Рондо |
ital. rondo, Францын rondeau, rond-оос - тойрог
Түүхэн хөгжлийн урт замыг туулсан хамгийн өргөн тархсан хөгжмийн хэлбэрүүдийн нэг. Энэ нь үндсэн, өөрчлөгдөөгүй сэдвийг ээлжлэн солих зарчим дээр суурилдаг - цээрлэл, байнга шинэчлэгддэг ангиуд. "Татгалзах" гэсэн нэр томъёо нь найрал дууны нэр томъёотой дүйцэхүйц юм. Текстэнд байнга шинэчлэгдэж байдаг найрал дууг тогтвортой найрал дуутай харьцуулсан найрал дууны төрлийн дуу нь R хэлбэрийн эх сурвалжуудын нэг юм. Энэхүү ерөнхий схемийг эрин үе бүрт өөр өөрөөр хэрэгжүүлдэг.
Эрт дээр үед, сонгодог өмнөх үеийнх. R. дээжийн эрин үед ангиуд нь дүрмээр бол шинэ сэдвийг төлөөлдөггүй, харин хөгжим дээр үндэслэсэн байв. материалаас татгалзах. Тиймээс Р., тэр үед нэг харанхуй байсан. задалж байна. хэв маяг, үндэсний соёл нь харьцуулах, харилцан уялдаа холбоотой өөрийн гэсэн хэм хэмжээтэй байсан. хэсэг R.
Франц. клавян хөгжимчид (Ф.Куперин, Ж.-Ф. Рамо болон бусад) програмын гарчигтай R. хэлбэрээр жижиг хэсгүүдийг бичжээ (Дакуины Хөхөө, Куперин The Reapers). Эхэнд дурьдсан ярианы сэдвийг цаашид тэдгээрт ижил түлхүүрээр, ямар ч өөрчлөлтгүйгээр дахин бүтээв. Тоглолтын хооронд сонсогдсон ангиудыг "шүлгүүд" гэж нэрлэдэг байв. Тэдний тоо маш өөр байв - хоёроос (Куперин "Усан үзэм сонгогчид") ес хүртэл (ижил зохиолчийн Пассакаглия). Хэлбэрийн хувьд давтагдсан бүтэц нь дөрвөлжин үе байсан (заримдаа эхний гүйцэтгэлийн дараа бүхэлд нь давтагддаг). Хосууд нь ураг төрлийн нэгдүгээр зэрэглэлийн түлхүүрүүдэд (сүүлийнх нь заримдаа гол түлхүүрт) бичигдсэн бөгөөд дунд хөгжлийн шинж чанартай байв. Заримдаа тэд мөн гол бус түлхүүрээр ("Дэкений "Хөхөө") цээрлэх сэдвүүдийг онцолсон байдаг. Зарим тохиолдолд хос дуунд шинэ сэдэл гарч ирсэн боловч бие даасан хэлбэрийг бүрдүүлж чадаагүй юм. тэд ("Хайрт" Куперин). Хосуудын хэмжээ тогтворгүй байж болно. Ихэнх тохиолдолд энэ нь аажмаар нэмэгдэж, аль нэг илэрхийлэлийг хөгжүүлэхтэй хослуулсан. ихэвчлэн хэмнэл гэсэн үг. Тиймээс, репрентэд үзүүлсэн хөгжмийн халдашгүй байдал, тогтвортой байдал, тогтвортой байдал нь хос дууны хөдөлгөөн, тогтворгүй байдлаас үүдэлтэй байв.
Энэ маягтын тайлбартай ойролцоо цөөн хэдэн байдаг. rondo JS Bach (жишээлбэл, найрал хөгжимд зориулсан 2-р сюитад).
