Соната хэлбэр |

сонат хэлбэр – хамгийн хөгжсөн циклгүй. instr. хөгжим. Сонат-симфонийн эхний хэсгүүдийн хувьд ердийн зүйл. мөчлөг (тиймээс ихэвчлэн ашиглагддаг нэр sonata allegro). Ихэвчлэн үзэсгэлэн, хөгжүүлэлт, давталт, кодоос бүрддэг. S. t-ийн үүсэл хөгжил. эв нэгдлийн зарчмуудыг батлахтай холбоотой байв. төлөвшүүлэх тэргүүлэх хүчин зүйл гэж сэтгэдэг. Аажмаар түүх. С.-ийн бүрэлдхүүн е. 18-р зууны сүүлийн гуравны нэгд тэргүүлсэн. дуусгах. түүний хатуу найрлагыг талсжуулах. Венийн сонгодог бүтээлүүд - Ж.Гайдн, В.А.Моцарт, Л.Бетховен нарын бүтээл дэх хэм хэмжээ. Энэ эрин үед бий болсон С.Ф.-ийн зүй тогтлыг XNUMX-р сарын хөгжимд бэлтгэсэн. хэв маяг, Бетховены дараах үед олон янзын хөгжлийг олж авсан. С.Т-ийн бүхэл бүтэн түүх. түүхэн болон хэв маягийн гурван удаа дараалсан өөрчлөлт гэж үзэж болно. сонголтууд. Тэдний нөхцөлт нэрс: хуучин, сонгодог болон Бетховенийн дараах S. f. гүйцсэн сонгодог S. f. Энэ нь гурван үндсэн зарчмын нэгдлээр тодорхойлогддог. Түүхийн хувьд тэдгээрийн хамгийн эртний нь цаг хугацааны хувьд том хэмжээний авианы функцүүдийн бүтцийн өргөтгөл юм. харилцаа T - D; D – T. Үүнтэй холбоотойгоор анх удаа давамгайлсан буюу зэрэгцээ түлхүүрээр танилцуулсан материал үндсэн хэсэгт (D – T; R – T) хоёрдогч сонсогддог тул төгсгөлийн нэг төрлийн “холбоос” үүсдэг. Хоёрдахь зарчим бол тасралтгүй хөгжим юм. хөгжил ("Динамик коньюгаци" Ю. Н. Тюлиний хэлснээр; тэр энэ тодорхойлолтыг зөвхөн S. f.-ийн тайлбартай холбосон боловч үүнийг бүхэлд нь S. f. хүртэл сунгаж болно); Энэ нь дараагийн мөч бүрийг муза гэсэн үг. Шалтгаанаас үр дагавар гардаг шиг хөгжил нь өмнөх үйлдлээр бий болдог. Гурав дахь зарчим бол дор хаяж хоёр дүрслэлийн сэдэвчилсэн харьцуулалт юм. бөмбөрцөг, тэдгээрийн харьцаа нь бага зэргийн зөрүүгээс антагонист хүртэл байж болно. ялгаатай. Хоёрдахь сэдэвчилсэн бөмбөрцөг үүсэх нь зайлшгүй шинэ өнгө аясыг нэвтрүүлэхтэй хослуулж, аажмаар шилжилтийн тусламжтайгаар хийгддэг. Тиймээс гурав дахь зарчим нь өмнөх хоёр зарчимтай нягт холбоотой юм.

Эртний S. f. 17-р зууны үе ба 18-р зууны эхний гуравны хоёр. аажмаар талсжих S. явагдсан f. Түүний найруулга. зарчмуудыг фуга болон эртний хоёр хэсгээс бүрдсэн хэлбэрээр бэлтгэсэн. Фугийн ишнээс нээлтийн хэсэгт зонхилох түлхүүр рүү шилжих, голд нь бусад түлхүүрүүд гарч ирэх, гол түлхүүрийг дүгнэлт рүү буцаах зэрэг фугийн шинж чанарууд байдаг. маягтын хэсгүүд. Фугийн интермедүүдийн хөгжлийн шинж чанар нь S. f-ийн хөгжлийг бэлтгэсэн. Хуучин хоёр хэсгээс бүрдсэн хэлбэрээс хуучин S. f. түүний найрлагыг өвлөн авсан. T – (P) D, (P) D – T өнгөт төлөвлөгөө бүхий хоёр хэсэг, түүнчлэн анхны түлхэцээс үүдэлтэй тасралтгүй хөгжил - сэдэвчилсэн. цөм. Каденцийн хуучин хоёр хэсгээс бүрдэх шинж чанар нь эхний хэсгийн төгсгөлд давамгайлсан зохицол дээр (минорд - зэрэгцээ мажор давамгайлал дээр), хоёрдугаар хэсгийн төгсгөлд тоник дээр байрладаг. эртний S. f-ийн дэмжлэг.

