Эелдэг байдал |

Германы Такт, лат. tactus - хүрэлцэх

17-р зуунаас эхлэн хөгжмийн хэмжүүрийн үндсэн нэгж нь хүчтэй хэмжүүрээр эхэлдэг хөгжмийн хэсэг юм. Хөгжмийн тэмдэглэгээнд T. нь эдгээр өргөлтийн урд байрлах босоо шугамаар ялгагдана - бар шугам. Түүхээс харахад Т. жигд цохилтын бүжгийн дүрийн хөгжим, тэдгээрийн хоорондох интервал нь ердийн импульсийн цохилтын интервалтай ойролцоо байдаг бөгөөд шууд мэдрэхүйгээр хэмжигдэхүүнийг хамгийн нарийвчлалтай үнэлдэг. Сарын хөгжимд ийм анхдагч "зоддог Т." мөн чанарыг өгсөн. тэмдэглэлийн үргэлжлэх хугацааны хэмжүүр (Латин mensura, иймээс Италийн misura, Францын mesure, Т. гэсэн утгатай). ARS antiqua онд longa энэ арга хэмжээ харгалзах; дараа нь полифоникийн танилцуулгатай холбогдуулан. үнэмлэхүй утга нь нэмэгдэж, хэмжилтийн нэгжийн үүрэг нь brevis руу шилждэг жижиг нотын үргэлжлэх хугацаатай хөгжим; 16-р зуунд, tactus гэсэн нэр томьёо хэрэглэгдэх үед энэ нь semibrevis-ийн хэвийн хэмжээтэй тэнцдэг. Өсөлт, бууралт ("пропорц") нь ноотуудын үргэлжлэх хугацааг ердийн утгатай (бүхэл тоон valor) өөрчлөх боломжтой тул T. alla semibreve-ийн хамт T. alla breve (тэн хагас нь буурсны улмаас brevis нь ердийн утгатай тэнцсэн) байв. semibrevis) болон алла минима (давхардсан үед). 17-р зуунд орчин үеийн үед Т. мэдрэмж, "бүтэн тэмдэглэл" болсон semibrevis нь хэвийн T.-ийн утгатай тохирох нэгж хэвээр байна; түүний үргэлжлэх хугацааг цаашид нэмэгдүүлэх, гэхдээ маш T.-ийн суналттай холбоотой, to-ry тодорхойлолтын үнэ цэнийг алддаг. цаг хугацааны хэмжүүр. Шинэ T. нь ихэвчлэн хувьцаа (ихэвчлэн 4) эсвэл тоолох удаа (Герман Zdhlzeiten) болгон сул өргөлтөөр хуваагддаг, дунджаар, сарын тэмдгийн T. үргэлжлэх хугацаа нь ойролцоогоор харгалзах боловч б. бүхэл ноотын дөрөвний нэгээр тэмдэглэсэн цаг (=seminima).

