Температур |
ital. хэмнэл, лат. хэмнэл - цаг хугацаа
Дотоод сонсголын тусламжтайгаар бүтээлийг гүйцэтгэх эсвэл үзүүлэх явцад хөгжмийн бүтээлийг задлах хурд; нэгж хугацаанд дамжих үндсэн метрийн фракцуудын тоогоор тодорхойлогддог. Уг нь лат. Грек хэл шиг tempus гэдэг үг. xronos (chronos) нь тодорхойлогдсон цаг хугацааг илэрхийлдэг. тоо хэмжээ. Дундад зууны үед. Сарын дууны хөгжимд темпус гэдэг нь 3 эсвэл 2 хагас хагастай тэнцүү байж болох brevis-ийн үргэлжлэх хугацаа юм. 1-р тохиолдолд "Т." төгс (төгс) гэж нэрлэдэг байсан, 2-т - төгс бус (im-perfectum). Олонлог." сондгой, тэгш цагийн гарын үсгийн тухай хожмын ойлголттой төстэй; тиймээс англи хэл. цаг хугацаа, хэмжээг илэрхийлсэн нэр томъёо, мөн төгс бус "Т." -ийг харуулсан сарын тэмдгийн С тэмдгийг ашиглах нь хамгийн түгээмэл тэгш хэмжээг заана. Сарын тэмдгийн хэмнэлийг сольсон цагны системд анхандаа T. (Италийн хэмнэл, Францын temps) гол байсан. цагийн цохилт, ихэнхдээ дөрөвний нэг (семиминима) эсвэл хагас (минимум); Францаар 2-цохих хэмжүүр гэж нэрлэдэг. mesure болон 2 temps нь "2 хэмд хэмжилт" юм. Тиймээс T.-ийг хөдөлгөөний хурдыг тодорхойлдог үргэлжлэх хугацаа гэж ойлгосон (Италийн movimento, Францын хөдөлгөөн). Бусад хэл рүү (гол төлөв Герман), Итали хэл рүү шилжүүлсэн. Темп гэдэг үг яг л хөдөлгөөн гэсэн утгатай болж эхэлсэн бөгөөд орос хэлэнд ч мөн адил утгыг өгсөн. "Т" гэсэн үг. Шинэ утга нь (энэ нь акустик дахь давтамжийн тухай ойлголт, тухайн үеийн цар хүрээний тухай ойлголттой адил хуучин утгатай холбоотой) L'istesso tempo ("ижил T.") гэх мэт хэллэгүүдийн утгыг өөрчилдөггүй. , Tempo I (“эхний T. руу буцах” ), Tempo precedente (“өмнөх T. руу буцах”), Tempo di Menuetto гэх мэт. Эдгээр бүх тохиолдолд та хэмийн оронд movimento тавьж болно. Гэхдээ хоёр дахин хурдан T.-г харуулахын тулд doppio movimento гэсэн тэмдэглэгээ шаардлагатай, учир нь доппио хэмнэл нь цохилтын үргэлжлэх хугацааг хоёр дахин, улмаар хоёр дахин удаан T гэсэн үг юм.
"Т" гэсэн нэр томъёоны утгыг өөрчлөх. 16-17-р зууны эхэн үед солигдсон цагийн хэмнэлийн онцлог шинж чанар нь хөгжимд цаг хугацааны шинэ хандлагыг илэрхийлдэг. сарын тэмдэг: үргэлжлэх хугацааны талаархи санаанууд нь хурдны талаархи санааг өгдөг. Үргэлжлэх хугацаа, тэдгээрийн харьцаа нь илэрхийлэлийн улмаас тодорхойлолтоо алдаж, өөрчлөгддөг. Аль хэдийн К.Монтеверди механикаар бүр “Т. гар” (“… tempo de la mano”) “Т. сүнсний нөлөөлөл” (“tempo del affetto del animo”); Ийм арга барил шаардсан хэсгийг бусад хэсгүүдээс ялгаатай нь онооны хэлбэрээр хэвлэв. дуу хоолой (Madrigals-ийн 8-р ном, 1638), иймээс "илэрхий" Т.-ийн шинэ босоо хөвч сэтгэлгээтэй холбоо тодорхой харагдаж байна. Өө экспресс. энэ үеийн олон зохиолчид (Ж. Фрескобалди, М. Преториус болон бусад) бүр Т.-ээс хазайсан тухай бичсэн; Tempo rubato-г үзнэ үү. Цагийн хэмнэлд ийм хазайлтгүй T. нь норм биш, харин онцгой тохиолдол, ихэвчлэн онцгой шаардлагатай байдаг. заалтууд (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa” гэх мэт; аль хэдийн 18-р зууны эхээр Ф.Куперин “месурй” гэсэн заалтыг ашигласан). Математикийн нарийвчлалыг "темп" гэж зааж өгсөн байсан ч тооцдоггүй (Бетховены 9-р симфони дахь "речитативын дүрд, гэхдээ хэмнэлээр" харна уу; "a tempo, ma libero" - "Испанийн цэцэрлэгт шөнө". М. де Фалла). "Хэвийн" гэдгийг Т. гэж хүлээн зөвшөөрч, онолоос хазайхыг зөвшөөрнө. тодорхой бүс дэх тэмдэглэлийн үргэлжлэх хугацаа (Г.А. Гарбузов; бүсийг үзнэ үү); Гэсэн хэдий ч хөгжим нь илүү сэтгэл хөдлөлтэй байх тусам эдгээр хязгаарлалтууд амархан зөрчигддөг. Романтик гүйцэтгэлийн хэв маягийн хувьд хэмжилтээс харахад цохилт нь дараах хугацаанаас хэтэрч болно (ийм парадоксик харилцааг ялангуяа А.Н. Скрябины өөрийн бүтээлийн гүйцэтгэлд тэмдэглэсэн байдаг), гэхдээ Т-д өөрчлөлт орсон шинж тэмдэг байхгүй байна. тэмдэглэлд байдаг бөгөөд сонсогчид ихэвчлэн анзаардаггүй. Зохиогчийн хэлсэн эдгээр үл анзаарагдам хазайлт нь хэмжээнээсээ бус харин сэтгэлзүйн ач холбогдлоор ялгаатай юм. мэдрэмж: тэд хөгжмийг дагаж мөрддөггүй, харин түүгээр тогтоогдсон байдаг.