Эртний S. f-ийн шийдвэрлэх ялгаа. хуучин хоёр-хэсэг нь S. f-ийн эхний хэсэгт давамгайлсан өнгө аястай байх үед байсан юм. шинэ сэдэв гарч ирэв. Хөдөлгөөний ерөнхий хэлбэрийн оронд материал – XNUMX-р. зорчигч эргэх. Сэдвийг талсжуулах явцад ч, байхгүй үед ч эхний хэсэг нь хоёр хэсэг дараалсан хэлбэртэй болсон. Тэдний эхнийх нь Ч. үдэшлэг, анхны сэдвийг тодорхойлох. материал ch. өнгө аяс, хоёр дахь - хажуугийн ба эцсийн хэсгүүд нь шинэ сэдвийг тодорхойлсон. материал хоёрдогч давамгайлсан буюу (бага зэргийн ажилд) зэрэгцээ түлхүүр.

Хуучин S. f-ийн хоёрдугаар хэсэг. хоёр хувилбараар бүтээгдсэн. Эхлээд бүх сэдэвчилсэн. Үзэсгэлэнгийн материалыг давтсан боловч урвуу тональ харьцаатай - гол хэсгийг давамгайлсан түлхүүрээр, хоёрдогч ба эцсийн хэсгийг гол түлхүүр дээр үзүүлэв. Хоёрдахь хувилбарт, хоёрдугаар хэсгийн эхэнд сэдэвчилсэн байдлаар ашигласан хөгжил (илүү их эсвэл бага идэвхтэй тональ хөгжил) гарч ирэв. өртөх материал. Хөгжил нь үндсэн түлхүүрт заасан хажуугийн хэсгээс шууд эхэлсэн давталт болж хувирав.

Эртний S. f. Бах болон түүний үеийн бусад хөгжмийн зохиолчдын олон бүтээлээс олдсон. Энэ нь Д.Скарлаттигийн клавиерт зориулсан сонатуудад өргөн, өргөн хэрэглэгддэг.

Скарлаттигийн хамгийн хөгжсөн сонатуудад үндсэн, хоёрдогч, эцсийн хэсгүүдийн сэдэв нь бие биенээсээ урсаж, үзэсгэлэнгийн хэсгүүд нь тодорхой зааглагдсан байдаг. Скарлаттигийн зарим сонатууд нь Венийн сонгодог хөгжмийн зохиолчдын бүтээсэн хуучин дээжээс тусгаарлагдсан зааг дээр байрладаг. сургуулиуд. Сүүлийнх ба эртний S. f.-ийн гол ялгаа. тодорхой тодорхойлогдсон хувь хүний ​​сэдвүүдийн талст байдалд оршдог. Энэ сонгодог гарч ирэхэд маш их нөлөө үзүүлсэн. Сэдэвт үзлийг дуурийн ари ердийн төрлөөр нь өгсөн.

Сонгодог S. f. S. f-д. Венийн сонгодог бүтээлүүд (сонгодог) нь тодорхой зааглагдсан гурван хэсэгтэй байдаг - үзэсгэлэн, хөгжил, давталт; сүүлийнх нь кодатай зэргэлдээ оршдог. Үзэсгэлэн нь хос хосоороо нэгдсэн дөрвөн дэд хэсгээс бүрдэнэ. Энэ бол үндсэн ба холбогч, хажуугийн болон эцсийн талууд юм.

