Сенезино (Сенезино) |

Сенесино

1650-р зууны дуурийн театрын тэргүүнд прима донна ("прима донна"), кастрато ("примо уомо") нар байв. Түүхийн хувьд, кастратиг дуучны хувьд ашигласан ул мөр нь XNUMX-р зууны сүүлийн хорин жилээс эхтэй бөгөөд тэд XNUMX-ийн орчимд дуурь руу довтолж эхэлсэн. Гэсэн хэдий ч Монтеверди, Кавалли нар анхны дуурийн бүтээлдээ дөрвөн байгалийн дуулах хоолойн үйлчилгээг ашигласан хэвээр байна. Гэхдээ кастрати урлагийн жинхэнэ цэцэглэлт Неаполитан дуурьт хүрсэн.

Залуусыг дуучин болгохын тулд кастраци хийх явдал үргэлж байсаар ирсэн байх. Гэвч 1588-XNUMX, XNUMX-р зуунд полифони, дуурь бий болсноор Европт ч кастрати зайлшгүй шаардлагатай болсон. Үүний шууд шалтгаан нь эмэгтэйчүүдийн сүмийн найрал дуунд дуулах, түүнчлэн папын мужуудад театрын тайзан дээр тоглохыг хориглосон XNUMX папын хориг байв. Хөвгүүдийг эмэгтэй альто болон сопрано дууг гүйцэтгэхэд ашигладаг байсан.

Харин хоолой нь тасарч, туршлагатай дуучин болсон энэ насанд хоолойны тембр нь тод, цэвэр ариун байдлаа алддаг. Үүнээс урьдчилан сэргийлэхийн тулд Итали, мөн Испанид хөвгүүдийг кастрит хийдэг байв. Мэс засал нь мөгөөрсөн хоолойн хөгжлийг зогсоож, альто эсвэл сопрано гэсэн жинхэнэ дуу хоолойг насан туршдаа хадгалсан. Энэ хооронд хавирганы тор үргэлжлэн хөгжиж, жирийн залуучуудынхаас ч илүү байсан тул кастрати нь сопрано хоолойтой эмэгтэйчүүдээс ч илүү их хэмжээний амьсгалдаг байжээ. Дуу хоолойных нь хүч чадал, цэвэр цэмцгэр байдал нь өндөр хоолойтой ч одоогийнхтой зүйрлэшгүй.

Уг хагалгааг ихэвчлэн наймаас арван гурван насны хөвгүүдэд хийдэг байв. Ийм хагалгаа хийхийг хориглодог байсан тул ямар нэг өвчин, осол гэх нэрийдлээр үргэлж хийдэг байсан. Хүүхдийг халуун сүүтэй ваннд дүрж, өвдөлтийг намдаахын тулд нэг тунгаар опиум өгсөн. Дорнодод байдаг шиг эр бэлэг эрхтнийг нь авдаггүй, харин төмсгийг нь огтолж, хоослодог байжээ. Залуучууд үргүй болсон ч чанартай мэс засал хийлгэснээр бэлгийн сулрал болоогүй.

Кастрати уран зохиол, голчлон хүч чадлаараа бусдаас ялгардаг буффон дуурьт сэтгэл ханамжгүй шоглодог байв. Гэсэн хэдий ч эдгээр халдлагууд нь тэдний дуулах урлагт хамааралгүй, харин голчлон тэдний гадаад байдал, эмэгтэйлэг байдал, улам бүр тэвчихийн аргагүй дэгжин зантай холбоотой байв. Нас бие гүйцсэн эр хүний ​​уушгины хүч, хөвгүүдийн дууны тембрийг төгс хослуулсан кастрати дуулах нь дуулах урлагийн бүхий л амжилтын оргил гэж үнэлэгддэг хэвээр байв. Тэднээс нэлээд зайтай гол жүжигчдийн араас хоёрдугаар зэрэглэлийн уран бүтээлчид орсон: нэг буюу хэд хэдэн тенор, эмэгтэй хоолой. Прима донна, кастрато нар эдгээр дуучдыг хэтэрхий том, ялангуяа талархалтай дүрд оруулахгүй байхыг баталгаажуулсан. Эрэгтэй бассууд Венецийн үед л ноцтой дуурьт аажмаар алга болжээ.

Италийн хэд хэдэн дуурийн дуулаач-кастрат дуу хоолой, тайзны урлагийн өндөр түвшинд хүрсэн. Италид кастрато дуучдыг дууддаг агуу "Музико", "Гайхамшигт" дуучдын дунд Каффарелли, Карестини, Гуадагни, Пакчааротти, Рогини, Веллути, Кресентини нар багтдаг. Эхнийх нь Сенесиног тэмдэглэх нь зүйтэй.