Зарим дээжид R. ital. хөгжмийн зохиолчид, жишээ нь. Г.Саммартини, дурсалтыг өөр өөр товчлуураар хийсэн. Ф.Е.Бахын рондо нь ижил төрлийн зэргэлдээ байв. Алс холын өнгө аяс, заримдаа бүр шинэ сэдвүүдийн дүр төрх нь заримдаа үндсэн хэсгийг боловсруулах явцад ч гэсэн дүрслэлийн тодосгогч дүр төрхтэй хослуулсан байдаг. Сэдвүүд; үүний ачаар Р. энэ хэлбэрийн эртний стандарт хэм хэмжээнээс давсан.
Венийн сонгодог бүтээлүүдэд (Ж.Гайдн, В.А.Моцарт, Л. Бетховен) Р., гомофоник гармоник дээр суурилсан бусад хэлбэрүүдийн нэгэн адил. хөгжмийн сэтгэлгээ нь хамгийн тод, хатуу эмх цэгцтэй зан чанарыг олж авдаг. R. тэд сонат-симфонийн төгсгөлийн ердийн хэлбэртэй. мөчлөг болон түүний гадна бие даасан байдлаар. Энэ хэсэг нь илүү ховор байдаг (В.А. Моцарт, төгөлдөр хуурын Рондо а-молл, К.-В. 511). Р.-ын хөгжмийн ерөнхий дүрийг мөчлөгийн хуулиар тодорхойлж, төгсгөлийн хэсэг нь тэр үед эрчимтэй бичигдсэн бөгөөд Нарийн хөгжимтэй холбоотой байв. дуу, бүжгийн дүр. Энэ нь сэдэвчилсэн R. Венийн сонгодог болон нэгэн зэрэг нөлөөлдөг. чухал бүрэлдэхүүн шинэчлэлийг тодорхойлдог - сэдэвчилсэн. Тоо нь хамгийн бага (хоёр, ховор гурван) болж, давтагдах ба ангиудын хоорондох ялгаа. Гол мөрний хэсгүүдийн тоо буурах нь тэдгээрийн урт, дотоод орон зай нэмэгдэх замаар нөхөгддөг. хөгжил. Цэнэглэхийн тулд энгийн 2 эсвэл 3 хэсгээс бүрдсэн хэлбэр нь ердийн зүйл болдог. Дахин давтагдах үед татгалзах нь ижил түлхүүрээр хийгддэг боловч ихэвчлэн өөрчлөлттэй байдаг; Үүний зэрэгцээ түүний хэлбэрийг мөн үе болгон бууруулж болно.
Мөн ангиудыг бүтээх, байрлуулахад шинэ хэв маяг бий болсон. Татгалзах хэсгүүдийн эсрэг тэсрэг байдлын зэрэг нэмэгддэг. Зонхилох өнгө аяс руу чиглэсэн эхний хэсэг нь ялгаатай байдлын хувьд энгийн хэлбэрийн дунд ойрхон байдаг боловч олон тохиолдолд тодорхой хэлбэрээр бичигдсэн байдаг - үе, энгийн 2 эсвэл 3 хэсэг. Ижил нэртэй буюу дэд давамгайлсан өнгө аяс руу тэмүүлсэн хоёр дахь хэсэг нь тодорхой найрлагын бүтэцтэй 3 хэсгээс бүрдсэн нийлмэл хэлбэрийн гурвалаас ялгаатай юм. Татгалзах ба ангиудын хооронд дүрмээр бол холбогч байгууламжууд байдаг бөгөөд тэдгээрийн зорилго нь музагийн тасралтгүй байдлыг хангах явдал юм. хөгжил. Зөвхөн nek-ry шилжилтийн үед боодол байхгүй байж болно - ихэнхдээ хоёр дахь үе эхлэхээс өмнө. Энэ нь үүссэн тодосгогч чанарыг онцолж, найрлагын чиг хандлагад нийцэж байгаа бөгөөд үүний дагуу шинэ тодосгогч материалыг шууд нэвтрүүлдэг. харьцуулалт, анхны материал руу буцах нь жигд шилжилтийн явцад хийгддэг. Тиймээс анги болон давталтын хоорондох холбоос нь бараг заавал байх ёстой.
