Загварчлал |
Стилизаци (Герман Stilisierung, Францын стилизаци, латин үсгийн зүү, Грекийн stulos - лавтай шахмал дээр бичих саваа, бичих, үг хэллэг) - тодорхой зүйлийг зориудаар сэргээх. хөгжмийн онцлог k.-l. хүмүүс, бүтээлч эрин үе, урлаг. чиглэл, бага ихэвчлэн хувь хүний хөгжмийн зохиолчийн хэв маяг нь бүтээлүүд, өөр үндэсний болон түр зуурын давхаргад хамаарах, бүтээлч харьяалагддаг. бусад урлагтай хувь хүмүүс. тохиргоо. С. нь тогтсон урлагийн үед уламжлалд хандах хандлагатай ижил биш юм. хэм хэмжээ нь тэдгээртэй холбоотой болон байгалийн нөхцөл байдалд шилждэг (жишээлбэл, И.Брамсын бүтээл дэх Бетховены уламжлалыг үргэлжлүүлэх), түүнчлэн шинэ чанаргүй хуулбарлах дуураймал (жишээлбэл, сонгодог зохиол дахь зохиолууд) төрөл F. Lachner) болон амархан дуураймал болж хувирдаг. Тэднээс ялгаатай нь S. сонгосон загвараас хасч, энэ дээжийг дүрсний объект, дуураймал объект болгон хувиргана гэж үздэг (жишээлбэл, хуучин хэв маягийн цуглуулга "Холбергийн цаг үе" 40-р хуудас. Григ). Зохиогч S. нь түүнийг гадуур орших ямар нэг зүйл гэж хандах хандлагатай байдаг, түүний ер бусын, татах, гэхдээ одоо ч гэсэн зайд үлдсэн - түр зуурын, үндэсний, хувь хүний стилист; С. нь уламжлалыг дагаж мөрдөхөөс ялгаатай нь ашиглах замаар биш, харин өмнө нь олдсон зүйлийг органик аргаар биш, дахин үржүүлдэг. түүнтэй холбоотой, харин түүнийг төрүүлсэн байгалиас гадуур дахин бүтээх. хүрээлэн буй орчин; S.-ийн мөн чанар нь түүний хоёрдогч шинж чанартай байдаг (Учир нь S. аль хэдийн байгаа хэв маягт чиглүүлэхгүйгээр боломжгүй юм). S.-ийн үйл явцад загварчлагдсан үзэгдэл нь хязгааргүй болдог. бага хэмжээгээр болзолт, өөрөөр хэлбэл өөрөө тийм ч үнэ цэнэтэй биш, харин зүйрлэшгүй утгыг тээгч гэж үздэг. Энэхүү уран сайхны эффектийг бий болгохын тулд "хасах" мөч хэрэгтэй (В.Б. Шкловскийн нэр томъёо нь "ойлголтын автоматизм" -ыг зөрчиж, ямар нэг зүйлийг ер бусын өнцгөөс хардаг нөхцөл байдлыг илэрхийлдэг) юм. С-ийн сэргээн босгох, хоёрдогч шинж чанар.
Ийм сул дорой мөч нь эх зохиолын онцлогийг хэтрүүлсэн байж болох юм (жишээлбэл, Равелийн язгууртнууд ба мэдрэмжийн вальсуудын 4, 7-д Венийн эх зохиолоос илүү Венийн сэтгэл татам байдаг ба Дебюссигийн Гренада дахь үдэш нь жинхэнэ испани хэлийг давж гардаг. Испанийн өнгө, хөгжим), стилистикийг нэвтрүүлэх нь тэдний хувьд ер бусын. элементүүд (жишээлбэл, Стравинскийн төгөлдөр хуурт зориулсан сонатын 2-р хэсгийн амилсан хуучин ари дахь орчин үеийн диссонантын зохицол), тэр ч байтугай контекст өөрөө (жишээлбэл, Танеевын "Минуэт"-д зөвхөн загварлаг бүжгийн дүрийг харуулсан) , мөн маш нарийвчлалтай хуулбарласан тохиолдолд гарчиг (Равелын "Бородин, Чабриер" жүжгийн фр. Хонеггерийн "Равелд хүндэтгэл"). Гадуур нэр төрийг нь тайлахаас гадна өвөрмөц чанараа алддаг С. чанар, чадварлаг гүйцэтгэлийн дагуу эх хувилбарт ойртсон (Бородины "Ханхүү Игорь" дуурийн 4-р бүлэгт "Тосгоны найрал дуу" хэмээх ардын дууны бүх нарийн мэдрэмжийг хуулбарласан; дуурийн 1-р дүрээс Любашагийн дуу Римский-Корсаковын "Царын сүйт бүсгүй").
