Тональ байдал |

Францын тоналит, Герман. Тоналитат, мөн Тонарт

1) Горимын өндрийн байрлал (И.В. Способина, 1951 онд Б.Л.Яворскийн санаан дээр үндэслэн тодорхойлсон; жишээлбэл, C-dur "C" нь горимын гол аялгууны өндрийн тэмдэглэгээ, ба “dur” – “major” – горимын шинж чанар).

2) шаталсан. функциональ ялгаатай өндрийн холболтын төвлөрсөн систем; Энэ утгаараа T. нь горим ба бодит T.-ийн нэгдмэл байдал, өөрөөр хэлбэл, өнгө аяс (Т. нь тодорхой өндөрт нутагшсан гэж үздэг боловч зарим тохиолдолд энэ нэр томъёо нь ийм нутагшуулахгүйгээр ч ойлгогддог. горимын үзэл баримтлалтай бүрэн давхцаж, ялангуяа гадаад орнуудад lit-re). Энэ утгаараа Т. нь эртний моноди (харна уу: Lbs J., “Tonalnosc melodii gregorianskich”, 1965) болон 20-р зууны хөгжимд мөн адил байдаг. (Жишээ нь: Rufer J., "Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität", 1951 оныг үзнэ үү).

3) Нарийхан, тодорхой байдлаар. T.-ийн утга нь гийгүүлэгч гурвалжин дээр тулгуурлан шаталсан төвлөрсөн функциональ ялгаатай давирхай холболтын систем юм. Энэ утгаараа Т. нь сонгодог-романтикийн "гармоник тональ" шинж чанартай адил юм. 17-19-р зууны эв найрамдлын систем; энэ тохиолдолд олон T. байгаа эсэх болон тодорхойлсон. тэдгээрийн харилцан хамаарлын системүүд (Т-ийн системүүд; Тавны тойрог, Түлхүүрүүдийн харилцааг үзнэ үү).

"Т" гэж нэрлэдэг. (нарийн, тодорхой утгаараа) гол ба бага горимуудыг бусад горимуудтай (Ионы, Эолийн, Фригийн, өдөр тутмын, пентатоник гэх мэт) ижил түвшинд байгаа гэж төсөөлж болно; Үнэндээ тэдгээрийн хоорондын ялгаа нь маш том бөгөөд энэ нь нэлээд үндэслэлтэй нэр томъёо юм. гармоник гэж их, бага хоёрын эсрэг тэсрэг. монофоник өнгө аяс. бухимдал. Монодикоос ялгаатай. frets, major and minor T .. нь угаасаа байдаг ext. динамизм ба үйл ажиллагаа, зорилготой хөдөлгөөний эрч хүч, хамгийн оновчтой тохируулсан төвлөрөл, функциональ харилцааны баялаг. Эдгээр шинж чанаруудын дагуу өнгө аяс нь (монод горимуудаас ялгаатай нь) горимын төвд тодорхой бөгөөд байнга мэдрэгддэг байдлаар тодорхойлогддог ("зайны үйлдэл", С.И.Танеев; тоник нь дуугардаггүй газар давамгайлдаг); орон нутгийн төвүүдийн тогтмол (метрийн) өөрчлөлт (алхам, чиг үүрэг), зөвхөн төвийн таталцлыг хүчингүй болгох төдийгүй, үүнийг ухамсарлаж, хамгийн дээд хэмжээнд хүртэл эрчимжүүлэх; тулгуур ба тогтворгүй хүмүүсийн хоорондын диалектик харьцаа (ялангуяа, нэг системийн хүрээнд, I-д VII градусын ерөнхий таталцлын үед I зэргийн дуу чимээ VII-д татагдаж болно). Гармоник системийн төвд хүчтэй таталцлын улмаас. Т., бусад горимуудыг шат, "дотоод горимууд" (Б.В. Асафьев, "Хөгжмийн хэлбэр нь үйл явц", 1963, х. 346; алхамууд - Дориан, Фригийн гол тоник бүхий хуучин Фригийн горимыг шингээсэн. эргэлт гармоник минорын нэг хэсэг болсон гэх мэт). Ийнхүү том ба жижиг нь түүхэнд өмнөх хэв маягийг ерөнхийд нь нэгтгэж, нэгэн зэрэг загвар зохион байгуулалтын шинэ зарчмуудын биелэл болсон юм. Тон системийн динамизм нь орчин үеийн эрин үеийн Европын сэтгэлгээний шинж чанартай (ялангуяа Гэгээрлийн үзэл санаатай) шууд бусаар холбоотой байдаг. "Модал байдал нь үнэн хэрэгтээ тогтвортой байдлыг илэрхийлдэг бөгөөд өнгө аяс нь ертөнцийг эрч хүчтэй хардаг" (Е.Ловинский).

T. системд тусдаа Т. нь тодорхой зүйлийг олж авдаг. динамик гармоник дахь функц. болон өнгөт зураач. харилцаа холбоо; Энэ функц нь аялгууны шинж чанар, өнгөний талаархи өргөн тархсан санаатай холбоотой юм. Тиймээс систем дэх "төв" өнгө болох C-dur нь илүү "энгийн", "цагаан" мэт харагдаж байна. Хөгжимчид, тэр дундаа томоохон хөгжмийн зохиолчид ихэвчлэн ийм нэртэй байдаг. өнгөт сонсгол (Н.А. Римский-Корсаковын хувьд Т. Е-дур өнгө нь тод ногоон, бэлчээрийн мал аж ахуй, хаврын хусны өнгө, Эс-дур нь бараан, гунигтай, саарал-цэнхэр өнгөтэй, "хот" ба "цайз" -ын өнгө ;Л Бетховен h-moll "хар өнгө аяс" гэж нэрлэдэг байсан) тиймээс энэ эсвэл тэр Т. заримдаа тодорхойлолттой холбоотой байдаг. илэрхийлэх болно. хөгжмийн мөн чанар (жишээлбэл, В.А.Моцартын D-dur, Бетховены c-moll, As-dur), бүтээгдэхүүний шилжүүлэг. – хэв маягийн өөрчлөлттэй (жишээлбэл, Моцартын мотет Ave verum corpus, K.-V. 618, D-dur, F. Liszt-ийн зохицуулалтаар H-dur руу шилжсэн, улмаар "романтикжуулалт" -д орсон).

Сонгодог хошууч-минор Т.-ийн ноёрхлын эрин үеэс хойш “Т” гэсэн ойлголт. салаалсан хөгжим-логикийн санаатай бас холбоотой. бүтэц, өөрөөр хэлбэл, давирхай харилцааны аль ч систем дэх нэгэн төрлийн "дэг журам"-ын тухай. Хамгийн төвөгтэй авианы бүтэц нь (17-р зуунаас) хөгжмийн чухал, харьцангуй бие даасан хэрэгсэл болжээ. илэрхийлэл, өнгө аястай жүжиг нь заримдаа текст, тайз, сэдэвчилсэнтэй өрсөлддөг. Яг л int шиг. Т.-ийн амьдрал нь хөвчний өөрчлөлтөөр илэрхийлэгддэг (алхмууд, функцууд - нэг төрлийн "бичил залуу"), хамгийн дээд түвшний зохицолыг агуулсан салшгүй тональ бүтэц, зорилготой модуляцын хөдөлгөөнд амьдардаг, T өөрчлөлтүүд. Тиймээс бүхэл бүтэн аялгууны бүтэц нь хөгжмийн сэтгэлгээг хөгжүүлэх хамгийн чухал элементүүдийн нэг болдог. П.И.Чайковский “Модуляци, зохицлоос шууд хамааралтай хөгжмийн сэтгэлгээний мөн чанараас илүү уянгалаг хээ нь илүү муудсан байг” гэж бичжээ. Хөгжүүлсэн тональ бүтцэд otd. Т. сэдэвтэй ижил төстэй дүрд тоглож чадна (жишээлбэл, Прокофьевын төгөлдөр хуурын 7-р сонатын төгсгөлийн хоёрдугаар сэдвийн цахим молл нь сонатын 2-р хэсгийн Е-дурын тусгал болж бараг л дүр бүтээдэг. сэдэвчилсэн аялгуу "арх"-бүхэл бүтэн мөчлөгийн хүрээнд дурсамж).

