Соноризм

Sonorism, sonorics, sonoristics, sonoristic техник

лат. sonorus - дуу чимээтэй, шуугиантай, шуугиантай; Германы Klangmusic; Польшийн sonorystyka

Ч. арр. өндөр нь ялгагдаагүй гэж ойлгогддог өнгөлөг дуу чимээ.

С.-ийн өвөрмөц онцлог ("дууны хөгжим" гэх мэт) нь дуу авианы өнгө, түүнчлэн нэг аялгуу эсвэл эгшгээс нөгөөд шилжих мөчүүдийг онцлон харуулах явдал юм. Хөгжмийн дуу чимээнд тодорхой гялалзах (фонизм) нь үргэлж өвөрмөц байдаг, полифоник (хөвчний өнгө, тэдгээрийг харьцуулах үед үүсдэг гийгүүлэгч, мөн байршил, регистр, тембр, гармоник өөрчлөлтийн хурд, бүтцийн онцлогоос хамаарна), монофоник. (регистр, хэмнэл, бүтцийн онцлогтой уялдуулан интервалыг будах), гэхдээ задлахад. хэв маяг, энэ нь ерөнхий үзэл суртлын болон урлагаас хамаардаг ижил хэмжээгээр биш (илүү бие даасан) илэрдэг. хөгжмийн чиглэл. бүтээлч байдал, хэсэгчлэн nat-аас. хэв маягийн өвөрмөц байдал. Гармонийн дууны тайлбарын элементүүд 19-р зуунаас хөгжимд бий болсон. Музачуудын тодорхой байдал, мэдрэмжийн итгэлтэй байх хүсэл эрмэлзэлтэй холбоотой. зураг, хөгжим. дүрслэл, франц хэл дээр хамгийн тод илэрдэг. болон славян хөгжим (S.-ийн зарим урьдчилсан нөхцөлийг олон үндэстний соёлын ардын хөгжмийн зохиолоос олж болно). Түүхэн С.-ийн преформууд нь эв найрамдлын өнгө үзэмж (жишээ нь, Шопены б-молл шөнийн 7-р баарны Des51> – Des хэсгийг үз), Нарны зарим онцлогийг сэргээсэн байдал юм. хөгжим (жишээлбэл, "Руслан ба Людмила" дуурийн "Лезгинка" дахь Кавказын ардын хөгжмийн зэмсгийн дууг g - d1 - a1 - e2 квинкорд хэлбэрээр дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган хийсэн нэг төрлийн хөвчийг сонгох. шинж тэмдгүүд (жишээлбэл, "Игорь хунтайж" дуурийн хиртэлтийн хөвч), өнгөлөг дүрслэлийн хэсгүүд ба каденсийн хэсгүүд (жишээлбэл, Шопены Дес-дур шөнийн 2-р хувилбар; Листийн 3-р шөнийн №2-д), дүрс хар салхи, шуурга, шуурга (жишээлбэл, "Франческа да Римини", "Шуурган шуурга", П.И.Чайковскийн "Хүрзний хатан хаан" киноны хуаран дахь хэсэг; Римский-Корсаковын "Шехеразада", "Үхэшгүй мөнх Кащей" ), гийгүүлэгчийн тусгай тембр тайлбар, ch. арр. бөмбөрийн тембртэй харьцах үед (жишээлбэл, "Цасан охин" дуурийн Лешийн лейтмотив дэх тритон). Гайхалтай жишээ, орчин үеийн ойролцоо. төрөл С., – “Борис Годунов” дуурийн хонх дуугарсан дүр зураг (XNUMX-р зургийн танилцуулга).

Энэ нэр томьёоны яг утгаараа С.-ийг зөвхөн 20-р зууны хөгжимтэй холбож ярих боломжтой бөгөөд энэ нь түүнд бий болсон хөгжмийн хэм хэмжээнээс үүдэлтэй юм. сэтгэлгээ, ялангуяа эв найртай. хэл. Нарийвчилсан өндөр (аяны хөгжим) болон дууны дуу чимээ (соноритын хөгжим) хоёрыг бүрэн, тодорхой ялгах боломжгүй юм; дуу авианы техникийг бусад (сонор бус) төрлийн зохиох арга техникээс салгахад хэцүү байдаг. Тиймээс С.-ийн ангилал нь тодорхой хэмжээгээр болзолт; Энэ нь зөвхөн хамгийн чухал цэгүүдийг онцлон тэмдэглэж, шилжилт, төрөлжсөн сортуудын хослолыг тооцдог. Ангиллын системд S.-ийн сортуудыг ердийн тональ техникийн үзэгдлийн эхлэлээс аажмаар арилгах дарааллаар байрлуулдаг.

Логикийн хувьд С.-ийн автономит байдлын эхний үе шат нь дууны аяны дагуу тайлбарлагдах зохицол бөгөөд энэ нь өндөр давтамжтай дуу авианы мэдрэмжээс өндөр түвшний ялгаагүй "тимбрагийн дууны" ойлголт руу анхаарлаа хандуулах нь мэдэгдэхүйц өөрчлөлт юм. C. Debussy-ийн боловсруулсан параллелизм техник нь энэ үйл явцын хувьслыг харуулж байна: хөвчний хэлхээ нь тембр өнгөтэй дуу авианы монофоник залгамжлал гэж ойлгогддог (жаз хөгжим дэх параллель-диссонант блокуудын техник нь энэ техниктэй төстэй). Гайхамшигтай өнгөт эв найрамдлын жишээ: Равелийн Дафнис, Хлое балетууд (Үүрийн гэгээ), Стравинскийн Петрушка (4-р үзэгдлийн эхлэл), Прокофьевын Үнсгэлжин (Шөнө дунд), найрал хөгжим, оп. 6 No 4 Веберн, Шоенбергийн “Серафит” дуу.