Үндсэн хэсэг нь үндсэн түлхүүр дэх эхний сэдвийг танилцуулах бөгөөд энэ нь анхны түлхэцийг бий болгодог бөгөөд энэ нь гэсэн үг юм. цаашдын хөгжлийн мөн чанар, чиглэлийг тодорхойлох зэрэг; ердийн хэлбэрүүд нь үе эсвэл түүний эхний өгүүлбэр юм. Холбох хэсэг нь давамгайлсан, зэрэгцээ эсвэл өөр түлхүүр болгон хувиргадаг шилжилтийн хэсэг бөгөөд тэдгээрийг орлуулдаг. Нэмж дурдахад, холбох хэсэгт хоёр дахь сэдвийг аажмаар интонацын бэлтгэл хийдэг. Холбох хэсэгт бие даасан, гэхдээ дуусаагүй завсрын сэдэв үүсч болно; хэсэг нь ихэвчлэн хажуугийн хэсэг рүү чиглүүлэгчээр төгсдөг. Хажуугийн хэсэг нь хөгжлийн чиг үүргийг шинэ сэдвийн танилцуулгатай хослуулсан тул дүрмийн хувьд найрлага, дүрслэлийн хувьд тогтвортой байдал багатай байдаг. Төгсгөлд нь түүний хөгжилд эргэлтийн цэг гарч ирдэг бөгөөд энэ нь гол эсвэл холбогч хэсгийн интонацын нээлттэй холбоотой байдаг. Үзэсгэлэнгийн дэд хэсэг болох хажуугийн хэсэг нь нэг сэдэв биш, хоёр ба түүнээс дээш сэдвийг агуулж болно. Тэдний хэлбэр нь урьдчилсан юм. хугацаа (ихэвчлэн сунгадаг). Шинэ түлхүүр, шинэ сэдэв рүү шилжсэнээс хойш. бөмбөрцөг нь мэдэгдэж буй тэнцвэргүй байдал, DOS-ийг үүсгэдэг. Эцсийн ангийн даалгавар бол харилцааг хөгжүүлэхэд чиглүүлэх явдал юм. тэнцвэржүүлж, удаашруулж, түр зогсолтоор дуусгана. Дүгнэж байна. хэсэг нь шинэ сэдвийн танилцуулгыг агуулж болох ч нийтлэг эцсийн хэмнэлийн эргэлт дээр үндэслэсэн байж болно. Энэ нь хажуугийн хэсгийн товчлуур дээр бичигдсэн бөгөөд ингэснээр засдаг. Үндсэн зүйлийн дүрслэлийн харьцаа. Үзэсгэлэнгийн элементүүд - үндсэн ба хажуу талууд нь өөр байж болох ч сэтгэл татам урлаг. Эдгээр хоёр өртөлтийн "цэг"-ийн хооронд ямар нэгэн байдлаар ялгаатай байдал үүсдэг. Идэвхтэй үр дүнтэй (үндсэн тал) болон уянгын хамгийн түгээмэл харьцаа. төвлөрөл (хажуу тал). Эдгээр дүрслэлийн бөмбөрцгийг нэгтгэх нь маш түгээмэл болж, жишээлбэл, 19-р зуунд төвлөрсөн илэрхийлэлээ олсон. симфэд. П.И.Чайковскийн бүтээл. Сонгодог S. f. дахь үзэсгэлэн. анхнаасаа бүрэн бөгөөд өөрчлөлтгүйгээр давтагдсан нь ||::|| тэмдгээр тэмдэглэгдсэн байв. Зөвхөн Бетховен л Аппассионата сонатаас (53 оны 1804-р дугаар) эхлэн хөгжил, драмын урлагийн тасралтгүй байдлын үүднээс зарим тохиолдолд үзвэрийг давтахаас татгалздаг. ерөнхий хурцадмал байдал.

