Шура Черкасский |
Төгөлдөр хуурчид

Шура Черкасский |

Шура Черкасский

Төрсөн өдөр
07.10.1909
Нас барсан өдөр
27.12.1995
Мэргэжил
төгөлдөр хуурч
Улс
Их Британи, АНУ

Шура Черкасский |

Шура Черкасский | Шура Черкасский |

Энэ уран бүтээлчийн концертод сонсогчид ихэвчлэн хачирхалтай мэдрэмж төрдөг: энэ нь та нарын өмнө тоглож байгаа туршлагатай уран бүтээлч биш, харин бага насны гайхалтай хүүхэд юм шиг санагддаг. Төгөлдөр хуурын тайзан дээр хүүхэд шиг жижигхэн нэртэй, бараг хүүхэд шиг өндөр, богино гар, жижигхэн хуруутай жижигхэн хүн байгаа нь энэ бүхэн зөвхөн нэгдмэл байдлыг илтгэж байгаа боловч энэ нь уран бүтээлчийн тоглолтын арга барилаас үүдэлтэй. Энэ нь зөвхөн залуу насны аяндаа бус, заримдаа хүүхдийн гэнэн зангаар тодорхойлогддог. Үгүй ээ, түүний тоглоом нь өвөрмөц төгс төгөлдөр байдал, сэтгэл татам байдал, тэр ч байтугай сэтгэл татам байдлыг үгүйсгэх аргагүй юм. Гэхдээ сэтгэл хөдлөөд байсан ч зураачийн шимтэж буй сэтгэл хөдлөлийн ертөнц нь төлөвшсөн, нэр хүндтэй хүнийх биш гэсэн бодлоос татгалзахад хэцүү байдаг.

Үүний зэрэгцээ Черкасскийн уран сайхны замыг олон арван жилээр тооцдог. Одесса хотын уугуул тэрээр бага наснаасаа хөгжимтэй салшгүй холбоотой байсан: таван настайдаа том дуурь зохиож, арван настайдаа сонирхогчдын найрал хөгжим удирдаж, мэдээжийн хэрэг өдөрт олон цаг төгөлдөр хуур тоглодог байв. Тэрээр гэр бүлээрээ анхны хөгжмийн хичээлээ авч, Лидия Черкасская төгөлдөр хуурч байсан бөгөөд Санкт-Петербургт тоглож, хөгжим зааж байсан бөгөөд түүний шавь нарын дунд төгөлдөр хуурч Рэймонд Левентал байдаг. 1923 онд Черкасскийн гэр бүл удаан хугацаагаар тэнүүлсний дараа АНУ-ын Балтимор хотод суурьшжээ. Энд залуу уран бүтээлч удалгүй олон нийтийн өмнө анхны тоглолтоо хийж, гайхалтай амжилтанд хүрсэн: дараагийн концертуудын бүх тасалбар хэдхэн цагийн дотор зарагджээ. Хүү үзэгчдийг зөвхөн техникийн ур чадвараараа төдийгүй яруу найргийн мэдрэмжээрээ гайхшруулж байсан бөгөөд тэр үед түүний урын санд хоёр зуу гаруй бүтээл (Григ, Лист, Шопен нарын концертууд) багтсан байв. Нью-Йоркт дебютээ хийснийхээ дараа (1925) "Дэлхийн" сонин: "Хөгжмийн хүлэмжийн аль нэгэнд болгоомжтой хүмүүжүүлбэл Шура Черкасский хэдхэн жилийн дараа өөрийн үеийн төгөлдөр хуурын суут ухаантан болж өсөх болно" гэж тэмдэглэжээ. Гэвч Черкасский тэр үед ч, дараа нь ч И.Хоффманы удирдлаган дор Куртисын институтэд хэдэн сар суралцсанаас бусад тохиолдолд системтэйгээр хаана ч суралцаагүй. 1928 оноос хойш тэрээр Рахманинов, Годовский, Падеревский зэрэг төгөлдөр хуурын нэрт зүтгэлтнүүдийн эерэг шүүмжлэлд урам зориг өгч, концертын үйл ажиллагаанд өөрийгөө бүрэн зориулжээ.

Тэр цагаас хойш хагас зуу гаруй жилийн турш тэрээр концертын далайд тасралтгүй "сэлж" өөр өөр орны сонсогчдыг өөрийн тоглолтын өвөрмөц онцлогтойгоор дахин дахин гайхшруулж, тэдний дунд ширүүн маргаан үүсгэн, мөндөр авчээ. эгзэгтэй сумнууд, заримдаа тэр хамгаалж чадахгүй, үзэгчдийн алга ташилт. Цаг хугацаа өнгөрөхөд түүний тоглолт огт өөрчлөгдөөгүй гэж хэлж болохгүй: XNUMX-аад онд тэрээр урьд өмнө нь хүрч чадахгүй байсан хэсгүүдийг - соната, Моцарт, Бетховен, Брамсын томоохон циклүүдийг улам тууштай эзэмшиж эхлэв. Гэсэн хэдий ч бүхэлдээ түүний тайлбарын ерөнхий дүр төрх ижил хэвээр байгаа бөгөөд ямар нэгэн хайхрамжгүй уран чадвар, тэр ч байтугай болгоомжгүй байдлын сүнс эргэлддэг. Энэ бол бүх зүйл - "энэ нь": богино хуруутай ч, хүч чадал дутмаг мэт санагдсан ч ...