С нь хөгжмийн ерөнхий тогтолцоонд чухал байр суурь эзэлдэг. сан. Тэрээр цаг үеийнхээ, эх орныхоо урлагийг музагаар баяжуулдаг. бусад эрин үе, үндэстнүүдийн нээлтүүд. Семантикийн ретроспектив шинж чанар, анхны шинэлэг байдлын хомсдол нь ассоциациар баялаг тогтсон семантикаар нөхөгддөг. Нэмж дурдахад, С. нь бүтээгчдээсээ (өөрөөр бол С. эклектизмийн түвшнээс дээш гарахгүй) болон "хөгжмийн тухай хөгжим" -ийг үнэлэхэд бэлэн байх ёстой сонсогчдоос өндөр соёл шаарддаг. Соёлын хуримтлалаас хамааралтай байх нь С.-ийн хүч чадал, сул тал юм: оюун ухаан, хөгжсөн амтанд чиглэсэн С. нь үргэлж мэдлэгээс гаралтай боловч энэ нь сэтгэл хөдлөлийн ойр зуурын байдлыг золиосолж, оновчтой болох эрсдэлтэй байдаг.
S.-ийн объект нь хөгжмийн бараг бүх тал байж болно. Ихэнхдээ бүхэл бүтэн хөгжим-түүхийн хамгийн гайхамшигтай шинж чанаруудыг загварчилсан байдаг. эрин үе буюу үндэсний хөгжмийн соёл (Вагнерын Парсифал дахь хатуу бичгийн найрал дууны полифонийн дүрийн объектив тэнцвэртэй дуугаралт; Лалогийн хийл, найрал хөгжимд зориулсан Оросын концерт). Өнгөрсөнд очсон муззуудыг мөн ихэвчлэн загварчилсан байдаг. төрөл жанрууд (Төгөлдөр хуурын Прокофьевын "Арван хэсэг"-ээс Гавот, Ригаудон, op. 12; Hindemith-ийн madrigals choir a capella), заримдаа хэлбэр (Прокофьевын сонгодог симфони дахь бараг Гайднийн сонат хэлбэр) болон зохиолууд. арга техник (барокко эрин үеийн полифоник сэдвүүдийн онцлог, сэдэвчилсэн гол, Стравинскийн Дуулал симфони зохиолын фугийн 1-р сэдэвт дараалсан хөгжиж, төгсгөлийн хэсгүүд). Бие даасан хөгжмийн зохиолчийн хэв маягийн онцлогийг бараг хуулбарладаггүй (Римский-Корсаковын "Моцарт ба Сальери" дуурь дахь Моцартын импровизаци; Рахманиновын "Паганинигийн сэдэвт рапсоди" жүжгийн 19-р хувилбарт Паганинигийн "чөтгөрийн пиццикато"); электрон хөгжимд өргөн тархсан). Ихэнх тохиолдолд k.-l. загварчилсан байна. хөгжмийн элемент. хэл: уур хилэн гармоник. хэм хэмжээ (Равелын "Ронсард - түүний сүнс" модаль диатоник дууг санагдуулдаг), хэмнэлтэй. ба барзгар дизайны нарийн ширийн зүйлс (Стравинскийн Аполлон Мусагетегийн оршилд Ж.Б.Луллигийн "Хааны 24 хийл" дууны увертюрын сүнсэнд зориулсан ёслол төгөлдөр тасархай алхалт; 1-р үзэгдэлээс Наташа, Соня хоёрын дуэтийн арпегжит "романтик" дагалдан. Прокофьевын "Дайн ба ертөнц" дуурь), жүжигчдийн бүрэлдэхүүн (Стравинскийн "Агон" балетын партитур дахь эртний хөгжмийн зэмсэгүүд) болон "Алмаст" дуурийн импровизацын мугам маягаар "Ашугийн дуу" Спендиаров), хөгжмийн зэмсгийн тембр ("Руслан, Людмила хоёр" дуурийн удиртгал дээр босоо ятга, төгөлдөр хуурын хослолоор гаргасан дууллын дуу, гитарууд - ятга болон анхны хийлүүдийг үндсэн хэсэгт хослуулсан. Глинкагийн "Арагон Жота" зохиолын нэг хэсэг). Эцэст нь, С. илүү ерөнхий зүйлд бууж өгдөг - бодит загварууд (Хятад, араб бүжгийн нөхцөлт дорно дахины хэв маяг, П.И.Чайковскийн "Щелкунчик" балетын "Хуучин цайз") гэхээсээ илүү романтик дүрслэлд оршдог өнгө, сэтгэл санааны байдал. Мусоргскийд зориулсан "Үзэсгэлэн дээрх зургууд", "Равел" төгөлдөр хууртай хоолойд зориулсан "Дон Кихотын Дулсинеа хүртэлх гурван дуу" зохиолын "Туульс" дахь даяанч Дундад зууны үеийн мөн чанарыг хүндэтгэн хөөрөлдсөн эргэцүүлэл). Тиймээс "С." олон сүүдэртэй бөгөөд түүний утгын цар хүрээ маш өргөн тул S.-ийн үзэл баримтлалын нарийн хил хязгаарыг арилгадаг: түүний эрс тэс илэрхийлэлд S. нь загварчлагдсанаас ялгагдахгүй, эсвэл түүний даалгавар нь ямар ч хөгжмийн үүрэг даалгавараас ялгагдахааргүй болдог.