Үзэсгэлэнгийн дараа S. f-ийн хоёр дахь том хэсэг гарч байна. - хөгжил. Энэ нь сэдэвчилсэн хэлбэрээр идэвхтэй хөгжиж байна. Үзэсгэлэнд танилцуулсан материал - түүний аль ч сэдэв, аль ч сэдэв. эргэлт. Хөгжүүлэлт нь хөгжлийн үе гэж нэрлэгддэг шинэ сэдвийг багтааж болно. Зарим тохиолдолд (ch. Arr. Sonata cycles-ийн төгсгөлд) ийм анги нэлээд хөгжсөн бөгөөд тэр ч байтугай хөгжлийг орлож чаддаг. Эдгээр тохиолдолд бүхэл бүтэн хэлбэрийг хөгжлийн оронд эпизод бүхий соната гэж нэрлэдэг. Хөгжилд гол түлхүүрээс холдуулсан тональ хөгжил чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Хөгжлийн хөгжлийн цар хүрээ, түүний урт нь маш өөр байж болно. Хэрэв Гайдн, Моцарт нарын хөгжил нь ихэвчлэн үзэсгэлэнгийн уртаас хэтрээгүй бол Бетховен Баатарлаг симфони (1803) -ийн эхний хэсэгт маш ширүүн жүжиг тоглогдсон үзэсгэлэнгээс хамаагүй том хөгжлийг бий болгосон. хүчирхэг төв рүү хөтлөх хөгжил. оргил үе. Соната хөгжүүлэлт нь тэгш бус урттай гурван хэсгээс бүрддэг - богино танилцуулга, osn. хэсэг (бодит хөгжил) ба предикат – бүтээн байгуулалт, товчлол дахь гол түлхүүрийн өгөөжийг бэлтгэх. Предикатын гол аргуудын нэг бол ихэвчлэн эв нэгдлийн хэрэгслээр бий болсон, ялангуяа эрхтний давамгайлсан цэгийн тусламжтайгаар хүчтэй хүлээлтийн төлөвийг шилжүүлэх явдал юм. Үүний ачаар маягтыг байршуулахдаа зогсолтгүйгээр хөгжүүлэлтээс давталт руу шилжих шилжилтийг хийдэг.

Reprise бол S. f-ийн гурав дахь гол хэсэг юм. - Үзэсгэлэнгийн өнгөний ялгааг эв нэгдэлтэй болгодог (энэ удаад хажуугийн болон эцсийн хэсгүүдийг гол түлхүүр эсвэл ойртож байгаа хэсэгт үзүүлэв). Холбох хэсэг нь шинэ түлхүүр рүү хөтлөх ёстой тул ихэвчлэн ямар нэгэн боловсруулалт хийдэг.

Нийтдээ бүх гурван гол хэсэг нь S. t. – Үзэсгэлэн, хөгжүүлэлт, давталт – A3BA1 төрлийн 2 хэсгээс бүрдсэн найрлагыг бүрдүүлнэ.

Тайлбарласан гурван хэсгээс гадна ихэвчлэн танилцуулга, код байдаг. Танилцуулга нь үндсэн хэсгийн хөгжмийг шууд эсвэл эсрэгээр бэлтгэж, өөрийн сэдвээр бүтээж болно. In con. 18 - гуйх. 19-р зуунд нарийвчилсан танилцуулга нь хөтөлбөрийн увертюра (дуурь, эмгэнэлт жүжиг, бие даасан жүжиг) -ийн ердийн шинж чанар болжээ. Танилцуулгын хэмжээ нь өөр өөр байдаг - өргөн тархсан барилга байгууламжаас эхлээд товч хуулбар хүртэл, утга нь анхаарал татахуйц байна. Код нь дүгнэлтээс эхэлсэн дарангуйлах үйл явцыг үргэлжлүүлж байна. хэсгүүдийг дахин хийх. Бетховеноос эхлээд энэ нь ихэвчлэн маш дэвшилтэт, хөгжлийн хэсэг болон бодит кодоос бүрддэг. Хэлтсийн тохиолдлуудад (жишээлбэл, Бетховены Аппассионатагийн эхний хэсэгт) код нь маш их байдаг тул S. f. 3- биш, харин 4-хэсэг болно.

S. f. Энэ нь сонатын мөчлөгийн эхний хэсэг, заримдаа мөчлөгийн төгсгөлийн хэсэг болгон хөгжсөн бөгөөд энэ нь хурдан хэмнэл (аллегро) шинж чанартай байдаг. Мөн олон дуурийн увертюра, драмын программын увертюра зэрэгт ашигладаг. жүжиг (Эгмонт, Бетховен нарын Кориоланус).