Муза бүтээхэд Т.-ийн үүрэг онцгой их юм. хэлбэрүүд, ялангуяа том хэлбэрүүд (сонат, рондо, цикл, том дуурь): "Модуляцийн их бага хэмжээгээр хурдан өөрчлөгдөхийг эсэргүүцэж, нэг товчлуур дээр тогтвортой байх, ялгаатай хэмжүүрүүдийг зэрэгцүүлэх, шинэ түлхүүр рүү аажмаар эсвэл гэнэт шилжих, буцаж ирэхэд бэлэн байх. гол нь”, – энэ бүхэн нь “бүтээлийн том хэсгүүдэд хөнгөвчлөх, товойсон байдлыг илэрхийлж, сонсогчдод түүний хэлбэрийг ойлгоход хялбар болгох” гэсэн үг юм (С.И. Танеев; Хөгжмийн хэлбэрийг үзнэ үү).

Бусад зохицолтой сэдлийг давтах боломж нь сэдвүүдийн шинэ, динамик үүсэхэд хүргэсэн; сэдвүүдийг давтах боломж. бусад Т.-д үүссэн формацууд нь органик байдлаар хөгжиж буй том муза барих боломжийг олгосон. хэлбэрүүд. Ижил сэдлийн элементүүд нь аялгууны бүтцийн ялгаанаас хамааран өөр, бүр эсрэг утгатай байж болно (жишээлбэл, аялгууны өөрчлөлтийн нөхцөлд удаан хугацааны хуваагдал нь хурцадсан хөгжлийн үр нөлөөг өгдөг, тоникийн нөхцөлд гол тональ байдал, эсрэгээр "коагуляци", зогсолтыг хөгжүүлэх нөлөө). Дуурийн хэлбэрт Т.-ийн өөрчлөлт нь ихэвчлэн үйл явдлын нөхцөл байдлын өөрчлөлттэй адил байдаг. Зөвхөн нэг тонн төлөвлөгөө нь музагийн давхарга болж чадна. хэлбэрүүд, жишээ нь. 1-р г-д T.-ийн өөрчлөлт. Моцартын "Фигарогийн гэрлэлт".

Сонгодог цэвэр, төлөвшсөн өнгө аяс (өөрөөр хэлбэл "зохицуулалт") нь он цагийн хувьд ойр байдаг Венийн сонгодог болон хөгжмийн зохиолчдын хөгжмийн онцлог шинж юм (хамгийн гол нь 17-р зууны дунд үе ба 19-р зууны дунд үе). олон зуун). Гэсэн хэдий ч гармоник Т. нь нэлээд эрт тохиолддог бөгөөд 20-р зууны хөгжимд өргөн тархсан байдаг. Онцгой, өвөрмөц байдлаар Т.-ийн он цагийн нарийн зааг. задарснаас хойш гацуурын хэлбэрийг тогтооход хэцүү байдаг. үндэс болгон авч болно. түүний шинж чанаруудын цогцолборууд: А.Машабе гармоник үүссэн үеийг тэмдэглэв. Т.14-р зуун, Г.Бесселер - 15-р зуун, Е.Ловинский - 16-р зуун, М.Букофзер - 17-р зуун. (Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1-ийг үзнэ үү); И.Ф.Стравинский Т.-ийн давамгайллыг дундаас нь үеийг хэлж байна. 1968 оноос Сэр. 17-р зууны Цогцолбор Ч. сонгодог (гармоник) Т.-ийн шинж тэмдэг: а) Т.-ийн төв нь гийгүүлэгч гурвал (түүнчлэн интервалуудын хослол биш харин нэгдмэл байдлаар төсөөлөгдөж болно); б) горим - эдгээр хөвчүүдийн "зотон дагуу" хөдөлж буй хөвчний систем, аялгуугаар илэрхийлэгддэг томоохон эсвэл бага; в) 19 функц (T, D, S) дээр үндэслэсэн жийргэвчний бүтэц; “шинжийн диссонанс” (S нь зургаа дахь, D нь долоо дахь; нэр томъёо X. Риман); T нь консонанс; г) T.-ийн доторх эв найрамдлын өөрчлөлт, тоник руу шууд хандах мэдрэмж; д) каденцуудын систем ба дөрвийн квинтын хамаарлаас гадуурх хөвчүүдийн хамаарал (каденцуудаас шилжиж, бүх холболтод тархсан мэт; иймээс "каденс t." гэсэн нэр томъёо), шаталсан. эв найрамдлын зэрэглэл (хөвч ба түлхүүр); е) тод томруун хэмжүүрийн экстраполяци ("тональ хэмнэл"), түүнчлэн хэлбэр - дөрвөлжин ба харилцан хамааралтай, "холбогдох" хэмнэл дээр суурилсан бүтэц; g) модуляц дээр суурилсан том хэлбэрүүд (өөрөөр хэлбэл, T. өөрчлөх).

Ийм тогтолцооны давамгайлал нь 17-19-р зууны үед буюу Ч. T.-ийн шинж тэмдгүүдийг дүрмээр бол бүрэн хэмжээгээр танилцуулсан. T.-ийн мэдрэмжийг (modality-ээс ялгаатай) өгдөг шинж тэмдгүүдийн хэсэгчилсэн хослол нь otd-д ч ажиглагддаг. Сэргэн мандалтын үеийн зохиолууд (14-16-р зуун).

Г.де Мачо (мөн монофоник хөгжмийн бүтээл туурвидаг) ле-гийн аль нэгэнд (No 12; "Le on үхэл") "Dolans cuer las" хэсгийг тоник давамгайлсан гол горимоор бичсэн. Дууны бүх бүтэц дэх гурвалсан:

Г.де Мачо. Тавиур No 12, баар 37-44.

Бүтээлээс ишлэл болгон "Монодик мэргэжил". Машо сонгодог байдлаас хол хэвээр байна. хэд хэдэн шинж тэмдэг давхцаж байгаа хэдий ч T төрлийн (дээр дурдсан b, d. e, f-ийг үзүүлэв). Ч. ялгаа нь гомофоник дагалдах гэсэн үг биш монофон агуулах юм. Полифони дахь функциональ хэмнэлийн анхны илрэлүүдийн нэг бол Г.Дюфайгийн "Хелас, ма даме" (Бэсселерийн хэлснээр түүний зохицол нь шинэ ертөнцөөс ирсэн бололтой) дуу (рондо) юм.