Тэмдэглэлд заасан жигд байдлыг зөрчсөн болон тэдгээрт заагаагүй зүйлүүд хоёулаа хэмнэлийн нэгжийг (тоолох хугацаа, Германы Zdhlzeit, анхны утгаар нь хэмнэл) тогтмол утгаас хасаж, зөвхөн дундаж утгын талаар ярих боломжийг бидэнд олгодог. Анхны харцаар тэмдэглэлийн үргэлжлэх хугацааг тодорхойлдог метрономик тэмдэглэгээний дагуу тэдгээрийн давтамжийг илтгэнэ: илүү их тоо (= 100-тай харьцуулахад = 80) нь богино хугацааг илтгэнэ. Метрономийн хувьд тэмдэглэгээ нь үндсэндээ цаг хугацааны нэгж дэх цохилтын тоо бөгөөд тэдгээрийн хоорондох интервалын тэгш байдал биш юм. Метроном руу ханддаг хөгжмийн зохиолчид механик ажиллагаа шаарддаггүйг ихэвчлэн тэмдэглэдэг. метрономын жигд байдал. Л.Бетховен анхны метрономик руугаа. заалт ("Хойд эсвэл өмнөд" дуу) "Энэ нь зөвхөн эхний хэмжүүрүүдэд хамаарна, учир нь мэдрэмж нь өөрийн гэсэн хэмжигдэхүүнтэй байдаг бөгөөд үүнийг энэ тэмдэглэгээгээр бүрэн илэрхийлэх боломжгүй" гэж тэмдэглэжээ.
“Т. нөлөөлөх ”(эсвэл“ T. мэдрэмж ”) сарын тэмдгийн тогтолцоонд хамаарах тодорхойлолтыг устгасан. тэмдэглэлийн үргэлжлэх хугацаа (пропорцоор өөрчилж болох бүхэл тоо). Энэ нь Т.-г амаар тэмдэглэх хэрэгцээг бий болгосон. Эхлээд эдгээр нь хурдтай холбоотой биш, хөгжмийн мөн чанар, "аффект"-тэй холбоотой байсан бөгөөд нэлээд ховор байсан (хөгжмийн мөн чанарыг тусгай зааваргүйгээр ойлгох боломжтой байсан). Бүх R. 18-р зууны тодорхойлсон. хэвийн импульсээр (минутанд 80 цохилт) хэмжигддэг аман тэмдэглэгээ ба хурдны хоорондын хамаарал (сарын тэмдгийн хөгжим шиг). И.Кванц болон бусад онолчдын зааврыг метрономик хэл рүү орчуулж болно. дараагийн тэмдэглэгээ. арга:
Завсрын байрлалыг allegro болон andante нар эзэлдэг.
