Стретта |

Стретта, стретто

ital. stretta, stretto, from stringere – шахах, багасгах, богиносгох; Германы eng, gedrängt – товч, нягт, Engfuhrung – товчхон барих

1) Симуляци барих (1) полифоник. дуураймал дуу хоолой эсвэл дууг дуурайлган дуурайлган дуу хоолойг эхэнд нь оруулснаар тодорхойлогддог сэдэв; илүү ерөнхий утгаараа, анхны загварчлалаас богино танилцуулах зайтай сэдвийг дуураймал танилцуулга. S. сэдэв нь уянгалаг өөрчлөлтийг агуулсан энгийн дуураймал хэлбэрээр гүйцэтгэж болно. зураг зурах эсвэл бүрэн бус гүйцэтгэсэн (доорх жишээнд a, b-г үзнэ үү), түүнчлэн каноник хэлбэрээр. дуураймал, канон (ижил жишээний c, d-г үзнэ үү). S. гарч ирэх онцлог шинж чанар нь дуураймал эрчмийг тодорхойлдог чихэнд илэрхий байдаг оролтын зайны богинохон байдал, полифоникийн давхрагын үйл явцыг хурдасгах. санал.

Ж.С.Бах. Оршил ба Фуг ин минор, BWV 534.

П.И.Чайковский. Найрал хөгжимд зориулсан 1-р люкс. Фуг.

П.Хиндемит. Ludus tonalis. Фуга секунда Г.

Бакс. Сайн ааштай Клавьер, 2-р боть. Фуг Д-дур.

S. нь цэвэр эсрэг заалттай. дууг нягтруулах, нягтруулах хэрэгсэл, өндөр үр дүнтэй сэдэвчилсэн хүлээн авалт. төвлөрөл; Энэ нь түүний онцгой семантик баялагийг урьдчилан тодорхойлдог - энэ нь гол зүйлийг илэрхийлэх болно. чанар C. Энэ нь задлахад өргөн хэрэглэгддэг. полифоник хэлбэрүүд (түүнчлэн гомофоник хэлбэрийн полифонжуулсан хэсгүүдэд), үндсэндээ fugue, ricercare. Фугийн хувьд С., нэгдүгээрт, голуудын нэг. сэдэв, эсэргүүцэл, завсрын хамт "барилгын" элементүүдийг бүрдүүлдэг. Хоёрдугаарт, С. бол сэдвийн мөн чанарыг нээн харуулах арга техник юм. байршуулах үйл явц дахь бодол санаа, нэгэн зэрэг үйлдвэрлэлийн гол мөчүүдийг тэмдэглэх, өөрөөр хэлбэл, жолоодох, нэгэн зэрэг засах хүчин зүйл нь полифоник. хэлбэр ("болох" ба "болох"-ын нэгдэл байдлаар). Фугийн хувьд S. нь сонголттой. Бахын "Сайн ууртай Клавиер" (цаашид "HTK" гэж товчилсон) -д энэ нь фугугийн тал орчимд тохиолддог. Амьтад байдаг газарт S. ихэвчлэн байдаггүй. Энэ үүрэг нь тональ (жишээлбэл, "HTK"-ийн 1-р боть дахь e-moll фугад - зөвхөн 39-40-р хэмжигдэхүүн дэх С.-ийн дүр төрх), эсвэл контрпунталаар тоглодог. хөгжүүлэлт S. гадна явуулсан (жишээ нь, 1-р боть-аас c-moll fugue, үүсмэл нэгдлүүдийн систем нь завсрын болон хадгалагдсан эсрэг байр суурьтай сэдвийн дамжуулалт үүсдэг). Тональ хөгжлийн мөчийг онцолсон фугад, хэрэв байгаа бол, ихэвчлэн тональ тогтвортой давталтын хэсгүүдэд байрладаг бөгөөд ихэвчлэн оргил үетэй нийлж, үүнийг онцлон тэмдэглэдэг. Тиймээс, 2-р ботид (түлхүүрүүдийн соната харьцаатай гурван хэсэг) ф-молл фугад С. зөвхөн дүгнэлтэнд сонсогддог. эд анги; 1-р боть (бар 17)-аас g-moll дахь fugue-ийн хөгжиж буй хэсэгт S. харьцангуй анхаарал татдаггүй, харин reprise 3-гол. S. (28-р хэмжүүр) жинхэнэ оргил үеийг бүрдүүлдэг; C-dur op дахь гурван хэсэгтэй фугад. 87 №1 Шостаковичийн өвөрмөц зохицолтой. С.-ийн хөгжүүлэлтийг зөвхөн давталтын хэлбэрээр нэвтрүүлсэн: 1-р нь хоёр дахь эсрэг заалттай, 2-р нь хэвтээ шилжилттэй (Хөдөлгөөнт эсрэг цэгийг үзнэ үү). Тональ хөгжил нь S.-ийн хэрэглээг үгүйсгэхгүй, гэхдээ эсрэг заалттай. С.-ийн мөн чанар нь хөгжмийн зохиолчийн зорилго нь нарийн төвөгтэй контрапунт агуулсан фугад илүү чухал үүргийг тодорхойлдог. материалын боловсруулалт (жишээлбэл, "HTK"-ийн 1-р ботиос C-dur ба dis-moll фуга, 2-р ботиос c-moll, Cis-dur, D-dur). Тэдгээрийн дотор S. нь үзэсгэлэнг эс тооцвол хэлбэрийн аль ч хэсэгт байрлаж болно (1-р боть дахь Е-дур фугу, Бахын Фугийн урлагийн № 7 - С. томруулж, эргэлтэд орсон). Фуг, экспозициялар то-рых С. формада ]еринэ ]етирил-мишдир, стретта адлылар. Бахын 2-р мотетийн (BWV 226) стретта фугийн хос оршил нь ийм үзүүлбэрийг өргөн ашигладаг хатуу ширүүн мастеруудын дадлыг санагдуулдаг (жишээлбэл, Палестринагийн “Ут Ре Ми Фа Сол Ла” массын Кайри).