Гэхдээ энэ нь өнгөцхөн, хувийн хүсэл эрмэлзэл, гадны нөлөөллийг эрэлхийлж, бүх уламжлалыг үл тоомсорлож байгааг зэмлэх нь гарцаагүй. Жишээлбэл, Иоахим Кайзер хэлэхдээ: "Хичээлгүй Шура Черкасский шиг уран чадварлаг хүн бол мэдээжийн хэрэг ухаалаг сонсогчдын гайхшралыг төрүүлж, алга ташилтыг төрүүлэх чадвартай, гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн бид өнөөдөр төгөлдөр хуур тоглож байна уу? Орчин үеийн соёл төгөлдөр хуурын уран зохиолын шилдэг бүтээлүүдтэй хэрхэн уялдаж байгаа талаар Черкасскийн шаргуу хичээл зүтгэл хариулт өгөх боломжгүй юм.

Шүүмжлэгчид "кабарегийн амт", субъективизмын туйлшрал, зохиолчийн текстийг боловсруулах эрх чөлөө, хэв маягийн тэнцвэргүй байдлын тухай ярьдаг. Гэхдээ Черкасский хэв маягийн цэвэр байдал, үзэл баримтлалын бүрэн бүтэн байдалд санаа тавьдаггүй - тэр зүгээр л тоглож, хөгжмийг мэдэрч байгаа байдлаараа энгийн бөгөөд байгалийн байдлаар тоглодог. Тэгвэл түүний тоглоомын сэтгэл татам, сэтгэл татам зүйл юу вэ? Энэ нь зөвхөн техникийн чөлөөтэй байх уу? Үгүй ээ, мэдээжийн хэрэг, одоо хэн ч үүнийг гайхшруулдаггүй бөгөөд үүнээс гадна олон арван залуу уран бүтээлчид Черкасскаас илүү хурдан, илүү чанга тоглодог. Товчхондоо, түүний хүч чадал нь мэдрэмжийн аяндаа, дууны гоо үзэсгэлэн, түүнчлэн түүний тоглоход үргэлж гайхшрал төрүүлдэг, төгөлдөр хуурч "мөр хоорондын унших" чадварт байдаг. Мэдээжийн хэрэг, том зураг дээр энэ нь ихэвчлэн хангалтгүй байдаг - энэ нь цар хүрээ, гүн ухааны гүн гүнзгий байдал, зохиолчийн бодлыг бүх нарийн төвөгтэй байдлаар уншиж, дамжуулахыг шаарддаг. Гэхдээ Черкасскийд ч гэсэн заримдаа өвөрмөц байдал, гоо үзэсгэлэн, гайхалтай олдворуудаар дүүрэн мөчүүдийг биширдэг, ялангуяа Гайдн, Моцартын эхэн үеийн сонатууд. Түүний стильд романтик, орчин үеийн зохиолчдын хөгжим илүү ойр байдаг. Энэ нь Шуманы "Карнавал" яруу найраг, Мендельсон, Шуберт, Шуман, Балакиревын "Исламэй", эцэст нь Стравинскийн Прокофьевын "Петрушка" сонатууд, уран зөгнөлөөр дүүрэн байдаг. Төгөлдөр хуурын бяцхан бүтээлийн хувьд энд Черкасский үргэлж түүний элементэд байдаг бөгөөд энэ элементэд түүнтэй тэнцэх хүмүүс цөөхөн байдаг. Тэрбээр Рахманинов, Рубинштейн, Поуленкийн Токката, Манн-Зуккагийн "Зуаве сургах", Альбений "Танго" болон бусад жүжигт сонирхолтой нарийн ширийн зүйлийг хэрхэн олох, хажуугийн дуу хоолойг тодруулах, дур булаам бүжиглэх чадварыг хэрхэн яаж хийхийг мэддэг. бусад олон арван гайхалтай "жижиг зүйлүүд".