19-р зууны эхэн үе хүртэл Т.-ийн нэр ба хөдөлгөөний хурдны эдгээр харьцаа хэвээр хадгалагдаагүй байв. Илүү нарийвчлалтай хурд хэмжигч хэрэгтэй байсан бөгөөд үүнд IN Meltsel (1816) зохион бүтээсэн метроном хариулав. метрономик агуу үнэ цэнэ L. Бетховен, KM Weber, G. Berlioz, болон бусад заавар өгсөн (Т. ерөнхий удирдамж болгон). Эдгээр зааврууд нь Кванцын тодорхойлолттой адил гол зүйлийг үргэлж заадаггүй. хэмнэлтийн нэгж: түргэн тусламжийн T. дансны bh нь илүү урт хугацаагаар (С-ийн оронд, оронд нь в ), удаанаар - жижиг ( и оронд C, оронд нь в ) явдаг. Сонгодог хөгжимд удаанаар Т. гэдэг нь 4-д биш 8-т тоолж, удирдах ёстой гэсэн үг юм (жишээлбэл, төгөлдөр хуурын сонатын 1-р хэсэг, 27-р дуу, Бетховены 2-р симфонийн удиртгал). Бетховены дараах эрин үед дансны ийм хазайлт гол зүйлээс гарсан. Метрийн хувьцаа нь илүүц мэт санагдаж, эдгээр тохиолдолд тэмдэглэгээ нь ашиглагдаагүй болно (Берлиоз "Гайхамшигт симфони"-ийн танилцуулгад, Шуманн төгөлдөр хуурын "Симфоник этюд"-ийн эхийг орлуулсан нь сайн мэддэг). Metronomic Beethoven-ийн зааварчилгаа (4/3 гэх мэт хэмжээсийг оруулаад) үргэлж гол биш гэдгийг тодорхойлдог. хэмжүүрийн хувь хэмжээ (темпийн нэгж), түүний дэд хэсэг (тоолох нэгж). Хожим нь ийм заалтуудын талаарх ойлголт алдагдаж, Бетховений заасан зарим Т. хэтэрхий хурдан мэт санагдаж эхэлсэн (жишээлбэл, 8-р симфонийн 120-р бүлэгт = 2, Т. = 1 гэж төлөөлөх ёстой). .
19-р зуунд Т.-ийн нэрсийн хурдтай хамаарал. Кванцын таамагласан хоёрдмол утгаас хол байна. Ижил нэртэй T. хүнд хэмжигдэхүүн. хувьцаа (жишээ нь. -тэй харьцуулахад) бага хурд шаарддаг (гэхдээ хоёр удаа биш; бид = 80 нь ойролцоогоор = 120-тай тохирч байна гэж үзэж болно). Тиймээс T.-ийн аман тэмдэглэгээ нь хурдыг бус харин "хөдөлгөөний тоо хэмжээ" - хурд ба массын үржвэрийг илэрхийлдэг (романтик хөгжимд 2-р хүчин зүйлийн үнэ цэнэ нь зөвхөн дөрөвний нэг, хагас нот ажиллах үед нэмэгддэг) хэмнэлтийн нэгж, мөн бусад хөгжмийн үнэ цэнэ). T.-ийн шинж чанар нь зөвхөн гол зүйлээс хамаардаггүй. импульс, гэхдээ бас дотоод судасны лугшилтаас ("темпо хэт тонус"-ыг бий болгох), цохилтын хэмжээ гэх мэт Метрономик. хурд нь Т.-г бий болгодог олон хүчин зүйлийн зөвхөн нэг нь болж хувирдаг бөгөөд түүний үнэ цэнэ нь бага байх тусмаа илүү сэтгэл хөдлөлтэй байдаг. R. 19-р зууны бүх хөгжмийн зохиолчид Мелзелийн бүтээлээс хойшхи эхний жилүүдийг бодвол метроном руу бага ханддаг. Шопены метрономик заалтууд зөвхөн op хүртэл боломжтой. 27 (мөн нас барсны дараа хэвлэгдсэн залуучуудын бүтээлүүдэд 67 дугаартай, op. байхгүй). Вагнер Лохенгринээс эхэлсэн эдгээр заавраас татгалзав. Ф.Лист, И.Брамс нар тэдгээрийг бараг ашигладаггүй. In con. 19-р зуун, мэдээжийн хэрэг гүйцэтгэх хариу үйлдэл. дур зоргоороо, эдгээр шинж тэмдгүүд дахин улам бүр нэмэгдсээр байна. Метрономыг эхэн үеийн зохиолдоо ашиглаагүй П.И.Чайковский хожмын зохиолууддаа түүгээр хэмнэлийг нарийн тэмдэглэсэн байдаг. 20-р зууны хэд хэдэн хөгжмийн зохиолчид, голчлон. неоклассик чиглэл, метрономик Т.-ийн тодорхойлолтууд нь ихэвчлэн үг хэллэгээс давамгайлж, заримдаа тэдгээрийг бүрэн орлуулдаг (жишээлбэл, Стравинскийн Агоныг үзнэ үү).
Ашигласан материал: Скребков SS, Скрябины зохиолчийн гүйцэтгэлийн агогикийн талаархи зарим мэдээлэл, номонд: А.Н. Скрябин. Нас барсны 25 жилийн ойд М.-Л., 1940; Гарбузов Н.А., Темп ба хэмнэлийн бүсийн шинж чанар, М., 1950; Назайкинский Е.В., Хөгжмийн хэмнэл дээр, М., 1965; өөрийн, Хөгжмийн ойлголтын сэтгэл судлалын тухай, М., 1972; Harlap MG, Бетховены хэмнэл, номонд: Бетховен, Sat. ст., асуудал. 1, М., 1971; өөрийн, Хөгжмийн хэмнэлийн цагийн систем, номонд: Хөгжмийн хэмнэлийн асуудлууд, Бямба. Урлаг, М., 1978; Гүйцэтгэлийг явуулах. Практик, түүх, гоо зүй. (Редактор-эмхэтгэгч Л. Гинзбург), М., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, fax. дахин хэвлэгдсэн, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (Орос орчуулга – Weingartner F., Operating about, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).
MG Харлап