Үзэсгэлэн ба давталтын гэсэн хоёр хэсгээс бүрдсэн бүрэн бус S. f. онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг. Хөгжил хурдацтай хөгжөөгүй ийм төрлийн сонатыг ихэвчлэн дуурийн увертюруудад ашигладаг (жишээлбэл, Моцартын "Фигарогийн гэрлэлт"-ийн увертюра); гэхдээ түүний хэрэглээний гол талбар бол сонатын мөчлөгийн удаан (ихэвчлэн хоёр дахь) хэсэг бөгөөд үүнийг бүрэн S. f-ээр бичиж болно. (хөгжлийн хамт). Ялангуяа ихэвчлэн S. f. Энэ хоёр хувилбарт Моцарт үүнийг сонат болон симфонихоо удаан хэсгүүдэд ашигласан.

Мөн S. f-ийн хувилбар байдаг. нь толин тусгал reprise, аль аль нь гол. Үзэсгэлэнгийн хэсгүүд урвуу дарааллаар явагдана - эхлээд хажуугийн хэсэг, дараа нь үндсэн хэсэг (Моцарт, D-dur дахь төгөлдөр хуурын Соната, K.-V. 311, 1-р хэсэг).

Бетховенскаягийн дараах S. f. 19-р зуунд S. f. мэдэгдэхүйц хөгжсөн. Хөгжмийн зохиолчийн хэв маяг, төрөл зүйл, ертөнцийг үзэх үзлийн онцлогоос хамааран олон янзын хэв маяг гарч ирэв. найрлагын сонголтууд. S. f-ийн барилгын зарчим. оршихуйд өртдөг. өөрчлөлтүүд. Тоны харьцаа илүү чөлөөтэй болно. Үзэсгэлэн дээр алс холын аялгууг харьцуулсан байдаг, заримдаа давталтын хувьд бүрэн дууны нэгдмэл байдаггүй, магадгүй хоёр талын хоорондох авианы ялгаа нэмэгдэж, зөвхөн дууны төгсгөлд болон кода дээр жигдрүүлдэг (А.П. Бородин , Богатырь симфони, 1-р хэсэг). Хэлбэрийн задралын тасралтгүй байдал нь зарим талаараа суларч (Ф. Шуберт, Э. Григ) эсвэл эсрэгээр, хэлбэрийн бүх хэсэгт нэвтэрч, хөгжлийн эрчимтэй хөгжлийн үүргийг бэхжүүлэхтэй хослуулан нэмэгддэг. Дүрслэлийн тодосгогч osn. Энэ нь заримдаа маш эрчимждэг бөгөөд энэ нь хэмнэл, жанрын эсрэг тэсрэг байдалд хүргэдэг. S. f-д. Программын, дуурийн жүжгийн элементүүд нэвтэрч, түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн дүрслэлийн бие даасан байдлыг нэмэгдүүлж, тэдгээрийг илүү хаалттай бүтэц болгон тусгаарладаг (Р. Шуман, Ф. Лист). Доктор, чиг хандлага - ардын дуу, ардын бүжгийн төрлийг сэдэвчилсэн байдлаар нэвтрүүлэх нь Оросын хөгжмийн зохиолчид М.И.Глинка, Н.А. Римский-Корсаков нарын бүтээлд онцгой тод илэрдэг. Програм хангамжийн бус болон програм хангамжийн харилцан нөлөөллийн үр дүнд instr. хөгжим, дуурийн урлагт үзүүлэх нөлөө-va тэнд ганц сонгодог бүтээлийн давхраатай. S. f. драматик, туульс, уянгын болон жанрын хандлага руу.

S. f. 19-р зуунд мөчлөгийн хэлбэрээс тусгаарлагдсан - олонх нь бие даан бүтээгдсэн. түүний найрлагыг ашиглан бүтээгдэхүүн. хэм хэмжээ.

20-р зуунд S. f-ийн зарим хэв маягаар. утгаа алддаг. Тиймээс атонал хөгжимд тональ харилцаа алга болсноор түүний хамгийн чухал зарчмуудыг хэрэгжүүлэх боломжгүй болж байна. Бусад хэв маягийн хувьд энэ нь ерөнхийдөө хадгалагдан үлдсэн боловч хэлбэр дүрслэх бусад зарчмуудтай хослуулсан байдаг.

