсэгт хэрэглэгддэг (Бах, The Well-tempered Clavier, 1-р боть, c-moll дахь fugue); эргэлтэнд байгаа сэдэв нь шууд хөдөлгөөнд сэдэвтэй стретта өгч болно (Моцарт, g-moll дахь fugue, K.-V. 401); заримдаа тэд зүгээр л хоорондоо тохирдог (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). Ихэнхдээ найрлагын том хэсгүүд нь O. т. (Бах, Сайн ааштай Клавьер; 1-р боть, фуга Г-дур, эсрэг үзүүлбэр; Гигийн 2-р хэсэг) тэр ч байтугай бүхэл бүтэн хэлбэрүүд (Бах, Фугийн урлаг, № 12, 13; Р.К. Щедрин, Полифоник дэвтэр. , Үгүй 7, 9). O. t-ийн хослол. Өөрчлөлтийн бусад аргуудын хамт 20-р зууны хөгжимд өргөн тархсан. (П. Хиндемит, “Ludus tonalis”, оршил ба дараах хэсгийг харна уу), тухайлбал, цуваа техник ашиглан бичсэн (Ж.Ф. Стравинский, “Агон”, Энгийн хивэг). Өөрчлөлт, хөгжлийн хэрэгсэл болгон давж заалдахыг полифоник бус хэлбэрээр ашигладаг. хөгжим (С.С. Прокофьев, "Ромео Жульетта" балетын "Жульетта охин"), ихэвчлэн шууд хөдөлгөөний сэдэвтэй хослуулсан (П.И.Чайковский, 6-р симфони, 2-р хэсэг, 17-24-р боть; С.С. Прокофьев, 4-р сонат). , 2-р хэсэг, 25-28 боть).
Ашигласан материал: Золотарев В.А., Фуга. Практик судалгааны гарын авлага, М., 1932, 1965, 13-р хэсэг, Скребков С.С., Полифоник анализ, М. – Л., 1940, 1-р хэсэг, § 4; өөрийн, Полифонийн сурах бичиг, 1-2-р хэсэг, М. – Л., 1951, М., 1965, § 11; Танеев С.И., Хатуу бичгийн хөдөлгөөнт эсрэг цэг, М., 1959, х. 7-14; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Григорьев С.С., Мюллер Т.Ф., Полифонийн сурах бичиг, М., 1961, 1969, § 44; Дмитриев А.Н., Полифони нь хэлбэржүүлэх хүчин зүйл болгон, Л., 1962, ch. 3; Ю. Н.Тюлин, Эсрэг цэгийн урлаг, М., 1964, ch. 3.
В.П.Фрайонов
