Цуврал, сериал |
Францын хөгжмийн сериел, Герман. serielle Musik - цуврал, эсвэл цуврал хөгжим
Цуврал технологийн сортуудын нэг бөгөөд цуврал задалдаг. параметрүүд, жишээ нь. цуврал болон хэмнэл эсвэл өндөр, хэмнэл, динамик, артикуляция, агогик ба хэмнэл. S. нь полисериас (хоёр ба түүнээс дээш цуврал нэг, ихэвчлэн өндөрт параметрийг ашигладаг) болон цуваа (энэ нь өргөн утгаараа цуваа техникийг ашиглах, түүнчлэн зөвхөн өндөр түвшний техникийг ашиглах гэсэн үг) -аас ялгагдах ёстой. - өндрийн цуврал). С.-ийн техникийн хамгийн энгийн төрлүүдийн нэг жишээ нь: дууны дарааллыг хөгжмийн зохиолчийн сонгосон цувралаар (давхарга), дууны үргэлжлэх хугацааг чөлөөтэй сонгосон буюу түүнээс гаргаж авсан цуврал үргэлжлэх хугацаагаар зохицуулдаг. давирхайн цуврал (өөрөөр хэлбэл өөр параметрийн цуврал). Тиймээс 12 давирхайн цувралыг 12, 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11 гэсэн 12 үргэлжлэх цуврал болгон хувиргаж, цифр бүр нь арван зургаагийн тоог заана гэж төсөөлж болно. (найм, гучин секунд) өгөгдсөн хугацаанд:
Хэмнэлтэй цувралыг цуваа биш, харин цуваа нэхмэл дээр буулгавал:
AG Schnittke. Хийл болон найрал хөгжимд зориулсан 2-р концерт.
S. нь цуваа техникийн зарчмуудыг (өндөр дууны цуваа) чөлөөтэй хэвээр үлдсэн бусад параметрүүдэд өргөтгөх байдлаар үүссэн: үргэлжлэх хугацаа, бүртгэл, артикуляция, тембр гэх мэт. Үүний зэрэгцээ параметрүүдийн хоорондын хамаарлын тухай асуулт гарч ирдэг. шинэ арга: хөгжмийн зохион байгуулалтад. материал, тоон прогрессийн үүрэг, тоон харьцаа нэмэгддэг (жишээлбэл, Е.В. Денисовын "Инкүүдийн нар" кантатын 3-р хэсэгт зохион байгуулалтын тоо гэж нэрлэгддэг - цувралын 6 авиа, 6 динамик. сүүдэртэй. , 6 тембр). Параметр тус бүрийн хэрэгслийг бүхэлд нь тууштай, бүхэлд нь ашиглах, эсвэл "интерхромат" буюу өөр өөр параметрүүдийг - зохицол ба тембр, дууны давтамж, үргэлжлэх хугацааг нэгтгэх хандлага ажиглагдаж байна (сүүлийнх нь захидал харилцаа гэж ойлгогддог). тоон бүтэц, пропорц; дээрх жишээг үзнэ үү). К.Стокхаузен музагийн 2 талыг нэгтгэх санааг дэвшүүлсэн. цаг - дууны өндөрөөр илэрхийлэгддэг микро цаг, түүний үргэлжлэх хугацаагаар илэрхийлсэн макро цаг, үүний дагуу хоёуланг нь нэг мөрөнд сунгаж, үргэлжлэх хугацааны талбайг "урт октав" болгон хуваана (Дауерноктавен; өндөр октавууд, өндөр нь байдаг. 2: 1-тэй холбоотой, урт октаваар үргэлжлэх ба үргэлжлэх хугацаа нь ижил байдлаар хамааралтай байдаг). Илүү том цаг хугацааны нэгжид шилжих нь муза болж хувирах харилцааг илэрхийлдэг. хэлбэр (2: 1 харьцааны илрэл нь квадратын харьцаа юм). Хөгжмийн бүх үзүүлэлтүүдэд цуваа зарчмыг өргөтгөхийг нийт симфони гэж нэрлэдэг (Олон хэмжээст симфони жишээ бол Стокхаузены Гурван найрал хөгжимд зориулсан бүлгүүд, 1957). Гэсэн хэдий ч, өөр өөр параметрт байгаа ижил цувралын үйлдлийг ч ижил гэж хүлээн зөвшөөрдөггүй тул параметрүүдийн бие биетэйгээ харьцах харьцаа нь зохиомол болж хувирч, параметрүүдийг, ялангуяа нийт S.-тэй улам бүр хатуу зохион байгуулах нь зохиомол болж хувирав. Баримт нь уялдаа холбоогүй байдал, эмх замбараагүй байдал, зохиолын үйл явцыг автоматжуулах, хөгжмийн зохиолчийн бүтээлийг сонсох хяналтаа алдах аюул нэмэгдэж байна гэсэн үг юм. П.Булез “Ажлыг зохион байгуулалтаар солихгүй байхыг” сануулсан. Нийт S. гэдэг нь цуврал болон цувралын анхны санааг төгсгөж, чөлөөт, зөн совингийн хөгжмийн талбарт гэнэтийн шилжилтэд хүргэж, алеаторик ба электроникийн замыг нээж өгдөг (техникийн хөгжим; Цахим хөгжимийг үзнэ үү).