Т.-г тоолох нэгжээс бүлэг тоолох нэгж (Группентакт, Х. Шунеманы нэр томъёо) болон хувиргаж, орчин үеийн сарын тэмдэгийн тэмдэглэгээг өөрчилсөн нь шинэ хэмнэл үүссэнийг тэмдэглэсэн бөгөөд энэ нь хөгжмөөс хөгжим тусгаарлагдсантай холбоотой байв. холбогдох урлаг, хөгжлийн instr. хөгжим ба заавар. Вок руу дагалдан явах. хөгжим ба хөгжмийн эрс өөрчлөлт. хэл. Лхагва зуун. полифоник сэтгэлгээ нь гаднаас нь олсон аккорд байр сууриа тавьж өгсөн. 17-р зуунд орлуулсан онооны хэлбэрээр тэмдэглэгээний илэрхийлэл. бичгийн хуучин арга otd. дуу хоолой, мөн 17-р зуунд үүссэн. үргэлжилсэн дагалдах – basso continuo. Энэхүү дагалдах хэрэгсэл нь шинэ хөгжмийн давхар артикуляцийн шинж чанарыг тодорхой харуулж байна; уянгалаг үе мөчний хамт тодорхойлолтоор дүүрсэн хэсэг болгон хувиргах нь гарч ирдэг. Хүчтэй мөчөөс эхэлдэг зохицол нь ихэвчлэн аялгууны хэсгүүдийн төгсгөлтэй давхцдаг. Эдгээр өргөлтийг шинэ хөгжмөөр зохицуулдаг. метр – Хөгжмийг задалдаггүй, харин тасралтгүй басс шиг түүнийг илэрхийлдэг Т. Метрийн илэрхийлэгч. зураасан шугам (14-р зуунаас зохион байгуулалтын таблицаас хааяа олдсон боловч 17-р зуунд түгээмэл хэрэглэгддэг болсон) нь зогсолт, түр зогсолтыг (шүлгийн мөрийн зааг гэх мэт) заадаггүй, харин зөвхөн хэмжүүрийн шугам юм. өргөлт (өөрөөр хэлбэл, өргөлтийн ердийн газар, өргөлтийн төрлийн шүлгүүдийн адил жинхэнэ өргөлт нь давхцахгүй байж болно). Бүх төрлийн шүлгийн тоолуураас ялгаатай нь (хөгжимтэй холбоотой ба өргөлтийн хэмжээ нь түүнээс тусгаарлагдсан, стрессийн тоо нь шүлэг эсвэл мөрийн хэмжүүрийг тодорхойлоход үргэлж үйлчилдэг) тусгайлан музид байдаг. Тоолуурын хувьд норм нь зөвхөн өргөлтийг хэлдэг бөгөөд хэллэг, цэгийн хэмжээг тодорхойлдоггүй. Гэхдээ хэмжүүр. Хөгжмийн өргөлт нь яруу найргийнхаас илүү төвөгтэй байдаг: хэмжигдэхүүнтэй (хүчтэй) ба хүчдэлгүй (сул) үгсийн энгийн эсэргүүцлийн оронд T. нь хүч чадлаараа ялгаатай стрессийн дарааллаар үүсдэг. 4 цохилттой Т.-д 1-р хэсэг нь маш их дарамттай, 3-т харьцангуй хүчтэй, 2, 4-т сул байна. Ийм стрессийн дарааллыг уламжлалт байдлаар тэнцүү гэж үздэг цохилт нь үнэхээр тэнцүү эсэх, эсвэл энэ тэгш байдлыг бүх төрлийн агогик зөрчиж байгаа эсэхээс үл хамааран ойлгож болно. хазайлт, хурдатгал, удаашрал, фермат гэх мэт хувьцааны ялгаа нь үнэмлэхүй чанга дуугаар илэрхийлэгддэггүй, харин түүний өөрчлөлтийн чиглэлд: хүчтэй хувьцааны хувьд давуу тал нь онцлог шинж чанартай байдаг. хүчтэй эхлэл, дараа нь дууны хэмжээ буурч, сул цохилтын хувьд - эсрэгээр, хэмжээ (болон хүчдэл) нэмэгддэг.