Х.Х.Сидельников. Оросын үлгэр, 4-р хэсэг.

Бусад тохиолдолд эв найрамдлын дууны тайлбар нь тембрийн зорилгын гийгүүлэгчтэй үйлдлээр ажилладаг ("сонора"). Энэ бол Скрябины "Прометей" зохиолын анхны "сонор хөвч" юм. Веберний дууны хөвч. Найрал хөгжимд зориулсан 10 № 3, "Хаврын ёслол" балетын танилцуулгын давталтын өмнөх эвслийн полигармони.

Sonorant өнгө нь ихэвчлэн консонансын кластертай байдаг (G. Cowell болон бусад хүмүүсийн бүтээлүүд). Зөвхөн хөвчүүд төдийгүй мөрүүд нь дуу чимээтэй байж болно (жишээлбэл, Шостаковичийн 2-р симфони 13 хүртэлх дугаарыг үзнэ үү). Дууны хөвч ба шугамыг хослуулснаар дууны давхрагууд (ихэнхдээ тембрийн давхаргуудтай харилцах үед) үүсдэг. Прокофьевын 12-р симфони (2-р хувилбар), Лутославскийн 2-р симфони, Щедриний найрал хөгжимд зориулсан "Бөгж" дуунд 2 дуут урсгал. С.-ийн цаашдын гүнзгийрэлт нь дууны ялгааг тусгаарлахтай холбоотой бөгөөд жишээлбэл, цохилтот хөгжмийн зэмсэгт зориулсан хөгжимд сэтгэл татам байдлаар илэрдэг (Прокофьевын "Египетийн шөнө", "Түр зовнил" дуурийн 2-р дүрийн 2-р үзэгдэлийг үз. Хамар » Шостакович). Эцэст нь S. нь sonoristically тайлбарласан өнгө аяс нь sonoristically тайлбарласан дуу чимээ (Герман: Gerdusch) хүргэдэг бөгөөд энэ материал нь хоёр decomp орно. элемент - хөгжим. чимээ шуугиан (neoekmelika) болон нэмэлт хөгжмийн чимээ (бетон хөгжим гэж нэрлэгддэг салбартай холбоотой).

Ижил төстэй элементүүдтэй ажиллах техник, тэдгээрийн илэрхий утгаараа маш төстэй эсвэл давхцдаг. Жишээлбэл, Пендерецкигийн "Трен" дуу чимээтэй хөгжмийн дуу чимээгээр эхэлдэг.

Х.Х.Сидельников. Оросын үлгэр, 4-р хэсэг.

К. Пендерецки. "Хирошимагийн хохирогчдод зориулсан гашуудал".

Тиймээс, S. нь зохих дууны хэрэгсэл (хөгжмийн дуу чимээ, тембрийн давхарга, дууны өнгөний цогцолбор, тодорхой давтамжгүй дуу чимээ) болон бусад төрлийн технологийн хэрэгслээр (тональ, модаль, цуваа, дуу чимээ гэх мэт) ажилладаг. ). Comp. S.-ийн техник нь тодорхой зүйлийг сонгох явдал юм. дууны материал (түүний илэрхийлэл нь тухайн бүтээлийн уран сайхны үзэл баримтлалтай нөхцөлт холбоогүй, шууд хамааралтай байдаг), үйлдвэрлэлийн хэлтэсээр хуваарилах. сонгосон хөгжлийн шугам дээр үндэслэн бүхэлд нь тус тусад нь боловсруулсан төлөвлөгөө. Муза. Энэ төрлийн үйл явц нь хөгжмийн илэрхийлэлийн сэтгэлзүйн суурь суурийн хөдөлгөөнийг тусгасан тогтмол өсөлт, бууралтыг бий болгож, дуу авиаг зорилготой хөгжүүлэх хүсэл эрмэлзэлтэй холбоотой юм.

С. нь аялгуу хөгжмөөс илүү шууд бүх төрлийн өнгөлөг эффектийг бий болгож, ялангуяа гадаад ертөнцийн дуу авианы үзэгдлийг хөгжимд шингээж чаддаг. Тиймээс Оросын хувьд уламжлалт. сонгодог хөгжим, хонхны дууны дүр төрх С-д шинэ хувилгаан олсон.

Давуу тал. S.-ийн хамрах хүрээ — mus. "Цэнхэр улбар шар өнгийн лаавын урсгал, алс холын оддын гялалзах ба анивчих, галт илдний гялбаа, оюу гаригуудын гүйлт, нил ягаан сүүдэр, дууны өнгөний эргэлт" ( O. Messiaen, "Миний хөгжмийн хэлний техник"). Фонизмыг мөн үзнэ үү.

AG Schnittke. төгөлдөр хуур.

Р.К.Щедрин. "Дуудлага".

Ашигласан материал: Асафиев Б.В., Хөгжмийн хэлбэр нь процесс болгон, (ном 1-2), М.-Л., 1930-47, 3 (хоёулаа ном), Л., 1971; Шалтупер Ю., 60-аад оны Лутославскийн хэв маягийн тухай, -д: Хөгжмийн шинжлэх ухааны асуудлууд, боть. 3, М., 1975; Никольская И., Витольд Лутославскийн "Оршуулгын хөгжим" ба 10-р зууны хөгжим дэх дууны зохион байгуулалтын асуудал, Хөгжим ба орчин үеийн байдал, 1976, М., 1; Messiaen O., Technique de mon langage мюзикл, v. 2-1944, П., 1961; Чомински Ж., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, No 1968; түүний, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Прага, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Прага, 1976 (Орос орчуулга — Когойтек Ц., XNUMX-р зууны хөгжмийн зохиолын техник, XNUMX, М.

Ю. Н. Холопов