Г.Дюфай. Рондо "Helas, ma dame par amours".

эв найрамдлын сэтгэгдэл. T. нь хэмжигдсэн функциональ шилжилт ба гармоник давамгайлсаны үр дүнд үүсдэг. нэгдлүүд кварт квинтын харьцаатай, T – D ба D – T гармоник. бүхэл бүтэн бүтэц. Үүний зэрэгцээ, системийн төв нь тийм ч их гурвал биш (хэдийгээр энэ нь хааяа тохиолддог, баар 29, 30), харин тав дахь (холимог их бага горимын зориудаар нөлөөгүйгээр гол болон бага гуравны нэгийг зөвшөөрдөг) ; горим нь аккордоос илүү уянгалаг (хөвч нь системийн үндэс биш), хэмнэл (метрийн экстраполяци байхгүй) нь өнгө аяс биш, харин модаль (дөрвөлжинд ямар ч чиг баримжаагүйгээр таван хэмжүүр); дууны таталцал нь барилгын ирмэгийн дагуу мэдэгдэхүйц бөгөөд бүхэлдээ биш (дууны хэсэг нь тоникоос огт эхэлдэггүй); тональ-функциональ зэрэглэл байхгүй, түүнчлэн консонанс ба диссонансын зохицлын өнгө аястай холбоо байхгүй; Каденцуудын хуваарилалтад давамгайлах тал руу чиглэсэн хазайлт нь харьцангуй их байна. Ер нь, тусгай төрлийн модаль систем болох эдгээр тод шинж тэмдгүүд ч гэсэн ийм бүтцийг зохих өнгө аястай холбох боломжийг бидэнд олгодоггүй; Энэ бол 15-16-р зууны ердийн модал (Т.-ийн үүднээс өргөн утгаараа - "модаль өнгө аяс") бөгөөд түүний хүрээнд тусдаа хэсгүүд боловсорч гүйцдэг. T.-ийн бүрэлдэхүүн хэсгүүд (Dahinaus C, 1968, p. 74-77). Сүмийн нуралт нь зарим хөгжим дээр гардаг. бүтээгдэхүүн. con. 16 - гуйх. 17-р зуунд "чөлөөт Т"-ийн тусгай төрлийг бий болгосон. – модаль байхаа больсон, гэхдээ хараахан сонгодог болоогүй байна (Н. Висентиногийн мотетууд, Лука Маренцио ба К. Гесуалдогийн мадригалууд, Г. Валентинигийн Enharmonic Sonata; жишээг доор 567-р баганаас үзнэ үү).

Тогтвортой модаль хэмжигдэхүүн ба түүнд тохирох аялгуу байхгүй. Томъёо нь ийм бүтцийг сүмд хамааруулахыг зөвшөөрдөггүй. бухимдал.

C. Gesualdo. Мадригал "Мерсе!".

Каденц, төв хэсэгт тодорхой зогсолт байгаа эсэх. хөвч – гийгүүлэгч гурвал, “зохицуулалт-алхмуудын” өөрчлөлт нь үүнийг Т-ийн тусгай төрөл гэж үзэх үндэслэл болдог. – хроматик-модал Т.

17-р зуунд голчлон бүжиг, өдөр тутмын болон шашны хөгжимд үндсэн-минор хэмнэл ноёрхсон байдал аажмаар бий болсон.

Гэсэн хэдий ч хуучин сүм хийдүүд 1-р давхрын хөгжимд хаа сайгүй байдаг. Жишээлбэл, 17-р зуун. J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, Tabuatura-г үзнэ үү. nova, III. pars). Хөгжим нь хөгжсөн гармоник давамгайлсан Ж.С.Бах хүртэл. Т., жишээлбэл, ийм үзэгдлүүд ховор биш юм. найрал хөгжимчид

Ж.Дауланд. Мадригал "Сэрээрэй, хайраа!" (1597).

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, О Херре Готт (Шмидерийн № 38.6 ба 305-ын дараа; Фригийн горим), Мит Фрид' und Фрейд'ич фахр' дахин (382, Дориан), Комм, Готт Шопфер , heiliger Geist (370; Mixolydian).

Том-бага хэлбэрийн хатуу функциональ тембрийг хөгжүүлэх оргил үе нь Венийн сонгодог эрин үе юм. Энэ үеийн зохицлын үндсэн зүй тогтлыг ерөнхийд нь эв найрамдлын үндсэн шинж чанарууд гэж үздэг; Эдгээр нь бүх эв найрамдлын сурах бичгийн агуулгыг бүрдүүлдэг (Хармони, Гармоник функцийг үзнэ үү).

2-р давхарт Т.-ийн бүтээн байгуулалт. 19-р зуун нь T.-ийн хязгаарыг өргөжүүлэх (холимог мажор-минор, цаашдын хроматик. систем), өнгө аяс-функциональ харилцааг баяжуулах, диатоникийн туйлшралаас бүрддэг. ба хроматик. эв нэгдэл, өнгө олшрох. т.-ийн утга учир, модаль зохицлыг шинэ үндэслэлээр сэргээх (ялангуяа хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд ардын аман зохиолын нөлөөлөлтэй холбоотой, ялангуяа үндэсний шинэ сургуулиуд, жишээлбэл, орос хэл), байгалийн хэв маягийг ашиглах, түүнчлэн "хиймэл" тэгш хэмтэй (Способин I В., "Эв найрамдлын талаархи лекцүүд", 1969-ыг үзнэ үү). Эдгээр болон бусад шинэ шинж чанарууд нь т-ийн хурдацтай хувьслыг харуулж байна. t-ийн шинэ шинж чанаруудын хосолсон нөлөө. төрөл (F. Liszt, R. Wagner, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov-д) хатуу Т.-ийн байр сууринаас үүнийг үгүйсгэх мэт санагдаж магадгүй юм. Жишээлбэл, Вагнерын "Тристан und Изольд" зохиолын танилцуулга нь энэхүү хэлэлцүүлгийг үүсгэсэн бөгөөд анхны тоник нь удаан хугацаагаар саатсан бөгөөд үүний үр дүнд жүжигт тоник бүрэн байхгүй гэсэн алдаатай санал гарчээ ("бүрэн зайлсхийсэн"). тоник"; Курт Э., "Вагнерын "Тристан дахь романтик зохицол ба түүний хямрал", М., 1975, х. 305; энэ нь мөн түүний эхний хэсгийн гармоник бүтцийг өргөн хүрээнд ойлгосон гэж буруу тайлбарласны шалтгаан юм. "Давамгай өөдрөг үзэл", 299-р хуудас, нормативын хувьд биш. , мөн эхний хэсгийн хил хязгаарыг буруу тодорхойлсон - 1-15-ийн оронд 1-17-р мөр). "Symptomatic" бол Листийн хожуу үеийн жүжгүүдийн нэг болох "Тональтикгүй Багателле" (1885) жүжгийн нэр юм.

Т.-ийн шинэ шинж чанарууд гарч ирж, түүнийг сонгодог байдлаас холдуулж байна. төрөл, эхэнд нь. 20-р зуун нь системд гүн гүнзгий өөрчлөлт оруулахад хүргэсэн бөгөөд үүнийг олон хүн т.-ийн задрал, сүйрэл, "атонализм" гэж ойлгодог байв. Шинэ авианы системийн эхлэлийг С.И.Танеев (1906 онд бичсэн "Хөдөлгөөнт хатуу бичгийн эсрэг цэг"-д) дурдсан байдаг.