Ж.С.Бах. Мотет.

Ихэнх тохиолдолд фугад хэд хэдэн S. үүсдэг бөгөөд тодорхой хэмжээгээр хөгждөг. систем ("ХТК"-ийн 1-р ботиос фугус дис-молл ба б-молл; фуга c-молл Моцарт, К.-В. 426; Глинкийн "Иван Сусанин" дуурийн удиртгалаас фуга). Норм нь аажмаар баяжуулах, стреттагийн хүндрэлийг явуулдаг. Жишээлбэл, "HTK"-ийн 2-р боть дахь b-moll дахь фугад 1-р (бар 27) ба 2-р (бар 33) S. нь шууд хөдөлгөөнтэй сэдвээр бичигдсэн, 3-р (бар 67) ба 4- I (бар 73) – бүрэн урвуу эсрэг цэгээр, 5 (бар 80) ба 6 (бар 89) – бүрэн бус урвуу эсрэг цэгээр, эцсийн 7 (бар 96) – хоёр дахин нэмэгдэх дуу хоолойтой бүрэн бус урвуу; Энэ фугийн S. нь тархсан полифониктой ижил төстэй байдлыг олж авдаг. вариацын мөчлөг (ингэснээр "2-р дарааллын хэлбэр" гэсэн утгатай). Нэгээс олон S. агуулсан фугад эдгээр S.-ийг анхны болон дериватив нэгдлүүд гэж үзэх нь зүйн хэрэг юм (Цогцолборын эсрэг заалтыг үзнэ үү). Зарим үйлдвэрлэлд. хамгийн нарийн төвөгтэй S. нь үнэн хэрэгтээ анхны хослол бөгөөд бусад S. нь эх хувилбараас хялбаршуулсан дериватив, "олборлолт" юм. Жишээлбэл, "HTK"-ийн 1-р боть дахь фуга C-dur-д эх нь 4-гол юм. S. бааранд 16-19 (алтан зүсэлтийн бүс), деривативууд – 2-, 3-гол. S. (7, 10, 14, 19, 21, 24-р мөрүүдийг үзнэ үү) босоо болон хэвтээ сэлгэлттэй; Хөгжмийн зохиолч энэ фугаг яг нарийн төвөгтэй фугийн загвараар зохиож эхэлсэн гэж таамаглаж болно. Фугийн байрлал, түүний фуга дахь үүрэг нь олон янз бөгөөд үндсэндээ бүх нийтийн шинж чанартай байдаг; дурдагдсан тохиолдлуудаас гадна хэлбэрийг бүрэн тодорхойлдог S.-г зааж болно (2-р ботиос c-moll дахь хоёр хэсэгтэй фуга, хаана ил тод, бараг 3 толгойтой. S-ийн 1-р хэсэг. наалдамхай дөрвөн хэсэг давамгайлж, энэ нь бүхэлдээ С-ээс бүрддэг), түүнчлэн С.-д хөгжил (Чайковскийн 2-р найрал хөгжмийн сюитын фуга) болон идэвхтэй предикат (Моцартын Реквием дэх Кайри, баар 14-) үүрэг гүйцэтгэдэг. 1). S. дахь дуу хоолой нь ямар ч интервалд орж болно (доорх жишээг үзнэ үү), гэхдээ энгийн харьцаанууд - октав, тав, дөрөвдэх зэрэг нь хамгийн түгээмэл байдаг, учир нь эдгээр тохиолдолд сэдвийн өнгө хадгалагдан үлддэг.