Анхны туршлагуудын нэг нь S. мөр гэж үзэж болно. Е.Голышевын гурвал (1925 онд хэвлэгдсэн), 12 аятай цогцолбороос гадна хэмнэлийг ашигласан. эгнээ. А.Веберн С.-ийн санааг олж авсан боловч тэр үгийн яг утгаараа сериалчин биш байв; хэд хэдэн цуврал бүтээлд. Тэр нэмэлтийг ашигладаг. Зохион байгуулах хэрэгсэл – регистр (жишээлбэл, симфони оп. 1-ийн 21-р хэсэгт), динамик-артикулятор ("Төгөлдөр хуурын хувилбарууд" 27, 2-р хэсэг), хэмнэл (хэмнэлийн хагас цуврал 2, 2, 1, Оркестрт зориулсан "Вариаци"-ын 2, op.30). С. О.Мессьяеныг төгөлдөр хуурын “4 хэмнэл судлал”-д ухамсартай, тууштай ашигласан. (Жишээ нь: Галын арал II, № 4, 1950). Дараа нь Булез С. ("Полифони X" 18 хөгжмийн зэмсэг, 1951, "Бүтэц", 1а, 2 фп., 1952), Стокхаузен ("Хөгжмийн чуулгад зориулсан "Cross Play", 1952; "Counterpoints" -д хандав. хөгжмийн зэмсгийн чуулга, 1953; Гурван найрал хөгжимд зориулсан бүлгүүд, 1957), Л.Ноно (24 хөгжмийн зэмсэгт зориулсан уулзалт, 1955, кантата тасалдсан дуу, 1956), А.Пуссер (Веберн санах ойн квинтет, 1955) болон бусад. үйлдвэрлэлийн шар шувуунд. хөгжмийн зохиолчид, жишээ нь. Денисов ("Италийн дуунууд" дууны циклийн №4, 1964, "Ноён Кеунерийн тухай 3 түүх"-ийн 5 он, дуу хоолой, хөгжмийн зэмсгийн чуулгад зориулсан №1966), А.А.Пярт (2, 1-р симфони 2 хэсэг, 1963 он. , 1966), А.Г.Шниттке (“Тасалгааны найрал хөгжимд зориулсан хөгжим”, 1964; “Төгөлдөр хуур ба танхимын найрал хөгжимд зориулсан хөгжим”, 1964; Найрал хөгжимд зориулсан “Pianissimo”, 1968).
Ашигласан материал: Денисов Е.В., Додекафони ба орчин үеийн зохиох техникийн асуудлууд, Хөгжим ба орчин үе, боть. 6, М., 1969; Shneerson GM, Serialism and aleatorics – “The identity of counters”, “SM”, 1971; үгүй 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, "Мелос", 1953, Jahrg. 20, H. 12, мөн адил, түүний номонд: Texte…, Bd l, Köln, (1963); өөрийн, Musik im Raum, номонд: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; өөрийн, Kadenzrhythmik bei Mozart, 1961 он. ); өөрийн, Arbeitsbericht 4/10: Orientierung, түүний номонд: Texte…, Bd 1975, 220; Gredinger P., Das Serielle, in Die Reihe, 71, (H.) 1952; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 53, (H.) 1; Кренек Э., "Рейхенмюзик" байсан уу? "NZfM", 1963, Jahrg. 1955, H. 1, 1957; өөрийн, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 3, (H.) 1958; түүний, Extents and limits of serial techniques “MQ”, 119, v. 5, No 8. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 1 ижил , Wandlungen der musikalischen маягт, мөн тэнд, 1960, (H. ) 46; Ноно Л., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 2, (H.) 1958; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 4, (H.) 1960; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Мелос, 7, Jahrg. 1958, H. 1; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 1960, (H.) 27; Buyez P., Die Musikdenken heute 12, Mainz – L. – P. – NY, (11); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Прага, 1960, гарчиг дор: Novodobé skladebné smery n hudbl, Прага, 6 (Орос орчуулга — Кохоутек Ц., Technique of Music in the Music, 1960, 7) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 1, Jahrg. 1; Вестергаард П., Веберн ба "Нийт зохион байгуулалт": Төгөлдөр хуурын хувилбаруудын хоёр дахь хэсгийн дүн шинжилгээ, op. 1963, “Шинэ хөгжмийн хэтийн төлөв”, NY – Принстон, 1962 (v. 1965, No 1976); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1963; Депперт Х., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Дармштадт, 103); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 27, Jahrg 1963, H. 1; Vogt H., Neue Musik seit 2, Stuttg., (1966); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Structures 1972 (26), Perspektiven neuer Musik, Майнц. (3); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1945, H. 1972; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, Forum musicologicum, Берн, (1925).
Ю. Х. Холопов