С. түүхэн нөхцөлтэй. Энэ нь өмнөх сонгодог үед байгаагүй, байж ч болохгүй. Хөгжмийн түүхийн үе: Дундад зууны болон зарим талаараа Сэргэн мандалтын үеийн хөгжимчид зохиолчийн хувийн шинж чанарыг мэддэггүй, үнэлдэггүй байсан бөгөөд хөгжим тоглох ур чадвар, түүний литургид нийцэх байдалд гол ач холбогдол өгдөг байв. уулзалт. Үүнээс гадна ерөнхий хөгжим. эдгээр соёлын үндэс, өгсөх Ч. арр. Григорийн дуунд, мэдэгдэхүйц "хэв маягийн" боломжийг үгүйсгэв. дусал." Ж.С.Бахын бүтээлд ч гэсэн хүчирхэг хувь хүн гэдгээрээ ялгарсан фуга нь хатуу хэв маягийн хөгжимд ойр байдаг. “Durch Adams Fall ist ganz verderbt” дууны найрал дууны найруулга нь С. биш, харин хуучирсан, гэхдээ үхсэн уламжлалд хүндэтгэл үзүүлэх (Протестант дуу). Венийн сонгодог бүтээлүүд нь хувь хүний стилистийн үүргийг ихээхэн бэхжүүлдэг. эхэлж, нэгэн зэрэг хэт идэвхтэй бүтээлч сэтгэлгээг эзэлдэг. С-ийг хязгаарлах байрлал: загварчлагдахгүй, харин Нарийг бүтээлчээр дахин бодсон. Ж.Гайднийн жанрын сэдвүүд, Италийн техник. В.А.Моцартын bel canto, Их Францын хөгжмийн аялгуу. Л.Бетховенийн хувьсгал. S.-ийн эзлэх хувь дээр тэд гаднах байдлыг дахин бүтээх ёстой. Зүүн шинж чанарууд. хөгжим (Тухайн үеийн гадаад улс төрийн үйл явдлын нөлөөн дор дорно дахиныг сонирхож байсантай холбоотой байж магадгүй), ихэвчлэн тоглоомтой (“Турк бөмбөр” rondo alla turca төгөлдөр хуурын сонатаас А-дур, К.-В. 331, Моцарт Моцартын "Саральоос хулгайлагдсан явдал" дуурийн "Жансарын найрал дуу"; Гайдны "Эм зүйч" дуурийн "Константинопольоос ирсэн зочид" хошин дүрүүд гэх мэт). Европт ховор харагддаг. өмнө нь хөгжим ("Галлант Энэтхэг" Rameau), зүүн. чамин урт уламжлалт байсаар ирсэн. дуурийн хөгжимд нөхцөлт S.-ийн объект (CM Weber, J. Wiese, G. Verdi, L. Delibes, G. Puccini). Хувь хүний хэв маяг, орон нутгийн өнгө, тухайн үеийн уур амьсгалд ихээхэн анхаарал хандуулсан романтизм нь С.-г дэлгэрүүлэх замыг тавьсан боловч хувийн асуудалд хандсан романтик хөгжмийн зохиолчид С-ийн гайхалтай жишээг харьцангуй цөөн үлдээсэн. (Жишээ нь, Шопен) , "Паганини", "Багт наадам"-аас "Герман вальс" төгөлдөр хуурт зориулсан Шуман). Нимгэн S. нь орос хэл дээр байдаг. зохиолчид (жишээлбэл, Лиза, Полина нарын дуэт, П.И.Чайковскийн "Хүрзний хатан хаан" дуурийн "Хоньчин бүсгүйн чин сэтгэл" дуу; Римский-Корсаковын "Садко" дуурийн гадаадын зочдын дуунууд: дуунуудад В.А.Цуккерманы хэлснээр, хатуу хэв маягийн полифони нь цаг хугацааг, харин баркароллегийн төрөл нь үйл ажиллагааны газрыг илэрхийлдэг). Орос. Ихэнх тохиолдолд Дорнодын тухай хөгжмийг С. гэж нэрлэх нь хэцүү байдаг тул Орост газарзүйн болон түүхийн хувьд ойрхон Дорнодын сүнслэг байдлын талаархи ойлголт маш гүн гүнзгий байсан (хэдийгээр угсаатны зүйгүй, үнэн зөв ойлголттой байсан ч гэсэн). Гэсэн хэдий ч Римский-Корсаковын "Алтан азарган тахиа" дуурийн "хэт дорно дахины" хуудсуудыг инээдтэй байдлаар онцлон тэмдэглэж болно.