20-р зууны томоохон хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд. S. t-ийн хэд хэдэн хувь хүний ​​хувилбарууд байдаг. Тиймээс Малерын симфони нь бүх хэсгүүдийн өсөлтөөр тодорхойлогддог, тэр дундаа S. f-д бичсэн эхнийх нь юм. Үндсэн намын үүргийг заримдаа нэг сэдвээр биш, харин цогц сэдэвчилсэн байдлаар гүйцэтгэдэг. цогцолбор; Үзэсгэлэнг янз бүрээр давтаж болно (3-р симфони). Хөгжлийн явцад бие даасан хэд хэдэн нь ихэвчлэн гарч ирдэг. ангиуд. Хонеггерийн симфониуд нь S. f-ийн бүх хэсэгт хөгжил нэвтэрснээрээ ялгагдана. 1-р 3-р хэсэг ба 5-р симфонийн төгсгөлд бүхэл бүтэн S. f. нь тасралтгүй хөгжүүлэлтийн байршуулалт болж хувирдаг бөгөөд үүний улмаас давталт нь хөгжлийн тусгайлан зохион байгуулалттай хэсэг болж хувирдаг. S. f-ийн хувьд. Прокофьев бол сонгодог тод байдал, эв найрамдлын эсрэг чиг хандлага юм. Түүний S. f. сэдэв хоорондын тодорхой хил хязгаар чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. хэсгүүд. Шостаковичийн үзэсгэлэнд S. f. гол вэ ян парти]аларын даимли инкишафы, то-рымы б.ч арасында образлы ]арадычылыг олур. жигдрүүлсэн. Холбогч ба хаах. намууд бие даасан. хэсгүүд ихэвчлэн алга болдог. Гол зөрчилдөөн нь хөгжлийн явцад үүсдэг бөгөөд түүний хөгжил нь үндсэн намын сэдвийг хүчирхэг оргил тунхаглахад хүргэдэг. Давталтын хажуугийн хэсэг нь хурцадмал байдал ерөнхийдөө буурсаны дараа "салах" хэлбэрээр сонсогдож, кодтой нэгдэж, нэг гайхалтай цогц бүтэцтэй болно.

Ашигласан материал: Catuar GL, Хөгжмийн хэлбэр, 2-р хэсэг, М., 1936, х. 26-48; Способин IV, Хөгжмийн хэлбэр, M.-L., 1947, 1972, х. 189-222; Скребков С., Хөгжмийн бүтээлийн шинжилгээ, М., 1958, х. 141-91; Мазел ЛА, Хөгжмийн бүтээлийн бүтэц, М., 1960, х. 317-84; Берков В.О., Соната-симфони циклийн соната хэлбэр, бүтэц, М., 1961; Хөгжмийн хэлбэр, (Ю. Н. Тюлиний ерөнхий редактороор), М., 1965, х. 233-83; Климовицкий А., Д.Скарлаттигийн бүтээл дэх сонат хэлбэрийн гарал үүсэл, хөгжил: Хөгжмийн хэлбэрийн асуултууд, боть. 1, М., 1966, х. 3-61; Протопопов В.В., Бетховены хөгжмийн хэлбэрийн зарчмууд, М., 1970; Горюхина ХА, Sonata хэлбэрийн хувьсал, К., 1970, 1973; Соколов, Соната зарчмын бие даасан хэрэгжилтийн тухай, "Хөгжмийн онолын асуултууд", боть. 2, М., 1972, х. 196-228; Евдокимова Ю., Сонгодог эрин үед соната хэлбэр үүсэх, цуглуулгад: Хөгжмийн хэлбэрийн асуултууд, боть. 2, М., 1972, х. 98; Бобровский VP, Хөгжмийн хэлбэрийн функциональ үндэс, М., 1978, х. 164-178; Rrout E., Applied forms, L., (1895) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1910; Голдшмидт Х., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, "StMw", 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, in: Festschrift Fr. Блюм ба Кассель, 7.

В.П.Бобровский