Т.-ийн хатуу функциональ үндсэн-бага тогтолцоо гэсэн утгыг Танеев бичжээ: "Чуулганы горимын оронд манай тональ систем нь эргээд тональ байдлыг устгаж, эв найрамдлын диатоник үндсийг орлуулах шинэ систем болон доройтож байна. хроматиктай, өнгө аясыг устгах нь хөгжмийн хэлбэрийг задлахад хүргэдэг" (мөн тэнд, Москва, 1959, 9-р хуудас).

Дараа нь "шинэ систем" (гэхдээ Танеевын хувьд) "шинэ технологи" гэсэн нэр томъёог нэрлэжээ. Түүний сонгодог Т.-тэй үндсэн ижил төстэй зүйл нь "шинэ Т." бас шаталсан байна. логикийг агуулсан функциональ байдлаар ялгаатай өндөр уулын холболтын систем. давирхайн бүтэц дэх холболт. Хуучин аялгуунаас ялгаатай нь шинэ нь зөвхөн гийгүүлэгчийн тоник дээр төдийгүй, зөвхөн диатоник дээр төдийгүй зохистой сонгосон бүх дууны бүлэгт найдаж болно. үндсэн, гэхдээ 12 авианы аль нэгнийх нь зохицлыг үйл ажиллагааны хувьд бие даасан байдлаар өргөнөөр ашигладаг (бүх горимыг холих нь поли-моод буюу "зөвшөөрөхгүй" - "шинэ, загвараас гадуур T."; Nü11 E. von, "B-г үзнэ үү. Bartok, Ein Beitrag zur Morphologie der neuen Musik”, 1930); авиа, гийгүүлэгчийн утгын утга нь сонгодог бүтээлийг шинэ хэлбэрээр илэрхийлж болно. TSDT томъёо, гэхдээ өөрөөр тодруулж болно. Амьтад. Ялгаа нь мөн хатуу сонгодог Т. нь бүтцийн хувьд жигд, харин шинэ Т. нь хувь хүний ​​шинж чанартай тул дуу авианы элементүүдийн нэг цогц байдаггүй, өөрөөр хэлбэл функциональ жигд бус байдагт оршино. Үүний дагуу нэг юм уу өөр эссе дээр Т-ийн шинж тэмдгүүдийн янз бүрийн хослолыг ашигладаг.

Үйлдвэрлэлд AN Скрябин нь бүтээлч байдлын хожуу үеийн T. түүний бүтцийн функцийг хадгалж үлдсэн боловч уламжлалт. эв найрамдлыг тусгай горимыг бий болгодог ("Скрябин горим") шинээр сольсон. Жишээлбэл, "Прометей" төвд. аккорд – алдарт “Прометей” зургаан аялгуутай осн. tone Fis (жишээ А, доор), төв. бөмбөрцөг ("гол Т.") - бага давтамжийн цувралд 4 ийм зургаан тонн (багасгасан горим; жишээ В); модуляцын схем (холбох хэсэгт - жишээ C), үзэсгэлэнгийн өнгө аяс төлөвлөгөө - жишээ D ("Прометей"-ийн гармоник төлөвлөгөө нь бүрэн нарийвчлалтай биш ч гэсэн өвөрмөц байдлаар Люсегийн хэсэгт хөгжмийн зохиолчийн бичсэн):

Шинэ театрын зарчим нь "атонал" гэсэн "сатанист" үгийг зохиолч эрс эсэргүүцэж байсан ч "Новенскийн атонал хэв маягийн загвар" гэж үздэг Бергийн Воззек (1921) дуурийг бүтээх үндэс суурь юм. Тоник нь зөвхөн OTD биш юм. дуурийн дугаар (жишээ нь, 2-р дүрийн 1-р үзэгдэл. – “эйс”; 3-р дүрийн 1-р үзэгдэлээс марш. – “С”, түүний гурвал – “Ас”; 4-р үзэгдэл дэх бүжиг 2-р өдөр - " g”, Мэригийн амийг хөнөөсөн үзэгдэл, 2 дахь өдрийн 2-р үзэгдэл – гол аялгуу “H” гэх мэт) ба дуурь бүхэлдээ (гол аялгуу “g” хөвчтэй), гэхдээ илүү их үүнээс илүү – бүх үйлдвэрлэлд. "leit highs" зарчмыг тууштай хэрэгжүүлсэн (leit tonalities-ийн хүрээнд). Тийм ээ, ч. баатар нь "Cis" лейттониктэй (1-р өдөр, 5-р бар - "Воззек" нэрний анхны дуудлага; цаашлаад 87-89-р мөр, цэрэг Воцекийн "Тийм шүү, ноён ахмад" гэсэн үг; баар 136- 153 – Воззекийн “Бид ядуу хүмүүс!” Ариосо, 3d баар 220-319 - 4-р үзэгдлийн гол хөвч дээр cis-moll гурвалжин "гялалздаг"). Дуурийн зарим үндсэн санааг өнгө аясыг харгалзахгүйгээр ойлгох боломжгүй; Ийнхүү дуурийн сүүлчийн үзэгдэл дэх хүүхдийн дууны эмгэнэл нь (Воззекийг нас барсны дараа, 3-р д., 372-75-р бар) энэ дуу нь eis (moll), Wozzeck's leitton-ийн аялгуунд сонсогддогт оршино; Энэ нь хайхрамжгүй хүүхдүүд бол бяцхан "воззец" гэсэн хөгжмийн зохиолчийн санааг илчилдэг. (Хар. König W., Tona-litätsstrukturen in Alban Bergs Opera "Wozzeck", 1974.)

Бүтцийн уялдаа холбоог өнгө аясаас үл хамааран танилцуулдаг додекафон-цуваа техник нь аялгууны нөлөөг адилхан ашиглаж, үүнгүйгээр хийх боломжтой. Түгээмэл буруу ойлголтоос ялгаатай нь dodecaphony нь (шинэ) Т.-ийн зарчим, төв байгаа эсэхтэй амархан хослуулагддаг. өнгө аяс нь түүний ердийн шинж чанар юм. 12 өнгийн цувралын санаа нь тоник ба t-ийн алдагдсан бүтээмжийн үр нөлөөг нөхөх чадвартай хэрэгсэл болгон анх үүссэн. концерт, сонатын цикл). Хэрэв цуврал үйлдвэрлэл нь тоник загвар дээр хийгдсэн бол суурь, тоник, тоник бөмбөрцгийн функцийг тодорхой цувралаар гүйцэтгэж болно. өндөр, эсвэл тусгайлан хуваарилсан жишиг дуу, интервал, хөвч. "Мөр нь анхны хэлбэрээрээ одоо тоглож байсан "үндсэн түлхүүр"-тэй ижил үүрэг гүйцэтгэдэг; "дахин" нь аяндаа түүнд буцаж ирдэг. Бид ижил өнгө аясаар дуулдаг! Өмнөх бүтцийн зарчмуудтай ижил төстэй байдал нь нэлээд ухамсартай хэвээр байна (...)” (Веберн А., Lectures on Music, 1975, p. 79). Тухайлбал, А.А.Бабаджаняны “Хораль” жүжгийг (төгөлдөр хуурын “Зургаан зураг”-аас) нэг “гол Т”-д бичсэн. d төвтэй (мөн бага зэргийн өнгө). Р.К.Щедриний 12 өнгөт сэдэвт фуга нь тодорхой илэрхийлэгдсэн T. a-moll юм. Заримдаа өндрийн харилцааг ялгахад хэцүү байдаг.