С. нь 20-р зуунд орчин үеийн ерөнхий чиг хандлагаас үүдэлтэй өргөн хөгжлийг олж авсан. хөгжим. Түүний хамгийн чухал чанаруудын нэг (мөн орчин үеийн урлагийн ерөнхий чанар) нь универсализм, өөрөөр хэлбэл бараг бүх цаг үе, ард түмний хөгжмийн соёлыг сонирхох явдал юм. Дундад зууны үеийн оюун санааны нээлтүүдийг сонирхох нь Ж.де Машогийн "Робин ба Марион" жүжгийг тоглоход төдийгүй Респигийн Григорийн хийлийн концертыг бүтээхэд тусгагдсан; арилжааны бүдүүлэг байдлаас цэвэрлэсэн. Жазз хөгжмийн төлөөлөл C. Negro. fp дахь хөгжим. Дебюсси оршил, Оп. М.Равел. Үүний нэгэн адил орчин үеийн оюуны хөгжим нь хэв маягийн чиг хандлагыг хөгжүүлэх, ялангуяа неоклассицизмын хөгжимд чухал ач холбогдолтой юм. Неоклассицизм нь орчин үеийн ерөнхий тогтворгүй байдлын дунд дэмжлэг хайж байна. Цаг хугацааны шалгуурыг давсан түүх, хэлбэр, арга барилыг хуулбарлах амьдрал нь С.-г (бүх үе шаттайгаар) энэхүү хүйтэн объектив урлагийн шинж чанар болгодог. Эцэст нь орчин үеийн хошин шогийн үнэ цэнийн огцом өсөлт. Урлаг нь хошин шогийн хамгийн чухал чанар болох загварчлагдсан үзэгдлийн онцлогийг хэтрүүлсэн хэлбэрээр илэрхийлэх чадвар бүхий С.-ийн хурц хэрэгцээг бий болгодог. Тиймээс инээдмийн хэлбэрээр хүрээг илэрхийлэх болно. хөгжмийн боломжууд. С. нь маш өргөн хүрээтэй: "Альбенизийг дуурайлган" бага зэрэг жигтэйхэн нарийн хошигнол. Щедрин, зальтай ФП. Кубын А.Таньогийн оршил (“Импрессионист хөгжмийн зохиолчдод”, “Үндэсний хөгжмийн зохиолчид”, “Экспрессионист хөгжмийн зохиолчид”, “Пойнтилист хөгжмийн зохиолчид”), Прокофьевын “Гурван жүржийг хайрлах” дуурийн загваруудын хөгжилтэй элэглэл, тийм ч сайхан сэтгэлгүй, гэхдээ . Стравинскийн хэв маягийн хувьд төгс төгөлдөр "Мавра", Слонимскийн төгөлдөр хуурд зориулсан "Гурван ач ивээл"-ийг бага зэрэг шог зурсан. ("Боттичелли" бол "Сэргэн мандалтын үеийн бүжгийн хөгжим", "Родин" бол Равелийн хэв маягийн 2 дахь хувилбар, "Пикассо" бол "Стравинскийн дор" 2 дахь хувилбар юм). Орчин үеийн С.-ийн хөгжим нь чухал бүтээлч ажил хэвээр байна. хүлээн авалт. Тиймээс, S. (ихэвчлэн эртний концерт гроссийн шинж чанартай байдаг) эвлүүлэгт багтдаг (жишээлбэл, А. Шниткегийн симфонигийн 1-р хэсэгт "Вивалдигийн дараа" загварчилсан сэдэв нь хөгжимд оруулсан ишлэлүүдтэй ижил утгын ачааллыг агуулдаг) . 70-аад онд. "чимэг" загварын чиг хандлага бий болсон бөгөөд энэ нь өмнөх цувралын хэт төвөгтэй байдлаас ялгаатай нь хамгийн энгийн хэв маяг руу буцах мэт харагдаж байна; S. энд музагийн үндсэн зарчмуудыг уриалж байна. хэл - "цэвэр өнгө аяс", гурвалсан.
Ашигласан материал: Troitsky V. Yu., Stylization, номонд: Word and Image, M., 1964; Савенко С., Стравинскийн хэв маягийн нэгдмэл байдлын асуудалд, цуглуулгад: IF Stravinsky, M., 1973; Кон Ю., И.Стравинскийн хоёр фугийн тухай, цуглуулгад: Полифони, М., 1975.
Т.С.Кюрегян