T.-ийн өргөлтийн схем нь норм бөгөөд үүнтэй жинхэнэ өргөлтийг уялдуулах ёстой, гэхдээ ирмэг нь дуу чимээнд мэдрэгддэггүй. Энэхүү схемийг дүрслэлд хадгалах нь түүний энгийн байдал, ялангуяа тэмдэглэлийн утгыг жигд хуваах замаар хөнгөвчилдөг. Харьцангуйд суурилсан сарын тэмдгийн хэмнэлийн хувьд тэгш бус утгуудыг (1: 2) зэрэгцүүлэн байрлуулахыг илүүд үздэг тул "төгс" хэлбэрээр том нотны утгууд нь 3 жижиг хэмжээтэй тэнцүү байна. Ноотыг 2 тэнцүү хэсэгт (14-р зуунаас эхлэн) "төгс бус" хуваах нь өсөн нэмэгдэж буй ач холбогдол нь энэ эрин үеийг модаль хэмнэл (Модусыг үзнэ үү), эсвэл цэвэр хэлбэрээрээ цаг, цаг руу шилжилтийн үе гэж үзэх боломжийг бидэнд олгодог. хаана бүх гол. Нотын үргэлжлэх хугацаа нь бүхэл ноотыг хагас, дөрөв, найм, арван зургаа гэх мэтээр хуваах замаар бүрддэг. Дөрвөн хэсэг нь хөгжмийн хэмнэлийг тодорхойлдог "дөрвөлжин" 4 цохилтын бүтэц нь гол шинж чанарыг тодорхойлдог. төрөл T., "ердийн хэмжээ" (Англи хэлний нийтлэг цаг), сарын тэмдгийн тэмдэглэгээний to-rogo (C) тэмдэг нь tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, ялгаатай нь) , tempus perfectum) ба prolatio minor (цэг байхгүй, ялгаатай нь) и , semibrevis нь 2 минимум биш 3 гэдгийг харуулсан). Хэмжээний тэмдэглэгээгээр дамжих босоо баар (), бүх үргэлжлэх хугацааг хоёр дахин багасгаж, brevis-ийг semibrevis-ийн хэвийн утгатай адилтгаж, T. alla breve-г тэмдэглэж эхэлсэн бөгөөд үүнд 4 цохилтын хуваагдалаар хэмнэл нэгж нь болсон. Бас үгүй . Ийм хэмнэлийн нэгж нь гол зүйл юм. зөвхөн "том алла бреве" (4/2) тэмдэг биш, бас илүү түгээмэл "жижиг алла бреве" (2/2), өөрөөр хэлбэл, 2 дэлбээтэй Т., үргэлжлэх хугацаа нь бревистэй тэнцэхээ больсон, гэхдээ бүх тэмдэглэл (C цагийн гарын үсэг шиг). Үндсэн хэсгийн бутархай хэлбэрээр T.-ийн бусад хэмжээтэй тэмдэглэгээ. Хэмжээ нь мөн пропорцын сарын тэмдэгтээс гаралтай боловч утгыг нь бүрэн өөрчилсөн. Сарын тэмдгийн тэмдэглэгээнд пропорц нь цаг хугацааны үнэ цэнэ, цаг хугацааны нэгжийг өөрчлөхгүйгээр тэмдэглэлийн үргэлжлэх хугацааг өөрчилдөг; Жишээлбэл, 3/2 гэдэг нь 3 нот нь хэвийн хэмжээтэй ижил хоёр нооттой тэнцүү байна гэсэн үг (орчин үеийн тэмдэглэгээнд үүнийг гурвалсан тэмдэгтээр тэмдэглэдэг -

ялгаатай нь сарын тэмдгийн тэмдэглэгээ нь өргөлттэй холбоогүй бөгөөд бүлгийн 1-р тэмдэглэлийг хүчтэй гэж ялгадаггүй). Цагийн тэмдэглэгээ 3/2 T-тэй харьцуулахад. 2/2 () нь тэмдэглэлийн үргэлжлэх хугацааны утгыг өөрчлөхгүй, харин T.-ийг нэг ба хагас дахин нэмэгдүүлдэг.