Сенесиногийн (жинхэнэ нэр нь Фратеско Бернард) 1680 онд төрсөн гэж таамаглаж байна. Гэсэн хэдий ч түүнийг залуу байх магадлал өндөр байна. Зөвхөн 1714 оноос хойш түүний нэр жүжигчдийн жагсаалтад дурдагдсанаас ийм дүгнэлт хийж болно. Дараа нь Венецид Поллароло Ср-ийн "Семирамид" дууг дуулж, Болонья хотод Сенесиногийн дуулах талаар судалж эхэлжээ.

1715 онд импрессарио Замбеккари дуучны тоглолтын арга барилын талаар бичжээ.

"Сенесино хачин зантай хэвээрээ, тэр хөшөө шиг хөдөлгөөнгүй зогсдог бөгөөд хэрэв заримдаа ямар нэгэн дохио зангаа хийдэг бол энэ нь хүлээгдэж буй зүйлээс яг эсрэгээрээ байдаг. Түүний уншлага нь Николинигийнх шиг аймшигтай, ариуудын хувьд хоолойд нь таарвал сайн тоглодог. Харин өнгөрсөн шөнө хамгийн шилдэг ари дээр тэр хоёр барын урд явсан.

Касати үнэхээр тэвчихийн аргагүй, уйтгартай өрөвдмөөр дуулах, хэт бардам зангаараа Сенесинотой нийлж, хэнийг ч хүндэлдэггүй. Тиймээс тэднийг хэн ч харж чадахгүй бөгөөд бараг бүх Неаполитанчууд тэднийг (хэрэв тэд огт төсөөлж байгаа бол) өөрийгөө зөвтгөдөг хос тайган гэж үздэг. Тэд Неапольд тоглож байсан ихэнх дуурийн кастрати шиг надтай хамт дуулж байгаагүй; Зөвхөн энэ хоёрыг би хэзээ ч урьж байгаагүй. Тэгээд одоо хүн бүр тэдэнд муухай ханддаг болохоор би тайвшрах болно.

1719 онд Сенесино Дрезден хотын шүүхийн театрт дуулдаг. Жилийн дараа алдарт хөгжмийн зохиолч Хандел Лондонд өөрийн үүсгэн байгуулсан Хатан хааны хөгжмийн академид жүжигчдийг элсүүлэхээр энд иржээ. Сенесинотой хамт Беренштадт, Маргерита Дурастанти нар мөн "манантай Альбионы" эрэг рүү явав.

Сенесино Англид удаан хугацаагаар үлдсэн. Тэрээр академид амжилттай дуулж, Бонончини, Ариости, хамгийн гол нь Ханделийн бүх дуурийн гол дүрд дуулжээ. Хэдийгээр шударга ёсны хувьд дуучин, хөгжмийн зохиолч хоёрын харилцаа тийм ч сайн байгаагүй гэж хэлэх ёстой. Сенесино нь Генделийн хэд хэдэн дуурийн гол хэсгүүдийн анхны гүйцэтгэгч болсон: Отто ба Флавиус (1723), Юлий Цезарь (1724), Роделинда (1725), Сципио (1726), Адметус (1727), "Кирус" ба "Птолемей" (1728).

5 оны 1726-р сарын 1729-нд Ханделийн "Александр" дуурийн нээлт болсон нь маш амжилттай болсон. Гол дүрд тоглосон Сенесино алдар нэрийн оргилд байсан. Амжилтыг түүнтэй Куццони, Бордони гэсэн хоёр прима донна хуваалцсан. Харамсалтай нь британичууд прима доннаг эвлэршгүй шүтэн бишрэгчдийн хоёр лагерь байгуулжээ. Сенесино дуучдын хэрүүлээс залхаж, өвчтэй гэж хэлээд эх орондоо, Итали руу явав. Академи задран унасны дараа буюу XNUMX онд Хандел өөрөө Сенесино руу буцаж ирэхийг хүсэхээр иржээ.

Тиймээс бүх санал зөрөлдөөнтэй байсан ч Сенесино 1730 оноос эхлэн Генделийн зохион байгуулсан жижиг хамтлагт тоглож эхлэв. Тэрээр хөгжмийн зохиолчийн шинэ бүтээл болох Аэтиус (1732), Орландо (1733) хоёрт дуулсан. Гэсэн хэдий ч зөрчилдөөн нь хэтэрхий гүнзгий болж, 1733 онд эцсийн завсарлага авав.