А.Веберн. Концерт op. 24.

Тиймээс концертын op-д цувралын ойр дотно байдлыг ашиглан. 24 (цуврал, Урлаг. Dodecaphony үзнэ үү), Веберн тодорхой нэг гурван тонн бүлэг хүлээн авдаг. өндөр, Крым руу буцах нь "гол түлхүүр" рүү буцах гэж үздэг. Доорх жишээнд үндсэн гурван авиаг харуулав. бөмбөрцөг (A), 1-р хэсгийн эхлэл (B) ба Веберний концертын төгсгөлийн төгсгөл (C).

Гэсэн хэдий ч 12 аятай хөгжмийн хувьд "нэг ая" зохиох ийм зарчим шаардлагагүй (сонгодог аялгуу хөгжим шиг). Гэсэн хэдий ч T.-ийн зарим бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг шинэ хэлбэрээр байсан ч ихэвчлэн ашигладаг. Тиймээс Е.В.Денисов (1971)-ийн виолончель сонат нь төвтэй, "г" аялгуутай, А.Г.Шниткегийн хийлийн 2-р цуврал концерт нь тоник "g"-тэй. 70-аад оны хөгжимд. 20-р зуунд шинэ Т-ийн зарчмыг бэхжүүлэх хандлага ажиглагдаж байна.

Т.-ийн тухай сургаалын түүх нь сүмийн онолоос улбаатай. горимууд (Дундад зууны үеийн горимуудыг үзнэ үү). Үүний хүрээнд нэгэн төрлийн "тоник" болох финалын тухай санааг боловсруулсан. "Мод" (горим) нь өөрөө өргөн өнцгөөс харахад Т-ийн нэг хэлбэр (төрөл) гэж үзэж болно. Өнгө аяыг нэвтрүүлэх дадал (musica ficta, musica falsa) нь дүр төрхийг бий болгох нөхцлийг бүрдүүлсэн. уянгалаг нөлөө. ба тоник руу чиглэсэн хөвчний таталцал. Өгүүлбэрийн онол нь "аяны хэмнэлийн" онолыг түүхэнд бэлтгэсэн. Глареан "Додекахорд" (1547) зохиолдоо хэмжүүр нь мажор ба натурал минортой давхцаж байсан ион ба эолийн горимуудыг онолын хувьд хуульчилсан. Ж.Царлино ("Эв зохицлын тухай сургаал", 1558) Дундад зууны үеэс сэдэвлэсэн. пропорцын сургаал нь гийгүүлэгч гурвыг нэгж болгон тайлбарлаж, их, бага онолыг бий болгосон; Тэрээр мөн бүх горимуудын гол эсвэл бага шинж чанарыг тэмдэглэв. 1615 онд Голландын С.де Ко (де Каус) тус сүмийг дахин нэрлэжээ. өнгө аясыг давамгайлах (жинхэнэ горимд - тав дахь зэрэг, плагал - IV). И.Розенмюллер ойролцоогоор бичсэн. 1650 он гэхэд зөвхөн том, бага, фригийн гэсэн гурван горим байдаг. 70-аад онд. 17-р зууны Н.П.Дилецкий "хөгжим"-ийг "хөгжилтэй" (өөрөөр хэлбэл гол), "өрөвдмөөр" (бага) ба "холимог" гэж хуваадаг. 1694 онд Чарльз Массон зөвхөн хоёр горимыг (Mode majeur болон Mode mineur) олсон; тус бүрдээ 3 алхам нь "зайлшгүй" (Finale, Mediante, Dominante). С.де Броссард (1703) "Хөгжмийн толь бичиг"-т 12 хроматик хагас тон тус бүр дээр фрет гарч ирдэг. гамма. t-ийн үндсэн сургаал. (энэ нэр томъёогүйгээр) Ж.Ф.Рамео ("Traité de l'harmonie ...", 1722, "Nouveau systéme de musique théorique", 1726) бүтээсэн. Цавууг хөвчний үндсэн дээр (масштаб дээр биш) бүтээдэг. Рамо горимыг гурвалсан пропорцоор тодорхойлогддог залгамж дараалал гэж тодорхойлдог, өөрөөр хэлбэл, гурван үндсэн хөвч – T, D, S-ийн харьцаа. Каденцийн хөвчүүдийн хамаарлыг зөвтгөх, гийгүүлэгч тоник ба диссонант D-ийн ялгаатай байдлын хамт. болон S, горимын бүх хөвч дээр тоник давамгайлсан тайлбарлав.

"Т" гэсэн нэр томъёо. анх FAJ Castile-Blaz-д (1821) гарч ирэв. T. - "хөгжмийн горимын шинж чанар, түүний үндсэн үе шатуудыг ашиглахад илэрхийлэгддэг (оршдог)" (өөрөөр хэлбэл, I, IV, V); FJ Fetis (1844) 4 төрлийн Т.-ийн онолыг санал болгосон: unitonality (ordre unito-nique) – хэрэв бүтээгдэхүүн. Энэ нь нэг товчлуур дээр бичигдсэн, бусад руу хувиралгүйгээр (16-р зууны хөгжимд нийцдэг); шилжилт хөдөлгөөн - модуляцийг ойрын аялгуунд ашигладаг (барокко хөгжим бололтой); олон талт байдал - модуляцийг алс холын аялгуу, ангармонизмд ашигладаг (Венийн сонгодог эрин үе); omnitonality ("бүх ая") - өөр өөр товчлуурын элементүүдийн холимог, хөвч бүрийг тус бүр дагаж болно (романтизмын эрин үе). Гэсэн хэдий ч Фетисын хэв шинж нь үндэслэлтэй гэж хэлж болохгүй. X. Riemann (1893) тембрийн хатуу функциональ онолыг бий болгосон. Рамогийн нэгэн адил тэрээр системийн төв болох хөвчний ангиллаас гарч, авиа ба гийгүүлэгчийн хамаарлаар аялгууг тайлбарлахыг эрэлхийлсэн. Rameau-аас ялгаатай нь Riemann T. 3 ch-ийг зүгээр л үндэслээгүй. хөвч, гэхдээ тэдгээрт бууруулсан ("цорын ганц чухал зохицол") бусад бүх зүйл (өөрөөр хэлбэл Т. Риманд T, D, S гэсэн 3 функцтэй харгалзах 3-хан суурь байдаг; тиймээс зөвхөн Риманы систем л хатуу ажилладаг) . Г.Шенкер (1906, 1935) өнгө аясыг дуу авианы материалын түүхэн өөрчлөгдөөгүй шинж чанараар тодорхойлогддог байгалийн хууль гэж үндэслэсэн. T. нь гийгүүлэгч гурвал, диатоник ба гийгүүлэгчийн эсрэг цэг (contrapunctus simplex гэх мэт) дээр суурилдаг. Шенкерийн хэлснээр орчин үеийн хөгжим бол өнгө аясыг бий болгодог байгалийн боломжуудын доройтол, бууралт юм. Шоенберг (1911) орчин үеийн нөөцийг нарийвчлан судалжээ. түүнд нийцтэй. систем болон орчин үеийн гэсэн дүгнэлтэд хүрсэн. Тон хөгжим нь "Т-ийн хил дээр" байдаг. (Т.-ийн хуучин ойлголт дээр үндэслэсэн). Тэрээр (нарийн тодорхойлолтгүйгээр) өнгөний шинэ "төлөв байдлыг" (1900–1910 он; М. Регер, Г. Малер, Шоенберг) "хөвөгч" аялгуу (schwebende; тоник нь ховор тохиолддог, ашиглахаас зайлсхийдэг) гэж нэрлэсэн. хангалттай тодорхой аялгуу). ; жишээ нь, Шоенбергийн дуу “The Temptation” op. 6, No 7) болон "татгагдсан" T. (aufgehobene; аль аль нь тоник болон гийгүүлэгч гурвалаас зайлсхийж, "тэнүүчлэх хөвч" ашигладаг - ухаалаг долоо дахь хөвч, нэмэгдсэн гурвалсан, бусад аялгуу олон хөвч).