Дүрмээр бол, T.-ийн хэмжээг илэрхийлсэн бутархай хэсэгт тоологч нь хувьцааны тоог, хуваагч нь тэдний хөгжмийн үнэ цэнийг илэрхийлдэг боловч энэ дүрмийн бүтээлүүд байдаг. үл хамаарах зүйлүүд. Хувьцааны тоогоор нь ихэвчлэн T. энгийн нэг хүчтэй цаг (2 ба 3-р хэсэг) болон нийлмэл, хоёр ба түүнээс дээш энгийн нэгээс бүрдсэн, Ч. Тэдний эхнийх нь өргөлт (хүчтэй цаг), үлдсэн хэсэгт нь хоёрдогч (харьцангуй хүчтэй цаг). Хэрэв эдгээр хэсгүүд тэнцүү бол Т. тэгш хэмтэй (нарийн утгаар нийлмэл), тэгш бус бол тэгш бус эсвэл холимог. Цогцолбор (тэгш хэм.) Т.-д 4-, 6-, 9- болон 12-цохилт, холимог – 5-, 7-цохилт гэх мэт орно.Энэ ангилалд цагны тэмдэглэгээний хуваагчийг огт тооцдоггүй, Жишээлбэл. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3-ыг 16 хэсгээс бүрдсэн хэмжээтэй гэж ангилдаг. Ялгаа нь хэмжүүрийн цохилтын үргэлжлэх хугацаанд оршдоггүй нь ойлгомжтой (Л. Бетховены хувьд 3/8 дахь удаашралтай хэсгийг 3/4 хугацаанд хурдан хэсэг дагаж болно, Т. бүхэлдээ богино байдаг. өмнөх хурдны наймныхаас), гэхдээ жингийн хувьд (жижиг ноотууд нь илүү хөнгөн мэт санагддаг). 18-р зуунд цохилтын нотны утгыг сонгох нь ихэвчлэн дөрөвний нэг (tempo ordinario) ба хагас (tempo alla breve); 8 хуваарьтай хэмжээтэй тэмдэглэгээнд тоологч нь үргэлж 3-т хуваагддаг (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) бөгөөд суурийн тоог заагаагүй. хурдыг тодорхойлдог хувьцаа, тэдгээрийн ext. 3-т хуваагдах (хэвийн тэгш хуваалтын оронд). T. 6/8-ийн хоёр талт байдал нь T. 2/4-тэй харьцуулахад (нэгэн зэрэг эсвэл дараалсан) тодорхой харагдаж байна: ижил хэмнэл, ихэвчлэн

; 9/8 ба 12/8 нь 3 ба 4 цохилттой T. (сонгодог хөгжимд T. дахь цохилтын тоо 4-өөс хэтрэхгүй). 3/8 хугацаанд бүхэл бүтэн T. (сарын тэмдгийн T. гэх мэт) нь ихэвчлэн хэмнэлийн нэгжийн үүрэг гүйцэтгэдэг тул үүнийг цул гэж хүлээн зөвшөөрөх ёстой (3-т энэ нь ихэвчлэн удирдаачийн дохио зангаа хийдэг удаан хурдаар явагддаг. үндсэн хувьцаанд тохирохгүй, харин тэдгээрийн дэд хэсгүүд). 4 хуваагчтай ижил тооны тоонууд нь tempo alla breve дахь гурвалсан хуваагдлыг илэрхийлж болно: 6/4 нь bh нь нарийн төвөгтэй T. биш, харин энгийн 2 хэсэгтэй, гурвалсан хувилбар юм. . 3/4 нь 3 хэсэгтэй ба монопарт аль аль нь байж болно: Л.Бетховены хурдан хэмнэлтэй үед 1-р тохиолдол нь соната оп-ын фугад толилуулж байна. 106 ( = 144), 2-р - шерцо симфони ( . = 96-аас 132 хүртэл). Тэгш байдал T. 3/4 ба Бетховены 3, 9-р симфониуудын шерцонд ( ... = = 116) нь Т. Заримдаа монокот гэж ойлгож болно. Үүнтэй адилаар би тэмдэглэгээг ашигласан 2-р симфонийн II хэсэгт А.П.Бородин; оноонд, ред. NA Римский-Корсаков, АК Глазунов нар үүнийг 1/1-ээр сольсон. Монокэт болон бусад энгийн Т.-г ихэвчлэн “Т. дээд зэрэглэл” (заримдаа үүнийг хөгжмийн зохиолчийн хэлсэн үгээр илэрхийлдэг, жишээ нь Бетховены 9-р симфонийн шерцо дахь “ritmo a tre battute”; Урлаг. Метрийг үзнэ үү).