Дараачийн үйл явдлуудаас харахад энэ хэрүүл нь асар их үр дагавартай байв. Тэрээр Ханделийн багийг эсэргүүцэн Н.Порпора тэргүүтэй “Язгууртны дуурь” бүтээх болсон гол шалтгаануудын нэг болсон юм. Сенесинотой хамт өөр нэг гайхалтай "музико" - Фаринелли энд дуулсан. Хүлээгдэж байснаас үл хамааран тэд сайн зохицсон. Шалтгаан нь Фаринели сопранист, харин Сенесино контральто хөгжимтэй байдагтай холбоотой байж болох юм. Эсвэл Сенесино залуу хамтрагчийнхаа ур чадварыг чин сэтгэлээсээ биширсэн байж магадгүй юм. Хоёр дахь нь 1734 онд Лондон дахь Хатан хааны театрт А.Хассегийн “Артаксеркс” дуурийн нээлтийн үеэр болсон түүх юм.

Энэ дуурьт Сенесино анх удаа Фаринеллитэй хамт дуулсан: тэр ууртай дарангуйлагчийн дүрд тоглосон бол гинжилсэн золгүй баатар Фаринелли байв. Гэсэн хэдий ч тэрээр анхны ариагаараа уурласан дарангуйлагчийн хатуурсан зүрхийг маш их хөдөлгөж, Сенесино дүрээ мартаж, Фаринелли руу гүйж очоод түүнийг тэврэв.

Энд хөгжмийн зохиолч И.-И. Англид дуучныг сонссон Quantz:

“Тэр хүчтэй, тод, аятайхан контральтотой, маш сайн аялгуу, гайхалтай триллитэй байсан. Түүний дуулах арга нь чадварлаг байсан бөгөөд түүний илэрхийлэл нь түүнтэй адилгүй байв. Адажио чимэглэлд хэт ачаалал өгөхгүйгээр тэрээр гол нотуудыг гайхалтай боловсронгуй болгож дуулсан. Түүний аллегронууд нь галаар дүүрэн, тод, хурдан кесуратай, цээжнээс гардаг, түүнийг сайн уран яруу, аятайхан байдлаар гүйцэтгэдэг. Тэрээр тайзан дээр биеэ зөв авч явдаг, түүний бүх дохио зангаа нь төрөлхийн, эрхэмсэг байсан.

Эдгээр бүх чанарыг сүр жавхлант дүрээр нөхсөн; Түүний гадаад байдал, биеэ авч яваа байдал нь амраг гэхээсээ илүү баатрын үдэшлэгт илүү зохицож байсан” гэж хэлжээ.

Хоёр дуурийн театрын хоорондох өрсөлдөөн 1737 онд хоёулангийнх нь уналтаар төгсөв. Үүний дараа Сенесино Италид буцаж ирэв.

Хамгийн алдартай кастрати маш их хэмжээний төлбөр авч байсан. 30-аад онд Неапольд нэгэн алдартай дуучин улиралд 600-800 Испани дублон авдаг байсан гэж хэлье. Тэтгэмжийн гүйцэтгэлээс хасагдсаны улмаас энэ дүн мэдэгдэхүйц нэмэгдэх боломжтой байсан. 800/3693 онд Сан Карло театрт дуулсан Сенесино энэ улиралд 1738 дублон буюу 39 дукат хүлээн авсан байна.

Гайхалтай нь нутгийн сонсогчид дуучны тоглолтыг зохих ёсоор хүндэтгэлгүй хүлээж авсан. Дараа улиралд нь Сенесино сүй тавьсангүй. Энэ нь де Бросс гэх мэт хөгжим сонирхогчийг гайхшруулсан: "Агуу Сенесино гол хэсгийг тоглосон тул түүний дуулах, тоглох амт нь намайг биширсэн. Гэсэн хэдий ч түүний нутаг нэгтнүүд таалагдахгүй байгааг би гайхаж анзаарав. Тэд түүнийг хуучин хэв маягаар дуулдаг гэж гомдоллодог. Энд хөгжмийн амт XNUMX жил тутамд өөрчлөгддөгийн баталгаа энд байна."

Неапольоос дуучин төрөлх Тоскана руугаа буцаж ирэв. Түүний сүүлчийн тоглолтууд Орландинигийн "Арсакес", "Ариадна" гэсэн хоёр дуурьт тоглосон бололтой.

Сенесино 1750 онд нас баржээ.