И.Ф.Стравинский. Хоёр төгөлдөр хуурт зориулсан концерт, 4-р хэсэг.

С.-ийн үйл ажиллагаа нь олон нөхцөл байдлаас хамаардаг - хурд, динамик байдлаас хамаарна. түвшин, танилцуулгын тоо, гэхдээ хамгийн их хэмжээгээр - контрапунталаас. S.-ийн нарийн төвөгтэй байдал, дуу хоолойны орох зай (бага байх тусам S. илүү үр дүнтэй, бусад бүх зүйл тэнцүү). Шууд хөдөлгөөнтэй сэдэв дээрх хоёр толгойтой канон – С-ийн хамгийн түгээмэл хэлбэр. 3-голд. S. 3-р хоолой нь ихэвчлэн эхэн хоолойд сэдэв дууссаны дараа ордог бөгөөд ийм S. нь канонуудын гинжин хэлхээ хэлбэрээр үүсдэг:

Ж.С.Бах. Сайн ааштай Клавьер, 1-р боть. Фуг Ф-дур.

S. сэдэв нь канон хэлбэрээр бүх дуу хоолойгоор бүрэн гүйцэд явагддаг харьцангуй цөөн байдаг (сүүлийн risposta нь proposta дуустал ордог); Энэ төрлийн S.-г үндсэн (stretto maestrale) гэж нэрлэдэг, өөрөөр хэлбэл, чадварлаг хийсэн (жишээлбэл, фугагийн 1-р ботиос C-dur, b-moll, "HTK"-ийн 2-р ботиос Д-дур). Хөгжмийн зохиолчид сайн дураараа С. полифоник хувиргалт. Сэдвүүд; хувиргалтыг илүү олон удаа ашигладаг (жишээлбэл, 1-р ботиос d-moll дахь фуга, 2-р ботиос Cis-dur; S. дахь урвуу нь В.А. Моцартын фугад ердийн зүйл, жишээлбэл, g-moll, K. .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) ба ихсэх, хааяа буурах ("HTK"-ийн 2-р ботиос E-dur fugue), ихэвчлэн хэд хэдэн нийлдэг. хувиргах арга замууд (2-р ботиос фуга c-moll, баар 14-15 - шууд хөдөлгөөнд, эргэлтэнд ба ихсэх; 1-р ботиос эхлэн дис-молл, баар 77-83 - нэг төрлийн стретто маэстрале: шууд хөдөлгөөнд , хэмнэлийн харьцааны өсөлт, өөрчлөлтөөр). S.-ийн дууг эсрэг цэгүүдээр дүүргэсэн (жишээлбэл, 1-р ботиос C-dur фуга 7-8 хэмжигдэхүүн); заримдаа эсрэг нэмэлт буюу түүний хэлтэрхийнүүд нь S. (28-р ботиос g-moll fugue-д 1-р бар) хадгалагдаж байдаг. Сэдвүүд нь онцгой жинтэй бөгөөд нийлмэл фугийн сэдэв болон хадгалагдаагүй сөрөг тал эсвэл сэдвийг нэгэн зэрэг дуурайсан байдаг (94 ба түүнээс хойш CTC-ийн 1-р боть дахь cis-moll фугад; давталт - 35 - квинтетийн фуга) op. 57 Шостакович). Иш татсан С.-д тэрээр хоёр сэдвээр нэмэх болно. саналуудыг хассан (325 дугаар багийг үзнэ үү).

А.Берг. "Воззек", 3-р бүлэг, 1-р зураг (фуга).