Барилга байгууламжийг холбохдоо дүрмээр бол сэдвийг ашигладаг. цээрлэх эсвэл ангиллын материал. Ихэнх тохиолдолд, ялангуяа буцаахаас өмнө холбоос нь давамгайлсан предикатаар төгсдөг бөгөөд энэ нь хүчтэй хүлээлтийн мэдрэмжийг бий болгодог. Үүнээс үүдэн татгалзсан дүр төрх нь зайлшгүй шаардлагатай гэж үздэг бөгөөд энэ нь бүхэлдээ хэлбэрийн уян хатан байдал, органик байдал, түүний дугуй хөдөлгөөнд хувь нэмэр оруулдаг. Р. ихэвчлэн сунгасан кодоор титэмтэй байдаг. Үүний ач холбогдол нь хоёр шалтгаанаас үүдэлтэй. Эхнийх нь дотоод Р.-ийн өөрийн хөгжилтэй холбоотой - хоёр эсрэг тэсрэг харьцуулалт нь ерөнхий ойлголтыг шаарддаг. Тиймээс, эцсийн хэсэгт, кодын татгалзах болон кодын эпизодыг ээлжлэн солиход хүргэдэг инерцээр шилжих боломжтой юм. Кодын нэг шинж тэмдэг нь R. - гэж нэрлэгддэг. "Баяртай дуудлагууд" - хоёр туйлын регистрийн интонацын харилцан яриа. Хоёрдахь шалтгаан нь R. нь мөчлөгийн төгсгөл бөгөөд R.-ийн код нь бүх мөчлөгийн хөгжлийг дуусгадаг.
Бетховены дараах үеийн Р. нь шинэ шинж чанараараа тодорхойлогддог. Сонатын мөчлөгийн төгсгөлийн хэлбэр болгон ашигладаг хэвээр байгаа Р.-г бие даасан хэлбэр болгон ашигладаг. тоглодог. R. Schumann-ийн ажилд олон харанхуй R.-ийн тусгай хувилбар гарч ирдэг ("калейдоскопийн R." - GL Catuar-ийн дагуу), шөрмөсний үүрэг мэдэгдэхүйц буурсан - тэдгээр нь огт байхгүй байж болно. Энэ тохиолдолд (жишээлбэл, Венийн багт наадмын 1-р хэсэгт) жүжгийн хэлбэр нь Шуманны хайртай бяцхан бүтээлүүдийн цуглуулгад ойртож, тэдгээрийн эхнийх нь гүйцэтгэлийг нэгтгэдэг. Шуман болон 19-р зууны бусад мастерууд. Р.-ийн найруулга, авианы төлөвлөгөө илүү чөлөөтэй болно. Татгалзалтыг үндсэн товчлуур дээр биш хийж болно; түүний тоглолтуудын нэг нь гарах тохиолдол гардаг бөгөөд энэ тохиолдолд хоёр анги шууд бие биенээ дагадаг; ангиллын тоо хязгаарлагдахгүй; маш олон байж болно.
R.-ийн хэлбэр нь мөн wok-д нэвтэрдэг. жанрууд - дуурийн ариа ("Руслан ба Людмила" дуурийн Фарлафын рондо), романс (Бородины "Нойрсож буй гүнж"). Ихэнх тохиолдолд дуурийн бүхэл бүтэн үзэгдэл нь рондо хэлбэрийн найрлагыг илэрхийлдэг (Римский-Корсаковын "Садко" дуурийн 4-р үзэгдэлийн эхлэл). 20-р зуунд рондо хэлбэрийн бүтэц нь мөн адил олддог. балетын хөгжмийн ангиуд (жишээлбэл, Стравинскийн Петрушкагийн 4-р үзэгдэл).
