Самуил Файнберг |

Самуэл Файнберг

Уншсан ном, сонссон хөгжим, үзсэн зургаас авсан гоо зүйн сэтгэгдэл үргэлж шинэчлэгдэж байдаг. Материал нь өөрөө ихэвчлэн таны мэдэлд байдаг. Гэвч илчлэлт хийх үеийн онцгой сэтгэгдэл нь бидний ой санамжид аажмаар, цаг хугацааны явцад бүдгэрч байна. Гэсэн хэдий ч нэр хүндтэй мастерууд, хамгийн чухал нь анхны орчуулагчидтай хийсэн хамгийн тод уулзалтууд нь хүний ​​оюун санааны ухамсарт удаан хугацаагаар ордог. Ийм сэтгэгдэлд Файнбергийн төгөлдөр хуурын урлагтай танилцсан нь мэдээж багтана. Түүний үзэл баримтлал, тайлбар нь ямар ч хүрээ, ямар ч хууль дүрэмд нийцээгүй; тэр хөгжмийг өөрийнхөөрөө сонссон - хэллэг бүрийг өөрийнхөөрөө, тэр бүтээлийн хэлбэр, бүтцийг бүхэлд нь хүлээн авсан. Үүнийг өнөөдөр ч Файнбергийн бичлэгийг бусад томоохон хөгжимчдийн тоглолттой харьцуулан харж болно.

Зураачийн концертын үйл ажиллагаа дөч гаруй жил үргэлжилсэн. Москвачууд түүнийг сүүлчийн удаа 1956 онд сонссон. Файнберг Москвагийн консерваторийн төгсгөлд (1911) өөрийгөө том хэмжээний зураач гэж зарлав. А.Б.Голденвейзерийн оюутан гол хөтөлбөрөөс гадна (Франкийн прелюд, хорол ба фуга, Рахманиновын гуравдугаар концерт болон бусад бүтээлүүд) Бахын "Сайн ааштай Клавьер"-ийн 48 оршил, фуга бүгдийг шалгалтын комисст авчирсан.

Түүнээс хойш Файнберг олон зуун концерт хийсэн. Гэхдээ тэдний дунд Сокольники дахь ойн сургуулийн тоглолт онцгой байр суурь эзэлдэг. Энэ нь 1919 онд болсон. В.И.Ленин залуустай уулзахаар иржээ. Дараа нь Файнберг түүний хүсэлтээр Шопены "Удиртгал" жүжгийг D flat major-д тоглосон. Төгөлдөр хуурч дурсахдаа: "Бяцхан концертод оролцохдоо өөрийн чадлынхаа хэрээр таашаал авч байсан хүн бүр Владимир Ильичийн амьдралын гайхалтай, гэрэлтсэн хайрыг илэрхийлэхгүй байхын аргагүй байсан ... Би тэрхүү дотоод урам зоригоор тоглож байсан. Хөгжимчин болгонд сонсогчдоос дуу авиа бүр эелдэг, эелдэг хариуг олдог гэдгийг бие махбодийн хувьд мэдэрч байх үед.

Хамгийн өргөн цар хүрээтэй, агуу соёлтой хөгжимчин Файнберг зохиомжид ихээхэн анхаарал хандуулдаг байв. Түүний зохиолуудын дунд төгөлдөр хуурын гурван концерт, арван хоёр сонат, Пушкин, Лермонтов, Блок нарын шүлгүүдээс сэдэвлэсэн дууны бяцхан бүтээлүүд багтжээ. Олон концертын төгөлдөр хуурчдын урын санд багтсан Бахын бүтээлүүдийн Файнбергийн транскрипци нь уран сайхны хувьд ихээхэн үнэ цэнэтэй зүйл юм. Тэрээр 1922 оноос хойш Москвагийн Консерваторийн профессороор ажиллаж байхдаа сурган хүмүүжүүлэх ажилд маш их хүч зарцуулсан. (1940 онд урлагийн ухааны докторын зэрэг хамгаалсан). Түүний шавь нарын дунд концертын уран бүтээлчид, багш нар И.Аптекарев, Н.Емельянова, В.Мержанов, В.Петровская, Л.Зюзин, З.Игнатьева, В.Натансон, А.Соболев, М.Ещенко, Л.Рощина болон бусад хүмүүс байв. Гэсэн хэдий ч тэрээр Зөвлөлтийн хөгжмийн урлагийн түүхэнд юуны түрүүнд төгөлдөр хуурын шилдэг мастераар оржээ.

Сэтгэл хөдлөл, оюуны эхлэл нь түүний хөгжмийн ертөнцийг үзэх үзэлд ямар нэгэн байдлаар нягт холбоотой байв. Файнбергийн шавь, профессор В.А.Натансон: “Зөн совинтой уран бүтээлч тэрээр хөгжмийг шууд, сэтгэл хөдлөлөөр мэдрэхэд ихээхэн ач холбогдол өгдөг байсан. Тэрээр аливаа зориудаар "зохион байгуулах", тайлбарлах, алс холын нюансуудад сөрөг хандлагатай байсан. Тэрээр зөн совин, оюун ухааныг бүрэн нэгтгэсэн. Динамик, агогик, артикуляция, дууны үйлдвэрлэл зэрэг гүйцэтгэлийн бүрэлдэхүүн хэсгүүд нь үргэлж стилист үндэслэлтэй байдаг. "Текстийг унших" гэх мэт арилгасан үгс хүртэл утга учиртай болсон: тэр хөгжмийг гайхалтай гүн гүнзгий "харав". Хааяа нэг ажлынхаа хүрээнд шахаад байх шиг санагдсан. Түүний уран сайхны оюун ухаан нь өргөн хүрээний хэв маягийн ерөнхий ойлголтыг чиглүүлсэн.