Шинэ полифони үүсэх ерөнхий чиг хандлагын тодорхой илрэлийн хувьд стретто техник (бүрэн бус урвуу болон давхар хөдлөх эсрэг цэгийг хослуулах) дараагийн хүндрэлүүд гарч байна. Сонирхолтой жишээ бол Танеевын "Дууллыг уншсаны дараа" кантатагийн 3-р гурвалсан фуга, Равелийн "Куперины булш" сюитийн фуга, А дахь давхар фуга (58-68-р баар) С. ) Хиндемитийн Ludus tonalis циклээс, давхар фуга e -moll op. 87 No 4 Шостаковичийн (111 хэмжигдэхүүн дэх давхар канон бүхий давтан С. систем), 2 fp-ийн концертоос фугад. Стравинский. Үйлдвэрлэлд Шостакович С., дүрмээр бол, тэдний жүжгийн зохиолчийг ялгаж, дахин давтагдахад төвлөрдөг. үүрэг. Техникийн өндөр түвшний боловсронгуй байдал нь цуваа технологид суурилсан бүтээгдэхүүнд S. хүрдэг. Жишээлбэл, К.Караевын 3-р симфонийн төгсгөлийн С.Фугийн давталт нь ракиш хөдөлгөөн дэх сэдвийг агуулсан; Лутославскийн "Оршуулгын хөгжим"-ийн оршуулгын дууны оргил дуу нь арав, арван нэгэн дуу хоолойг томруулж, эргүүлсэн дууриамал юм; Полифоник стреттагийн санааг орчин үеийн олон зохиолд логик төгсгөлд нь авчирч, орж ирж буй дуу хоолойг салшгүй масс болгон "шахсан" (жишээлбэл, дууны эхэнд 2-р ангиллын дөрвөн дуут төгсгөлгүй канон). К.Хачатуряны чавхдаст дөрвөл 3-р хэсэг).

S.-ийн нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн ангилал байхгүй байна. С., үүнд зөвхөн сэдвийн эхлэл эсвэл сэдвийг ашиглана. уянгалаг өөрчлөлтийг заримдаа бүрэн бус эсвэл хэсэгчилсэн гэж нэрлэдэг. С.-ийн үндсэн суурь нь каноник байдаг тул. хэлбэрүүд, учир нь S.-ийн онцлог шинж чанар нь osn хэрэглэх үндэслэлтэй. Эдгээр хэлбэрүүдийн тодорхойлолт. Хоёр сэдвээр S. давхар гэж нэрлэж болно; "онцгой" хэлбэрийн ангилалд (С.И.Танеевын нэр томъёоны дагуу) техник нь хөдөлгөөнт эсрэг цэгийн үзэгдлийн хүрээнээс давсан, өөрөөр хэлбэл өсөлт, бууралт, тармуур хөдөлгөөнийг ашигладаг С. канонуудтай зүйрлэвэл S. нь шууд хөдөлгөөн, эргэлт, хосолсон, 1, 2-р ангилал гэх мэтээр ялгагдана.

Гомофоник хэлбэрт полифоник бүтээцүүд байдаг бөгөөд тэдгээр нь бүрэн утгаараа S. биш (хортны контекст, гомофоник үеэс гаралтай, хэлбэр дэх байр суурь гэх мэт), гэхдээ дуу авианы хувьд тэд түүнтэй төстэй байдаг; Ийм стретта танилцуулга эсвэл стретта төст хийцүүдийн жишээг гол болгон ашиглаж болно. 2-р симфонийн 1-р хэсгийн сэдэв, Бетховены 3-р симфони 5-р бүлгийн гурвалын эхлэл, Моцартын С-дур ("Бархасбадь") симфониноос минуэт хэсэг (бар 44-өөс хойш), фугато Шостаковичийн 1-р симфонийн 19-р хэсгийг (5-р үз) боловсруулах. Гомофоник болон холимог гомофоник-полифоник хэлбэрээр. S.-ийн тодорхой аналогийг бүрдүүлдэг нь эсрэг тэсрэг төвөгтэй дүгнэлтүүд юм. бүтээн байгуулалтууд (Глинкагийн Руслан, Людмила дуурийн Гориславын каватинагийн дуурийн дүр) болон өмнө нь тус тусад нь сонсогдож байсан сэдвүүдийн нийлмэл хослолууд (Вагнерын Нюрнбергийн Мастер дууриа дуурийн увертюрын дуурийн эхлэл, нэг хэсгийг дуусгав. дуурийн 4-р үзэгдлийн наймааны хэсэг дэх код - Римский-Корсаковын "Садко" туульс, Танеевийн симфони с-молл дахь төгсгөлийн код).