R.-ийн үндсэн зарчим нь илүү чөлөөтэй, уян хатан хугарлыг олон янзаар хүлээн авах боломжтой. рондо хэлбэртэй. Тэдний дунд давхар 3 хэсэгтэй хэлбэр байдаг. Энэ нь хөгжиж буй эсвэл сэдэвчилсэн ялгаатай дунд хэсэг бүхий энгийн 3 хэсгээс бүрдсэн хэлбэрийн өргөн хүрээтэй хөгжүүлэлт юм. Үүний мөн чанар нь давталт дууссаны дараа өөр нэг - хоёр дахь нь дунд, дараа нь хоёр дахь давталт байдагт оршино. Хоёрдахь дунд хэсгийн материал нь эхнийх нь нэг буюу өөр хувилбар бөгөөд үүнийг өөр түлхүүрээр эсвэл өөр ямар нэгэн бүтээлээр гүйцэтгэдэг. өөрчлөх. Хөгжиж буй дунд, хоёр дахь удаагаа хэрэгжүүлэхэд шинэ сэдэл-сэдэвт хандлагууд гарч ирж магадгүй юм. боловсрол. Эсрэг тэсрэгийн хувьд оршихуйнууд боломжтой. сэдэвчилсэн хувиргалт (Ф. Шопен, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). Хэлбэр нь бүхэлдээ хөгжлийн нэг төгсгөл хүртэлх вариаци-динамик зарчимд захирагдаж болох бөгөөд үүний улмаас үндсэн хоёр дахин давтагдана. сэдвүүд нь бас ихээхэн өөрчлөлттэй байдаг. Гурав дахь дунд болон гурав дахь давталтын ижил төстэй танилцуулга нь гурвалсан 3 хэсгээс бүрдсэн хэлбэрийг бий болгодог. Эдгээр рондо хэлбэрийн хэлбэрийг Ф.Лист өөрийн фин зохиолдоо өргөн ашигласан. жүжгүүд (давхар 3 хэсгээс бүрдсэн жишээ бол Петраркийн Sonnet No 123, гурвалсан бол Кампанелла). Тахир дутуу хэлбэрүүд нь рондо хэлбэрийн хэлбэрт мөн хамаарна. Норматив r.-ээс ялгаатай нь, давталт ба түүний давталт нь тэдгээрт тэгш хэсгүүдийг бүрдүүлдэг бөгөөд үүнтэй холбоотойгоор тэдгээрийг "тэгш рондо" гэж нэрлэдэг. Тэдний схем нь b ба b-тэй ab, энд b нь цээрлэл юм. Найрал дуутай 3 хэсгээс бүрдсэн энгийн хэлбэр (Ф. Шопен, Долоо дахь вальс), найрал дуутай 3 хэсэгтэй нийлмэл хэлбэр (В.А. Моцарт, төгөлдөр хуурын сонатаас Рондо Алла турка А-дур, К. .-V. 331). Энэ төрлийн найрал дуу өөр ямар ч хэлбэрээр тохиолдож болно.
Ашигласан материал: Катуар Г., Хөгжмийн хэлбэр, 2-р хэсэг, М., 1936, х. 49; Способин I., Хөгжмийн хэлбэр, M.-L., 1947, 1972, х. 178-88; Скребков С., Хөгжмийн бүтээлийн шинжилгээ, М., 1958, х. 124-40; Мазел Л., Хөгжмийн бүтээлийн бүтэц, М., 1960, х. 229; Головинский Г., Рондо, М., 1961, 1963; Хөгжмийн хэлбэр, ed. Ю. Тюлина, М., 1965, х. 212-22; Бобровский В., Хөгжмийн хэлбэрийн функцүүдийн хувьсах байдлын тухай, М., 1970, х. 90-93. Мөн гэрэлтүүлгийг үзнэ үү. Урлагт. Хөгжмийн хэлбэр.
В.П.Бобровский