Риманы шавь Г.Эрпф (1927) 10-20-иод оны хөгжмийн үзэгдлийг хатуу функциональ онолын байр сууринаас тайлбарлаж, хөгжмийн үзэгдэлд түүхэн байдлаар хандахыг оролдсон. Эрпф мөн "консонанс-төв" (Klangzentrum), эсвэл "дууны төв" (жишээлбэл, Шоенбергийн жүжиг 19 No 6) гэсэн ойлголтыг дэвшүүлсэн нь шинэ аялгууны онолд чухал ач холбогдолтой; Ийм төвтэй T.-г заримдаа Kerntonalität ("гол-Т.") гэж нэрлэдэг. Веберн (Ch. arr. сонгодог т. үүднээс) "сонгодог зохиолын дараа" хөгжмийн хөгжлийг "t-ийг устгах" гэж тодорхойлдог. (Веберн А., Хөгжмийн тухай лекцүүд, хуудас 44); мөн чанар T. тэр тодорхойлсон ул мөр. арга зам: "үндсэн өнгө аяс дээр тулгуурлах", "хэлбэржүүлэх хэрэгсэл", "харилцаа холбооны хэрэгсэл" (мөн тэнд, хуудас 51). Т.-ийг диатоникийн "хосолсон"-оор устгасан. алхмууд (х. 53, 66), "дууны нөөцийг өргөжүүлэх" (х. 50), аялгууны тодорхой бус байдлын тархалт, үндсэн зүйл рүү буцах хэрэгцээ алга болсон. өнгө аяс, өнгө аясыг давтахгүй байх хандлага (х. 55, 74-75), сонгодоггүйгээр хэлбэржүүлэх. хэлц үг T. (х. 71-74). P. Hindemith (1937) шинэ Т.-ийн нарийвчилсан онолыг 12 үе шаттай ("цуврал I", жишээлбэл, системд) үндэслэсэн.

тус бүр дээр ямар нэгэн диссонанс үүсэх магадлал. Хиндемитийн T.-ийн элементүүдийн утгын систем нь маш их ялгаатай байдаг. Хиндемитийн хэлснээр бүх хөгжим тональ байдаг; Тональ харилцаанаас зайлсхийх нь дэлхийн таталцлын хүч шиг хэцүү байдаг. И.Ф.Стравинскийн өнгө аясыг үзэх үзэл нь өвөрмөц юм. Тональ (нарийн утгаараа) эв найрамдлыг бодолцон тэрээр бичжээ: "Хармони ... гайхалтай боловч товч түүхтэй байсан" ("Харилцан яриа", 1971, хуудас. 237); “Бид сургуулийн утгаар сонгодог Т.-ийн хүрээнд байхаа больсон” (“Musikalische Poetik”, 1949, S. 26). Стравинский "шинэ Т."-ийг баримталдаг. ("тональ бус" хөгжим нь тональ, "гэхдээ 18-р зууны тональ системд байдаггүй"; "Харилцан яриа", 245-р тал) түүний нэгэн хувилбараар "дууны туйлшрал, интервал, тэр ч байтугай" гэж нэрлэдэг. дууны цогцолбор"; "тональ (эсвэл дууны-"тональ") туйл нь ... хөгжмийн гол тэнхлэг," Т. бол зөвхөн "хөгжмийг эдгээр туйлуудын дагуу чиглүүлэх арга" юм. Гэсэн хэдий ч "туйл" гэсэн нэр томъёо нь буруу, учир нь энэ нь Стравинскийн хэлээгүй "эсрэг туйл" гэсэн утгатай. Ж.Руфер шинэ Венийн сургуулийн санаан дээр тулгуурлан "шинэ өнгө" гэсэн нэр томьёог санал болгож, үүнийг 12 өнгөт цувралын дамжуулагч гэж үзжээ. X. Lang-ийн диссертаци "Үзэл баримтлал ба нэр томъёоны түүх "тональтик" ("Begriffsgeschichte des Terminus "Tonalität", 1956) нь Тонализмын түүхийн талаархи үндсэн мэдээллийг агуулдаг.

Орос улсад аялгууны онол анх “ая” гэсэн нэр томьёотой уялдуулан хөгжсөн (В.Ф. Одоевский, “Хэвлэн нийтлэгчид бичсэн захидал”, 1863; Г.А. Лароше, Глинка болон хөгжмийн түүхэн дэх түүний ач холбогдол, “Оросын эмхэтгэл”, 1867-68; П.И.Чайковский. , “Гармонийн практик судалгааны гарын авлага”, 1872), “систем” (Герман Тонарт, А.С.Фаминцын орчуулсан “Эв найрамдлын сурах бичиг” Е.Ф.Рихтер, 1868; Х.А.Римский -Корсаков, “Эв зохицлын сурах бичиг”, 1884-85 ), "горим" (Одоевский, мөн тэнд; Чайковский, мөн тэнд), "үзэх" (Тон-артаас, А.Б.Марксын "Хөгжмийн бүх нийтийн сурах бичиг"-ийн Фаминцын орчуулсан, 1872). Чайковскийн "Эв зохицлын товч гарын авлага" (1875)-д "Т" гэсэн нэр томъёог өргөнөөр ашигласан. (заримдаа эв зохицлыг практик судлах гарын авлагад). С.И.Танеев "Нэгдмэл өнгө аяс"-ын онолыг дэвшүүлсэн (түүний бүтээлийг үзнэ үү: "Модуляцийн төлөвлөгөөний дүн шинжилгээ ...", 1927; жишээлбэл, Г-дур, А-дур дахь хазайлтын дараалал нь Т.Д-ийн санааг төрүүлдэг. -dur, тэдгээрийг нэгтгэж, мөн түүнд аяны таталцлыг бий болгодог). Барууны нэгэн адил Орост өнгө аястай холбоотой шинэ үзэгдлүүдийг "тональ нэгдэл" (Ларош, мөн тэнд) эсвэл өнгө аяс (Танеев, 6 оны 1880-р сарын 12-ны Чайковскийд бичсэн захидал) байхгүй гэж үздэг байв. "Системийн хязгаараас гадуур" (Римский-Корсаков, мөн тэнд). Шинэ аялгуутай холбоотой хэд хэдэн үзэгдлийг (энэ нэр томъёогүйгээр) Яворский тайлбарласан (1908 хагас авианы систем, диссонант ба дисперс тоник, өнгө аяс дахь модаль бүтцийн олон талт байдал, ихэнх горимууд нь гол ба жижиг хоёрын гадна байдаг). ); Яворскийн Оросын нөлөөн дор. Онолын хөгжим судлал нь жишээлбэл, шинэ горимуудыг (өндөр уулын шинэ бүтэц) олохыг эрэлхийлсэн. Скрябин, бүтээлч байдлын хожуу үеийн үйлдвэрлэлд (Б.Л.Яворский, "Хөгжмийн ярианы бүтэц", 1911; "Листийн ойтой холбоотой цөөн бодол", 1930; Протопопов С.В., "Хөгжмийн ярианы бүтцийн элементүүд" , 1963) импрессионистууд ч гэж Б.В.Асафьев бичжээ, - тонн гармоник системийн хязгаараас хэтрээгүй "(" Хөгжмийн хэлбэр нь үйл явц ", М., 99, хуудас 60). GL Catuar (PO Gewart-ийг дагаж) гэж нэрлэгддэг төрлүүдийг боловсруулсан. өргөтгөсөн T. (major-minor болон chromatic system). Б.В.Асафьев аялгууны үзэгдлүүдэд (Өнгө, Д, С-ийн үүрэг, “Европ горим”-ын бүтэц, оршил өнгө, өнгө аясын элементүүдийн стилистийн тайлбар) аялгууны онолын үүднээс дүн шинжилгээ хийсэн. . Ю. Н.Тюлин хувьсагчдын санааг хөгжүүлсэн нь дууны функцүүдийн функцүүдийн онолыг ихээхэн нэмэгдүүлсэн. 70-12-аад оны хэд хэдэн шар шувуу хөгжим судлаачид (М.М. Скорик, С.М. Слонимский, М.Е. Тараканов, Х.П. Тифтикиди, Л.А. Карклинш гэх мэт). орчин үеийн бүтцийг нарийвчлан судалсан. 1972 шатлалт (хроматик) өнгө аяс. Тараканов "шинэ Т" санааг тусгайлан боловсруулсан (түүний нийтлэлийг үзнэ үү: "XNUMX-р зууны хөгжмийн шинэ өнгө аяс", XNUMX).