2) Хөдөлгөөний хурдатгал, хурдны өсөлт Ч. арр. дүгнэхэд. томоохон хөгжмийн хэсэг. бүтээгдэхүүн. (хөгжмийн текстэнд үүнийг пиъ стретто гэж заасан байдаг; заримдаа зөвхөн хэмнэлийн өөрчлөлтийг зааж өгдөг: пиъ мосо, престиссимо гэх мэт). С. – энгийн бөгөөд урлагт. харилцаа нь динамик үүсгэхэд ашигладаг маш үр дүнтэй хэрэгсэл юм. бүтээгдэхүүний оргил үе нь ихэвчлэн хэмнэлийн идэвхжил дагалддаг. эхлэх. Хамгийн эртний нь тэд өргөн тархсан бөгөөд итали хэл дээр бараг заавал байх ёстой жанрын шинж чанар болсон. Г.Пайсиелло, Д.Симароса нарын үеийн дуурь (илүү ховор кантата, оратори) чуулгын сүүлчийн хэсэг (эсвэл найрал дууны оролцоотой) төгсгөлийн хэсэг (жишээ нь, Симоросагийн Паолиногийн арийн дараах төгсгөлийн чуулга) Нууц гэрлэлт). Гайхамшигтай жишээнүүд нь В.А. Моцарт (жишээлбэл, "Ле ноззе ди Фигаро" дуурийн 2-р бүлгийн төгсгөлд "prestissimo" нь инээдмийн нөхцөл байдлын хөгжлийн оргил хэсэг болох; "Дон Жованни" дуурийн 1-р бүлэгт, piъ стретто нь стретта дуураймалаар сайжирсан). Эцсийн шатанд S. нь мөн бүтээгдэхүүний хувьд ердийн зүйл юм. ital. 19-р зууны хөгжмийн зохиолчид – Г.Россини, Б. Беллини, Ж.Верди (жишээлбэл, “Аида” дуурийн 2-р бүлгийн төгсгөлд пиъ моссо; тусгай хэсэгт хөгжмийн зохиолч С. "Травиата" дуурийн танилцуулга). С. нь ихэвчлэн инээдмийн ари, дуэт (жишээлбэл, Россинигийн "Севилийн үсчин" дуурийн гүтгэлгийн тухай Базилиогийн алдарт ари дахь акселерандо), уянгын хүсэл тэмүүлэлтэй (жишээ нь, Гилда хоёрын дуэт дэх вивациссимог) ихэвчлэн ашигладаг байв. Вердигийн "Риголетто" дуурийн 2-р үзэгдэл дэх герцог) эсвэл жүжиг. дүр (жишээлбэл, Вердигийн Аида дуурийн 4-р бүлэгт Амнерис ба Радамес нарын дуэт). Давтагдах уянгалаг хэмнэлтэй дууны дүрийн жижиг ари эсвэл дуэт. S.-г ашигладаг эргэлтийг кабалетта гэж нэрлэдэг. S.-ийг илэрхийлэх тусгай хэрэгсэл болгон зөвхөн италичууд ашигладаггүй. хөгжмийн зохиолчид төдийгүй Европын бусад орны мастерууд. Ялангуяа Оп дахь С. М.И.Глинка (Жишээ нь, "Танилцуулга дахь prestissimo ба пиъ стретто", "Руслан, Людмила" дуурийн Фарлафын рондогийн пиъ моссог үзнэ үү).