Сүүлчийн үүднээс авч үзвэл асар том давхаргаас бүрдсэн түүний репертуар нь онцлог юм. Хамгийн том нь Бахын хөгжим: 48 оршил, фуга, мөн агуу хөгжмийн зохиолчийн анхны зохиолуудын ихэнх нь юм. 1960 онд Файнбергийн шавь нар "Түүний Бахын дүрийг тусгайлан судлах ёстой" гэж бичжээ. Бүтээлч амьдралынхаа туршид Бахын полифони дээр ажиллаж байсан Файнберг жүжигчний хувьд энэ чиглэлээр ийм өндөр үр дүнд хүрсэн бөгөөд түүний ач холбогдлыг бүрэн тайлагдаагүй байж магадгүй юм. Гүйцэтгэлдээ Файнберг хэзээ ч хэлбэрээ "хумсдаггүй", нарийн ширийн зүйлийг "хөөрдөггүй". Үүний тайлбар нь ажлын ерөнхий утгаас үүдэлтэй. Түүнд цутгах урлаг бий. Төгөлдөр хуурчийн нарийн, уян хатан хэллэг нь яг л график зургийг бүтээдэг. Зарим ангиудыг холбож, бусдыг онцолж, хөгжмийн ярианы уян хатан чанарыг онцлон тэмдэглэснээр тэрээр гүйцэтгэлийн гайхалтай бүрэн бүтэн байдалд хүрдэг.

"Циклийн" хандлага нь Файнбергийн Бетховен, Скрябин нарт хандах хандлагыг тодорхойлдог. Москвагийн концертын амьдралын мартагдашгүй үйл явдлуудын нэг бол төгөлдөр хуурч Бетховений гучин хоёр сонат тоглосон явдал юм. 1925 онд тэрээр Скрябины арван сонатыг бүгдийг нь тоглосон. Чухамдаа тэрээр Шопен, Шуман болон бусад зохиолчдын гол бүтээлүүдийг дэлхийн хэмжээнд эзэмшсэн. Түүний тоглосон хөгжмийн зохиолч бүрийн хувьд тэрээр заримдаа нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн уламжлалтай зөрчилддөг тусгай өнцгийг олж чаддаг байв. Энэ утгаараа А.Б.Голденвейзерийн ажиглалт нь "Файнбергийн тайлбарын бүх зүйлтэй санал нийлэх нь үргэлж боломжгүй байдаг: түүний толгой эргэм хурдан алхдаг хандлага, түүний кесурын өвөрмөц байдал - энэ бүхэн заримдаа маргаантай байдаг; Гэсэн хэдий ч төгөлдөр хуурчийн онцгой ур чадвар, түүний өвөрмөц онцлог, тод зоригтой эхлэл нь тоглолтыг үнэмшилтэй болгож, тэрслүү үзэлтэй сонсогчийг хүртэл өөрийн эрхгүй татдаг."

Файнберг өөрийн үеийн хүмүүсийн хөгжмийг урам зоригтойгоор тоглодог байв. Тиймээс тэрээр Н.Мясковский, А.Н.Александровын сонирхолтой шинэлэг зохиолуудыг сонсогчдод танилцуулж, ЗХУ-д анх удаа С.Прокофьевын төгөлдөр хуурын гуравдугаар концертыг тоглосон; Мэдээжийн хэрэг, тэр өөрийн зохиолуудыг маш сайн орчуулдаг байсан. Файнбергийн өвөрмөц сэтгэлгээний өвөрмөц байдал нь орчин үеийн зохиолуудыг тайлбарлахдаа зураачаас урвасангүй. Файнбергийн төгөлдөр хуур нь өөрөө онцгой шинж чанартай байв. Профессор А.А.Николаев үүнд анхаарлаа хандуулав: “Файнбергийн төгөлдөр хуурын ур чадвар нь бас өвөрмөц юм - түүний хурууны хөдөлгөөн, хэзээ ч цохихгүй, товчлуурыг энхрийлэх мэт, багажийн тунгалаг, заримдаа хилэн өнгө, дуу авианы ялгаатай байдал, хэмнэлтэй хээний дэгжин байдал.”

... Нэгэн цагт нэгэн төгөлдөр хуурч: "Жинхэнэ уран бүтээлч хүн дуу авианы дүрсийг бүтээх чадвартай тусгай хугарлын илтгэгчээр тодорхойлогддог гэж би боддог." Файнбергийн коэффициент асар их байсан.

Гэрэл. цит.: Төгөлдөр хуурыг урлаг болгон. – М., 1969; Төгөлдөр хуурчийн ур чадвар. - М., 1978.

Лит.: С.Е.Файнберг. Төгөлдөр хуурч. Хөгжмийн зохиолч. Судлаач. - М., 1984.

Л.Григорьев, Ж.Платек