Мэдээжийн хэрэг, энэ нь төгөлдөр хуурын урлагт гол зүйл биш юм; агуу зураачийн нэр хүнд үүн дээр тогтдоггүй. Гэхдээ энэ бол Черкасский бөгөөд үл хамаарах зүйл бол "орших эрхтэй". Та түүний тоглоход дассан бол түүний бусад тайлбараас дур булаам талуудыг олж, зураач өөрийн гэсэн өвөрмөц, хүчтэй зан чанартай гэдгийг ойлгож эхэлдэг. Дараа нь түүний тоглох нь цочроохоо больсон тул та уран бүтээлчийн уран сайхны хязгаарлалтыг мэддэг байсан ч түүнийг дахин дахин сонсохыг хүсдэг. Төгөлдөр хуурыг маш нухацтай шүүмжлэгчид, мэддэг хүмүүс яагаад үүнийг Р. Каммерер, “И-ийн нөмрөгийн өв залгамжлагч. Хоффман". Үүнд, зөв, шалтгаан бий. "Черкасский" гэж бичжээ. 70-аад оны сүүлчээр Жейкобс бол анхны авьяастнуудын нэг, тэр бол анхдагч суут ухаантан бөгөөд энэ цөөн тооны бусад хүмүүсийн нэгэн адил агуу сонгодог, романтикуудын жинхэнэ сүнс гэдгийг бид одоо дахин ухаарч байгаа зүйлд илүү ойр байдаг. XNUMX-р зууны дунд үеийн хатаасан амт стандартын олон "загварлаг" бүтээлүүд. Энэхүү сүнс нь жүжигчний өндөр түвшний бүтээлч эрх чөлөөг шаарддаг боловч энэ эрх чөлөөг дур зоргоороо хандах эрхтэй андуурч болохгүй. Зураачийн ийм өндөр үнэлгээтэй бусад олон мэргэжилтнүүд санал нэг байна. Энд бас хоёр эрх мэдэлтэй санал байна. Хөгжим судлаач К. AT. Куртен: “Түүний гайхалтай гар нь урлаг гэхээсээ илүү спорттой холбоотой зүйл биш юм. Түүний хүчтэй хүч чадал, өөгүй техник, төгөлдөр хуурын ур чадвар нь бүхэлдээ уян хатан хөгжмийн үйлчлэлд байдаг. Черкасскийн гар дор кантилена цэцэглэдэг. Тэрээр удаан хэсгүүдийг гайхалтай дууны өнгөөр ​​будаж чаддаг бөгөөд бусад цөөхөн хүмүүсийн адил хэмнэлийн нарийн ширийн зүйлийн талаар ихийг мэддэг. Гэхдээ хамгийн гайхалтай мөчүүдэд тэрээр төгөлдөр хуурын акробатын нэн чухал гялалзсан байдлыг хадгалж үлдсэн нь сонсогчдыг гайхшруулдаг: энэ жижигхэн, сул дорой хүн уран сайхны бүх оргилд ялалт байгуулах боломжийг олгодог ийм ер бусын эрч хүч, хүчтэй уян хатан чанарыг хаанаас олж авдаг вэ? "Паганини төгөлдөр хуур"-ыг ид шидийн урлагаараа Черкасский гэж зүй ёсоор нэрлэдэг. Өвөрмөц зураачийн хөргийн зураасыг Э. Орга: "Черкасский хамгийн шилдэг нь төгөлдөр хуурын төгс мастер бөгөөд тэрээр өөрийн тайлбартаа ямар ч эргэлзээгүй хэв маяг, арга барилыг авчирдаг. Touché, pedalization, хэллэг, хэлбэрийн мэдрэмж, хоёрдогч шугамын илэрхийлэл, дохио зангаа, яруу найргийн дотно байдал - энэ бүхэн түүний хүчинд байдаг. Тэр төгөлдөр хууртай нэгдэж, түүнийг хэзээ ч байлдан дагуулахыг зөвшөөрдөггүй; тэр тайван хоолойгоор ярьдаг. Хэзээ ч маргаантай зүйл хийхийг эрэлхийлдэггүй, тэр ч байтугай гадаргууг алгасдаггүй. Түүний тайван байдал, тайван байдал нь том сэтгэгдэл төрүүлэх энэхүү XNUMX% чадварыг бүрэн төгс болгодог. Магадгүй түүнд бидний олж хардаг хатуу ширүүн оюун ухаан, үнэмлэхүй хүч дутагдаж магадгүй, жишээ нь Аррау; түүнд Хоровицын дүрэлзэх увдис байхгүй. Гэхдээ зураачийн хувьд тэрээр Кемпф хүртэл хүрч чадахгүй байхаар олон нийттэй нийтлэг хэл олдог. Мөн түүний хамгийн өндөр амжилтад тэрээр Рубинштейнтэй ижил амжилтанд хүрсэн. Жишээлбэл, Альбений "Танго" гэх мэт хэсгүүдэд тэрээр давж гарах боломжгүй жишээг өгдөг.

Дайны өмнөх үе болон 70-80-аад оны үед зураач ЗСБНХУ-д ирж, Оросын сонсогчид түүний уран сайхны сэтгэл татам байдлыг өөрсдөө мэдэрч, төгөлдөр хуурын өнгөлөг панорама дээр энэ ер бусын хөгжимчин ямар газар байрлаж байгааг бодитойгоор үнэлдэг байв. бидний үеийн урлаг.

1950-иад оноос хойш Черкасский Лондонд суурьшсан бөгөөд 1995 онд тэнд нас баржээ. Лондон дахь Хайгейт оршуулгын газарт оршуулжээ.

Григорьев Л., Платек Я.

хариу үлдээх