Дүгнэлтэнд бага давтамжтай S. хурдатгал гэж нэрлэдэг. instr. хурдан хурдацтай бичигдсэн бүтээгдэхүүн. Үүний тод жишээг Оп-оос олж болно. Л.Бетховен (жишээлбэл, 5-р симфонийн төгсгөлийн код дахь каноноор төвөгтэй престо, 9-р симфонийн төгсгөлийн код дахь "олон үе шат" С.), fp. Р.Шуманны хөгжим (жишээ нь: Шнеллер, нох Шнеллер кодын өмнө болон төгөлдөр хуурын сонатын 1-р хэсгийн кода дахь g-moll op. 22 эсвэл ижил сонатын төгсгөлд prestissimo болон immer schneller und Schneller; in; in. Карнавалын 1 ба сүүлчийн хэсгүүдэд шинэ сэдвүүдийн танилцуулга нь эцсийн пиъ стретто хүртэл хөдөлгөөнийг хурдасгах дагалддаг), Оп. П.Лист ("Унгар" симфони шүлэг) гэх мэт. Г.Вердигийн дараах эрин үед С. хөгжмийн зохиолчийн практикээс алга болсон гэсэн өргөн тархсан үзэл бодол бүхэлдээ үнэн биш юм; хөгжмийн кон. 19-р зуун ба үйлдвэрлэлд 20-р зууны Хуудаснууд нь маш олон янзаар хэрэглэгддэг; Гэсэн хэдий ч техникийг маш хүчтэй өөрчилсөн тул С.-ийн зарчмыг өргөнөөр ашигласан хөгжмийн зохиолчид энэ нэр томъёог өөрөө ашиглахаа бараг больсон. Олон тооны жишээнүүдийн дунд Танеевын "Орестея" дуурийн 1, 2-р хэсгийн төгсгөлийг дурдаж болно, үүнд хөгжмийн зохиолч сонгодог зохиолыг тодорхой удирддаг. уламжлал. Хөгжимд С.-г ашигласан тод жишээ нь сэтгэлзүйн гүн гүнзгий байдаг. төлөвлөгөө – Дебюссигийн Пеллеас ба Мелисанде дуурийн Инол ба Голо хоёрын дүр (3-р бүлгийн төгсгөл); "S." Berg's Wozzeck-ийн оноонд тохиолддог (2-р үйлдэл, завсарлага, 160 дугаар). 20-р зууны хөгжимд С., уламжлал ёсоор хошин шог дамжуулах арга хэрэгсэл болдог. нөхцөл байдал (жишээ нь, Орффын "Кармина бурана" зохиолын "In taberna guando sumus" ("Бид таверанд суух үед") № 14), хурдатгал нь няцашгүй кресендотой хослуулан аяндаа бараг л асар их нөлөө үзүүлдэг). Хөгжилтэй инээдэмтэйгээр тэрээр сонгодог зүйлийг ашигладаг. С.С.Прокофьевын хүлээн авалт "Гурван жүржийн хайр" дуурийн 2-р бүлгийн эхэн үеийн Челягийн монологт ("Фарфарелло" ганц үгээр), Дон Жером, Мендоза нарын "Шампанскийн үзэгдэл"-д (2-р бүлгийн төгсгөл) "Хийдэд сүй тавих" дуурь). Неоклассик хэв маягийн тодорхой илрэл болгон Стравинскийн "Тармуурын дэвшил" дуурийн 512-р хэсгийн төгсгөлд Аннегийн кабалетта болох "Агон" балетын бараг стретто (1-р хэмжүүр) гэж үзэх ёстой.

3) Багасгах дууриамал (Итали: Imitazione alla stretta); гэдэг нэр томьёо нь энэ утгаараа түгээмэл хэрэглэгддэггүй.

Ашигласан материал: Золотарев В.А.Фуга. Практик судалгааны гарын авлага, М., 1932, 1965; Скребков SS, Полифоник анализ, M.-L., 1940; өөрийн, Полифонийн сурах бичиг, М.-Л., 1951, М., 1965; Мазел ЛА, Хөгжмийн бүтээлийн бүтэц, М., 1960; Дмитриев А.Н., Полифони нь хэлбэржүүлэх хүчин зүйл болгон, Л., 1962; Протопопов В.В., Полифонийн түүх, түүний хамгийн чухал үзэгдлүүд. Оросын сонгодог ба Зөвлөлтийн хөгжим, М., 1962; түүний, Хамгийн чухал үзэгдлүүд дэх полифонийн түүх. 18-19-р зууны Баруун Европын сонгодог бүтээлүүд, М., 1965; Должанский А.Н., Д.Шостаковичийн 24 оршил, фуга, Л., 1963, 1970; Южак К., Фугийн бүтцийн зарим онцлог JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, Bach's clavier fugues-ийн бүтцийн онцлог, М., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (Орос орчуулга – Richter E., Fugue Textbook, Санкт-Петербург, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (Орос орчуулга – Bussler L., Strict style. Textbook of counterpoint and fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (Орос орчуулга – Prout E., Fugue, M., 1922); мөн харна уу. Урлагт. Полифони.

В.П.Фрайонов