Ашигласан материал: Николай Дилецкийн хөгжимчин дүрмийн (ред. C. AT. Смоленский), Санкт. Петербург, 1910, дахин хэвлэгдсэн. (захиалгаар. AT. AT. Протопопова), М., 1979; (Одоевский В. Ф.), Ханхүү V-ийн захидал. P. Одоевский Оросын эртний хөгжмийн тухай хэвлэн нийтлэгчид, цуглуулгад: Калики passable?, XNUMX хэсэг. 2, үгүй. 5, М., 1863, мөн адил, номонд: Одоевский В. F. Хөгжим, утга зохиолын өв, М., 1956; Ларош Г. А., Глинка ба түүний хөгжмийн түүхэн дэх ач холбогдол, "Оросын элч", 1867, No 10, 1868, No 1, 9-10, мөн адил, номонд: Лароше Г. А., Сонгосон нийтлэл, боть. 1, Л., 1974; Чайковский П. I., Гармоны практик судалгааны гарын авлага, М., 1872; Римский-Корсаков Н. А., Хармони сурах бичиг, дугаар. 1-2, St. Петербург, 1884-85; Яворский Б. Л., Хөгжмийн ярианы бүтэц, хэсэг. 1-3, М., 1908; түүний, П-ийн ойтой холбогдуулан хэдэн бодол. Лист, “Хөгжим”, 1911, No 45; Танеев С. I., Хөдөлгөөнт хатуу бичгийн эсрэг цэг, Лейпциг, 1909, М., 1959; Беляев В., "Бетховенийн сонат дахь модуляцын шинжилгээ" С. БОЛОН. Танеева, номонд: Бетховены тухай орос ном, М., 1927; Танеев С. И., П-д бичсэн захидал. БОЛОН. Чайковскийн 6 оны 1880-р сарын XNUMX-ны өдрийн номонд: П. БОЛОН. Чайковский. C. БОЛОН. Танеев. Захидал, М., 1951; Түүний, Хөгжим-онолын асуудлаар хэд хэдэн захидал, номонд: С. БОЛОН. Танеев. материал, баримт бичиг гэх мэт. 1, Москва, 1952; Аврамов А. М., "Ультрахроматизм" эсвэл "Омнитонизм" үү?, "Орчин үеийн хөгжим", 1916, ном. 4-5; Рославец Н. А., Өөрийн болон уран бүтээлийн тухай, “Орчин үеийн хөгжим”, 1924, No5; Катар Г. Л., Гармонийн онолын курс, хэсэг. 1-2, М., 1924-25; Росенов Э. К., Тон системийг өргөжүүлэх, өөрчлөх тухай, -д: Хөгжмийн акустикийн комиссын бүтээлийн цуглуулга, боть. 1, М., 1925; Эрсдэл П. А., Тональтын төгсгөл, Орчин үеийн хөгжим, 1926, No 15-16; Протопопов С. V., Хөгжмийн ярианы бүтцийн элементүүд, хэсэг. 1-2, М., 1930-31; Асафиев Б. V., Хөгжмийн хэлбэр нь үйл явц, ном. 1-2, М., 1930-47, (хоёулаа ном хамт), Л., 1971; Мазел Л., Рыжкин И., Онолын хөгжим судлалын түүхийн эссе, боть. 1-2, М.-Л., 1934-39; Тюлин Ю. Х., Эв найрамдлын тухай сургаал, Л., 1937, М., 1966; Оголевец А., Орчин үеийн хөгжмийн сэтгэлгээний танилцуулга, М., 1946; Способин I. В., Хөгжмийн анхан шатны онол, М., 1951; өөрийн, Эв найрамдлын курсийн талаархи лекцүүд, М., 1969; Слонимский Ц. М., Прокофьевын симфониуд, М.-Л., 1964; Скребков Ц. С., Тональ байдлыг хэрхэн тайлбарлах вэ?, “SM”, 1965, No 2; Тифтикиди Х. П., Хроматик систем, Хөгжим судлал, боть. 3, А.-А., 1967; Тараканов М., Прокофьевын симфониуудын хэв маяг, М., 1968; түүний, XX зууны хөгжмийн шинэ өнгө аяс, цуглуулгад: Хөгжмийн шинжлэх ухааны асуудлууд, боть. 1, Москва, 1972; Скорик М., Ладовая систем С. Прокофьева, К., 1969; Карклинш Л. А., Хармони Х. Я Мясковский, М., 1971; Мазел Л. А., Сонгодог зохицлын асуудал, М., 1972; Дьячкова Л., Стравинскийн гармоник системийн үндсэн зарчмын тухай (туйлуудын систем), номонд: И. P. Стравинский. Нийтлэл, материал, М., 1973; Мюллер Т. Ф., Хармония, М., 1976; Зарлино Г., Le istitutioni harmonice, Венеци, 1558 (факсимил: Хөгжим ба хөгжмийн уран зохиолын дурсгалууд факс хэлбэрээр, Хоёр дахь цуврал, Н. Ю., 1965); Саус С. de, Harmonic Institution..., Франкфурт, 1615; Рамо Ж. Доктор, Эв найрамдлын гэрээ..., Р., 1722; его же, Онолын хөгжмийн шинэ систем..., Р., 1726; Кастил-Блэз Ф. H. Ж., Орчин үеийн хөгжмийн толь бичиг, c. 1-2, Р., 1821; Фйтис Ф. Ж., Traitй complet de la theory…, R., 1844; Riemann H., Einfachte Harmonielehre…, L.-N. Ю., 1893 (орос. тутамд – Риман Г., Хялбаршуулсан зохицол?, М., 1896, ижил, 1901); өөрийн, Geschichte der Musiktheorie..., Lpz., 1898; өөрийн, bber Tonalität, номондоо: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); өөрийн, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; Геварт Ф. А., Онол практикийн эв найрамдлын гэрээ, v. 1-2, Р.-Брукс., 1905-07, Шенкер Х., Шинэ хөгжмийн онол ба уран зөгнөл..., боть. 1, Штуттг.-Б., 1906, боть. 3, В., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; Курт Э., Онолын гармоникийн урьдчилсан нөхцөл..., Берн, 1913; его же, Романтик зохицол…, Берн-Лпз., 1920 (орос. тутамд – Курт Е., Вагнерын Тристан дахь романтик зохицол ба түүний хямрал, М., 1975); Ху11 А., Орчин үеийн зохицол..., Л., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, “RM”, 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Эрпф Х., орчин үеийн хөгжмийн зохицол, дууны технологийн судалгаа, Lpz., 1927; Steinbauer O., Tonality-ийн мөн чанар, Мюнхен, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Rass. мус.», 1929, №. 