Романтик эрин үед цохилтын нотны утгыг сонгох нь илүү олон янз болдог. Бетховены сүүлчийн сонатуудад 13/16 ба 9/16 гэсэн тэмдэглэгээ нь цохилт нь эрч хүчтэй болохыг харуулж байна. ., мөн 6-р тохиолдолд 16/12, 32/2 нь 3-р хэсэгтэй Т.-ийн цохилт нь найм дахь үед гурвалсан хуваагдал нь тэгш нэгээр солигддог (4-ийн доторх судасны цохилтын ижил өөрчлөлт) T. хэсгийг 8/8-ийн дараа 12/8 гэж тодорхойлж болно, жишээ нь Листийн оршил). Өсөн нэмэгдэж буй олон талт байдал нь хувьцааны тоонд ч хамаатай бөгөөд энэ нь дөрөвөөр хязгаарлагдахаа больсон. 6/4 нь хоёр 3-хэсэг, 2-хэсэг 3-н аль алинаас бүрдсэн (харьцангуй хүчтэй 5-р ба 5-р хэсэгтэй; ийм Т. Ф. Лист, С.В. Рахманинов, И.Ф. Стравинский нараас олдсон) жинхэнэ цогцолбор Т. болж чадна. Холимог (тэгш бус) хэмжээ нь бас гарч ирдэг: 4/15 (гурвалсан хувилбар нь 8/7, жишээлбэл, Дебюссигийн баярт), 4/2 гэх мэт холимог хэмжээ нь ховор байдаг. Заримдаа дан тэгш бус байдаг. T. нь тэдгээрийн тэлэлт эсвэл бууралтаар тэгш хэмтэй хүмүүсийн дунд тасалдсан байдаг. B. цаг холилдсон T. нь 7 Т.-ийн нэгдлийг илэрхийлдэг (Листийн Дантегийн симфони дахь 4/3, Фауст симфони дахь 4/5 ба С-ийн ээлжийг харьцуулахад хангалттай). Тиймээс холимог T. нь хэллэг болж хувирах хандлагатай байдаг бөгөөд үүний тулд бар шугам нь хүчтэй цохилт биш харин хил хязгаарыг тэмдэглэдэг. Цагийн системд бусад хэмнэлд хамаарах хөгжмийг бичихдээ T.-д ийм хуваагдлыг ихэвчлэн ашигладаг. системүүд, жишээ нь. орос нар. дуунууд ("ардын Т." Сокальский), хөгжмийн зохиолчдын ардын аман зохиолоос авсан эсвэл түүгээр нь загварчилсан сэдвээр (4/11 М.И. Глинка, 4/9 Н.А. Римский-Корсаков, 8/XNUMX)

тэр үүнийг "Китежийн үл үзэгдэх хотын үлгэр" гэх мэт). Ийм T. хэллэгүүд нь ердийн энгийн эсвэл нийлмэл тэгш хэмтэй хувьцааны тоотой тэнцүү байж болно. T. (жишээ нь, Чайковскийн 2-р симфонийн төгсгөлийн 4/2). Оросын хөгжмөөс гадна жишээ нь Шопены c-moll дахь оршил бөгөөд Т. тус бүр нь 1-р улиралыг хүчтэй үе гэж үзэх боломжгүй хэллэг, 3-р улирал нь харьцангуй хүчтэй үе юм.

Ашигласан материал: Агарков О., Хөгжмийн хэмжүүрийн ойлголтын хүрэлцээний тухай: Хөгжмийн урлаг ба шинжлэх ухаан, боть. 1, М., 1970; Харлап М.Г., Хөгжмийн хэмнэл дэх цагийн систем, цуглуулгад: Хөгжмийн хэмнэлийн асуудал, М., 1978; мөн харна уу. Урлагт. Метр, метр.

MG Харлап