2; Гамбургер В., өнгө аяс, "Удиртгал", 1930, 10-р он, Х. 1; Үүл Э. -аас, Б Барток, Халле, 1930; Карг-Элерт С., Дууны туйлшралын онол ба өнгө аяс (гармоник логик), Lpz., 1931; Ясер I, Хөгжиж буй тональ байдлын онол, Н. Ю., 1932; түүний, Тональтын ирээдүй, Л., 1934; Стравинский И., Хроника де ма вие, П., 1935 (ор. тутамд – Стравинский И., Миний амьдралын түүх, Л., 1963); өөрийн, Poétique musicale, (Дижон), 1942 (Орос. тутамд - Стравинский И., "Хөгжмийн яруу найргийн талаархи бодол" номонд: И. F. Стравинский. Нийтлэл, материал, М., 1973); Стравинский Роберт Крафттай ярилцахдаа, Л., 1958 (ор. тутамд – Стравинский И., Диалогууд ..., Л., 1971); Appelbaum W., Accidentien und Tonalität in den Musikdenkmälern des 15. 16 унд. Зуу, В., 1936 (Дисс.); Хиндемит П., Зохиолын заавар, боть. 1, Майнц, 1937; Гурын О., Фре тоналитет тил атоналитет, Осло, 1938; Данкерт В., Уянгалаг аялгуу ба аялгууны харилцаа, "Хөгжим", 1941/42, боть. 34; Ваден Ж. Л., Европын эртний хөгжмийн аялгууны талууд, Фил., 1947; Катц А., Хөгжмийн уламжлалын сорилт. Тональ байдлын шинэ ойлголт, Л., 1947; Rohwer J., Tonale Instructions, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его же, Тональтын мөн чанарын тухай асуудалд..., «Мф», 1954, боть. 7, Х. 2; Весселер Х., Бурдон ба Фауксбурдон, Лпз., 1, 1950; Sсhad1974er Ф., Тональ байдлын асуудал, З., 1 (дисс.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; Руфер Ж., Арван хоёр өнгийн цуврал: шинэ өнгө аясыг тээгч, "ЦМз", 1951 он. 6, Үгүй 6/7; Салзер Ф., Бүтцийн сонсгол, v. 1-2, Н. Ю., 1952; Мачабей А., Geníse de la tonalitй musicale classique, П., 1955; Neumann F., Tonality and Atonality…, (Ландсберг), 1955; Ва11if C1., Удиртгал а la mыtatonality, П., 1956; Ланг Х., "Тональ байдал" гэсэн нэр томъёоны үзэл баримтлалын түүх, Фрайбург, 1956 (дисс.); Рети Р., Тональ байдал. Атонализм. Пантоналити, Л., 1958 (Орос. тутамд – Рети Р., Орчин үеийн хөгжмийн өнгө аяс, Л., 1968); Travis R., Towards a new concept of tonality?, Journal of Music Theory, 1959, v. 3, No2; Зипп Ф., Байгалийн өнгө аяс, өнгө аяс нь хуучирсан уу?, «Хөгжим», 1960, боть. 14, Х. 5; Веберн А., Шинэ хөгжимд хүрэх зам, В., 1960 (Орос. тутамд – Веберн А., Хөгжмийн лекцүүд, М., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, "AfMw", 1961, Jahrg. 18, Х. 1; Hibberd L., "Tonality" ба нэр томъёоны холбогдох асуудлууд, "MR", 1961, v. 22, үгүй. 1; Ловинский Е., XVI зууны хөгжим дэх тональ байдал ба атонализм, Берк.-Лос Анг., 1961; Апфе1 Е., Дундад зууны сүүл үеийн хөгжмийн тональ бүтэц нь мажор-минор тональтын үндэс, «Мф», 1962, боть. 15, Х. 3; өөрийн, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, мөн тэнд, 1963, Jahrg. 16, Х. 2; Dah1haus C., Шинэ хөгжмийн тональ байдлын тухай ойлголт, Конгрессын тайлан, Кассель, 1962; эго же, гармоник тональтын гарал үүслийн талаархи судалгаа, Кассель - (у. а.), 1968; Финшер Л., Орчин үеийн эхэн үеийн дууны захиалга, в кн.: Тухайн үеийн хөгжмийн асуудлууд, боть. 10, Кассель, 1962; Пфрогнер Х., Манай цаг үеийн тональ байдлын тухай ойлголт, "Musica", 1962, боть. 16, Х. 4; Reck A., Possibilities of tonal audition, «Mf», 1962, боть. 15, Х. 2; Reichert G., Хуучин хөгжмийн түлхүүр ба өнгө аяс, в кн.: Тухайн үеийн хөгжмийн асуудлууд, боть. 10, Кассель, 1962; Barford Ph., Tonality, «MR», 1963, v. 24, № 3; Лас Ж., Грегорийн аялгууны өнгө аяс, Кр., 1965; Сандерс Э. Х., 13-р зууны англи хэлний полифонийн өнгө аяс, «Acta musicologica», 1965, v. 37; Эрнст. В., Тональ байдлын тухай ойлголт, Конгрессын тайлан, Lpz., 1966; Reinecke H P., Tonality-ийн тухай ойлголт, там же; Маргграф В., Мачаут ба Дюфай хоёрын хоорондох Францын шансон дахь өнгө аяс ба зохицол, "AfMw", 1966, боть. 23, Х. 1; Жорж Г., Тональ байдал ба хөгжмийн бүтэц, Н. Ю.-Ваш., 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; Атчерсон В., 17-р зууны түлхүүр ба горим, "Хөгжмийн онолын сэтгүүл", 1973, v. 17, No2; Кцниг В., Албан Бергийн "Воззек" дуурийн өнгө аясын бүтэц, Туцинг, 1974 он.

Ю. Н. Холопов